披沙揀金，彰顯多樣化風(fēng)采
——1980年代《小說(shuō)選刊》概述

張麗

（江西師范大學(xué)文學(xué)院 江西南昌 330022）

披沙揀金，彰顯多樣化風(fēng)采
——1980年代《小說(shuō)選刊》概述

張麗

（江西師范大學(xué)文學(xué)院 江西南昌 330022）

上世紀(jì)八十年代，中國(guó)文學(xué)在經(jīng)歷“文革”的暗淡之后重新走向興盛。在這一時(shí)期，文學(xué)繁榮的標(biāo)志之一就是文學(xué)期刊的大量涌現(xiàn)，《小說(shuō)選刊》便是當(dāng)時(shí)眾多文學(xué)期刊中的“佼佼者”。它以?xún)?yōu)秀的品質(zhì)、極高的權(quán)威性贏得了作家和讀者們的青睞，并成為上世紀(jì)八十年代小說(shuō)發(fā)展潮流的重要導(dǎo)向，為促進(jìn)這一時(shí)期小說(shuō)的多樣化發(fā)展發(fā)揮了舉足輕重的作用。

小說(shuō)選刊；1980年代；小說(shuō)；現(xiàn)實(shí)主義

以1976年“文革”的結(jié)束為標(biāo)志，中國(guó)歷史的發(fā)展軌跡發(fā)生了重大變化：在經(jīng)過(guò)了幾十年嚴(yán)格的計(jì)劃與控制之后，中國(guó)終于迎來(lái)了改革與重生的“新時(shí)期”。這一時(shí)期，在政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化和外來(lái)思潮等諸多因素的共同作用下，文學(xué)終于能夠逐漸擺脫多年來(lái)政治強(qiáng)加于它的沉重束縛，呈現(xiàn)出一種勃興的態(tài)勢(shì)，而80年代也成為至今依然令許多人懷念的，難以復(fù)制的“文學(xué)的年代”。

1980年代是一個(gè)“文學(xué)的時(shí)代”，不僅作家和讀者們的創(chuàng)作熱情和閱讀期待紛紛高漲，整個(gè)文壇都呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象，“快速的發(fā)展變化，全新的審美面貌，紛繁的文學(xué)現(xiàn)象，自由而頻繁的文學(xué)論爭(zhēng)和多姿多彩的文學(xué)創(chuàng)作成果，呈現(xiàn)出自身獨(dú)特的風(fēng)采，成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上極為重要的一頁(yè)?！倍谖膶W(xué)的各種體裁中，又以小說(shuō)的發(fā)展成就最為顯著，它以豐富的思想意蘊(yùn)和多元化的審美特質(zhì)明顯區(qū)別于以往的小說(shuō)。文學(xué)創(chuàng)作的日漸成熟和閱讀需求的不斷增長(zhǎng)，也帶動(dòng)了這一時(shí)期文學(xué)期刊的快速發(fā)展。各種形式的文學(xué)期刊如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，其中河大一部分都表現(xiàn)出了不俗的品質(zhì)。作為聯(lián)系文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)接受的重要紐帶，它們?yōu)橥苿?dòng)文學(xué)的傳播、普及與發(fā)展，提高讀者審美水平發(fā)揮了重要作用，更成為記錄1980年代文學(xué)發(fā)展，促進(jìn)其復(fù)興的重要力量之一。在當(dāng)時(shí)眾多的文學(xué)期刊中，《小說(shuō)選刊》是地位舉足輕重的一本，它記載著這十年間小說(shuō)的繁榮盛景，具有很高的史料價(jià)值。

一

《小說(shuō)選刊》是由中國(guó)作協(xié)主辦的文學(xué)月刊，創(chuàng)辦于 1980年10月。創(chuàng)辦之初屬于《人民文學(xué)》編輯部。1983年由于中國(guó)作協(xié)進(jìn)行機(jī)構(gòu)改革，《小說(shuō)選刊》從《人民文學(xué)》編輯部分離出來(lái)，成為一本獨(dú)立的刊物。1989年，《小說(shuō)選刊》?？?。其間，蕭德生、葛洛、李國(guó)文先后擔(dān)任其主編。1995年復(fù)刊，但此時(shí)整個(gè)文學(xué)生態(tài)已和80年代大不相同，是作家的創(chuàng)作激情和讀者的閱讀需求也都發(fā)生了巨大變化，所以復(fù)刊后的《小說(shuō)選刊》在影響力和藝術(shù)性方面都已無(wú)法與80年代的《小說(shuō)先看》相提并論了?？梢哉f(shuō)，在《小說(shuō)選刊》三十年的發(fā)展歷程中，1980-1989年這十年是《小說(shuō)選刊》最具成就的時(shí)期。這正得益于那個(gè)不可再造的“文學(xué)年代”，它也成為那個(gè)時(shí)代最閃亮的一筆。

