《建黨偉業(yè)》:紅色記憶的拼貼與重組

張慧瑜

《建黨偉業(yè)》雖然沒有能像兩年前的《建國大業(yè)》那樣引起熱議，但幾乎沒有懸念，這部慶祝建黨90周年的獻(xiàn)禮片必將“紅”遍大江南北。相比從5月份已經(jīng)開始上映的多部獻(xiàn)禮片都“泥沉大?！?，《建黨偉業(yè)》再一次成為主旋律電影中的例外。為什么《建黨偉業(yè)》可以“一枝獨(dú)秀”？顯然，這種狀況早在2009年《建國大業(yè)》上映時就已經(jīng)出現(xiàn)，這部中國電影集團(tuán)出品的國慶60周年獻(xiàn)禮片創(chuàng)造了當(dāng)時國產(chǎn)電影的最高票房。

明星陣容與革命記憶

相比主要以各部門牽頭拍攝的“小投資”的獻(xiàn)禮片（不以票房而以獲得政府獎項和文化政績?yōu)橹饕康模督▏髽I(yè)》、《建黨偉業(yè)》雖然沒有過億的投資（前者3000萬，后者7000萬），但僅憑超豪華的“大明星”陣容，就連一般的國產(chǎn)大片也很難企及。這種主旋律在市場上兩極分化的電影格局，與其說是商業(yè)院線對于大部分主旋律影片的“天然”拒絕，不如說是當(dāng)下中國電影市場的“正常”反映——少數(shù)大片一統(tǒng)江湖、大部分小片充當(dāng)炮灰（商業(yè)片如此，主旋律也是如此）。在以都市院線制為基礎(chǔ)的商業(yè)電影市場上，商業(yè)片/主旋律的區(qū)別遠(yuǎn)沒有大片（大制作、大場面、大宣傳）/小片（小投資）更為重要。

與通常意義上的主旋律/獻(xiàn)禮片不同，這樣兩部“主旋律大片”是在新世紀(jì)以來中國電影產(chǎn)業(yè)崛起（與中國經(jīng)濟(jì)騰飛同步）的背景中出現(xiàn)的。從其召集兩岸三地一線明星的能力就體現(xiàn)了無人能及的行政資源及市場優(yōu)勢，可以看出作為國有企業(yè)的中影集團(tuán)在中國電影產(chǎn)業(yè)中的龍頭地位，更為重要的是，這兩部重大革命歷史影片用明星重新改寫了紅色/歷史記憶，使得90年代以來不斷重構(gòu)的紅色經(jīng)典與市場經(jīng)濟(jì)下文化生產(chǎn)之間的裂隙走向彌合。

《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》基本上屬于八九十年代之交出現(xiàn)的“重大革命歷史題材”的影片，相似的故事早已被拍攝為《開國大典》和《開天辟地》。相比之下，與后者的最大不同在于邀請國內(nèi)外一線明星加盟，而沒有使用特型演員來扮演領(lǐng)袖人物。在《建黨偉業(yè)》上映之初，不管是不是有意炒作，最吸引眼球的事件不是哪個明星扮演了民國名流或共產(chǎn)黨偉人，而是扮演毛澤東初戀情人的湯唯所演的戲會不會被剪掉。可以說，自從湯唯被宣布出演《建黨偉業(yè)》就引起了爭議。原因很簡單，2007年湯唯在李安執(zhí)導(dǎo)的《色戒》中扮演色誘汪偽特工的女大學(xué)生，《色戒》在大陸上映之后引起了極大爭議，湯唯雖然“一脫成名”，但最終在大陸拍戲受到“封殺”。問題不在于湯唯這個帶有“爭議”的明星是否應(yīng)該參演《建黨偉業(yè)》，而在于明星機(jī)制已然在這部主旋律大片中發(fā)揮著重要功能。

