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    《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》作品分析與指揮演繹

    2011-08-15 00:47:00河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院09音樂學(xué)研究生河南開封475001
    大眾文藝 2011年24期
    關(guān)鍵詞:引子拍子大調(diào)

    趙 珊 (河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院09音樂學(xué)研究生 河南開封 475001)

    一、《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》的背景簡介

    《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》選自黃自先生的清唱?jiǎng) 堕L恨歌》?!堕L恨歌》創(chuàng)作于1932年夏秋,是我國第一部清唱?jiǎng)?。這部抒情--戲劇性的清唱?jiǎng)∪〔挠诎拙右椎耐L詩,并選用其中的詩句作為各樂章的標(biāo)題,在劇情結(jié)構(gòu)與段落布局方面,還參照了清代洪升創(chuàng)作的傳奇劇本《長生殿》。我國音樂家黃自便同詩人韋瀚章運(yùn)用歌曲這一斗爭的武器,以唐代詩人白居易的《長恨歌》為題材,寫下了我國第一部清唱?jiǎng) 堕L恨歌》。全曲共分十個(gè)樂章,描述了風(fēng)流皇帝唐明皇與愛妃楊玉環(huán)之間刻骨銘心的愛情,君王貪慕女色使得國破家亡的歷史教訓(xùn),借唐明皇不理朝政對國民黨反動(dòng)政府進(jìn)行了有力的諷刺。歌中唱道:“只愛美人醇酒,不愛江山,……”它向人們宣告,腐敗的政治必然會(huì)導(dǎo)致民族的災(zāi)難,它有力地配合了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡運(yùn)動(dòng)?!稘O陽鼙鼓動(dòng)地來》就是其中的第三樂章,男聲四部合唱,此樂章是整部清唱?jiǎng)〉霓D(zhuǎn)折,描寫了邊關(guān)戰(zhàn)亂,安祿山起兵造反的過程。

    二、《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》的曲式分析

    《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》是一個(gè)典型的帶再現(xiàn)的單三部曲式,而其再現(xiàn)與主題的不同之處在于強(qiáng)弱、速度的對比,使其再現(xiàn)不像是普通的再現(xiàn)結(jié)束,仿似繼續(xù)推動(dòng)主題的進(jìn)一步發(fā)展,最后在合唱的ff和鋼琴的sf力度中全曲結(jié)束。

    引子部分:m1—m6 結(jié)構(gòu)組成:4+2。前四個(gè)小節(jié)用倚音加三個(gè)類似鼓聲的三個(gè)強(qiáng)音,前兩小節(jié)用強(qiáng)奏,后兩小節(jié)用弱奏,就像戰(zhàn)爭的鼓聲從邊關(guān)傳來,預(yù)示著戰(zhàn)爭的即將爆發(fā)。緊跟著兩個(gè)小節(jié)很緊湊的節(jié)奏型,也預(yù)示出了整曲的速度和進(jìn)行曲風(fēng)。

    A:m7—m22 結(jié)構(gòu)組成:8+8 兩句體方整性收攏樂段。主題引進(jìn) 前8小節(jié)“漁陽鼓,起邊關(guān),西望長安犯”講述邊關(guān)的戰(zhàn)況 mp進(jìn)聲,后面漸強(qiáng),預(yù)示著戰(zhàn)況的愈演愈烈,后漸弱,轉(zhuǎn)入下部分。后8小節(jié)“六宮粉黛,舞袖正翩翩”p進(jìn)聲,與前面形成對比,講述皇宮的狀況,在調(diào)式上臨時(shí)離調(diào)到了bB大調(diào),“怎料他邊臣反,哪管他社稷殘”突轉(zhuǎn)強(qiáng)mf,突出朝堂的震驚。鋼琴伴奏的小間奏運(yùn)用七連音的漸強(qiáng)彈奏,為后面的展開做了有力的鋪墊。

    m23—m38 是m7—m22的變化反復(fù),主要變化在于織體的加厚,加入男高音對主題高八度的演唱,這不僅強(qiáng)調(diào)了“漁陽鼓,起邊關(guān)”這一旋律主線,而且整體強(qiáng)弱的加強(qiáng),比前面強(qiáng)了一個(gè)級(jí)別,形成對比,加強(qiáng)了推進(jìn)性,促進(jìn)了整部合唱的推動(dòng)。

