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    好書與好女人一樣難覓(外一則)

    2011-03-20 16:40:43熊萬(wàn)里
    文學(xué)自由談 2011年2期
    關(guān)鍵詞:主食文學(xué)

    ●文 熊萬(wàn)里

    好書與好女人一樣難覓(外一則)

    ●文 熊萬(wàn)里

    在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里,我面對(duì)文學(xué)老師,羞于談?wù)撻喿x。因?yàn)樗麄兛偸且圆蝗葜靡傻目谖墙陶d我,一定要讀誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)、誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的作品。自從我有了自己的書柜,開始購(gòu)書,他們的作品是最早填充空間的,也一直是最整齊的裝飾物。但我得說(shuō)實(shí)話,他們的文字我很難讀進(jìn)去。

    很多年后,讀到李浩的一句話:“記得有作家說(shuō)過(guò),一個(gè)作家的成功標(biāo)準(zhǔn),應(yīng)當(dāng)是他對(duì)作家的影響而不是所謂普通讀者的影響,就像卡夫卡之于米蘭·昆德拉,維廉·??思{之于馬爾克斯……”當(dāng)時(shí),我拍了腦門,真有醍醐灌頂?shù)母杏X(jué)。

    原來(lái),在我的潛意識(shí)里,閱讀是為了欣賞、學(xué)習(xí)、借鑒,或者說(shuō)是為了在文學(xué)領(lǐng)域?qū)ふ遗宸膶?duì)象,而不停留于消遣、獵奇、解惑、了解歷史。如果想消遣,可以讀花花綠綠的報(bào)刊,及時(shí)準(zhǔn)確地了解五花八門的故事。如果想解惑,可以讀名人名言,言簡(jiǎn)意賅,不用兜圈子費(fèi)時(shí)間。如果想了解歷史,可以直接翻相關(guān)讀物。我拒絕一些作家,不是我懶惰,也不是我高傲,更不是我愚笨,而是我和他們之間不來(lái)電。說(shuō)狂妄一點(diǎn)兒,是他們不具備征服我的魅力。男人見到漂亮的女人,總會(huì)放慢腳步,或借故徘徊。讀者讀到自己心儀的作品,同樣會(huì)放慢速度細(xì)細(xì)品味,甚至?xí)貜?fù)讀第二遍。這就像游山玩水。全國(guó)比較出名的風(fēng)景點(diǎn),我基本上都去過(guò),能讓我第二次去消耗時(shí)間與體力的,只有張家界、九寨溝。其他景點(diǎn),各有特色,但走一遍,拍張照片,回家寫點(diǎn)兒紀(jì)念文字,足夠了。在很多景點(diǎn),我懶得舉起照相機(jī),更不想寫一個(gè)字。至今,還沒(méi)有遇到一處能讓我下決心住在那里養(yǎng)老的地方。而閱讀優(yōu)秀的文學(xué)作品,我卻常常生出無(wú)恥的貪欲:“如果我能寫出這樣的作品……”

    如果我生活在交通不發(fā)達(dá)、信息閉塞的封建社會(huì),肯定會(huì)對(duì)廬山瀑布、三峽風(fēng)光贊嘆不已。時(shí)代的車輪滾滾向前,人們的視野逐漸開闊,各種門檻隨之提高。上世紀(jì)七十年代擁有收音機(jī)、自行車就是小康,八十年代擁有電視機(jī)、洗衣機(jī)、電冰箱才算小康,現(xiàn)在衡量小康的硬指標(biāo)是豪宅、名車。春秋戰(zhàn)國(guó),百把字的寓言就是了不起的文學(xué)作品?,F(xiàn)在,仍舊簡(jiǎn)單地讓狐貍和山羊來(lái)一段對(duì)話,硬塞進(jìn)去一點(diǎn)兒通俗的人生哲理,固步自封地寫寓言,還算得上文學(xué)作品嗎,又具備多少文學(xué)的元素?那種簡(jiǎn)單的寓言只適合小學(xué)生練練筆。生活在“按鈕時(shí)代”,只有超級(jí)愚蠢的人才會(huì)扛著燒火棍以戰(zhàn)士自居,稍微有點(diǎn)兒羞恥心的作者和讀者,都會(huì)一頭扎進(jìn)茅坑。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)僅僅走過(guò)百年的路程,進(jìn)步卻是巨大的,特別是近30年,與改革開放后視野的擴(kuò)展相輔相成。

