淺談《積木屋的回憶》對(duì)動(dòng)畫短片創(chuàng)作的思考和啟示

吳 艷 （河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南開(kāi)封 475000）

動(dòng)畫短片是動(dòng)畫片中極具個(gè)性化的一筆，相對(duì)于動(dòng)畫長(zhǎng)片來(lái)說(shuō)，它具有短小精悍、立意深刻的特點(diǎn)。動(dòng)畫短片往往采用不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作形式，有更廣闊、更自由的個(gè)人發(fā)揮空間，也更具有獨(dú)立性和原創(chuàng)性。動(dòng)畫短片的這些特點(diǎn)也為其創(chuàng)作增加了難度，如何迅速有效地在極短的時(shí)間內(nèi)表達(dá)故事，通過(guò)較少的矛盾沖突和故事情節(jié)表現(xiàn)主題，反映深刻的道理，并通過(guò)創(chuàng)作者的想象力和藝術(shù)表現(xiàn)力，別出心裁的構(gòu)思和令人耳目一新的畫面，是動(dòng)畫愛(ài)好者和創(chuàng)作者思考的問(wèn)題。

獲得第83界奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的《積木屋的回憶》是導(dǎo)演加藤久仁生新作，全片12分鐘，講述了一位住在被海水淹沒(méi)的陸地上的老人。隨著海水不斷上漲，老人的房子也越蓋越高。無(wú)意中，老人心愛(ài)的煙斗掉入海中，為了煙斗，他決定穿潛水衣潛回被海平面覆蓋的舊屋中。在尋找的過(guò)程中，往事的一幕幕，再一次浮現(xiàn)在老人的眼前。整個(gè)短片安靜溫暖，意味深遠(yuǎn)，散發(fā)著濃濃的懷舊情懷，造型和畫面氣氛的營(yíng)造讓人驚艷。《積木屋的回憶》在2008年昂西動(dòng)畫節(jié)一大堆電腦作品中顯得彌足珍貴。這樣一部質(zhì)樸的動(dòng)畫短片給我們的創(chuàng)作帶來(lái)了新的思考和啟示。

一、巧妙表達(dá)主題

不論對(duì)于動(dòng)畫短片還是長(zhǎng)片的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，主題的確立是我們的首要任務(wù)。“環(huán)?！币恢笔巧鐣?huì)關(guān)注和大家討論的焦點(diǎn)，自然也成為很多動(dòng)畫創(chuàng)作者的首選主題。對(duì)于這樣一個(gè)常見(jiàn)主題，如果只是按部就班的表現(xiàn)，難免會(huì)落入俗套，很難出彩?！斗e木屋的回憶》既將“環(huán)保”和時(shí)間與回憶聯(lián)系起來(lái)，又融合了親情和愛(ài)情，在展現(xiàn)一個(gè)地球變暖與冰川融化的未來(lái)城市的同時(shí)，也惟妙惟肖地傳達(dá)出一位老人對(duì)于生活的勇敢和熱愛(ài)。短片開(kāi)頭部分茫茫大海上若隱若現(xiàn)的城市的鏡頭讓人眼前一亮，很好地暗示了冰川融化的主題。導(dǎo)演選擇了一位年過(guò)半百的老人作為主人公，以老人尋找心愛(ài)的煙斗這一情節(jié)為切入點(diǎn)，展開(kāi)了老人的回憶部分的講述。隨著老人一層一層地向下游，老伴兒為他拾起煙斗的鏡頭開(kāi)始了從后向前的回憶，從陪伴臥病在床的老伴兒，到與兒孫全家福的合影，再到從初見(jiàn)女婿到女兒婚禮，緊接著剛剛及膝的愛(ài)女遠(yuǎn)游，女兒出生的畫面，一個(gè)個(gè)畫面再次閃過(guò)。當(dāng)老人沉入海底，故事又從老人和老伴兒的相識(shí)、相知到最后在一起講起。導(dǎo)演將回憶和老人現(xiàn)在的生活聯(lián)系起來(lái)，交替出現(xiàn)，又讓老人通過(guò)回憶往事產(chǎn)生新的生活的理解，整個(gè)故事柔緩而緊湊，導(dǎo)演并沒(méi)有直接通過(guò)環(huán)境的變化或者變暖的原因來(lái)表現(xiàn)主題，而是通過(guò)老人的故事，通過(guò)親情、愛(ài)情這些生活中大家都會(huì)感受到的情感回憶，間接地讓觀眾感受到環(huán)境的變化對(duì)于我們生活的影響，這樣使觀眾有很深的認(rèn)同感，并且?guī)Ыo觀眾更多的思考空間。

二、準(zhǔn)確把握短片時(shí)間

動(dòng)畫短片的時(shí)間一般控制在30分鐘以內(nèi)，在有限的時(shí)間內(nèi)表情達(dá)意，突出主題，同時(shí)讓觀眾產(chǎn)生共鳴，時(shí)間安排就顯得非常重要。故事的開(kāi)始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾在整個(gè)時(shí)間里的合理安排，能夠幫助觀眾積累情感，最終達(dá)到共鳴的效果。同時(shí)利用剪輯省略或延長(zhǎng)真實(shí)時(shí)間也需要認(rèn)真思考?！斗e木屋的回憶》在12分鐘的時(shí)間內(nèi)完成了老人對(duì)其一生的回憶，片中的每一個(gè)鏡頭和場(chǎng)景都在講述故事，影片節(jié)奏舒緩卻不覺(jué)得拖沓。短片開(kāi)篇用了4分半鐘的時(shí)間來(lái)交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和主要的人物，并通過(guò)場(chǎng)景隱喻主題。整個(gè)回憶部分用了6分鐘的時(shí)間。在回憶的時(shí)間安排中，老人一層一層下游的時(shí)間和回憶往事發(fā)生的時(shí)間同時(shí)進(jìn)行，通過(guò)老人的表情和動(dòng)作來(lái)進(jìn)行對(duì)比，穿插表現(xiàn)。導(dǎo)演在講述老人和老伴從小到大的故事時(shí)，利用了一顆大樹，幾個(gè)畫面就將老人和老伴從小到大的時(shí)間講述出來(lái)，利用了剪輯省略時(shí)間的作用。影片結(jié)尾用了兩分鐘的時(shí)間，并和開(kāi)頭的畫面對(duì)應(yīng)，在音樂(lè)聲中慢慢結(jié)束。

