臺(tái)下的小丑

教毅

人們心目中的小丑似乎并不應(yīng)該是照片中的這個(gè)樣子——在觀眾面前他們幽默滑稽、風(fēng)光無限，而且永遠(yuǎn)是那樣的精神抖擻笑料百出，然而很少有人了解他們作為普通人的另一面。

一個(gè)春寒料峭的夜晚，扮演小丑的侏儒在演出的間隙小憩，手里還拿著來不及放下的演出道具，憂傷地吸著煙。雜亂無章的背景提示了馬戲演員的生活環(huán)境，過度的疲倦，生活的困窘都清清楚楚地寫在小丑的臉上。就在攝影家按下快門的幾分鐘以后，他就隨著上場(chǎng)的音樂消失在五彩的燈光和歡樂的海洋之中。

這幅照片是美國(guó)攝影家布魯斯·戴維森拍攝的一系列馬戲團(tuán)照片中具有代表性的一幅。戴維森在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域享有盛譽(yù)。他擅長(zhǎng)用照片講述普通人的故事，并能從一些看似毫無價(jià)值的事件中發(fā)揚(yáng)出引人關(guān)注的題材。不同階層、不同年齡人的生活和勞動(dòng)狀況都會(huì)進(jìn)入戴維森的視野。

為了深刻揭示演員真實(shí)的生存狀態(tài)，戴維森采取了跟蹤拍攝的方法，在幾個(gè)星期里他始終與馬戲團(tuán)一起輾轉(zhuǎn)于數(shù)個(gè)城鎮(zhèn)。馬戲演員臺(tái)上臺(tái)下的巨大反差，遷徙不定的漂泊生活，尤其是那些幕后鮮為人知的酸甜苦辣，都被戴維森的鏡頭真實(shí)地記錄下來。

（林 菲摘自《小說月報(bào)》2010年第2期）