    我喜歡那種具有挑戰(zhàn)性的閱讀,能夠調(diào)動(dòng)我的回憶、情感、想象、智慧,打開我的眼界,提升我的鑒賞能力,讓我對(duì)文學(xué)若有所悟,萌發(fā)強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。我絕不會(huì)輕易否定一些作家的歷史地位,但是在藝術(shù)上他們對(duì)我缺乏必要的感染力。文學(xué)性是文學(xué)作品的立身之本,它區(qū)別于公文、政論,思想之外還得具備優(yōu)美的語(yǔ)言(包括暢快、幽默、詩(shī)性)、精確的描寫(包括逼真的世界、生動(dòng)的細(xì)節(jié)、惟妙惟肖的修飾)、高超的技巧(包括繼承與創(chuàng)新)等等。寫作是個(gè)技術(shù)活,技術(shù)不是文學(xué)的全部,但是偉大的文學(xué)絕對(duì)離不了技術(shù)。幸運(yùn)的是,現(xiàn)在,我們不但可以輕易讀到很多翻譯過(guò)來(lái)的外國(guó)文學(xué),而且從目前正活躍的中國(guó)作家的作品里就能夠汲取不少營(yíng)養(yǎng)。

    一篇作品,不用逐字逐句去讀,開頭幾段,或者開頭幾句就能判斷作品的優(yōu)劣。到一個(gè)風(fēng)景點(diǎn)也是這樣,有一種氣場(chǎng),越近越強(qiáng)烈,往往一腳踏進(jìn)去就能給景點(diǎn)打分了。閱讀文章,和看女人是一個(gè)道理。頭不能吸引人,還有興趣往下看嗎?有耐心的時(shí)候,可以堅(jiān)持看到脖子,如果仍不能動(dòng)心,只有“跳讀”,從中間選幾段,胸脯、腰、屁股,可能有亮點(diǎn),也可能平淡無(wú)味,這時(shí)不妨提醒自己脾性好一點(diǎn)兒,實(shí)在不行倒著來(lái),如果連腳也令人失望,只有徹底放棄??搭^部時(shí),五官不一定要多么端正,起碼得有一個(gè)眼神,如果連一絲生氣都沒(méi)有,哪兒有興趣再看?

    現(xiàn)在,我的閱讀主要分為三塊。一是消遣性的,蜻蜓點(diǎn)水地瀏覽地方報(bào)刊,一些信息畢竟與生活息息相關(guān)。二是友誼性的,主要是朋友作品或者他們操持的網(wǎng)站、博客。三是學(xué)習(xí)性的,這是占最大比重的閱讀。前兩塊甚至不能稱為嚴(yán)格意義的閱讀,只是隨機(jī)性地瀏覽。閱讀需要周圍環(huán)境安靜,需要內(nèi)心寧?kù)o。有時(shí),被動(dòng)地閱讀,如同吞藥。我不是編輯,不存在閱讀的職業(yè)道德,一些純粹出于友情或者任務(wù)的閱讀,浪費(fèi)的不僅是時(shí)間、精力,還有心靈的折磨。長(zhǎng)期因?yàn)檫`心而帶來(lái)的疲憊,是最傷神、最損健康的。學(xué)習(xí)性的閱讀又細(xì)分為兩部分。一是經(jīng)濟(jì)類的,約占百分之二十,主要與股票相關(guān),充斥功利、賭博、刺激。二是文學(xué)類的,約占百分之八十,也有功利的成分,想剽學(xué)一些技巧,更多的是欣賞。純粹的閱讀是欣賞,純粹的欣賞是享受。

    閱讀,一定要有主見。閱讀像炒股票一樣,最忌跟著評(píng)論跑、最忌追漲殺跌。書評(píng)家和股評(píng)家一樣,都不是什么好貨色。真正的高手忙著操盤賺錢去了,怎么可能不辭辛勞地透露信息讓大家分享發(fā)財(cái)?shù)目鞓?lè)?同樣,一個(gè)頻繁寫書評(píng)、熱衷于當(dāng)“吹鼓手”的人,是不可能沉下心去研讀的,只有傻瓜才會(huì)相信好書的出版速度與他們寫評(píng)論的速度一樣快。閱讀不能跟風(fēng)。即使被強(qiáng)臺(tái)風(fēng)裹挾著,也得鎮(zhèn)定,甚至更多一些質(zhì)疑。比如,我買了《狼圖騰》之類,就成為書柜里的“雞肋”。王小波被市場(chǎng)吹捧了好幾年,終于抱著好奇心買了《王小波經(jīng)典作品》,實(shí)在不能逐頁(yè)去讀。所謂的經(jīng)典,是相對(duì)他個(gè)人的經(jīng)典,離中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典何止十萬(wàn)八千里?文壇真怪,仿佛一段時(shí)間內(nèi)不談某位外國(guó)作家就不夠檔次。在眾人一致的高評(píng)中,我怕錯(cuò)過(guò)經(jīng)典,禁不住買了卡佛的《大教堂》。翻了翻,覺(jué)得很淺,整本書里只有那篇長(zhǎng)長(zhǎng)的序言有所啟發(fā)??ǚ鸬淖髌窙](méi)有理由地被拔高了。如果把他作品署了中國(guó)作者的名字,他那被無(wú)限推崇的“簡(jiǎn)約”風(fēng)格,肯定會(huì)被中國(guó)的評(píng)論家斥為簡(jiǎn)單,像故事梗概一樣索然無(wú)味的簡(jiǎn)單。村上春樹《挪威的森林》,語(yǔ)言、故事、思想、技巧,連中國(guó)二流通俗作家的水平都不如。

