氣勢磅礴 厚重堅實——舞臺與銀幕對“八一”南昌起義的藝術呈現(xiàn)

文/許 波

如果要舉出中國共產黨領導下的中國革命進程中的幾個關鍵時刻的話，那么1927年8月1日的南昌起義無疑可以算是最為重要的時刻之一?！鞍艘弧蹦喜鹆x是中國共產黨直接領導的帶有全局意義的一次武裝暴動。它打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍，宣告了中國共產黨把中國革命進行到底的堅定立場，是反帝反封建的土地革命的開始，是英勇的革命武裝的來源，標志著中國共產黨獨立地創(chuàng)造革命軍隊和領導革命戰(zhàn)爭的開始，標志著黨領導下的人民軍隊的正式誕生，在中國革命史上占有極其重要的地位。正因為此，1933年7月11日，中華蘇維埃共和國臨時中央政府根據(jù)中央革命軍事委員會6月30日的建議，決定8月1日為中國工農紅軍成立紀念日。從此，8月1日成為中國工農紅軍和后來的中國人民解放軍的建軍節(jié)。新中國成立后，如何真實而藝術地表現(xiàn)這一重大歷史事件、如何生動形象地塑造出這一歷史進程中我黨、我軍主要領導人的藝術形象，成為藝術家們探索的一個課題。本文擬通過對建國后不同歷史時期、不同藝術形式對“八一”南昌起義的不同藝術抒寫的梳理，再現(xiàn)對“八一”南昌起義的藝術表現(xiàn)，以及由此反映出的對重大革命歷史題材藝術創(chuàng)作思想的演進與變革。

