從改革胡琴看民族樂(lè)器改革

整理/本刊記者 孟凡穎

我國(guó)的民族樂(lè)器有著悠久的歷史，在發(fā)展過(guò)程中，樂(lè)器一直不斷經(jīng)歷著改良與革新。經(jīng)過(guò)幾代人的努力，在制琴技術(shù)、制作工藝和演奏技巧等方面，我國(guó)民族樂(lè)器有了很大的進(jìn)步。

在民族管弦樂(lè)隊(duì)中，弦樂(lè)聲部的主奏樂(lè)器——胡琴在樂(lè)隊(duì)中的作用不容忽視。香港中樂(lè)團(tuán)一直致力于民族樂(lè)器改革，他們于2009年11月底在北京舉辦了兩場(chǎng)使用改革后環(huán)保胡琴系列的音樂(lè)會(huì)，樂(lè)團(tuán)整體音色均衡、融合度很高、張力突顯，受到了專家和觀眾的高度評(píng)價(jià)。11月29日，“香港中樂(lè)團(tuán)改革故琴研討會(huì)”在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院附中舉行。本次活動(dòng)由中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)和香港中樂(lè)團(tuán)共同主辦。除了來(lái)自主辦機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家和專家學(xué)者，在京各音樂(lè)院校、民樂(lè)院團(tuán)及相關(guān)機(jī)構(gòu)的代表近30人參加了這次研討。

在研討過(guò)程中，各位專家學(xué)者各抒己見(jiàn)，針對(duì)民族樂(lè)器改革的焦點(diǎn)話題相互交流了看法。本刊將這次會(huì)議的研討內(nèi)容稍加梳理，整理成文，希望為廣大樂(lè)器制造者、樂(lè)器改革者提供一些參考。

改革是樂(lè)隊(duì)發(fā)展的需要

在觀摩了香港中樂(lè)團(tuán)的表演后，很多專家認(rèn)為，這次展示的胡琴系列非常適合民族管弦樂(lè)隊(duì)的演奏，在演奏的協(xié)和性、融合性及整體配合的藝術(shù)表現(xiàn)力方面，都表現(xiàn)出亮點(diǎn)。

中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)郭一評(píng)價(jià)說(shuō)，這個(gè)胡琴系列音色更明亮、通透，使樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)的整體感增強(qiáng)，各聲部樂(lè)器間的配合得到了進(jìn)一步的融合。中央音樂(lè)學(xué)院胡琴教授嚴(yán)潔敏親自試用了改革后的胡琴，他認(rèn)為這些胡琴音色干凈、很有穿透力，聲音洪亮，振動(dòng)也非常好，作為樂(lè)隊(duì)合奏用樂(lè)器效果較好。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院附中校長(zhǎng)沈誠(chéng)認(rèn)為，香港中樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器改革具有前瞻性，該胡琴系列在皮膜與板面諧振的一致性方面，在民族低音拉弦樂(lè)器方面，都做了很多嘗試。改革后的樂(lè)器無(wú)論是在整體聲音的協(xié)和度方面，還是音響效果方面，都比傳統(tǒng)樂(lè)器有了改進(jìn)，解決了高胡、中胡的音量問(wèn)題，并且穩(wěn)定性很強(qiáng)。二胡演奏家王曉南也對(duì)該系列胡琴作出了評(píng)價(jià)，她認(rèn)為這批改革樂(lè)器，聲音統(tǒng)一、干凈，音色圓潤(rùn)。樂(lè)團(tuán)的整體配合聲音純凈、協(xié)調(diào)，改善了以往民族管弦樂(lè)團(tuán)的聲部聲音不統(tǒng)一的弊病。

中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)樸東生在研討會(huì)上談到，中國(guó)民族樂(lè)器的改革要取得成功，首先，應(yīng)該有正確的改革思路和理念，要為民族器樂(lè)的發(fā)展而服務(wù)；其次，要朝著適應(yīng)現(xiàn)代與傳統(tǒng)寫(xiě)作手法、適合器樂(lè)合奏需求的方向發(fā)展。