《小說(shuō)選刊》創(chuàng)辦之初，正值我們社會(huì)環(huán)境發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折，文學(xué)全面復(fù)蘇之時(shí)，文學(xué)期刊事業(yè)空前繁榮，全國(guó)各地出版的各類(lèi)文學(xué)雜志和報(bào)紙上開(kāi)辟的文學(xué)專(zhuān)欄數(shù)不勝數(shù)，發(fā)表的小說(shuō)作品更是浩如煙海。面對(duì)這樣的繁華盛景，人們真是目不暇接乃至眼花繚亂。但讀者的時(shí)間和精力總是有限的，不可能窮盡所有的好作品都，選擇就成了一個(gè)最現(xiàn)實(shí)，最迫切的困惑?！缎≌f(shuō)選刊》的出現(xiàn)正好解決了讀者的困惑，

《小說(shuō)選刊》采用“選刊”的形式。所謂“選刊”，顧名思義，就是專(zhuān)門(mén)選擇刊登已經(jīng)發(fā)表的某種作品的刊物。文學(xué)“選刊”測(cè)不同于一般的文學(xué)期刊，它所刊載的作品并非來(lái)源于作者的直接投稿，而是從同時(shí)期已經(jīng)出版的期刊、雜志、報(bào)紙甚至圖書(shū)上選載文學(xué)作品，以便將報(bào)紙、雜志中比較好的，具有代表性的作品相對(duì)集中的呈現(xiàn)給讀者，從而讓讀者在短時(shí)間內(nèi)盡可能多得閱讀到近期內(nèi)最好的文學(xué)作品，這樣既節(jié)省了閱讀時(shí)間，同時(shí)又獲得了最好的文學(xué)資源。所以很快就得到了讀者的認(rèn)可，創(chuàng)刊的第二年訂閱量就超過(guò)了百萬(wàn)，而如此廣泛的期刊來(lái)源，為其廣泛搜羅全國(guó)各地的小說(shuō)佳作提供了充分的資源，也為其“披沙揀金”以薈萃繽紛創(chuàng)造了前提條件。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《小說(shuō)選刊》創(chuàng)辦的前幾年，它的期刊來(lái)源已達(dá)到近百種。隨著它的不斷發(fā)展，其期刊來(lái)源還在擴(kuò)大，1984年以后又增加了88種；這其中不僅包括北京、上海等大城市的大刊物，如《人民文學(xué)》、《收獲》、《十月》、《當(dāng)代》、《北京文學(xué)》、《上海文學(xué)》、《鐘山》等，也涉及邊遠(yuǎn)地區(qū)期刊和一些小刊物，如《滇池》、《花溪》、《鴨綠江》、《江城短篇小說(shuō)》、《草原》、《昆侖》、《小荷》等，從1985年開(kāi)始，《小說(shuō)選刊》開(kāi)始從港臺(tái)和海外書(shū)報(bào)中獲取資源，如 1985年第3期選載的臺(tái)灣作家柏楊的《塑像》是最早被選入《小說(shuō)選刊》的港臺(tái)作家作品。

