弗蘭克《交響變奏曲》op.13之藝術(shù)特色分析

藎凌 芷

弗蘭克《交響變奏曲》op.13之藝術(shù)特色分析

藎凌 芷

作為法國(guó)最為著名的音樂(lè)大師之一弗蘭克在法國(guó)音樂(lè)史上的地位是毋庸置疑的，他高超的藝術(shù)才華更是得到了業(yè)內(nèi)人士的一致認(rèn)可，在其創(chuàng)作生涯當(dāng)中，《交響變奏曲》作為其重要的代表作品對(duì)世界音樂(lè)的貢獻(xiàn)也是不容置疑的，其音樂(lè)常常散放出法國(guó)式的迷人風(fēng)情，交響變奏曲就是這樣一部精妙之作。此曲是為鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)所寫(xiě)，以弦樂(lè)陰郁而簡(jiǎn)短的齊奏開(kāi)篇，氣氛幽暗奇譎，像是扯開(kāi)了茫茫夜幕的神秘一角。

法國(guó)著名音樂(lè)大師弗蘭克1872年應(yīng)聘任巴黎音樂(lè)院管風(fēng)琴班教授，從事他熱愛(ài)的教育事業(yè)，在此期間，他從教育工作中也獲得不少靈感。在那個(gè)時(shí)候，還有一位法國(guó)著名的作曲家圣桑也在這所院校任職，相見(jiàn)恨晚的他們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作上有著很大的共鳴，由于受到圣桑音樂(lè)風(fēng)格的影響，弗蘭克的音樂(lè)創(chuàng)作理念也更為的多樣化，豐富化。在圣桑的引見(jiàn)之下，弗蘭克還有幸結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)已經(jīng)享有盛名的歌劇作曲家古諾與鋼琴大師李斯特，對(duì)弗蘭克的音樂(lè)創(chuàng)作有著不容忽視的重要影響。

一、獨(dú)特的藝術(shù)美感

弗蘭克的琴聲充滿歌唱性，演奏抒情慢板時(shí)刻劃情感強(qiáng)烈卻不耽溺，擅長(zhǎng)浪漫派作品，但在弗蘭克的演奏生涯中，有兩位作曲家之作品是最值得被拿來(lái)討論，那就是莫扎特及巴爾托克，在音樂(lè)創(chuàng)作的方式上他們不僅擁有得天獨(dú)厚的音樂(lè)才華，更有著推廣的責(zé)任，快板自然流暢且靈妙，慢板如歌而不濫情。

弗蘭克的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國(guó)音樂(lè)黃金時(shí)代有著不容忽視的重大意義。弗蘭克作品中所承載的古典主義浪漫情懷加之其與眾不同的音樂(lè)宗教創(chuàng)作理念都在其作品當(dāng)中得到了完美的體現(xiàn)。而《交響變奏曲》作為其頗負(fù)盛名的代表作品之一，其中所展現(xiàn)的音樂(lè)內(nèi)容與結(jié)構(gòu)特征所具有的藝術(shù)特征與價(jià)值也是不用言語(yǔ)的，相信通過(guò)對(duì)于這一作品的研究與探討會(huì)更加了解弗蘭克的創(chuàng)作才華。在《交響變奏曲》op.13集中體現(xiàn)了弗蘭克的音樂(lè)創(chuàng)作特征與理念，在這一樂(lè)曲中旋律氣質(zhì)不凡，表現(xiàn)力獨(dú)到深厚，和聲新穎別致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)。特別是“循環(huán)形式”的出色運(yùn)用，可以說(shuō)是他最為與眾不同之處。