    B:m39—m61 結(jié)構(gòu)構(gòu)成:14+9。前十四小節(jié),7+7的結(jié)構(gòu)構(gòu)成,降b小調(diào)轉(zhuǎn)f小調(diào),分析戰(zhàn)爭引發(fā)的原因,通過強(qiáng)弱之間的對比和后7小節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)對前面的重復(fù)加強(qiáng)進(jìn)一步闡述了這個(gè)原因。后9個(gè)小節(jié),4+5的構(gòu)成,f小調(diào)又轉(zhuǎn)回降b小調(diào),引出由此原因?qū)е碌慕Y(jié)果。

    再現(xiàn)A:m62—m81 相對于開始的主題A強(qiáng)弱上有了進(jìn)一步加強(qiáng),突出主題。但演唱m62時(shí),速度與前面相比較慢,“漁陽鼓,起邊關(guān)”這四小節(jié)整體拉寬,到m66回到原速。最后4小節(jié)的補(bǔ)充終止再加連接然后反復(fù)再現(xiàn),最后接2房子結(jié)束。

    三、《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》的和聲分析

    本曲的調(diào)式是降b和聲小調(diào),第一段以降b小調(diào)為主,第二段有轉(zhuǎn)向關(guān)系大調(diào)和其屬方向關(guān)系大小調(diào),最后再現(xiàn)A段。其詳細(xì)和聲如下:

    1.引子部分:連續(xù)的三個(gè)屬音,但其前面的倚音又是從重屬方向的音起音,所以也預(yù)示了后邊的調(diào)式向其屬方向轉(zhuǎn)調(diào),也是整部合唱的一個(gè)動(dòng)機(jī)。后兩小節(jié)回到降b小調(diào)的主和弦。

    2.A:m7—m10 : 主—屬七—主和弦。

    根據(jù)項(xiàng)目區(qū)實(shí)際情況和治理目標(biāo),并遵循自然規(guī)律和經(jīng)濟(jì)規(guī)律,因地制宜地提出治理標(biāo)準(zhǔn)。主要遵循以下原則:與骨干河道及上下游相協(xié)調(diào)原則,與區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展相協(xié)調(diào)原則,與前置規(guī)劃文件相協(xié)調(diào)原則,與相關(guān)規(guī)范相協(xié)調(diào)原則。

    m11—m14 : I—VI、IV—#5V7/III—III I級(jí)到VI級(jí)再到IV級(jí):連續(xù)三度下行 IV級(jí)到III級(jí)的升5音屬七:IV級(jí)又是三級(jí)的重屬和弦,從而預(yù)示了下面有些許離調(diào)到其關(guān)系大調(diào)的感覺。

    m15—m18 : VI—III(bD大調(diào):IV—I)—bB大調(diào):V、I、V、VII/V—bB(降b和?。¬7。

    m19—m22 : 降b和?。篒—I—K46、V—I后接旋律小調(diào)音階上行到A的反復(fù)。

    3.m23—m38是A的反復(fù),而其中又有些略微不同。最顯著的就在于其鋼琴伴奏織體上右手加入了第一段A的主旋律的八度重復(fù),與男高音旋律聲部形成對比。左手八度重復(fù)音與男二低聲部基本相同。

    m23小節(jié)第二拍為屬七,相較于m7小節(jié)的主和弦更為豐富。

    m27—m28 : V7—I、IV。

    m43小節(jié):反復(fù)的是m17小節(jié),本來是轉(zhuǎn)到了bB大調(diào),但是其高聲部仍然保持著原調(diào),所以形成了一種大小調(diào)兼有的調(diào)式,具體和聲可以解釋為:降b小調(diào)V—I—bB大調(diào)V—VII/V 后邊再跟同屬于它們兩個(gè)的屬七和弦。有意思的是,m17和m43它們的低音都是C,而這個(gè)音又是其后面的屬和弦的屬音,所以這個(gè)小節(jié)又有了一絲重屬和聲的意味,而且bB大調(diào)是兩個(gè)降號(hào),降b小調(diào)是五個(gè)降號(hào),所以bB大調(diào)又是降b小調(diào)屬方向的調(diào),也跟這個(gè)重屬音有了一絲契合。