《小說(shuō)選刊》的創(chuàng)辦和最初的發(fā)展離不開(kāi)中國(guó)作協(xié)主辦的全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，為了促進(jìn)“新時(shí)期”文學(xué)的發(fā)展，1978年中國(guó)作協(xié)委托《人民文學(xué)》舉辦全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)。為及時(shí)推介全國(guó)各地報(bào)刊雜志發(fā)表的可供年終評(píng)獎(jiǎng)候選的短篇佳作，以便為評(píng)獎(jiǎng)做好準(zhǔn)備工作，1980年初由張光年提議：“由《人民文學(xué)》編輯部再辦一個(gè)選粹型的刊物。”這一提議在當(dāng)年10月得到落實(shí)，并由茅盾先生親自撰寫(xiě)封面標(biāo)題和發(fā)刊詞。在此后的十年間，《小說(shuō)選刊》先后承辦了五屆評(píng)獎(jiǎng)工作。歷屆評(píng)獎(jiǎng)中的大部分獲獎(jiǎng)作品都被《小說(shuō)選刊》率先選載過(guò)。1981年的20篇獲獎(jiǎng)作品中，有14篇被《小說(shuō)選刊》選載過(guò)，其余四屆的獲獎(jiǎng)作品全部被選載。作為“新時(shí)期”創(chuàng)辦最早的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)之一，全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)開(kāi)了中國(guó)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的先河，被當(dāng)作一種制度，成了一種權(quán)威話(huà)語(yǔ)的體現(xiàn)。在它的帶動(dòng)下，《小說(shuō)選刊》刊載的小說(shuō)自然是“優(yōu)中選優(yōu)”，并在無(wú)形中為主流話(huà)語(yǔ)的代表，擁有了很高的權(quán)威性。

由于《小說(shuō)選刊》的創(chuàng)辦初衷是為全國(guó)優(yōu)秀小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)服務(wù)的，因而在創(chuàng)辦之初，所有的篇幅都用以刊載短篇小說(shuō)，并配以簡(jiǎn)短的評(píng)論和創(chuàng)作談，形式比較單一，內(nèi)容也有些單調(diào)，顯得持重有余活潑不足。經(jīng)過(guò)之后的幾次改版，它的容量大大增加，板面也有了很大革新。在作品方面，除了繼續(xù)選載短篇小說(shuō)佳作外，從1984年起增設(shè)了“中篇小說(shuō)”板塊，開(kāi)始對(duì)這一新時(shí)期以來(lái)取得突出成就的小說(shuō)形態(tài)予以充分關(guān)注。同時(shí)，它還增加了小小說(shuō)的選載數(shù)量，并在1987年增辦了《長(zhǎng)篇小說(shuō)增刊》，為各種小說(shuō)形態(tài)提供展示的平臺(tái)。在評(píng)論方面，《小說(shuō)選刊》不僅增加了評(píng)論文章的分量，而且將評(píng)論工作做得更加細(xì)致。不僅保留了《作家創(chuàng)作談》、《本期作品評(píng)價(jià)》、《獲獎(jiǎng)作品漫談》，還增加了《新人評(píng)介》、《讀者之頁(yè)》等欄目，大大促進(jìn)了作家、評(píng)論家與讀者之間的交流。這些評(píng)論所關(guān)注的問(wèn)題也是包羅萬(wàn)象，既包括作品的思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色，也涉及作家的創(chuàng)作，還關(guān)注當(dāng)時(shí)重要的文學(xué)現(xiàn)象，極好地幫助讀者了解作家、作品和當(dāng)時(shí)的文學(xué)狀況。正是在這樣不斷的改革之中，《小說(shuō)選刊》的結(jié)構(gòu)日漸多樣，內(nèi)容也變得豐滿(mǎn)，更能夠迎合不同讀者的閱讀需求，因而獲得了獨(dú)特的生命力。也正是這樣的變化，使得《小說(shuō)選刊》在80年代的同類(lèi)期刊乃至所有文學(xué)期刊中獨(dú)占鰲頭，始終躍動(dòng)著新鮮的活力。

