韓杰：監(jiān)制首先應該是一個導演

整理/周雪

韓杰：

1977年生于山西孝義,1996年畢業(yè)于云南省昆明地質(zhì)學校計算機系,2002年畢業(yè)于北京師范大學藝術系影視制作專業(yè)。曾任賈樟柯副導演，隨賈樟柯拍攝《世界》、《三峽好人》和《無用》。2006年首部編導長片《賴小子》個性張揚，2011年第14屆上海國際電影節(jié)憑《Hello！樹先生》獲最佳導演獎和評委會大獎。

賈樟柯監(jiān)制、韓杰導演的《Hello樹先生》劇照

Movie：《Hello 樹先生》的成功，在很多人看來，是賈樟柯監(jiān)制的結(jié)果，就像當年很多人把《十月圍城》歸功于陳可辛一樣，從這一點來看，你是監(jiān)制的受益者。回頭看，你如何看待監(jiān)制？

韓杰：在我看來，監(jiān)制首先應該是一個導演。因為這樣他才能全面地考慮各方面的工作，才能細微地分析各種問題。在另一個方面，導演作為過來人，做了監(jiān)制，對導演的幫助會更大，也會更客觀。賈樟柯以前的監(jiān)制周強，也是做導演的。

Movie：賈樟柯從什么階段開始介入的？

韓杰：在劇本的打磨過程中，監(jiān)制就加入進來了，我們一起從導演的角度來分析劇本問題，這時候，就體現(xiàn)出做過導演的監(jiān)制的優(yōu)勢。從這一點來說，賈樟柯就相當于一個聯(lián)合編劇，隨時會提醒我劇本在某一個點上是有問題的。因為是自己寫劇本，自己拍，這個過程中難免會有自我的成分，包括表達上的過于洋溢，所以有的時候需要收一收，這個工作其實監(jiān)制來做最好。

Movie：這時候的監(jiān)制還是站在導演的立場上的？

韓杰：在劇本完成后，我們開始做預算，必須在多少天內(nèi)拍完，這時候他會理性地告訴你，預算是多少，合理的拍攝周期如何。如果你超了，責任你自己要擔。

Movie：常說“監(jiān)制和導演是一對矛盾”，你們在工作中有沒有沖突？

韓杰：我們會有很多沖突，最典型的是制作周期和預算方面的，因為外景拍攝有的時候是不按常規(guī)走的，或許是我排戲的進度慢了，或者是劇組制作部門溝通不善導致工期拉長。要知道慢了一場戲就可能會拖一天。

Movie：這樣的矛盾應該是所有的劇組都會遇到的，你們怎么解決？

韓杰：這需要的是監(jiān)制和導演來共同解決。具體在《Hello 樹先生》，我們計劃是35天拍完。但外景地在東北，自然天氣給我們拍攝的時間就很短，從早上八點開始拍攝，到下午三點多就沒有太陽光了，這樣一來，拍攝時間顯然是不夠的。在這種客觀問題上，作為監(jiān)制，賈樟柯會做出讓步。最后，我們還是基本按照拍攝周期完成的。

Movie：你們爭論最多的是什么？

韓杰：有的時候，賈樟柯作為監(jiān)制，覺得這么拍會對電影的其他內(nèi)容和環(huán)節(jié)產(chǎn)生影響，在具體的細節(jié)上，會出現(xiàn)爭論。這樣的爭論在后期剪輯的時候最多，因為剪輯我們是一起做的。

Movie：當監(jiān)制堅持自己的意見時，作為導演，你怎么想？

韓杰：這部影片是我的第二部長片，在這里，有很多我自己想說的話，但過猶不及，話說多了，會對影片的敘事有負面的影響。我這個問題也是很多年輕導演都有的問題。但有了監(jiān)制，他就會很旁觀地提醒你，這樣我會有幾天甚至半個月的思考，最后會覺得監(jiān)制給出的建議是對的，這樣就會理性地舍棄一些內(nèi)容。最后一場戲，原來設想的是樹先生搬遷到城市里，完全是豪華靚麗的社區(qū)，最后我們成片時舍棄了，雖然這場戲，單個拿出來看，非常精彩，我自己也很喜歡，但總有畫蛇添足的感覺，拿掉之后，電影會更簡約。所以現(xiàn)在我們看到的結(jié)尾是樹先生走到路上，這個鏡頭完電影就結(jié)束了。像這樣的建議，整個過程，很多。

Movie：剛開始，你們在影片的定位上有個討論嗎？

韓杰：我們沒有做商業(yè)還是做藝術上的迷惑，這個電影同時已經(jīng)具備商業(yè)和藝術的雙重屬性，這一點，我們一開始就沒有動搖過。我們最基本的原則就是做一個簡約的電影，做一個好看的電影。

Movie：你影片是在2009年拍攝的，為什么今年才和觀眾見面？

韓杰：這部電影我們做了一年半的后期，先后有30多個剪輯版本。在后期的過程中，我們有很長時間的討論，我們想把這部影片做到讓更多的觀眾喜歡。通常說眾口難調(diào)，賈樟柯和我一起要把這個味道調(diào)得大家都喜歡。

Movie：在《Hello 樹先生》中，賈樟柯既是監(jiān)制也是出品人，他會不會給你多一些限制？

韓杰：回過頭來看具體的創(chuàng)作過程，他有作為監(jiān)制的理性，作為出品人的理性，隨時提醒你需要注意什么，但他作為一個導演，會在創(chuàng)作之中，有一種天然地對創(chuàng)作的保護，會給我一些支持。所以，限制是沒有的，相反我在這方面是得到好處的。

Movie：《Hello 樹先生》是賈樟柯“添翼計劃”的第一部，作為監(jiān)制的他用自己的資源扶植年輕導演，這部片子，他應該在搭班子方面做了很多具體的工作？

韓杰：我們的攝影師、燈光和美術，這些都是他給我搭建起來的，這一點讓我受益匪淺。這個班子很扎實，幕后的工作人員經(jīng)驗豐富，給影片的拍攝提供了很大的支持。