“月黃昏”的誤解與正解

白靈階

（中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074）

一、問題的提出

林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”為公認(rèn)的詠梅絕唱，可是對(duì)此絕唱中“月黃昏”的解釋至今人言人殊。據(jù)我統(tǒng)計(jì)，關(guān)于“月黃昏”的釋義迄今為止至少有以下四種。

1.昏黃、朦朧的月光?！渡衷娫挕肪硪灰度敽郊o(jì)談》云：“‘黃昏’以對(duì)‘清淺’乃兩字非一字也。月黃昏謂夜深香動(dòng)，月為之黃而昏，非謂人定時(shí)也。”①意思是，這里的“黃昏”不是一個(gè)時(shí)段或時(shí)辰，而是“昏黃”的意思。王啟興、毛治中、熊禮匯《千家詩新注》說得更明白：“月黃昏：月色朦朧昏暗。這句說梅花清幽的香味在月色朦朧的夜晚飄散?！雹?/p>

2.黃昏時(shí)的月亮、月光。《千家詩》謝枋德、王相注釋：“清淺之水，映橫斜之疏影，黃昏之月，照浮動(dòng)之暗香?！雹蹌⒑浦骶帯独蠈W(xué)堂千家詩》：“稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下?！雹?/p>

3.黃昏時(shí)朦朧的月光。上海辭書出版社《宋詩鑒賞辭典·山園小梅》蘇者聰評(píng)：“……再加上黃昏月下、清澈水邊的環(huán)境烘托，就更突出了梅花的個(gè)性……那靜謐的意境，朦朧的月色疏淡的梅影，縷縷清香，確實(shí)令人陶醉?！雹荨短扑卧佄镌婅b賞》：“月黃昏即指月色在黃昏時(shí)的朦朧景色?！雹?/p>

4.黎明前的月光。鄭紹昌《“月黃昏”釋義之駁正》認(rèn)為：“不管是初月還是滿月，當(dāng)其在日黃昏時(shí)分初現(xiàn)之刻，還沒有資格來‘照浮動(dòng)之暗香’。也還不曾出現(xiàn)‘朦朧的月光’。此時(shí)之月，本身還是落日余暉映照的對(duì)象。”故“月黃昏”應(yīng)為黎明前的月光：“其時(shí)，月亮已從地平線上消失，其短暫的余暉是清寒而且暗淡的。此刻，才是真正的明月之黃昏?！雹?/p>

由于釋義紛紜，一般賞析的文章又往往“云其然而不云其所以然”，細(xì)心的讀者總覺得“茅塞”難“開”?！霸曼S昏”究竟何指？本文認(rèn)為仍有必要商榷。

二、古代的“黃昏”是什么時(shí)間

理解“月黃昏”的第一個(gè)關(guān)鍵是古人的黃昏究竟指什么時(shí)間。在現(xiàn)代漢語里，黃昏是“日落而天色尚未黑的時(shí)候”。所以在欣賞古代詩詞作品的時(shí)候，我們很容易理解“月上柳梢頭，人約黃昏后”，卻對(duì)“明月照黃昏”（馮延巳，《臨江仙》）心存疑惑：黃昏是太陽落山以后，天色未黑之前的短暫時(shí)刻；此時(shí)夕陽的余暉還未被夜色吞沒，月亮，無論是新月還是滿月，都還是夕陽余暉籠罩的對(duì)象，它的“照”黃昏，如何能具有視覺意義呢？其實(shí)，這是由于古今黃昏一詞所指不同而造成的誤解。《淮南子·天文訓(xùn)》：“日至于虞淵，是謂黃昏。”這里指出了黃昏的上限：太陽落山，就是黃昏的開始。那么，黃昏到什么時(shí)候結(jié)束呢？我國(guó)古代自秦以后逐漸普及十二段記時(shí)法，把一天分為十二個(gè)時(shí)辰，黃昏是戌時(shí)的俗稱或別稱，處于十二時(shí)辰中的日入和人定之間，相當(dāng)于晚上7∶00—9∶00。即使在晝長(zhǎng)夜短的夏季，古人的黃昏，也從日落時(shí)的天色昏黃，一直延續(xù)到夜幕降臨、星月皎潔，包括了白天的結(jié)束和夜晚的開始。正因如此，古時(shí)的月亮是可以“照”黃昏的，黃昏月是詩人筆下一個(gè)頗為常見的意象。如：