新中國成立后，第一次以藝術的形式真實再現(xiàn)“八一”南昌起義的，是由江西省話劇團上演、由劉云、余凡、雪草、張剛合作的話劇《八一風暴》。1958年，黨中央提出“破除迷信，解放思想”的口號。在此口號下，中共江西省委宣傳部向全省文藝工作者發(fā)出“回憶革命史，歌頌總路線”的號召。江西省文化局的劉云和余凡經過認真思考和準備，決定創(chuàng)作以反映“八一”南昌起義為內容的革命歷史題材話劇，他們在研究了有關“八一”南昌起義的資料、訪問了起義時在江西大旅社工作的工友后，用了一個多月的時間，將話劇草稿寫出，暫定名為《第一面紅旗》。在聽取了領導、專家和劇團演員們的意見后，兩人對劇本進行了一次徹底的修改，并將劇名定為《八一風暴》。劇本的主題思想是寫中國共產黨領導下的武裝革命斗爭，以及創(chuàng)建革命武裝的過程，以反對黨內右傾機會主義者貫穿全劇的始終，主要是歌頌當年擔任前敵委員會書記的周恩來領導“八一”南昌起義的功勛。但鑒于當時黨中央有規(guī)定，凡是在世的黨中央委員的形象和姓名一律不能在戲劇舞臺上出現(xiàn)。于是，作者便通過劇中人的對話來交代，把周恩來同志主持起義會議的場面放在幕后處理，直接出場的人物是葉挺等。1958年8月1日，為慶?！鞍艘弧苯ㄜ姽?jié)，江西省話劇團在南昌首次公演《八一風暴》。在南昌首演十幾場后，江西省話劇團便帶著這個戲，到吉安、贛州地區(qū)和湖南長沙，以及部隊等進行演出，并征求意見。其間，江西省話劇團創(chuàng)作組的雪草、張剛參加了“邊演邊改”的創(chuàng)作過程。1959年1月，來南昌視察工作的賀龍同志觀看該劇后提出修改意見，他指出：“在戲里不要突出任何個人的作用，應該突出歌頌黨的領導，應該突出的是毛主席的武裝斗爭思想的英明和正確。戲要用黨在起義中的作用和毛主席的軍事思想來貫穿。”并對戲中特務活動過多、手段過于現(xiàn)代化提出批評。賀龍同志說：“那時，兩條路線的斗爭是有的，機會主義副師長還可以寫得更深刻些。群眾場面還要擴大些，要把工人糾察隊的力量充分表現(xiàn)出來?！弊詈筚R龍同志指出：“你們考慮一下，怎樣把政治、藝術、技巧很好地結合起來。這個戲是成功的，可以到北京、上海去演，大膽的演吧！邊演邊改?！保?）遵照賀龍同志的意見，創(chuàng)作人員集思廣益，對劇本進行了認真修改。這次修改采取了忠于史實的原則，對人物塑造采用能真則真，不能真則像，以及虛實結合、交相襯映等手法，由此塑造了黨代表方大來和“鐵軍”師長杜震山(賀龍的形象)、朱德的學生張敏、警衛(wèi)連長羅林等人物。并設置了方大來在第二場里，從周恩來主持發(fā)動起義的前敵委員會議的樓上走下，進入“鐵軍”兩條路線激烈斗爭的場面。另外，該劇還采用傳統(tǒng)戲曲手法，進一步加強了“單刀赴會”的“鴻門宴”式的一場戲，由方大來帶雙槍警衛(wèi)連長羅林赴宴，表面上觥籌交錯，暗地里卻刀光劍影，與敵人展開了驚心動魄的搏斗。這樣就造成奇峰突起，扣人心弦，將戲劇推向了新的高潮?！栋艘伙L暴》修改后得到中共江西省委領導和省文藝界的肯定和好評，定為進京向建國十周年獻禮的劇目。1959年9月14日，江西省話劇團在北京參加慶祝建國十周年獻禮演出話劇《八一風暴》，該劇受到黨和國家領導人以及廣大觀眾的熱烈歡迎。十幾天的獻禮演出，江西省話劇團全部進京的同志，代表江西老革命根據(jù)地人民和紅土地的文藝工作者，向首都觀眾和建國十周年獻上了一份厚禮。在以后幾年的時間里，他們的巡回演出走遍全國各大中城市、部分兵營和農村，把這顆用眾人心血凝成的弘揚“八一精神”，宣傳黨史、軍史的精神文明食糧奉獻給了全國的觀眾，對黨領導下的紅色武裝的創(chuàng)建歷程進行了廣泛地宣傳和贊頌。《八一風暴》在北京獻禮演出后，也得到首都文藝界的高度評價?！度嗣袢請蟆?、《光明日報》、《北京日報》發(fā)表十余篇《八一風暴》的劇評文章。1959年中國戲劇家協(xié)會主辦的《戲劇報》第18期刊登了一篇《十年藝苑花齊放開向東風朵朵紅——記首都國慶獻禮戲劇演出》的本刊記者文章，在關于話劇《八一風暴》文中寫道：“在革命歷史題材方面，特別要提一下的是江西省話劇團成功地獻演了《八一風暴》，這場描寫中國工農武裝誕生的這一偉大歷史事件的話劇，出色地塑造了幾個無產階級領導者的生動形象。這個戲和南京前線話劇團演出的以抗日戰(zhàn)爭初期我軍團結一切力量堅持抗日為題材的話劇《東進序曲》，就藝術成就來說，是最近出現(xiàn)的描寫中國人民革命史實的雙璧?！睍r任文化部副部長的夏衍以《戲劇藝術的青春》為題發(fā)表專題評論文章，對話劇《八一風暴》的創(chuàng)作和演出給予了很高的評價。（2）話劇《八一風暴》因以其真實性與藝術性的結合成功再現(xiàn)了中國革命武裝的創(chuàng)立而成為“十七年”戲劇舞臺的精品。其劇本被刊登在大型文學刊物《收獲》1959年第四期上，并于1960年3月由中國戲劇出版社出版單行本。其后，全國多個省的話劇團、京劇團、評劇團等都有移植演出的不同藝術形式的《八一風暴》，使歷史上的“八一”南昌起義更加深入人心，黨和人民軍隊的光榮傳統(tǒng)得以形象生動地廣泛傳播，成為深受人民群眾歡迎的一出好戲。在“十年文革”中，該劇同樣沒有逃過被禁演、被批判的厄運。及至“新時期”，該劇才得以重演，并深受好評。