    4.B:m39—m45:bD大調(diào)(主音bD下方持續(xù)5個(gè)小節(jié),穩(wěn)定調(diào)式。):I—V9—I—I—VI—V/III。

    m46—m52:bA大調(diào)上m39—m45的反復(fù),和聲同上。

    m53—m56:f小調(diào):I、V—I、V7—I、V7/V—V。

    m57—m61:降b小調(diào)上m53—m56的反復(fù),和聲同上,加一小節(jié)的半音階下行連接。

    5.再現(xiàn)A:m62—m77是m23—m38的再現(xiàn),除了個(gè)別地方,如個(gè)別聲部個(gè)別小節(jié)的些許不同,還有m70—m74小節(jié)與m31—m35進(jìn)聲聲部先后不同,總體和聲無甚差別。

    m78—m81:4小節(jié)的補(bǔ)充終止,I、V—I—V7—I。再接反復(fù),反復(fù)后接2房子結(jié)束。

    四、《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》的指揮演繹

    《漁陽鼙鼓動(dòng)地來》整首作品為2/4拍,其中包括直線式二拍子圖示、曲線式二拍子圖示以及混合二拍子圖示。該作品的速度表情為Marziale,是一首具有進(jìn)行曲風(fēng),氣勢厚重的男聲合唱作品。

    引子雖以鋼琴的形式演奏,但指揮需極力關(guān)注。引子的作用是不容忽視的,它不僅預(yù)示合唱隊(duì)員在作品進(jìn)入主部之前,要做好歌唱準(zhǔn)備,同時(shí),引子本身就有提示內(nèi)容,預(yù)示作品的主題思想的作用,它能引導(dǎo)合唱隊(duì)員及欣賞者醞釀情緒,從而迅速把握和領(lǐng)會(huì)作品的情感基調(diào)。因此,指揮對此要格外重視。

    引子:1-6小節(jié),即鋼琴演奏的前奏,其中1-2小節(jié)的三個(gè)重音,剛勁堅(jiān)毅、鏗鏘有力,用直線式二拍子點(diǎn)后停頓指揮圖式為宜,3-4小節(jié)弱奏的三個(gè)重音,用腕部暗示動(dòng)作即可。5-6小節(jié)進(jìn)入節(jié)奏性較強(qiáng)的伴奏音型,二拍子腕部暗示指揮圖示可以為主題的出現(xiàn)做鋪墊。兩種不同的指揮圖示來詮釋引子中的三部分結(jié)構(gòu),這樣能夠明確地、充分地表達(dá)引子的情緒,從而更準(zhǔn)確的引出主題思想。

    A段:7-10小節(jié)進(jìn)聲力度為mp,但又為重音,因此,既要不失鏗鏘之勢,又不顯張揚(yáng),應(yīng)運(yùn)用動(dòng)作較小的二拍子直線式指揮圖示。在這里需要強(qiáng)調(diào)的是,指揮在指揮作品時(shí)可按兩種意識(shí)揮拍,一種是按節(jié)奏指揮,一種是控制節(jié)奏指揮,即為了控制速度,按照規(guī)范的節(jié)拍圖示完整的揮拍。在該作品中,第8、10小節(jié)雖然為2/4拍,但不要揮成完整的直線式二拍,否則會(huì)略顯動(dòng)作瑣碎,并且使樂句的層次不清晰,整體不分輕重緩急,不能較為準(zhǔn)確的表達(dá)作品。因此整首作品大部分適合按節(jié)奏指揮,即在第8、10小節(jié)的第一拍上停頓,第二拍的后半拍做點(diǎn)上彈起給氣口以預(yù)示下一樂句的進(jìn)入。