《交響奏鳴曲》op.13是弗蘭克一種特殊的曲式寫(xiě)成，帶有擴(kuò)展的展開(kāi)部因素和擴(kuò)大的再現(xiàn)部前的創(chuàng)作形式，其最后效果就使的兩段體復(fù)雜化了。弗蘭克在《交響奏鳴曲》op.13里給予音樂(lè)以特殊的夢(mèng)幻般的色彩，和聲的濃淡變化、音區(qū)的高低對(duì)比使得整體節(jié)奏掌控上跌宕起伏。在片刻寂靜的思考之后便是深切的悲哀，但是在這片刻的悲哀之后便是閃爍著光芒樂(lè)符的跳動(dòng)。將這一情感貫穿起來(lái)的主要是由三個(gè)因素構(gòu)成的，起到主要作用的便是從頭至尾都伴隨其中的三連音伴奏音型，單調(diào)的音樂(lè)節(jié)奏掌控著整體的情緒，聽(tīng)似頗有夢(mèng)幻一般的田園風(fēng)光，遙遠(yuǎn)的天際也仿佛傳來(lái)了蟲(chóng)鳥(niǎo)蟬鳴之聲，極其內(nèi)在，意蘊(yùn)深厚。伴奏音型的不斷反復(fù)仿佛變成了一種近乎呆滯感和凝固感的旋律線條，由它貫穿全樂(lè)章，是表現(xiàn)本樂(lè)章外在的寧?kù)o中包含深刻的悲哀的主導(dǎo)因素。第二點(diǎn)便是在此基礎(chǔ)上斷斷續(xù)續(xù)出現(xiàn)的歌唱性旋律音調(diào)，仿佛是一個(gè)男中音在哀愁地沉思詠唱，苦悶與焦慮之情尤為顯著，但是在苦悶至于又極為柔情，結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼮樯畛恋牡桶硕纫魠^(qū)，此時(shí)仿佛人物的內(nèi)心世界也轉(zhuǎn)化為另一個(gè)局面。最后一點(diǎn)便是低聲部具有嚴(yán)肅的感覺(jué)和葬禮進(jìn)行曲般的氣氛，給全樂(lè)章寧?kù)o的沉思和深切的悲哀之情有一種別具意義的莊嚴(yán)的色彩。

《交響奏鳴曲》op.13中節(jié)奏、低音、和聲、旋律組建出一個(gè)基礎(chǔ)的節(jié)奏型，很容易感受到旋律和節(jié)奏的關(guān)系。同樣的節(jié)奏型也會(huì)有不同的感覺(jué)，接下來(lái)就是把低音加進(jìn)來(lái)，它和節(jié)奏部分的相互作用關(guān)系，從而完善重音關(guān)系和韻律，動(dòng)靜會(huì)很整也很舒服。重音與節(jié)奏的重音錯(cuò)位，也會(huì)有特殊的效果出來(lái)。它的音高也是奠定和聲基礎(chǔ)的重要因素。因?yàn)榈鸵艚o人的試聽(tīng)感覺(jué)就是基礎(chǔ)和環(huán)境的概念，相同的和聲采用不同轉(zhuǎn)位的低音，效果就完全不同，宛如清晨傳來(lái)的牧笛聲，令人聞到了早晨清新空氣的氣息，給人以無(wú)限空曠的感覺(jué)。接著在協(xié)和純凈的和聲襯托下，力度逐漸增強(qiáng)，形象而動(dòng)態(tài)地展現(xiàn)了黎明的景色。在這之后，音樂(lè)漸趨平靜，在弦樂(lè)十六分音符分解和弦的伴奏下，大提琴演奏素材取自主題的中段主題旋律，使音樂(lè)充滿喜悅和勃勃生氣：在樂(lè)曲的再現(xiàn)部中，弦樂(lè)仍保持樂(lè)曲中段的十六分音符分解和弦音型，使主題旋律顯得更為明朗、輕快。