1980年，上海電影制片廠根據(jù)話劇《八一風暴》改編拍攝了彩色寬銀幕故事影片《南昌起義》，由上影廠著名導演湯曉丹任導演。該片作為向黨的60周年生日獻禮之作，于1981年7月1日隆重上映?？傮w來看，這是一次非常成功的改編、再創(chuàng)造的優(yōu)秀之作，重現(xiàn)了“八一”南昌起義氣勢磅礴的歷史畫卷。影片以真實的人物、宏偉的氣勢、富有歷史特征的情節(jié)，把舉世聞名的“八一”南昌起義的歷史畫卷再現(xiàn)于銀幕之上，受到觀眾的熱烈歡迎和廣泛好評。評論界普遍認為：影片創(chuàng)作人員以歷史唯物主義思想為指導，嚴謹?shù)剡\用革命現(xiàn)實主義的藝術方法，通過電影藝術的表現(xiàn)手段，比較真實地再現(xiàn)了當時歷史的典型環(huán)境和典型人物。（3）正因為此，該片獲得了1981年文化部優(yōu)秀影片獎。較之于話劇《八一風暴》，電影《南昌起義》在典型環(huán)境的選擇、矛盾沖突的安排上更加集中，許多場景作了較大的電影化處理，最大的改動是影片大膽地將重要事件、重要歷史人物以真名實姓出現(xiàn)在銀幕上，真實、準確、藝術地在銀幕上重現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史畫卷。影片中除了周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承、葉劍英、惲代英、李立三、譚平山、蔡和森這些我黨早期革命斗爭的領導人外，其他重要歷史人物，如陳獨秀、張國燾、汪精衛(wèi)、以及朱培德、張發(fā)奎等都出現(xiàn)了。一部故事片出現(xiàn)如此眾多的歷史知名人物，這在當時我國故事片中還前所未有，是一重大突破。另外，在影片中，創(chuàng)作者還虛構出戰(zhàn)士雙喜和黑姑兩人相戀的情節(jié)，在緊張激烈的戰(zhàn)斗中穿插了一段纏綿的愛情。許多情節(jié)的設置都顯現(xiàn)出導演精心的安排，比如黑姑給雙喜送雞蛋，兩人躺在草垛上憧憬未來，最后雙喜在起義中犧牲，黑姑伏在他身上大哭等，組成一曲令人潸然淚下的愛情悲歌。鮮明的人物個性、史詩劇中的愛情，都為本片增添了亮色。

2007年，由八一電影制片廠拍攝，宋業(yè)明、董亞春執(zhí)導的影片《八月一日》作為建軍八十周年獻禮影片隆重上映。這是繼《南昌起義》之后又一部反映“八一”南昌起義的電影作品，也體現(xiàn)出新世紀電影人對“八一”南昌起義的更深入思考。這部影片雖然也展現(xiàn)了“八一”南昌起義的歷史風貌，但與話劇《八一風暴》和電影《南昌起義》相比，無論敘述視角還是人物塑造、畫面構圖，都存在著較大的不同?！栋嗽乱蝗铡芬浴鞍艘弧蹦喜鹆x為背景，反映第一次國內革命戰(zhàn)爭失敗后，為了挽救革命，周恩來同志按照黨中央的決定，和朱德、賀龍、葉挺、劉伯承等同志于1927年8月1日領導南昌起義的故事。該片以豐富的歷史資料和廣闊的視野，藝術地再現(xiàn)了南昌起義的來龍去脈，充分展現(xiàn)了中國共產黨人創(chuàng)建革命武裝的艱難歷程?！栋嗽乱蝗铡肥且徊渴吩婏L格的歷史正劇，影片以真實的歷史人物為敘事主體，塑造了周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等20多位人物形象。與電影《南昌起義》相比，《八月一日》以周恩來的視角為主線，表現(xiàn)他從上海到南昌聚集革命力量，最終實現(xiàn)南昌起義的全過程。其間，形形色色的歷史人物紛紛登場，在大革命的洪流中，展示出完全不同的心路歷程，其中也包括對汪精衛(wèi)這個人物演變的描寫，這在以往的文藝創(chuàng)作中是不多見的?！赌喜鹆x》講述的是起義本身及其帶來的結果，而《八月一日》則是展現(xiàn)歷史背景的折射，以磅礴的氣勢再現(xiàn)南昌起義前后震撼人心的歷史風云。另外，在該片中，除了特型演員劉勁扮演周恩來、實力派演員侯勇扮演賀龍外，導演還大膽起用了香港演員呂良偉、李子雄分別扮演葉挺和汪精衛(wèi)，這也是該片獨到之處。在塑造人物方面，影片沒有重彈舊調，反而大膽起用明星臉改走偶像路線，在尊重史實的基礎上將一些歷史人物演繹出了另一番味道。從“四·一二”清洗、“七·一五”會議，到“八一”南昌暴動，整個歷史的過程、人物聚合的經過，影片都作了詳細的交代。影片重在對周恩來、賀龍、葉挺三位領導者的塑造，同時附帶點出了陳獨秀、汪精衛(wèi)、李立三、張國燾等人的面貌。影片有幾個場景令人印象深刻，一是周恩來為借兵同賀龍見面，賀龍和周恩來的一番談話，最后周恩來同賀龍握手，賀龍因被稱為“同志”而感到榮幸；二是周恩來奔波勞碌后回到寓所，見到傷心沒了孩子的鄧穎超，這一段構成影片最抒情的段落，搭配動人的背景音樂，乍看之下很難相信這是出自于一部主旋律電影；三是表現(xiàn)南昌暴動的高潮戲，再現(xiàn)了精彩激烈的戰(zhàn)爭場面，主次分明，真實人物和虛構人物融合得比較恰當，尤其表現(xiàn)女戰(zhàn)士大湘最后從魏老三的尸體上拿到她一心想要的槍以后，站起來在迎風飄展的紅旗下舉槍的畫面，蘊含了豐富的內容?！栋嗽乱蝗铡窙]有像多年前的《南昌起義》那樣有記錄色彩的再現(xiàn)，而是注重人物心態(tài)的扭轉。如果說當年的《南昌起義》像一幅工筆畫，那《八月一日》則更像一幅寫意畫。