低音民族樂(lè)器的突破

香港中樂(lè)團(tuán)在研討會(huì)開(kāi)始前向嘉賓們演示了一系列改革胡琴，其中低音拉弦樂(lè)器引起了很多專家的注意。中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)張殿英介紹說(shuō)，中國(guó)低音民族樂(lè)器的改革，一直是許多樂(lè)器改革家和業(yè)內(nèi)人士所關(guān)注的問(wèn)題。從20世紀(jì)50年代至今，僅低音民族樂(lè)器方面的改革，就多達(dá)30余種，但都不太理想，也都沒(méi)有得到廣泛的推廣和應(yīng)用。中國(guó)的民族管弦樂(lè)隊(duì)中，低音拉弦樂(lè)器多使用大提琴和低音提琴，但其與二胡的音色融合度較差，因此，用大提琴作為樂(lè)隊(duì)低音聲部的演奏樂(lè)器只是權(quán)宜之計(jì)。香港中樂(lè)團(tuán)設(shè)計(jì)研發(fā)的革胡、低音革胡外形與音色都與二胡相近，這是他所見(jiàn)過(guò)的目前最理想的、比較適合我國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)的低音樂(lè)器。

天津歌劇舞劇院演奏家董金池說(shuō)，香港中樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器改革由低音樂(lè)器開(kāi)始，逐步發(fā)展成一個(gè)胡琴系列，其理念具有較強(qiáng)的科技性。這次看到的板膜共振的革胡，其四根琴弦的振動(dòng)均勻，音量較大，容易上手，這樣的改革樂(lè)器是非常成功的。

需要改進(jìn)的方面

在研討過(guò)程中，各位專家學(xué)者對(duì)樂(lè)器改革的話題投注了極大的熱情，在關(guān)注香港中樂(lè)團(tuán)的系列改革胡琴的同時(shí)，又從專業(yè)的角度對(duì)該系列胡琴的不足談了自己的看法。

作曲家鄭冰認(rèn)為，該系列中的高胡在音質(zhì)和聲音的協(xié)和度方面還有欠缺，與整體的融合性有待提高。董金池談到，低音革胡的張力與革胡相比，稍有欠缺。沈誠(chéng)指出，雖然低音樂(lè)器的音色厚度很好，但低音革胡的撥弦點(diǎn)清晰度不夠，聲音稍微有點(diǎn)混。王曉南認(rèn)為，二胡的發(fā)音敏感度有所欠缺，聲音雖沒(méi)有必要與現(xiàn)有胡琴完全要一致，但是需要一種純厚、圓潤(rùn)、暢通的高品質(zhì)音色，需要一件賦予時(shí)代感和標(biāo)準(zhǔn)化、科學(xué)化的樂(lè)器。

此外，專家們還提出該系列胡琴的琴頭部分有點(diǎn)長(zhǎng)，加重了樂(lè)器自身的重量，攜帶不方便，可以考慮縮短胡琴的琴頭部分。

樂(lè)器改革勢(shì)在必行

作為一項(xiàng)重要的文化藝術(shù)事業(yè)，樂(lè)器改革不僅僅牽涉相關(guān)的技術(shù)學(xué)科，這項(xiàng)事業(yè)的發(fā)展在很大程度上受到社會(huì)環(huán)境的影響。一個(gè)時(shí)期的社會(huì)主流藝術(shù)品位、政府相關(guān)政策的支持、人們對(duì)樂(lè)器的需求、大眾對(duì)樂(lè)器改革的認(rèn)識(shí)等，都是影響樂(lè)器改革發(fā)展方向的重要因素。

文化部文化科技司辦公室副主任寧偉群在研討會(huì)上說(shuō)，文化部一直非常重視文化科技的創(chuàng)新，在文化部設(shè)立的文化創(chuàng)新獎(jiǎng)中，就包括樂(lè)器改革的內(nèi)容。2010年，文化部將進(jìn)一步加大科研力度，重點(diǎn)實(shí)現(xiàn)各方面的技術(shù)攻關(guān)和技術(shù)突破。政府在倡導(dǎo)加強(qiáng)投入的同時(shí)，還要調(diào)動(dòng)基層單位科技創(chuàng)新的積極性，同時(shí)也需要社會(huì)各方面力量的支持，一起為文化科技的繁榮發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