    第11小節(jié)的二分音符的“西”字,在演唱時(shí)須給字頭后漸強(qiáng),指揮時(shí),手腕在胸線以下彈出拍點(diǎn)后,手位迅速放低,小臂有張力的將手位上升至胸線。因第12小節(jié)“望”的歌唱力度的起點(diǎn)是“西”漸強(qiáng)后的力度,所以,這一小節(jié)的手位起點(diǎn)應(yīng)在胸線,手腕并給出拍點(diǎn)以突出字頭。15-18小節(jié)按節(jié)奏揮拍,只是在18小節(jié)的第二拍上做點(diǎn)上彈起給氣口。第19 小節(jié)應(yīng)運(yùn)用附點(diǎn)停頓。第22小節(jié)的第一拍做點(diǎn)上停頓,隨后再點(diǎn)上彈起,小臂富有內(nèi)拉力給下一句氣口。23-37小節(jié)為前段的變化重復(fù),因此指揮圖示基本與前面是一致的,不同的是揮拍動(dòng)作稍大些,而且第31-34小節(jié)是男高音聲部與男低音聲部的輪唱,因此在指揮中,左手揮31小節(jié),在這一小節(jié)的第二拍右手給男低聲部氣口,并且眼神也要跟隨至右手所示意的男低聲部,31、32小節(jié)亦是如此,34小節(jié)的男高聲部在第二拍后半拍就已進(jìn)聲,因此左手應(yīng)在第二拍上就要給男高聲部氣口。在聲部輪唱時(shí),指揮者可以單獨(dú)用左、右手分別指揮主聲部,也可雙手同時(shí)使用,只是通過左、右手的不同高度來強(qiáng)調(diào)主聲部。

    B段:進(jìn)入39小節(jié)基調(diào)立刻改變,“只愛美人醇酒”按節(jié)奏揮拍,由于力度為p,因此指揮者基本上運(yùn)用動(dòng)作幅度較小的曲線式二拍子圖示,39小節(jié)“愛”點(diǎn)上彈起揮成一拍,并且是富有張力的。“不愛江山”直接與“只愛美人醇酒”形成鮮明的對比,揮拍時(shí)要?jiǎng)倓庞辛Γ?2小節(jié)揮成一拍,43小節(jié)為附點(diǎn)停頓指揮圖示,44-45小節(jié)雙手長音保持。46-52小節(jié)在調(diào)式上有了變化,情緒加緊,指揮的動(dòng)作幅度比起前段稍大些。53小節(jié)在指揮中,動(dòng)作要干脆果斷,隨后在第二拍上右手給男低聲部氣口。60小節(jié)左手可長音保持,右手仍打出既定拍子。

    再現(xiàn)部:主題再現(xiàn)時(shí),除了動(dòng)作幅度上有些許變化,其他沒有大的變化。只是61-65小節(jié)速度拉寬,揮拍時(shí),大臂放松,動(dòng)作要瀟灑自如。77小節(jié)第一拍收住后,第二拍左手給出鋼琴伴奏的氣口,眼神注視鋼琴伴奏,81小節(jié)眼神回來看合唱團(tuán),手勢繼續(xù)給鋼琴伴奏,然后慢慢收回,預(yù)示合唱團(tuán)進(jìn)入反復(fù)。

    反復(fù)時(shí)與前面大體相同,在強(qiáng)弱對比上比第一遍的時(shí)候更注意對比力度。結(jié)束句第86小節(jié)的第一拍雙手都做點(diǎn)后停頓,在第一拍的后半拍做點(diǎn)上彈起收拍。收拍的點(diǎn)就是86小節(jié)的最后一拍的和弦。指揮在休止結(jié)束后,不要迅速結(jié)束自己的指揮狀態(tài),仍要保持音樂存在的意識(shí),最后從容的收狀態(tài)。

    趙珊,河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院09級(jí)音樂學(xué)合唱指揮專業(yè)研究生。

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