三、運(yùn)用色調(diào)對(duì)比傳遞情感

色彩是電影中的心理元素，每一部彩色影片都有一個(gè)確定的基本“色調(diào)”。電影中的色彩通過(guò)人們接受色彩時(shí)的心理感受傳遞特定的情緒?！斗e木屋的回憶》運(yùn)用了超現(xiàn)實(shí)色彩，以淡黃色為主色調(diào)，讓觀眾通過(guò)畫面來(lái)感覺(jué)時(shí)間與記憶的存在，也通過(guò)色調(diào)在現(xiàn)實(shí)和回憶中穿梭。與溫暖的主色調(diào)形成對(duì)比的是冰冷的海水帶來(lái)的冷色調(diào)，藍(lán)藍(lán)的海水中是老人孤零零的身影，使老人的身影更顯孤單。影片的開(kāi)頭和結(jié)尾是呼應(yīng)的暖色調(diào)，而在老人潛入水中時(shí)則是海水的藍(lán)色調(diào)，當(dāng)往事再現(xiàn)時(shí)，溫暖的紅色又浮現(xiàn)在觀眾眼前，冷暖色調(diào)交替出現(xiàn)，也讓觀眾跟隨的顏色變化穿梭在現(xiàn)實(shí)和回憶中。

根據(jù)影片內(nèi)容不同調(diào)整不同的影片色彩基調(diào)，結(jié)合畫面共同表情達(dá)意，才能更好地調(diào)節(jié)觀眾的情感變化，表現(xiàn)主題，《積木屋的回憶》給我們展示的完美的效果。

四、敘事的聲音設(shè)計(jì)

正如沃爾特?莫奇所說(shuō)“電影的發(fā)展帶來(lái)了聲音和視覺(jué)的融合。聽(tīng)覺(jué)上的隱喻賦予了影片詩(shī)一般的意境?！甭曇粼O(shè)計(jì)得越好，影像的效果也會(huì)更好。大多數(shù)人的人都會(huì)認(rèn)同電影的原聲帶相當(dāng)于一半的觀賞效果，好的音效可以拯救不成功的影像，差的音效也可以毀掉成功的攝像頭。

加藤久仁生再次和近藤研二合作，為《積木屋的回憶》譜曲，本片沒(méi)有對(duì)白，只有讓人久久回味的背景音樂(lè)，當(dāng)老伴撿起煙斗遞給老人的時(shí)候，音樂(lè)戛然而止，時(shí)間仿佛也在這一刻停止了，而當(dāng)老人陷入回憶時(shí)，那充滿懷舊和憂傷的背景音樂(lè)在觀眾耳邊響起，流進(jìn)心田。聲音的節(jié)奏很好地幫助畫面詮釋了主題，音效的處理也起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

對(duì)于大部分動(dòng)畫創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，尤其是個(gè)人動(dòng)畫創(chuàng)作者，對(duì)于音樂(lè)的原創(chuàng)很難完成，一般會(huì)請(qǐng)專業(yè)的音樂(lè)人為動(dòng)畫譜曲。最常見(jiàn)的是收集適合短片的音樂(lè)和音效，不加任何編輯的插入短片中，不僅沒(méi)有為短片錦上添花，反而大大影響了影像效果。《積木屋的回憶》給了我們很好的啟示，再一次重申了聲畫結(jié)合的重要性，聲音的設(shè)計(jì)應(yīng)該跟隨影像的表達(dá)，配合畫面?zhèn)髑檫_(dá)意，該緊湊的時(shí)候緊湊，該舒緩的時(shí)候舒緩，而不是生硬地放在一起。

五、選擇合適的表現(xiàn)方式

在這個(gè)動(dòng)畫技術(shù)無(wú)比絢爛的時(shí)代，CG技術(shù)、IMAX等大量三維動(dòng)畫讓我們應(yīng)接不暇，《積木屋的回憶》卻反其道而行之，短片中沒(méi)有絢麗的CG特效展示，也沒(méi)有眼花繚亂的鏡頭變化，我們看到的是彩色鉛筆般質(zhì)樸的筆觸，細(xì)膩地描繪著老人對(duì)生活的熱愛(ài)和懷念。整部片子充滿著溫暖和淡淡的傷感，再次給我們展示了傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的魅力，正如當(dāng)年的定格動(dòng)畫《彼得和狼》一樣，帶給觀眾的是心靈的震撼。

動(dòng)畫的表現(xiàn)方法和形式有很多種，也有不同等的方法相互結(jié)合。我們不應(yīng)盲目的跟風(fēng)，過(guò)于追求技術(shù)，踏踏實(shí)實(shí)地想出好故事，找到適合故事的表現(xiàn)形式，才能讓我們的短片獨(dú)具特色，深入人心。

[1]賈否，路盛章.動(dòng)畫概論.北京廣播學(xué)院出版社.2002.

[2]張智燕.動(dòng)畫短片創(chuàng)作中的創(chuàng)意思維.美術(shù)界.2011.1.