大眾明星的意義恰好在于他/她出演的每一個新角色都會喚起觀眾對于他/她曾經(jīng)扮演角色尤其是那些使其成為大明星的形象的聯(lián)想。這正是《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》之所以選擇明星，而不是特型演員，所帶來的新的觀影心理。從這角度來說，觀眾在“數(shù)星星”的過程中積極而主動地從他們的觀影記憶調(diào)出明星扮演過的原有形象，在這個基礎(chǔ)上來接受或認(rèn)同明星所扮演的這些新的歷史人物。

大眾明星與國家認(rèn)同

2001年中央電視臺電視劇制作中心拍攝的《長征》中大膽啟用唐國強(qiáng)來扮演毛澤東，不僅改變了80年代以來特型演員出演毛主席的慣例，更重要的是此時的唐國強(qiáng)剛好因在《雍正王朝》中扮演雍正皇帝而成為新的皇帝專業(yè)戶（如在《江山風(fēng)雨情》中扮演皇太極，在《貞觀長歌》中扮演唐太宗李世民，在《鄭和下西洋》中演明成祖朱棣等），使得觀眾很容易把唐國強(qiáng)版本的毛澤東與這些經(jīng)歷挫折終成大業(yè)的“開明君主”聯(lián)系起來，從而把中國革命史也書寫或類比于帝王建立基業(yè)的歷史。這也正是新世紀(jì)之交古裝劇中關(guān)于中國歷史中的強(qiáng)盛君主及其所開創(chuàng)的盛世故事與大國崛起之間的呼應(yīng)關(guān)系（在大眾文化的邏輯中，中華人民共和國的建立正是這些開創(chuàng)了盛世的最新例證）。

在對明星的選擇和使用上，《建黨偉業(yè)》顯然比《建國大業(yè)》更為用心。很多演員都是近期在國產(chǎn)大片或熱播電視劇中出演過相似人物，從而更容易在明星所出演的這些角色與《建黨偉業(yè)》中的歷史人物之間建立互文關(guān)系。正如許多網(wǎng)友從周潤發(fā)所扮演的袁世凱身上看到了《滿城盡帶黃金甲》中的掌握絕對權(quán)力的皇帝（打敗了所有的反叛者）和《讓子彈飛》中不可一世的黃四郎的身影，從而恢復(fù)了袁世凱作為“一代梟雄”的本色。陳坤所扮演的青年周恩來，也延續(xù)其在《建國大業(yè)》中扮演青年有為的蔣經(jīng)國的形象，而王學(xué)圻飾演的蔡元培也有《十月圍城》中李玉堂的影子，周迅所扮演的李達(dá)妻子王會悟很容易想起在《風(fēng)聲》中所扮演寧死不屈的地下黨顧小夢。雖然湯唯沒能在《建黨偉業(yè)》中出現(xiàn)，但《色戒》中的另一個角色王力宏在《建黨偉業(yè)》中同樣扮演一個五四青年的形象。正是憑著觀眾對這些一線明星的熟悉程度，他們雖然在這些宏大歷史中一閃而過，觀眾依然能夠產(chǎn)生豐富聯(lián)想，迅速完成一種文化對接。

《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》不僅如此密集地邀請影視劇一線明星出場，而且眾多明星主動、甚至不計報酬地要在如此主旋律的電影中“露個臉”。這種巨大的參與熱情既不是國家行政動員的結(jié)果，也不是出場費(fèi)的巨額誘惑，而是一種由衷地認(rèn)同于為國家/祖國/黨獻(xiàn)禮的邏輯，最終實現(xiàn)了一種市場化的大眾明星與“黨的文藝工作者”/藝術(shù)家之間的完美結(jié)合。這種結(jié)合說明一種國家（身兼行政與資本于一身）/個人（體制內(nèi)的藝術(shù)家與商業(yè)明星的界限模糊）之間的裂隙開始彌合。恰如中影集團(tuán)董事長韓三平，身兼兩部影片的制片人/導(dǎo)演于一身，在《建黨偉業(yè)》中扮演給一大代表拍照的攝影師，這某種程度上也成為這兩部電影的隱喻，一種成功的國家資本的市場化運(yùn)作，既實現(xiàn)了主旋律的價值，又獲得了主流觀影群體的認(rèn)可。