論中國畫的“氣運(yùn)用筆”

王大有

一、“懸肘”是“氣運(yùn)用筆”的基本要求

中國畫以“元?dú)狻卑雌湟?guī)律生氣勃勃運(yùn)動的“氣韻生動”作為衡量繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的最高準(zhǔn)則?！皻忭嵣鷦印钡暮诵氖恰皻膺\(yùn)用筆”，而“懸肘執(zhí)筆”是“氣運(yùn)用筆”的基本功。中國書畫同源，中國畫“以線立骨”，倡導(dǎo)“以書入畫”，提高中國畫線條的質(zhì)感和造型的美感，通過書法練習(xí)來體驗(yàn)“氣運(yùn)用筆”時輕重緩急、提按頓挫的運(yùn)筆節(jié)奏；體驗(yàn)圓轉(zhuǎn)方折、虛實(shí)粗細(xì)、筆斷意連、跡斷氣連的審美趣味；從而來提高“氣運(yùn)用筆”的筆墨語言對意象和情感的表現(xiàn)力。其收獲有二，一是提高了懸肘作畫的基本功，二是養(yǎng)成了取象不惑，不作描涂的習(xí)慣。本人以書入畫“氣運(yùn)用筆”寫《情系高原》取得較好的效果。

中國書畫所用的毛筆，能書寫出連貫多變的線條，最宜使意、氣、力得以表現(xiàn)，中國書畫的執(zhí)筆法以“指實(shí)掌虛，懸肘中鋒”為佳。懸肘中鋒，是整個手臂完全空懸于畫案之上的執(zhí)筆法，能使腋、肘、腕、掌、指均得到自然放松，有利于將人的精、氣、神凝聚，在心意的導(dǎo)引下，使內(nèi)氣自然地導(dǎo)引到右臂并通暢地運(yùn)行到五指及筆端，注于紙素上，不論畫之大小，線之長短粗細(xì)，均以懸肘法為之，有利于筆下的點(diǎn)、線、形，達(dá)到神完氣足的藝術(shù)效果。清代，康有為《廣藝舟雙輯》說“腕自虛懸，通身之力奔赴指間，筆力自然沉勁，若饑鷹側(cè)攫之勢”。生動地解說了懸腕可聚氣合力得勢之理，更證實(shí)了“懸肘運(yùn)筆”是“氣運(yùn)用筆”必備的基本功。

二、“意在筆先”是“氣運(yùn)用筆”的先決條件

“意在筆先”是“氣運(yùn)用筆”的先決條件，作畫前，意想所要表現(xiàn)物象的整體神韻氣勢，包括經(jīng)營位置、情節(jié)的安排、細(xì)節(jié)的描寫等等，當(dāng)心、意、氣充分溝通，即形神在胸，意氣旺盛之時，毅然落筆，縱情勾勒，直抒胸意，此時“氣運(yùn)用筆”所表現(xiàn)的情感的傾瀉和形象的神韻，全都融注到筆端與紙素的接觸上，筆筆生發(fā)，跟著感覺走，看跡不看手。由于形象已完整地成長起來，其體態(tài)神韻宛然如見，，加之作者懷著高度的激情和高度的理智，以意導(dǎo)引，氣運(yùn)用筆，畫出來的形象也就自然是一個完整的整體，整個畫面充滿生動感、音樂感、文學(xué)感。本人意在筆先畫《開心事》得到好的效果?！耙庠诠P先”的重要性，古代畫家也多有論述，如清代鄭板橋的《題畫竹》中有“意在筆先，定則也；趣在法外，化機(jī)也”。清，黃鉞在《二十四畫品》中有“六法之難，氣韻為最，意居筆先，妙在畫外”的論述等等[1]。理論與實(shí)踐證明了“意在筆先”是“氣運(yùn)用筆”的先決條件，也是中國畫創(chuàng)作的必然規(guī)律。

三、“連貫用筆”是“氣運(yùn)用筆”遵循的原則

“氣運(yùn)用筆”就是以一氣貫穿心意與手跡，“連貫用筆”是氣運(yùn)用筆的主要特點(diǎn)，使繪畫的全過程達(dá)到意貫、氣貫、筆貫，整幅作品“一氣呵成”，達(dá)到意象天成之妙。分解“連貫用筆”的過程，就是在運(yùn)筆前要養(yǎng)神聚氣，落筆時要從容不迫，運(yùn)筆時，心身放松，在心意的導(dǎo)引下，使內(nèi)氣自然地導(dǎo)引到右臂，并按照用筆的剛?cè)峒毙斓茸兓瘉磉M(jìn)氣回氣。這種表現(xiàn)的過程，就是以心生意，以意導(dǎo)氣，以氣發(fā)力，以力使筆的過程；意不斷則氣不斷，氣不斷則力不斷，力不斷則筆不斷，使筆在提按頓挫，剛?cè)峒残斓冗\(yùn)動變化中，始終保持“氣”與“力”的連貫性，即使在需要斷筆的地方也要做到筆斷而意不斷，氣不斷。這就是“氣運(yùn)用筆”形成的獨(dú)特的筆墨要求和藝術(shù)特色。反之，如果作畫時心不定、意不足、氣不暢、運(yùn)筆不連貫、慌亂、拘氣、雕琢、填改，其作品就根本達(dá)不到“一氣呵成”，神完氣足的效果。

四、“形松意緊”是“氣運(yùn)用筆”的狀態(tài)

