古代詩詞中的“紅”意象

趙 偉

紅，作為美術色彩中的三原色之一，能給人以強烈的視覺沖擊；紅，是能夠把熱烈與溫柔，嬌艷與清媚融于一體的最完美的顏色?！疤祀H霞光入水中，水中天際一片紅”，“天開云霧東南碧，日射波濤上下紅”。噴薄而出的紅日印染著萬里長空，絢爛的霞光熱烈地吻著金色大海，粼粼的水波無限拉伸著早晨最絢麗的主題——紅，似乎無休無止，無邊無際，無窮無盡。紅能夠營造特別的意境，難怪影視導演都喜歡在片中使用大塊的紅色，如張藝謀執(zhí)導的申奧宣傳片、《英雄》等，畫面中的紅運用貼切，透出詩韻。而在古詩詞中，“紅”卻點染出了一幅幅意蘊豐富，極其獨特的畫面。下面就以古代詩詞中的“紅”意象作一粗淺賞析。

在春天，“紅”是不可或缺的顏色?！凹t”，成了最嬌艷最美麗的花兒的別稱。朱熹在《春日》曾言：“等閑識得春風面，萬紫千紅總是春。”所以，有了“池融嫩碧銷殘凍，春剪新紅綴舊枝”?！对娊?jīng)》里，“桃之天天，灼灼其華”的桃花紅得是何其美艷，崔護的“人面桃花相映紅”中，紅是何其的嬌媚!“好折待賓客，金盤襯紅瓊。”杏花如紅玉，臥于金盤中，靜如處子，在枝頭時卻是“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來”，如此的嬌俏，令人憐愛!“綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，紅，竟是如此的熱情奔放!“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，這句詩讓我們看到了紅日照射下如火如荼開放的春花，生機盎然，朝氣勃發(fā)，在碧水的映襯下真是令人心醉。可是，“姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”，原來境由心生，在苦情人眼中，景致越美麗，卻越襯得他們心情的凄楚和落寞!不管如何，春總是會走的，“林花謝了春紅，太匆匆!”“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！薄疤一ù当M，佳人何在?門掩殘紅。”孤零零的門扉半啟半合，掩映著滿地的落花，此情此境怎能不令人憂傷?

春去夏來，落紅難綴，七月流火，蓮花獨艷?！敖犹焐徣~無窮碧，映日荷花別樣紅”，遼闊的水面擠滿了密密匝匝的荷葉荷花，一個“無窮碧”，一個“別樣紅”，時空的特色一并展現(xiàn)在我們的面前，這里的紅，是古詩詞中“以少少許勝多多許”的特例?！熬G莖紅艷兩相亂，腸斷。水風涼。”池塘邊滿是茂盛的綠葉紅花，綠葉紅花間綴滿了清晨晶瑩的露珠，花葉的影子倒映在柔柔的波光里，又被早晨的涼風兒揉碎。這是令人倍感靜謐而清新的畫面。

當荷花紅衣脫盡之時，秋天已來臨，紅楓成了秋天的形象大使。杜牧說：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！秉S昏時分，郊外的紅楓火熱的吹響了向寒霜挑戰(zhàn)的號角，晚霞與楓林交相輝映，每一片楓葉從葉尖到葉面、從葉脈到葉柄，都紅得那么透徹，那么鮮亮。而在宮廷內(nèi)，“西宮墻內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃?！贝藭r的紅，還是未能抵霜寒，鋪滿了長長的臺階，飄到幽怨人的身上。你聽到了嗎，熱烈的紅在此刻竟也能發(fā)出一聲嘆息?在冬季銀色的世界中，紅是難尋的了，只有在軍營中、戰(zhàn)場上，偶爾能見它的蹤跡：“半卷紅旗”，“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”。紅，在這個世界中仍然是耀眼的、令人注目的亮點，令人遐想無限。

紅，不僅是自然色中的佼佼者，也是古代絲織品的主打色。從“半匹紅紗一丈綾”，“一曲紅綃不知數(shù)”，“血色羅裙翻酒污”，“倩何人喚取，紅巾翠袖”等中我們可以窺出一二。而李清照說：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭”，讓我們看見了她起床后不疊紅錦被，兀自輕梳三千煩惱絲的慵懶形象。

紅，因其嬌艷，成了女子的代名詞；以其柔媚，成了男子的最愛。古時女子也叫“紅袖”、“紅粉”，女子閨樓日“紅樓”，“紅”是女子胭脂的別稱，女子妝顏稱“紅妝”，男子的知己是“紅顏”。“紅酥手，黃藤酒”，斟著黃藤酒的小手的紅潤，成了陸游和愛人唐婉的一生刻骨銘心的愛情記憶，沈園重游，時光已逝，物是人非，回想當年，“淚痕紅口鮫綾透”，沾染上胭脂的紅淚把手帕都濕透了，又怎能不令今日的他肝腸寸斷，讓我們又怎能不為他們的愛情悲劇扼腕動容?

“紅”入詩中，出彩出新，這是其他任何顏色也無法替代的。我們無法想象，缺少了“紅”的古代詩詞天空該是怎樣的慘淡和乏味?今天，也讓我們在如此豐富如此獨特的“紅”的意象世界中樂一回，醉一回吧!