二

評(píng)價(jià)一本刊物的好壞，單憑形式和結(jié)構(gòu)是不夠的，關(guān)鍵在于它的內(nèi)容；一本文學(xué)期刊能否長(zhǎng)期贏得讀者青睞，最重要的還在于其作品的藝術(shù)水準(zhǔn)。在《小說(shuō)選刊》發(fā)刊詞中，茅盾先生指出：“將對(duì)選載的具有較高思想水平和藝術(shù)特色的作品，重點(diǎn)評(píng)介，以便對(duì)讀者的欣賞水平乃至培養(yǎng)文學(xué)新人都有所助益，此亦爭(zhēng)取短篇小說(shuō)創(chuàng)作的更大繁榮之一道?！睆膭?chuàng)刊之日起，《小說(shuō)選刊》的編輯們始終將此作為其辦刊的指導(dǎo)思想，認(rèn)真負(fù)責(zé)地做著“披沙揀金”的工作。他們充分發(fā)揮“選刊”這一形式的優(yōu)勢(shì)，盡可能多地搜集小說(shuō)佳作，面對(duì)全國(guó)各地眾多的文學(xué)期刊中無(wú)以數(shù)計(jì)的小說(shuō)作品，《小說(shuō)選刊》堅(jiān)持以“真、深、新、精”作為其選稿標(biāo)準(zhǔn)，努力選出能夠反映生活真實(shí)，具有深刻思想內(nèi)涵，內(nèi)容新鮮，形式新穎，篇幅精簡(jiǎn)的中短篇小說(shuō)呈現(xiàn)給讀者。后來(lái)的事實(shí)證明：《小說(shuō)選刊》的確忠實(shí)地實(shí)踐著它“披沙揀金”，以促進(jìn)小說(shuō)繁榮的承諾。在1980年代的中國(guó)文壇，它是“推新人，出新作”的重要陣地，也是推廣新興小說(shuō)創(chuàng)作潮流的關(guān)鍵力量，并在這一過(guò)程中充分體現(xiàn)出了它自身的權(quán)威性、藝術(shù)品位與審美包容力。

在“推新人、出新作”方面，《小說(shuō)選刊》的作用是有目共睹的。一大批文學(xué)新人通過(guò)《小說(shuō)選刊》脫穎而出，如王滋潤(rùn)、趙本夫、劉兆林、航鷹、陳建功、史鐵生、梁曉聲、張抗抗、王安憶、鐵凝、韓少功、蔣子龍、何立偉、陳世旭、映泉、鄧剛、矯健、阿誠(chéng)、扎西達(dá)娃、余華、格非、蘇童、馬原、洪峰、莫言、扎西達(dá)娃、烏熱爾圖、劉恒、劉震云、池莉、方方、李銳、遲子建、周大新、閻連科、范小青、畢淑敏、王朔、周梅森等等。他們中許多人逐漸成長(zhǎng)為80、90年代文學(xué)乃至新世紀(jì)文學(xué)的中堅(jiān)力量。他們的成名作大都在《小說(shuō)選刊》刊載過(guò)，如史鐵生的《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》、矯健的《老人倉(cāng)》、張承志的《綠化樹(shù)》、王安憶的《小鮑莊》、扎西達(dá)娃《系在皮繩扣上的魂》、洪峰的《瀚?！?、劉恒的《伏羲伏羲》、方方的《風(fēng)景》、池莉的《煩惱人生》等等?！缎≌f(shuō)選刊》還通過(guò)“創(chuàng)作談”、“本期作品評(píng)介”等欄目刊載評(píng)論文章，對(duì)這些作品做出進(jìn)一步的分析和評(píng)價(jià)。

此外，《小說(shuō)選刊》聯(lián)合其他文學(xué)刊物舉辦作家作品研討會(huì)，如“扎西達(dá)娃作品研討會(huì)”、“周大新作品研討會(huì)”、“青年作家小說(shuō)創(chuàng)作討論會(huì)”、“畢淑敏、閻連科作品研討會(huì)”、“劉震云作品研討會(huì)”等，這些研討會(huì)為作家與文學(xué)評(píng)論家架起了一座溝通的橋梁。同時(shí)在研討過(guò)程中，作家們的創(chuàng)作特色和文學(xué)觀念也更加明朗，并幫助他們擴(kuò)大了知名度。盡管我們不能將這些文學(xué)新人的成長(zhǎng)、成熟不能完全歸功于《小說(shuō)選刊》，但不可否認(rèn)的是：《小說(shuō)選刊》在擴(kuò)大他們的影響力方面的確發(fā)揮了不可替代的作用。正如莫言在《我與<小說(shuō)選刊>》中說(shuō)的：“那個(gè)時(shí)候，正是新時(shí)期文學(xué)的黃金時(shí)代，寫(xiě)小說(shuō)的人多，關(guān)注小說(shuō)的人也多。那時(shí)《小說(shuō)選刊》在讀者和作家的心目中有很高的地位。一個(gè)初學(xué)寫(xiě)作者，如果作品能被《小說(shuō)選刊》選載，馬上就會(huì)引起人們的注意；如果連續(xù)有兩三篇作品被選載，那么他或她，就能堂而皇之地將作家的桂冠戴在頭上?！庇纱?，《小說(shuō)選刊》對(duì)作家的扶持作用和它自身的影響力可見(jiàn)一斑。