唐詩：

猶憐未圓月，先出照黃昏。李商隱，《小桃源》

黃昏月下惆悵白，清明雨后寥梢紅。韓偓，《殘花》

相攜未盡語，川月照黃昏。薛能，《郊居答客》

宋詞：

一笛已黃昏，片月尤清楚。高觀國(guó)，《生查子》

有皓月、照黃昏，眠又未得。無名氏，《聲聲慢》

樓心人待黃昏月。黃昏月。入簾無奈，柳綿吹雪。陳三聘，《秦樓月》

在農(nóng)歷月初前后，黃昏月已是即將落山的殘?jiān)?；或者月亮出來得早，而天色還未黑透；又或者月亮被輕云籠罩，這樣的黃昏月便顯得不那么明亮，是“微?！钡摹暗隆?。如：

纖纖新月掛黃昏，人在幽閨欲斷魂。朱淑真，《秋夜?fàn)壳椤?/p>

綠勾闌畔，黃昏淡月，攜手對(duì)殘紅。晏幾道，《少年游》

黃昏淡月籠艷，香與酒爭(zhēng)濃。趙長(zhǎng)卿，《訴衷情》

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。李清照，《小重山》

到了農(nóng)歷月中前后，黃昏月正是晚上剛剛升起的月亮。當(dāng)夜幕漸漸籠罩大地以后，那“月出于東山之上”的景象迷人且有幾分壯觀，詩人常用一“破”字來形容，于是便有了“月破黃昏”之說：⑧

忽破黃昏還太素。寒浸樓臺(tái)，縹緲非煙霧。……今月亭亭曾照古，古人問月今何處。黃裳，《蝶戀花》

淡月破黃昏，影浮疏、清香暗度。無名氏，《驀山溪》

絳宮深鎖暮云浮。月破黃昏時(shí)候。謝逸，《西江月》

“月破黃昏”，生動(dòng)再現(xiàn)了在晝與夜的交界處，月亮穿過重重暮靄，沖破沉沉夜幕，把清輝灑向人間、朗照乾坤的迷人景觀。只有在黃昏是一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間段的古代，這種說法才能成立。反之，如果按今天的黃昏概念，落日余暉仍在，天色尚未斷黑，月亮就很難“破”黃昏了。

三、“黃昏”的兩重含義

理解“月黃昏”的第二個(gè)關(guān)鍵，是古代漢語中的“黃昏”一詞，不僅表示一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)段，而且有色調(diào)昏暗之意。⑨

黃昏古稱“昏”（本作“昬”，唐人避太宗李世民諱，改為“昏”），所謂“日入后二刻半為昏”，“昏以為期，明星煌煌”，“昏”即黃昏的意思。黃昏處在日入之后，人定之前，光色暗淡、昏暗是其固有特征，故“黃昏”一詞也表色調(diào)昏暗，意同“昏黃”。孟郊《上昭成閣不得，于從侄僧悟空院嘆嗟》：“孤叟何所歸，晝眼如黃昏?！币馑际沁@個(gè)老人獨(dú)自一人能往哪里去呢？他老眼昏花，白天看東西感覺像黃昏時(shí)一樣昏暗模糊。此處孟郊還只是用比喻的手法，以“黃昏”表昏黃之意。北宋秦觀《滿庭芳》結(jié)句則直以“黃昏”代“昏黃”：“傷情處、高城望斷，燈火已黃昏?！边@里的“黃昏”主要是指遠(yuǎn)處城市燈光的朦朧、暗淡。不過，聯(lián)系前面“畫角聲斷”、“斜陽外”等語，此處的“黃昏”也兼具時(shí)間意義?！稘M庭芳》所描繪的，正是兩個(gè)有情人在黃昏時(shí)的一場(chǎng)告別。結(jié)句意思是：傷感的時(shí)候，極目回望這個(gè)留下許多歡樂的城市，它已淹沒在黃昏時(shí)分一片朦朧的燈火之中了。有趣的是，傳為歌伎琴操改作“陽”字韻的《滿庭芳》，結(jié)句則以“昏黃”取代了原作的“黃昏”：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。……此去何時(shí)見也，襟袖上、空有余香。傷心處，高城望斷，燈火已昏黃?！鼻俨倌茉谠饕庵疾蛔兊那闆r下成功換韻，固然是由于她聰慧過人，而漢語言詞匯的豐富性也為其隨機(jī)應(yīng)變提供了可能，“黃昏”與“昏黃”的詞意相通、相近，即其一也。又如：

