半個(gè)多世紀(jì)的舞蹈情緣

紅菱

在咖啡廳，楊威略施粉黛，優(yōu)雅地坐在那里。因?yàn)閺氖挛璧感袠I(yè)的緣故，即便已近八十高齡，身體依然挺拔舒展；而大兩歲的搭檔袁水海笑吟吟地坐在一旁，不時(shí)頷首，紳士味十足。因?yàn)橛羞^(guò)小中風(fēng)，袁水?，F(xiàn)在說(shuō)起話來(lái)語(yǔ)速比較慢，有時(shí)發(fā)音會(huì)有些困難，這時(shí)楊威都會(huì)立即接過(guò)話頭流暢地講下去，哪怕是袁水海的個(gè)人舞蹈經(jīng)歷，她也如數(shù)家珍。

袁水海和楊威，一位是中國(guó)芭蕾舞界元老級(jí)人物，另一位是民族舞、古典舞、芭蕾舞方面的權(quán)威，與此同時(shí)，他們還是國(guó)內(nèi)最早推廣國(guó)標(biāo)舞的專家，一同教學(xué)，一同出版了多部國(guó)標(biāo)舞專著。如今，他們的很多學(xué)生都已經(jīng)成為舞蹈界的領(lǐng)軍者、佼佼者，頗有知名度，相比之下，把他們培育出來(lái)的老師卻顯得有些默默無(wú)聞，互聯(lián)網(wǎng)上的資料也很少。然而，楊威和袁水海并不在意這些，他們更在意的是舞蹈給予他們的愉悅，憂心的是日后舞蹈的發(fā)展。

從同學(xué)芭蕾舞的師兄妹到舞校同事

高中畢業(yè)時(shí)，因客觀原因無(wú)法報(bào)考法律系、新聞系，最后楊威選擇了財(cái)經(jīng)大學(xué)的城市規(guī)劃專業(yè)。乖乖女順從了家里人的意見(jiàn)，在高考的轉(zhuǎn)折點(diǎn)不曾往藝術(shù)之路張望。然而兒時(shí)就種下的文藝種子卻并未因此枯竭，上世紀(jì)四十年代上海的地下黨很活躍，用各種方式來(lái)吸納青年人，其中包括藝術(shù)形式，各類舞蹈班也借此紛紛開(kāi)設(shè)，優(yōu)美的舞姿讓楊威駐足，她開(kāi)始了課余時(shí)間往歌舞團(tuán)跑的日程，這一跑，就把業(yè)余跑成了專業(yè)。

學(xué)芭蕾、學(xué)民族舞，甚至跟著美國(guó)電影中的舞蹈場(chǎng)面邊學(xué)邊跳，楊威開(kāi)始為舞而癡迷。生活拮據(jù)沒(méi)有漂亮的舞蹈服，她與同學(xué)就把家里的被單、毛巾等蒙在頭上、裹在身上跳。為了付學(xué)芭蕾的學(xué)費(fèi)，楊威還經(jīng)常把媽媽給她的車錢、中飯錢省下來(lái)。臨近大學(xué)畢業(yè)時(shí)，楊威所在的舞劇團(tuán)組建了一個(gè)文藝工作組去農(nóng)村宣傳土改政策，舞蹈家吳曉邦還特地為演出編排了幾個(gè)節(jié)目，楊威興致勃勃地參加了，還學(xué)了很多當(dāng)?shù)氐幕ü膽颍e累了民間藝術(shù)技巧。然而當(dāng)楊威從農(nóng)村回來(lái)后，她發(fā)現(xiàn)無(wú)法跟上大學(xué)的學(xué)業(yè)，最后也沒(méi)有拿到畢業(yè)證書。對(duì)此，楊威也沒(méi)特別遺憾，因?yàn)樗业搅俗约旱淖類?ài)——舞蹈，并順利地留在了紅旗實(shí)驗(yàn)舞劇團(tuán)，繼續(xù)師承俄國(guó)芭蕾舞蹈家葛麗斯若娃、前輩舞蹈家吳曉邦及昆劇前輩汪傳鈐、張傳芳學(xué)習(xí)芭蕾舞、現(xiàn)代舞和中國(guó)古典舞。1973年文化局把這個(gè)舞劇團(tuán)正式接過(guò)來(lái)，成立上海歌舞團(tuán)。