1980年代小說(shuō)繁榮的一個(gè)主要標(biāo)志就是接踵而至、風(fēng)格各異的文學(xué)思潮，從最初的“傷痕”、“反思”文學(xué)，改革文學(xué)到尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)，再到新寫(xiě)實(shí)文學(xué)，它們構(gòu)成了80年代文學(xué)發(fā)展的主要方向，而這其中每一種文學(xué)思潮的發(fā)展都有《小說(shuō)選刊》的參與。它在整個(gè) 80年代選載的小說(shuō)作品基本涵蓋了那一時(shí)期興起的各種文學(xué)思潮，并且其中的很多作品后來(lái)都被公認(rèn)為這些文學(xué)潮流的優(yōu)秀作品或者代表作品。如代表“傷痕文學(xué)”的《本次列車(chē)重點(diǎn)》、《飄逝的花頭巾》，代表反思文學(xué)的《靈與肉》、《雪落黃河靜無(wú)聲》《綠化樹(shù)》、代表知青文學(xué)的《這是一片神奇的土地》、《我遙遠(yuǎn)的清平灣》，代表改革文學(xué)的《陣痛》、《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》、《燕趙悲歌》、《臘月，正月》等，文化尋根的代表有《棋王》、《小鮑莊》等，新潮小說(shuō)的代表有《你別無(wú)選擇》，代表先鋒小說(shuō)的《瀚?！贰ⅰ逗舆叺腻e(cuò)誤》、《鮮血桃花》，還有一批代表新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的《狗日的糧食》、《不談愛(ài)情》、《風(fēng)景》、《新兵連》、《單位》、《煩惱人生》等。這正體現(xiàn)出《小說(shuō)選刊》極高的藝術(shù)敏感性和審美包容性。也正因?yàn)槿绱?，《小說(shuō)選刊》成為當(dāng)時(shí)文壇上具有代表性和指導(dǎo)性的刊物，更成為引導(dǎo)當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作走向的“風(fēng)向標(biāo)”，準(zhǔn)確地記錄了80年代中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，甚至可以說(shuō)它就是一本具象的“新時(shí)期”小說(shuō)史。

《小說(shuō)選刊》一直非常關(guān)注新興小說(shuō)潮流的發(fā)展，并給予積極推介。出了選載各類(lèi)文學(xué)創(chuàng)作潮流的代表作嘔品意外，它還刊發(fā)一些評(píng)論文章，以幫助這些新的文學(xué)觀念的傳播。比如當(dāng)西方現(xiàn)代主義思潮剛剛在中國(guó)興起，大家對(duì)其還不甚了解的時(shí)候，在1984年第2期和第4期，《小說(shuō)選刊》連載了對(duì)老作家吳組湘的采訪(fǎng)，標(biāo)題是“關(guān)于現(xiàn)代派與現(xiàn)實(shí)主義”。盡管吳組湘對(duì)現(xiàn)代主義并不完全認(rèn)同，但通過(guò)這篇采訪(fǎng)錄，無(wú)疑還是使得讀者對(duì)現(xiàn)代派有了更多的了解，從反面擴(kuò)大了它的影響力。對(duì)憲哥文學(xué)、先鋒文學(xué)以及“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)等，《小說(shuō)選刊》都是以一種包容的態(tài)度，借助作品與評(píng)論相結(jié)合的方式，進(jìn)行了比較系統(tǒng)的，針對(duì)性較強(qiáng)推介，有效地促進(jìn)了這些小說(shuō)潮流的發(fā)展與興盛。

應(yīng)該說(shuō)，《小說(shuō)選刊》作為文學(xué)傳播的媒介，是1980年代文學(xué)繁榮的產(chǎn)物，同時(shí)又是那個(gè)時(shí)期文學(xué)興旺的標(biāo)志。更引領(lǐng)者當(dāng)時(shí)小說(shuō)發(fā)展的方向，有力地推動(dòng)了當(dāng)代小說(shuō)的復(fù)蘇和多樣化發(fā)展。