樸東生也談到，中國(guó)民族樂(lè)器的改革，多年來(lái)一直得到政府和有關(guān)方面的重視，但這種重視與發(fā)展的趨勢(shì)相比仍存在較大的差距。樂(lè)器改革是民族器樂(lè)藝術(shù)的一種科研，新中國(guó)成立60年來(lái)，樂(lè)器改革一直沒(méi)有停止過(guò)，民族器樂(lè)藝術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，但其科技含量仍然不夠。民族樂(lè)器的演奏、創(chuàng)作、教學(xué)等方面都與樂(lè)器改革相關(guān)，相互制約，相互發(fā)展。

鄭冰結(jié)合香港中樂(lè)團(tuán)的改革胡琴談到樂(lè)器改革的必然性，他認(rèn)為，中國(guó)的民族樂(lè)器都有相對(duì)的個(gè)性和獨(dú)立性，多年來(lái)它們的完美融合一直存在很多的難題，香港中樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器改革的效果雖然尚未達(dá)到完美的地步，但是已經(jīng)超出了我們預(yù)期的效果，比如，香港中樂(lè)團(tuán)以PET聚酯薄膜替代蟒皮，已經(jīng)達(dá)到甚至超過(guò)了蟒皮制作的樂(lè)器的效果。樂(lè)器改革勢(shì)在必行，希望這項(xiàng)事業(yè)能得到有關(guān)部門和更多專業(yè)人士的支持與參與。

關(guān)于如何正確認(rèn)識(shí)樂(lè)器改革的必然性，王曉南認(rèn)為，改革并不是反傳統(tǒng)，它是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)與根基上，隨著社會(huì)的發(fā)展和需要而進(jìn)行變化的。比如現(xiàn)在所用的二胡，是經(jīng)過(guò)20世紀(jì)六七十年代改革后的樂(lè)器，它的材質(zhì)經(jīng)歷了從普通木材到烏木、紫檀等改變，琴弦經(jīng)歷了從絲弦到鋼絲弦、銀弦的改變，琴的長(zhǎng)度增加，琴筒大小的形狀甚至是琴碼都有改變，無(wú)論樂(lè)器的形狀和聲音都跟以前的傳統(tǒng)二胡完全不同。我們的文化、藝術(shù)來(lái)自于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人，只要有需要，就要有改變。隨著時(shí)代的變化，隨著人們文化、物質(zhì)需求的提高，人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)都會(huì)發(fā)生變化，會(huì)不斷改變審美標(biāo)準(zhǔn)，這時(shí)，改革就是一種需要。

此外，很多參與研討的代表都談到環(huán)保是樂(lè)器改革中的必然趨勢(shì)。隨著世界對(duì)環(huán)保問(wèn)題的重視程度與日俱增，樂(lè)器用料的環(huán)保問(wèn)題，也受到越來(lái)越多專業(yè)人士的關(guān)注。

此次研討會(huì)，與會(huì)者以香港中樂(lè)團(tuán)的系列改革胡琴為起點(diǎn)，從具體的技術(shù)問(wèn)題探討延伸到民族樂(lè)器改革的話題。多年來(lái)，無(wú)數(shù)樂(lè)器改革家加大了在樂(lè)器制作中的科技含量，促進(jìn)了民族管弦樂(lè)器的發(fā)展，今后的發(fā)展仍然需要依靠科技來(lái)推動(dòng)。中國(guó)戲曲學(xué)院音樂(lè)系副教授、板胡演奏家王欣認(rèn)為，樂(lè)器的改革勢(shì)在必行，它可以歸納為擴(kuò)大音域、美化音色、美觀形制、協(xié)調(diào)音律、適應(yīng)群組、形成規(guī)模、個(gè)性求共、革新材料、橫向聯(lián)合、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、強(qiáng)化數(shù)據(jù)、拓寬思路等12個(gè)方面。隨著世界音樂(lè)文化的交流發(fā)展，在追求藝術(shù)完美的同時(shí)，也對(duì)我國(guó)民族樂(lè)器的發(fā)展提出了更高的要求，樂(lè)器的性能、音質(zhì)的穩(wěn)定性、材質(zhì)等各方面仍需改進(jìn)，不斷增加民族樂(lè)器的科技含量，可以使樂(lè)器更長(zhǎng)久地發(fā)揮自身的魅力。