袁水海邁入舞蹈行業(yè)的大門與楊威有著類似之處?！澳莻€(gè)時(shí)候男孩子一定要念書才有出息，所以家里人要我去念書，但我的學(xué)習(xí)成績(jī)并不好，當(dāng)時(shí)的教材很多都是外文，我學(xué)得很累。我的興趣還是在文藝上。”袁水海一字一頓地說(shuō)。雖然那個(gè)時(shí)候?qū)W舞蹈會(huì)被人看低，但是他就是固執(zhí)地喜歡上了芭蕾，參加了舞劇團(tuán)的學(xué)習(xí)。16歲時(shí)袁水海開(kāi)始師從白俄羅斯專家格列斯洛娃，每天早到半小時(shí)，晚走半小時(shí)，格列斯洛娃很喜歡這個(gè)刻苦的學(xué)生，自愿為他加課，減少收費(fèi)?！敖夥徘?，地下黨經(jīng)常組織工農(nóng)活動(dòng)，主要讓我們這些學(xué)生去唱啊跳啊，去教工農(nóng)。我19歲時(shí)，解放了，那個(gè)年代需要有人用藝術(shù)的方式鼓舞人心，我也到了跳舞跳得最好的年齡，我家里人就同意我專門去學(xué)跳舞了?！?/p>

“那個(gè)時(shí)候他已經(jīng)跳得很好了，估計(jì)不會(huì)把我們這些學(xué)妹放在眼里?！睏钔χ貞浾f(shuō)。雖然同為一個(gè)舞劇團(tuán)，但因?yàn)槭遣煌?jí)別的班級(jí)，他倆交流的機(jī)會(huì)并不多。

建國(guó)后，吳曉邦把包括袁水海在內(nèi)的五位學(xué)生帶到北京，袁水海被安排在北京人民藝術(shù)劇院舞蹈團(tuán)當(dāng)演員，1994年他被分配到北京舞蹈學(xué)院任教，成為中國(guó)第一位芭蕾教研組組長(zhǎng)。在北京舞校，除了教學(xué)，他也是唯一一個(gè)學(xué)校派去向蘇聯(lián)專家學(xué)習(xí)的教師，深受專家喜愛(ài)，被稱為：國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)俄羅斯風(fēng)格芭蕾最正宗的第一人。

“在北京工作的時(shí)候，我們有很多接觸中央領(lǐng)導(dǎo)人的機(jī)會(huì)，像毛主席、周總理、賀老總等等，我們年年接觸?！痹；貞浀?，“當(dāng)時(shí)，與他們一起跳的是最簡(jiǎn)單的俄羅斯舞等。我原來(lái)有很多和毛主席一起跳舞的照片，可惜在文化大革命時(shí)大都被燒掉了，只剩下一兩張。”

1960年上海市舞蹈學(xué)校創(chuàng)辦，需要廣納人才。第一任校長(zhǎng)李慕琳看中了袁水海，因?yàn)樗粌H雙人舞跳得好，跟蘇聯(lián)專家學(xué)過(guò)6年的芭蕾訓(xùn)練，而且懂教學(xué)法，能教男女班，這樣全方位的人才國(guó)內(nèi)很少見(jiàn)。為此，李慕琳親赴北京邀約，但是蘇聯(lián)專家卻不點(diǎn)頭，他們不愿意最好的學(xué)生兼同事離開(kāi)。最終還是周恩來(lái)總理大筆一揮、欽點(diǎn)特批才放行。就這樣，袁水?；氐搅松虾?，進(jìn)入了上海市舞蹈學(xué)校的芭蕾舞科，之后培養(yǎng)出了一批杰出的舞蹈家：凌桂明、陳家年、林建偉、施惠等。“當(dāng)年就是袁老師把我招進(jìn)舞校的，袁老師很聰明，腦子很活絡(luò)，有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，上課非常認(rèn)真?！绷韫鹈鞲嬖V筆者，“另外他口才很好，很會(huì)說(shuō)?？上?，上了年紀(jì)后小中風(fēng)了一次，有一段時(shí)間講不出話來(lái)，后來(lái)慢慢能說(shuō)了，但是還是有點(diǎn)困難。師母玩笑似地安慰他說(shuō)，你年輕時(shí)說(shuō)話說(shuō)得太多了，所以現(xiàn)在上天讓你少說(shuō)一點(diǎn)?！?/p>

調(diào)到上海市舞蹈學(xué)校，袁水海又碰到了以前舞劇團(tuán)的小師妹——在民族舞科教學(xué)的楊威，成為同事的他倆經(jīng)常在一起交流、排戲。袁水海和楊威都是很務(wù)實(shí)的人，所以意見(jiàn)比較相近，合作起來(lái)很默契。更讓楊威感動(dòng)的是，在文化大革命的特殊時(shí)期，袁水海給予了她特別的精神支持。