二、以靈魂譜寫(xiě)樂(lè)章

弗蘭克在創(chuàng)作《交響奏鳴曲》op.13的時(shí)候也沒(méi)有只注重技巧的炫耀而是在更大程度上將內(nèi)在的靈魂與技巧進(jìn)行了深入的結(jié)合，他對(duì)于世界藝術(shù)產(chǎn)生的主題、題材、音樂(lè)形象與他的音樂(lè)創(chuàng)作理念進(jìn)行了一定程度上的結(jié)合。《第七交響曲》中的民族色彩，不僅具有民族思維的特性，也還突出自己的創(chuàng)作理念的一種融合。弗蘭克的創(chuàng)作風(fēng)格也日漸走向走向現(xiàn)實(shí)主義、走向表現(xiàn)更大的真實(shí)。弗蘭克作為一位天才作曲家留給我們寶貴的創(chuàng)作遺產(chǎn)。弗蘭克的《交響變奏曲》，為鋼琴和樂(lè)隊(duì)而作，作于1885年。這首作品是以兩個(gè)主題展開(kāi)精美神妙的循環(huán)式發(fā)展，首先呈示兩個(gè)主要主題，全體弦樂(lè)齊奏，鋼琴以溫柔的旋律應(yīng)答，這對(duì)強(qiáng)烈的對(duì)比形成第一主題。而第二主題則由弦樂(lè)的撥奏與木管樂(lè)器的斷奏呈示，一共5個(gè)變奏。其中第二變奏十分長(zhǎng)大，而第三變奏是一種幽幻效果，第四變奏是一種巧妙的輕松，第五變奏是一種自由的幻想，最后施以卡農(nóng)手法，曲趣熱烈而華麗地追逐，結(jié)束。聽(tīng)音樂(lè)，可以不求甚解。但真正聽(tīng)懂音樂(lè)，“理解”就是目的。正如一般性的消遣閱讀，可以不求甚解。但沒(méi)有深入的理解，就談不上真正的讀書(shū)。鋼琴懷著如夢(mèng)的溫柔飄然而入，輕幻如煙、惝恍迷朦，似疏落星光在微曦明滅中流閃著誘人的浪漫。音樂(lè)像趲動(dòng)的夢(mèng)，離披掩映于渾淪之境、旋流折轉(zhuǎn)于幽渺之間。變奏中交迭著紛繁的意緒：溫存眷戀尚未釋?xiě)眩袀智娜欢?；忽而激情跋浪、狂想翻騰，卻又無(wú)端陷入了深長(zhǎng)回望與幽邃沉思。音樂(lè)在云牽霧繞間飄徙演漾，卻漸漸泛起明亮的曙色，霎時(shí)間春暉遍灑、意氣如虹；心情也陡然從迷離晦暗中跳脫而出，變得神超氣爽、一片蔥蘢；陣陣追逐跳蕩著暢痛快意，朗朗天地勃發(fā)著強(qiáng)大生機(jī)！音樂(lè)在絢爛翠彩與熱烈豪情下一勒而收，健捷灑脫、光芒四熠。

這部作品完成于作曲家63歲那年，是弗蘭克的晚期創(chuàng)作。音樂(lè)從幽秘到明朗、從陰柔到峻健，在不長(zhǎng)的篇幅中翻拂佚轉(zhuǎn)，彌散著玄惑的浪漫、點(diǎn)染出曼妙的音情。弗蘭克擺脫了傳統(tǒng)變奏曲的模式，不是循規(guī)蹈矩的根據(jù)固定主題展開(kāi)一段段獨(dú)立變奏，卻是通過(guò)兩個(gè)主題的串聯(lián)做著穿插往復(fù)式的循環(huán)銜接；五段變奏蟬聯(lián)而下、一氣呵成，以情感動(dòng)機(jī)的展開(kāi)來(lái)牽動(dòng)聽(tīng)者的心神，而不是以變奏的走向來(lái)回應(yīng)既定的題旨。這是弗蘭克與眾不同的創(chuàng)意，也是他晚年典型的創(chuàng)作特色。這種從側(cè)面兜轉(zhuǎn)而來(lái)的變奏手法帶給人別致超俗的感覺(jué)，樂(lè)曲因之傳神入妙、余韻不絕。

凌芷，西安音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育系講師）