“形松意緊”是“氣運(yùn)用筆”的狀態(tài)，所謂“形松”，是指作畫時“一任自由”的狀態(tài)；“形松意緊”，可使意念緊緊地導(dǎo)引著內(nèi)氣的運(yùn)行來用筆，有利于創(chuàng)造出客觀形神和主觀意志相融的作品來?！肚f子》一書提出“解衣般礴”，原意為道家“任自然”的思想，卻道出了中國畫創(chuàng)作的特殊性，指畫家必須心有主宰，胸儲造化，不受世俗束縛，始能創(chuàng)作出不朽之作[1]。“形松”包括：“心松、身松、筆松、行松、跡松。”心松：指心情放松的狀態(tài)。這樣可使神意萌發(fā)遷想；身松：可使全身內(nèi)氣流通，有利于導(dǎo)氣發(fā)力。筆松：是指執(zhí)筆要松靈，使運(yùn)至筆端的精、氣、神、形自然活潑地充分抒發(fā)；行松：是指行筆過程中要松靜自然，作者神意氣力盡情發(fā)揮，可使筆跡起伏多變，跡松：是指所畫筆跡與筆跡之間要松靈自然，疏密適度，體現(xiàn)出生動感和空氣感，達(dá)到“筆斷意連”，空靈而有意境。這樣既能保持中國畫的基本結(jié)構(gòu)，又能更加生動地體現(xiàn)神情意致。古人云：“落筆前思如潮涌，落筆后氣如泉涌”，形松意緊的最佳境界是形松氣緊。故“以意用筆”的核心是“氣運(yùn)用筆”。清惲南田《南田論畫》中說“凡畫積惰氣而強(qiáng)之者，其跡軟懦而不快”[1]。指作畫時氣不緊，就會出現(xiàn)書畫之跡軟懦不快的弊病。

五、“氣運(yùn)用筆”有利于人體健康

“氣運(yùn)用筆”能在作畫過程中，有效地發(fā)揮心、意、氣、身、手等方面的功能，使呼吸按照人體生理規(guī)律協(xié)調(diào)地配合好書畫中的意念和動作，有利于體內(nèi)氣血有規(guī)律地運(yùn)行，有利于導(dǎo)引用筆的氣勢和運(yùn)筆的力量，使運(yùn)筆更加舒適得力。“氣運(yùn)用筆”的作畫過程，是作者身置名利外，心醉畫圖中的過程，是動、靜、樂交融的過程，“動、靜、樂”乃是養(yǎng)生三字訣。按照“氣運(yùn)用筆”的要求，長期從事中國畫藝術(shù)，還能起到養(yǎng)生強(qiáng)身、延年益壽的作用。翻開中國美術(shù)史，我們會看到，凡是以意導(dǎo)引，以氣運(yùn)筆的書畫家，一般多數(shù)是跡高而壽遠(yuǎn)。比如隋代書家智永和尚就壽達(dá)百歲，現(xiàn)代書畫家黃賓虹、蘇局仙、齊白石、朱屺瞻、

武中奇、瓦翁、劉海粟、陳半丁、錢松癌等人的壽命都在90歲以上，有的壽過百歲，著名書法家孫墨佛、畫家晏濟(jì)元、106歲高齡時尚耳聰目明，每日還堅持寫字作畫。而不按氣運(yùn)用筆的要求作畫者，一般壽命比較短。再看文藝復(fù)興以來西方以精細(xì)描摹為特點(diǎn)的寫實(shí)主義油畫家們一般壽命也比較短，原因是西畫家作畫時往往刻意求工地一筆一筆去描、涂、抹、改地拼湊形象，這種運(yùn)筆法使畫家的心、意、氣、力總是處于一種緊張、分散、斷續(xù)無常的狀態(tài)，故不利于人體氣血通暢，自然容易積淤致病，未老先逝了。如拉裴爾、喬爾喬內(nèi)、席里柯等人都沒活過40歲[3]。當(dāng)然，影響人壽的因素是多種多樣的，但是，中國書畫家與西方畫家壽命之差距，不能不說明一個問題，即中國畫采取“氣運(yùn)用筆”以及氣功的機(jī)理，在養(yǎng)生益壽方面確實(shí)有獨(dú)到之處。

六、“氣運(yùn)用筆”有四大好處，普及書畫教學(xué)是當(dāng)務(wù)之急

（一）“氣運(yùn)用筆”是追求中國畫“氣韻生動”最有效的方法。

（二）“氣運(yùn)用筆”以“立意”為先，可以促使人形成統(tǒng)籌兼顧的整體思維習(xí)慣，提高人思維謀劃的能力和修養(yǎng)。

（三）“氣運(yùn)用筆”可以調(diào)和人體氣血，能陶情養(yǎng)性，延年益壽。

（四）“氣運(yùn)用筆”功在不舍，能培養(yǎng)人的恒心、毅力，充實(shí)人的精神生活，促進(jìn)人的良好生活和學(xué)習(xí)習(xí)慣的養(yǎng)成。可以多一些書畫迷，少一些網(wǎng)迷、牌迷，從而起到促進(jìn)社會文明建設(shè)的作用。

當(dāng)今在藝術(shù)院校里，中國書畫教學(xué)逐漸萎縮，藝術(shù)設(shè)計類教學(xué)迅速發(fā)展，在藝術(shù)設(shè)計類教學(xué)中，中國書畫課程只是作為選修課，有的還被取消，這不能說不是一大憾事。傳承和發(fā)展傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，是我們的責(zé)任，將中國書畫藝術(shù)的特質(zhì)融入到藝術(shù)設(shè)計中去，可以提高藝術(shù)設(shè)計作品的生動性、藝術(shù)性和民族特色，2008年奧運(yùn)會以及上海世博會一系列標(biāo)志獲得成功，是最好的例證。中國書畫光培養(yǎng)少數(shù)專家是不夠的，普及中國書畫教學(xué)亦是當(dāng)務(wù)之急，對于提高中華民族文化藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的影響。

《中國畫論》周積寅 編著 江蘇美術(shù)出版社出版2005年7月.