三

《小說(shuō)選刊》作為一種“選刊”類(lèi)刊物，雖然不因倡導(dǎo)和發(fā)揚(yáng)某以文學(xué)觀念而創(chuàng)辦，也不像其他類(lèi)型的文學(xué)期刊那樣有著十分系統(tǒng)、明確的文學(xué)傾向，但在選擇作品的過(guò)程中，實(shí)際已經(jīng)形成并且體現(xiàn)出了它自身的文學(xué)主張?？v觀1980-1989年這十年間《小說(shuō)選刊》刊載的各類(lèi)作品，基本可以概括出其文學(xué)主張——堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的主線(xiàn)，兼顧文學(xué)的多樣化發(fā)展。

由于《小說(shuō)選刊》由中國(guó)作協(xié)主辦，又是為全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)服務(wù)的，所以它不可避免地受到主流意識(shí)形態(tài)的規(guī)約，這一點(diǎn)在創(chuàng)辦的初期表現(xiàn)得尤為明顯。而《小說(shuō)選刊》本身也致力于選載“反映時(shí)代氣息、民族精神、現(xiàn)實(shí)生活與茅盾的現(xiàn)實(shí)主義題材作品”。所以，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思潮始終是《小說(shuō)選刊》的主流。從最初興起的“傷痕”、“反思”文學(xué)，到產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)的“改革文學(xué)”，再到后來(lái)狂飆突進(jìn)的文化尋根文學(xué)、新歷史主義小說(shuō)、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義一直貫穿其中，并不斷發(fā)展、深化。

1980年代初，《小說(shuō)選刊》通過(guò)對(duì)“傷痕”、“反思”文學(xué)，尤其是“改革文學(xué)”的大力推介，印證并促進(jìn)了擺脫政治藩籬后的現(xiàn)實(shí)主義在文壇的強(qiáng)勢(shì)復(fù)歸。這一時(shí)期《小說(shuō)選刊》選載的小說(shuō)，或以“過(guò)來(lái)人”的身份追憶往昔歲月，或從“親歷者”的角度記錄當(dāng)時(shí)的改革進(jìn)程；從社會(huì)學(xué)層面反思?xì)v史和現(xiàn)實(shí)。這些作品很大程度上繼承了“十七年”時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中的重大題材，全知視角的審美追求，注重典型環(huán)境中的典型人物，尤其是英雄形象的塑造，強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)乃至當(dāng)下社會(huì)狀況的關(guān)注與摹寫(xiě)，有的甚至就是對(duì)當(dāng)時(shí)黨的路線(xiàn)的宣傳。大批改革題材作品正是這一時(shí)期《小說(shuō)選刊》所堅(jiān)守的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)觀的典型代表，如《燕趙悲歌》、《小廠來(lái)了個(gè)大學(xué)生》、《臘月、正月》等。

在1980年代最初幾年，文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傾向得到大力弘揚(yáng)，但這些作品依然體現(xiàn)的是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的美學(xué)品格，內(nèi)容上具有較強(qiáng)的政治功利性，形式上也缺乏必要的創(chuàng)新。而1980年代中期以后，伴隨西方現(xiàn)代主義創(chuàng)作思潮在中國(guó)文壇的進(jìn)一步發(fā)展，文學(xué)多樣化趨勢(shì)日益明顯，現(xiàn)實(shí)主義在此時(shí)也開(kāi)始發(fā)生變化，融入了更豐富的內(nèi)涵，體現(xiàn)出一種新的審美追求。這時(shí)《小說(shuō)選刊》也及時(shí)跟上了現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展的步伐，刊載了一批具有異質(zhì)特征的現(xiàn)實(shí)主義作品，如一批文化尋根小說(shuō)：《棋王》、《北方的河》、《野狼出沒(méi)的山谷》、《歸去來(lái)》等，以及后期的新歷史主義、新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)：《紅高粱》、《伏羲伏羲》、《單位》、《煩惱人生》等。這些作品開(kāi)始從重大體裁中抽離出來(lái)，將視角轉(zhuǎn)向民族文化和庸常的社會(huì)人生；從歷史文化和更高的哲學(xué)層面對(duì)人性和人的生存狀態(tài)進(jìn)行思索；英雄人物不再是作品中的理想形象，取而代之的是現(xiàn)實(shí)生活中的蕓蕓眾生；在表現(xiàn)手法上，這些作品開(kāi)始由宏大的外視角敘事轉(zhuǎn)向更加細(xì)膩的內(nèi)視角敘事，注重對(duì)人物內(nèi)心世界的挖掘；同時(shí)還將意識(shí)流、解構(gòu)、反諷、戲謔等現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法加入到現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中，從而大大增加了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思潮的多樣化性。