因?yàn)闂钔母赣H是早年的國(guó)民黨軍官，雖然參加完抗日戰(zhàn)爭(zhēng)就退伍了，沒(méi)有參加內(nèi)戰(zhàn)，但是在文化大革命期間，楊威依然被列為家庭出身不好的人，由于會(huì)英語(yǔ)還被懷疑成特務(wù)。“那時(shí)有很多人對(duì)我有看法，連很親密的人都貼我大字報(bào)。三年自然災(zāi)害時(shí)，我把糖拿出來(lái)分給那些比我年長(zhǎng)的已經(jīng)生孩子的同事，等到文化大革命的時(shí)候，他們說(shuō)我因?yàn)橛泻Ｍ怅P(guān)系所以糖比較多?！睏钔貞浀?，臉色不由變得有些凝重。有一次，她和同事去看電影，當(dāng)電影里出現(xiàn)一位出身不好的女子時(shí)，一位同事忽然說(shuō)：“那就和楊威差不多啊！”冷不丁冒出的一句讓楊威非常心寒，氣憤、委屈等各種情緒交織在一起讓她一時(shí)不知如何辯解。“沒(méi)有這種事，這是不能比的?！弊谝慌缘脑ＡⅠR憤憤不平地提出，讓楊威頗感溫暖。

“那時(shí)我的處境就是這樣的，人家一提到我，就說(shuō)我思想偏激。大家都躲我遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。但是袁老師沒(méi)有。其實(shí)他出身好，完全可以在政治上歧視我，但是他沒(méi)有，還幫我講話。這種支持是很重要的?！被貞浧甬?dāng)年，楊威有些唏噓也有些感動(dòng)?！耙?yàn)槲沂歉銟I(yè)務(wù)的，政治不是我判斷的主要標(biāo)準(zhǔn)?！币慌缘脑：┖竦匦χ忉尩溃瑳](méi)有什么大道理，他就是這么一個(gè)實(shí)在而真誠(chéng)的人。

率先推廣國(guó)標(biāo)舞的黃金搭檔

“四人幫”粉碎后，大家從牛棚里出來(lái)了，社會(huì)氛圍也寬松一點(diǎn)，一些公共場(chǎng)合有人開(kāi)始恢復(fù)跳國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞，當(dāng)時(shí)跳的更多的是老國(guó)標(biāo)，袁水海和楊威也加入了這個(gè)群體?！皩W(xué)舞時(shí)很自然，一點(diǎn)也不枯燥，有時(shí)是通過(guò)家庭舞會(huì)的形式，把床和椅子都搬掉，留出更大的空間。我們想向老同志多學(xué)點(diǎn)東西，就帶點(diǎn)蛋糕啊什么的去。”楊威回憶道。

“其實(shí)我當(dāng)時(shí)在北京就學(xué)過(guò)國(guó)標(biāo)，他們都覺(jué)得我跳得最好，能很快掌握，可以算是名聲在外。但是——”袁水海向我這邊傾斜了一下，稍稍壓低聲音說(shuō)，“實(shí)際上，我跳得并不是很好。（笑）國(guó)標(biāo)分為拉丁和摩登兩種，我比較喜歡摩登，因?yàn)楦爬傥柚型踝拥臍赓|(zhì)比較像，拉丁比較奔放，我開(kāi)始學(xué)時(shí)有點(diǎn)不太適應(yīng)。”

國(guó)標(biāo)與芭蕾同屬外來(lái)舞蹈文化，袁水海對(duì)國(guó)標(biāo)舞的喜愛(ài)也比較順理成章，但是一直沉浸在民族舞世界中的楊威為何對(duì)國(guó)標(biāo)舞也是癡迷非常呢？“我過(guò)去讀的是教會(huì)學(xué)校，比較容易接受先進(jìn)開(kāi)放的思想，不太喜歡一些偏禁錮保守的事物。我發(fā)現(xiàn)，民族舞里有些動(dòng)作比較拘謹(jǐn)。比如以前女孩子學(xué)花旦青衣，出場(chǎng)一定要跑圓場(chǎng)，那是舊社會(huì)裹小腳后形成的習(xí)慣，當(dāng)然這是一種技術(shù)，我們也不能否定它，但是到了現(xiàn)在還跑圓場(chǎng)，我就不知道抒發(fā)了什么美。民族舞在革新，也在改變，包括學(xué)現(xiàn)代舞中的一些方式，但也沒(méi)學(xué)透。所以我對(duì)民族舞開(kāi)始有點(diǎn)叛逆，這時(shí)接觸了國(guó)標(biāo)舞之后，覺(jué)得這種樣式很新奇也很美。還有一點(diǎn)是，搞民族舞的很多，學(xué)生畢業(yè)了不知道將來(lái)去哪。而國(guó)標(biāo)舞既有審美價(jià)值，又有群眾基礎(chǔ)，大家可以自己跟著音樂(lè)跳，當(dāng)做集體舞跳也可以?！?/p>