    我現(xiàn)在最主要的購(gòu)書渠道是網(wǎng)絡(luò)。將一些書目存放在收藏夾中,冷處理。炒股也是這樣,股票的拉升往往只有幾分鐘,頭腦一旦發(fā)熱,追上去,十有八九被套。等幾分鐘,或等幾天,看看自己還有沒(méi)有買那只股票的想法。沖動(dòng)是魔鬼。寧愿錯(cuò)過(guò),也不買錯(cuò)。書籍的炒作,也不可能持久。收藏夾中的書,常常一放數(shù)月。那些確實(shí)舍不得刪除的,很想一窺究竟的,集中起來(lái)一塊兒采購(gòu)。一年下來(lái),可能只買兩三次。這種小心謹(jǐn)慎地選擇書籍,似乎比挑女朋友還認(rèn)真。沒(méi)辦法,只因現(xiàn)在流行整容,偽裝過(guò)盛。真正的好書和好女人一樣難覓。金玉其外,敗絮其中的東西舉目皆是。人非圣賢,豈能無(wú)過(guò),只要有閱讀的興趣,興沖沖買了書而讀不下去的事情還會(huì)經(jīng)常發(fā)生。我們只能盡量地減少錯(cuò)誤。冷處理,慢決定,是閱讀的成熟標(biāo)志。

    由“主食”想開去

    酒過(guò)三巡,菜過(guò)五味,主人環(huán)視在座,征求意見:來(lái)點(diǎn)兒什么主食?相當(dāng)多的人回答不需要。有吃主食的,也基本上是象征性地吃一點(diǎn)點(diǎn)兒。沒(méi)有哪個(gè)傻瓜看見滿桌佳肴而忍住口水,像控制耕地一樣嚴(yán)格保留肚子的空間用來(lái)盛裝主食。老年人常常感嘆現(xiàn)在的生活條件和過(guò)去簡(jiǎn)直沒(méi)法比。主食不主,已成為一種普遍現(xiàn)象。傳統(tǒng)意義上,由米、面等糧食做成的食物稱為主食。但現(xiàn)實(shí)生活中,人們更多在吃菜,五花八門的菜。菜,相對(duì)于主食被稱為副食品。無(wú)論副食品多么豐富,取代不了主食的地位。無(wú)論主食多么重要,多么基本,人們總愿意把更多腸胃空間讓給副食品。主食充沛只能證明富裕,副食繁麗才能說(shuō)明品位。

    主次落差與社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)的又何止吃飯?某些報(bào)紙常常被稱為主流媒體。十幾年前絕對(duì)是主流媒體的天下。當(dāng)人們?cè)絹?lái)越注重均衡營(yíng)養(yǎng)、講究飲食文化的時(shí)候,精神食糧也隨之一變。以前除了機(jī)關(guān)報(bào),幾乎別無(wú)選擇?,F(xiàn)在鋪天蓋地的媒體可以讓人隨心所欲地挑剔。為了拉攏讀者,機(jī)關(guān)報(bào)也把多數(shù)版面讓位給專刊、副刊。在副食品匱乏的年代,人們舌尖很少?gòu)棾觥爸魇场弊盅邸T谖幕鄬?duì)單調(diào)的日子,也沒(méi)有幾個(gè)人把“主流媒體”掛在嘴角。一旦刻意去強(qiáng)調(diào)主流的時(shí)候就證明在市場(chǎng)占有率上偏居一隅了。

    還有一個(gè)詞叫主旋律。主旋律本來(lái)指音樂(lè)中的主要曲調(diào),相對(duì)于主旋律其他聲部只起潤(rùn)色、豐富、烘托、補(bǔ)充的作用。幾乎每首音樂(lè),無(wú)論悲喜,都有自己的主旋律。

    主旋律像萬(wàn)金油,哪里癢了都可以拿去抹一抹。善于聯(lián)想的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域最喜歡使用主旋律一詞。