《念奴嬌》

葉夢(mèng)得

故山漸近，念淵明歸意，翛然誰論。歸去來兮秋已老，松菊三徑猶存。稚子歡迎，飄飄風(fēng)袂，依約舊衡門。琴書蕭散，更欣有酒盈尊。惆悵萍梗無根，天涯行已遍，空負(fù)田園。去矣何之窗戶小，容膝聊倚南軒。倦鳥知還，晚云遙映，山氣欲黃昏。此還真意，故應(yīng)欲辨忘言。

《水調(diào)歌頭》

葛長(zhǎng)庚

一個(gè)江湖客，萬里水云身。鳥啼春去，煙光樹色正黃昏。洞口寒泉漱石，嶺外孤猿嘯月，四顧寂無人。夢(mèng)魂歸碧落，淚眼看紅塵。煙濛濛，風(fēng)慘慘，暗銷魂。南中諸友，而今何處問浮萍。青鳥不來松老，黃鶴何之石爛，嘆世一傷神?；厥啄峡聣?mèng)，靜對(duì)北山云。

前例“山氣欲黃昏”，是說山巒被黃昏的霧靄縈繞著，光線越來越暗淡，景色越來越模糊不清了。后例“煙光樹色正黃昏”的意思是，在光色暗淡的黃昏里，霧靄籠罩著樹木，望去一派朦朧。兩例中的“黃昏”均兼有光色和時(shí)間的雙重意涵。

四、“月黃昏”之正解

明白了古代的黃昏是一個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)段，并兼具光色和時(shí)間之意，“月黃昏”就不難理解了?！霸曼S昏”既表示月色昏黃，同時(shí)又兼指黃昏時(shí)分的月亮、月色，是“月色昏黃”與“黃昏之月”的統(tǒng)一。故林逋“月黃昏”完整的意思，應(yīng)當(dāng)是“月色在黃昏時(shí)的朦朧景色”。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是林逋七律《山園小梅》的第二聯(lián)，此聯(lián)是對(duì)偶句。上聯(lián)的“清淺”形容溪水之清澈見底，與之相對(duì)，下聯(lián)的“黃昏”當(dāng)是形容月色之朦朧暗淡，即《歷代詩話·葦航紀(jì)談》所云：“‘黃昏’以對(duì)‘清淺’乃兩字非一字（詞）也?！曼S昏’謂夜深香動(dòng)，‘月’為之‘黃’而‘昏’。 ”也就是說，這里的“黃昏”，首先是昏黃的意思。在昏黃的月光下，梅花的容色之美模糊不清，詩人佇立梅邊，只覺得一陣陣若有若無的清香不斷襲來，不覺心醉神迷。同時(shí)，這里的“黃昏”也指示著時(shí)間。這不僅是“黃昏”一詞的固有之意，也與詩歌語言普遍存在的復(fù)義或“含混”特征有關(guān)?！霸娨蕴摵瓋梢庖娒睢?，⑩一詞多義并行不悖且相互補(bǔ)充，不僅能增加詩歌語言的意義密度，也是詩歌語言的張力所在，故而是古今詩人的自覺追求。這一點(diǎn)，不僅有大量的創(chuàng)作實(shí)踐證明，也有著古今中外詩歌語言理論研究的依據(jù)。

總之，“月黃昏”之正解當(dāng)以開篇所列第三種說法為是，即古典詩歌中的“月黃昏”，乃是黃昏時(shí)朦朧的月色和月光。

注釋：

①丁福保輯.歷代詩話續(xù)編 （中冊(cè)）.中華書局，2006.8：653-654.

②王啟興，毛治中，熊禮匯.千家詩新注.湖北長(zhǎng)江出版集團(tuán)，2007.8：132.

③［宋］謝枋得編.［清］王相注.新校千家詩.安徽人民出版社，1983.9：101.

④劉浩主編.老學(xué)堂千家詩.延邊大學(xué)出版社，2001.6：107.

⑤繆鉞主編.宋詩鑒賞辭典.上海辭書出版社，1987.12：43.

⑥陳新璋.唐宋詠物詩鑒賞.廣東人民出版社，1986.

⑦鄭紹昌.“月黃昏”釋義之駁正.浙江社會(huì)科學(xué)，2000，（11）：133.

⑧古代詩詞中的“月破”有二意，一指“殘?jiān)隆?；二指“月光沖破……”。參見筆者.明月如何照黃昏.文史知識(shí)，2007，（7）：153.

⑨辭源.商務(wù)印書館，1998：1942.辭海.上海辭書出版社，1998：960.

⑩［清］李光地.榕村語錄.轉(zhuǎn)引自錢鐘書.管錐編（第二冊(cè)）：589.