除了大批的現(xiàn)實(shí)主義作品外，從1985年開(kāi)始《小說(shuō)選刊》也以一種寬容的態(tài)度選登并大力推介了一批既有豐富形式意味，又有獨(dú)特審美追求的現(xiàn)代派作品，如徐星的《無(wú)主題變奏》、余華的《河邊的錯(cuò)誤》、《鮮血桃花》、格非的《風(fēng)琴》、莫言的《透明的紅蘿卜》等。這些作品在內(nèi)容和形式上都表現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)主義截然不同的藝術(shù)風(fēng)格和審美特質(zhì)。由于1980年代中后期，作家們紛紛在創(chuàng)作中接受西方文學(xué)思潮的影響，并積極進(jìn)行現(xiàn)代主義探索，所以后來(lái)也有越來(lái)越多帶有先鋒性作品被選載，這也充分體現(xiàn)了《小說(shuō)選刊》對(duì)小說(shuō)文本范式探索的大力支持和對(duì)文學(xué)多樣化的不懈追求。

現(xiàn)代主義因素的加入，使得《小說(shuō)選刊》中的小說(shuō)作品無(wú)論在內(nèi)容還是形式上都由單一走向多元，呈現(xiàn)出異彩紛呈的態(tài)勢(shì)。但即便如此，這些帶有實(shí)驗(yàn)性，體現(xiàn)現(xiàn)代主義文學(xué)追求的小說(shuō)也只是現(xiàn)實(shí)主義主潮中的幾點(diǎn)零星的浪花飛濺，作為新時(shí)期創(chuàng)刊較早、影響力較大的刊物之一，《小說(shuō)選刊》憑借其主流文學(xué)話(huà)語(yǔ)代表的權(quán)威性，獨(dú)特的藝術(shù)品質(zhì)與審美追求以及不斷“求新求變”的進(jìn)取姿態(tài)，成為二十世紀(jì)80年代文學(xué)期刊中的一朵奇葩，在文壇釋放著奪目的光輝。在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀的同時(shí)，它以一種寬容的態(tài)度，見(jiàn)證并積極參與了那個(gè)“文學(xué)時(shí)代”小說(shuō)多樣化的演變，，成為那個(gè)年代純文學(xué)的鑒定擁護(hù)者和求索者。應(yīng)該說(shuō)，80年代的《小說(shuō)選刊》就是一本濃縮80年代中國(guó)小說(shuō)史，為后來(lái)人回望和評(píng)價(jià)那個(gè)輝煌的“文學(xué)時(shí)代”提供了可靠依據(jù)。即便在今天這樣一個(gè)純文學(xué)日漸式微，消費(fèi)文學(xué)大行其道，紙質(zhì)文本備受冷落，而“文學(xué)圖像化”方興未艾，文學(xué)總體不景氣的時(shí)代，《小說(shuō)選刊》也依然是純文學(xué)執(zhí)著的堅(jiān)守著，在喧囂中艱難的守衛(wèi)者自己的陣地。

[1]洪子誠(chéng).中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史[M].北京大學(xué)出版社，1999

[2][6]傅活.馬路天使——我的《小說(shuō)選刊》情結(jié)[J].南方文壇，1999（5），P55-58.

[3]羅執(zhí)廷.文學(xué)選刊在當(dāng)代文壇作用力的一個(gè)考察[J].當(dāng)代文壇，2008（2），P158-161.

[4]燕華.邊緣化的主流——1980-1989年《小說(shuō)選刊》研究[J].社會(huì)科學(xué)論壇，2006（6），P174-76.

[5]朱棟林，丁帆等.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史1917—1997[M].高等教育出版社，1999.

[7]小說(shuō)選刊[J].1980-1989.

張麗（1987-），女，江西東鄉(xiāng)人，江西師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士。

2010-09-16