    弘揚(yáng)主旋律與提倡多樣化應(yīng)該相輔相成。今天且不論文學(xué)的個(gè)性、矛盾性、豐富性、多元性,只就主旋律而談。依我有限的水平來(lái)理解,凡是描寫具有代表性的典型意義的人物和事件都可以稱為主旋律;音樂(lè)的主旋律可悲可喜,文學(xué)創(chuàng)作的主旋律也照樣可褒可貶。現(xiàn)實(shí)卻不是這樣,人們所謂的主旋律往往以歌頌為主,批判為輔。以至于把描寫主旋律瘦身為歌頌主旋律。仿佛只有正面的激情表?yè)P(yáng)、只有時(shí)事的溫和翻版、只有政策的另類圖解才能靠上主旋律。主旋律的曲調(diào)越來(lái)越單一,越來(lái)越狹隘。配合時(shí)政的作品、歌頌性作品可以稱為主旋律,但只是主旋律的一部分,不是惟一。

    國(guó)內(nèi)幾個(gè)稍具影響的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)雖然兼顧了文藝性、創(chuàng)造性、思想性,但更在意了主旋律。幾乎每個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的每一屆評(píng)選結(jié)果都少不了所謂主旋律的作品獲獎(jiǎng)。而最先被讀者和時(shí)間擯棄的又往往是那些狹隘意義上的主旋律作品。像吃飯,人們的筷子更愛(ài)探向五彩繽紛的盤碟,而不愿扒那些味道寡淡、樣式單一的主食。我們眼睜睜地看到一些具有批判力度的更接近經(jīng)典的作品從評(píng)選的篩子中漏掉。其實(shí)不是漏掉,評(píng)委們?cè)诖_定候選篇目時(shí)已經(jīng)按照相應(yīng)的思維模式挑挑揀揀了,然后把自己認(rèn)可的東西放進(jìn)篩子里忽悠,很多好作品早被喜好看走眼的他們挑剔在外。那些獲獎(jiǎng)的主旋律作品往往存在著主題先行的毛病。我不一味地反對(duì)主題先行,只是發(fā)覺(jué)有的作者完全是簡(jiǎn)單地迎合政治或意識(shí)形態(tài)的需要去創(chuàng)作,沒(méi)有把思想性與藝術(shù)性完美地結(jié)合起來(lái)。把政治演繹為藝術(shù),并不是一件容易的事情。沒(méi)有貼近生活、貼近人民群眾,沒(méi)有思想的深度、藝術(shù)的高度,就沒(méi)有感染力。試圖簡(jiǎn)單地編造符號(hào)化的人物去解釋政治,好比白水煮面條,讀者不會(huì)買賬。一些主旋律的作品在短時(shí)期內(nèi)被媒體鋪天蓋地地吹捧,在讀者眼中卻不忍卒讀。照我說(shuō),這些作者沒(méi)有扎實(shí)的文學(xué)功底,就想走捷徑,特別善于鉆政策的空子,善于琢磨“上頭”的心思,善于同時(shí)經(jīng)營(yíng)政治和創(chuàng)作,讓政治附庸風(fēng)雅,讓文學(xué)無(wú)辜蒙羞。他們是腳踏政治與文學(xué),兩船并劃的圓滑高手。

    最近,一下子出來(lái)十幾種類似《建國(guó)60年優(yōu)秀作品選》《改革開放30年優(yōu)秀小說(shuō)選》的書,所選的優(yōu)秀篇目多數(shù)不在歷屆的獲獎(jiǎng)名單中。再過(guò)30、60年回頭來(lái)審視今天的評(píng)獎(jiǎng),又是什么結(jié)果呢?如果今天的評(píng)委們能頑強(qiáng)地生存到那一天又該如何羞愧難當(dāng)?

    有人會(huì)說(shuō),相對(duì)于洞簫牧笛,主旋律好比黃鐘大呂。黃鐘大呂往往形容音樂(lè)或言辭莊嚴(yán)、正大、和諧。如果作者沒(méi)有莊嚴(yán)、正大、和諧的思想,沒(méi)有悲天憫人的情懷,又怎么能夠?qū)懗雠兄髁x的力作。文學(xué)作品不僅被賦予了審美功能,而且具備審丑的力量。好的作品決不是刻意展現(xiàn)丑陋,而是對(duì)人性對(duì)社會(huì)進(jìn)行深刻地批判、拷問(wèn)、警醒,以引起療效的注意。以揭露批判為主的作品從來(lái)不會(huì)缺少時(shí)代使命感與歷史責(zé)任感。我甚至假想,魯迅先生的《阿Q正傳》和許多投槍匕首式的雜文如誕生在今天,能否獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?

    無(wú)論是物質(zhì)的還是精神領(lǐng)域的食糧,我們都應(yīng)該兼容并蓄、均衡營(yíng)養(yǎng)、科學(xué)發(fā)展。把握著話語(yǔ)權(quán)的人們,應(yīng)該來(lái)一次徹底的糾偏,還主旋律本來(lái)的寬泛定義,對(duì)主旋律的理解不能過(guò)于簡(jiǎn)單化、狹窄化,不要把主旋律往死胡同里趕,往自以為能透光的門牙縫中擠、往自己偏愛(ài)的狹隘的一線天里鉆。

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