從不同歷史時期舞臺和銀幕對“八一”南昌起義的藝術呈現(xiàn)，反映出文藝工作者對這一影響中國革命進程的事件的重視，也折射出不同時期文藝創(chuàng)作思想的差異。話劇《八一風暴》產生于1950年代，帶有那個時代文藝創(chuàng)作的特征，正面人物高大英俊，反面人物猥瑣丑陋，人物塑造、情節(jié)安排、燈光位置、場面調度等均帶有后來流行于文藝創(chuàng)作中的“三突出”的印記。但作為第一部真實再現(xiàn)“八一起義”的文藝作品，作品中蘊涵的歷史唯物主義精神和現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法的運用，即使在今天也仍然是值得稱道的。1980年創(chuàng)作的影片《南昌起義》堪稱銀幕上重大革命歷史題材的開山之作，它的問世不僅填補了故事片中沒有直接反映南昌起義這一光輝歷史的空白，更重要的是打響了中國影壇重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的“第一槍”。由于有了《南昌起義》的成功和經驗，一大批反映和表現(xiàn)黨史、軍史和國史的影片，如《開天辟地》、《秋收起義》、《西安事變》、《七七事變》、《重慶談判》、《大決戰(zhàn)》、《大進軍》、《大轉折》、《開國大典》等隨之紛紛出現(xiàn)。1987年7月4日，經中共中央書記處批準,專門負責審查重大革命歷史題材影視創(chuàng)作的“重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領導小組”宣告成立。2007年創(chuàng)作的影片《八月一日》作為新世紀對革命歷史的回顧與展現(xiàn)，真實地再現(xiàn)了南昌起義震撼人心的風云歷史，是一部不可多得的主旋律軍事題材佳作。為了增加影片的真實感，導演用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝結尾的南昌起義場面。為了既忠實于史實，又真實反映故事所發(fā)生的年代，導演在用色上壓抑、凝重，在起義之前以冷色調為主體，最后的起義戰(zhàn)斗，以濃烈的暖色調來張揚，突出血與火的紅色。影片突出了對歷史人物內心世界的開掘，使人物（無論正反面人物）更加真實、性格更加豐滿、形象更加鮮明。同時，影片對歷史的思考也更為廣闊和深邃，將南昌起義置于宏大的歷史進程中加以描述。另外，影片對香港和內地偶像明星的選用，也體現(xiàn)出創(chuàng)作者對影片商業(yè)價值的關注這一當下電影創(chuàng)作中的現(xiàn)實思考。

“八一”南昌起義已經過去八十多年了，但它帶給我們的歷史思考和在文藝創(chuàng)作上的思考卻永遠不會褪去。

注釋：

（1）關于賀龍同志的有關講話內容是根據(jù)江西省話劇團同志回憶整理而成的。

（2）見《戲劇報》1959年第18期。

（3）參見1982年《中國電影年鑒》上的相關評論。