情人誓言背后的真情與假意——《曼斯菲爾德莊園》的復(fù)調(diào)解析

夏延華（西華師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，四川南充，637009）

情人誓言背后的真情與假意
——《曼斯菲爾德莊園》的復(fù)調(diào)解析

夏延華（西華師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，四川南充，637009）

《曼斯菲爾德莊園》是奧斯丁留給19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的一份珍貴遺產(chǎn)。通過(guò)以巴赫金的復(fù)調(diào)理論為視角，對(duì)這部小說(shuō)進(jìn)行重新解讀，可以發(fā)現(xiàn)小說(shuō)在角色塑造、場(chǎng)景鋪設(shè)、敘事結(jié)構(gòu)幾個(gè)方面都體現(xiàn)了被巴赫金稱為"多聲部"現(xiàn)象的復(fù)調(diào)特征。憑借這些復(fù)調(diào)特征,小說(shuō)為我們更詳實(shí)地了解英國(guó)19世紀(jì)初的社會(huì)風(fēng)貌提供了契機(jī)。

巴赫金；復(fù)調(diào)；簡(jiǎn)·奧斯??；婚戀

一、復(fù)調(diào)理論與《曼斯菲爾德莊園》略說(shuō)

巴赫金（M.M.Bakhtin，1895－1975）在研究陀思妥耶夫斯基小說(shuō)藝術(shù)特色的過(guò)程中，因發(fā)現(xiàn)陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中融合著眾多各自獨(dú)立而不同的聲音和意識(shí)的對(duì)話這一文學(xué)“多聲部”現(xiàn)象而提出了“復(fù)調(diào)”理論和“對(duì)話”原則。國(guó)內(nèi)蔚為壯觀的現(xiàn)有復(fù)調(diào)理論研究成果絕大部分專注于理論層面的闡釋，而把巴赫金的復(fù)調(diào)理論用于實(shí)踐，對(duì)具體文本展開(kāi)的研究卻鳳毛麟角。為了證明復(fù)調(diào)絕非一只能拿來(lái)束之高閣的玄妙理論，而是一種完全具備實(shí)際可操作性的批評(píng)工具，本文擬取復(fù)調(diào)理論為理論視角，對(duì)英國(guó)作家簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)《曼斯菲爾德莊園》中的復(fù)調(diào)效果展開(kāi)分析。

“復(fù)調(diào)”首先是一個(gè)音樂(lè)理論中的概念，本指在一個(gè)多聲部的音樂(lè)作品中各個(gè)聲部獨(dú)立展開(kāi)，最后匯成一種在節(jié)奏上互不依靠，但卻在對(duì)立中相互統(tǒng)一的和諧效果。在研究陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的過(guò)程中，巴赫金借此術(shù)語(yǔ)來(lái)概括陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作的基本特征：“陀思妥耶夫斯基筆下世界的完整統(tǒng)一，不可以歸結(jié)為一個(gè)人感情意志的統(tǒng)一，正如音樂(lè)中的復(fù)調(diào)也不可歸結(jié)為一個(gè)人感情意志的統(tǒng)一一樣?！保?］在復(fù)調(diào)小說(shuō)中由不同的人物及其命運(yùn)所構(gòu)成的對(duì)立統(tǒng)一的客觀世界是眾多的地位平等的意識(shí)連同他們各自的世界組成的，相互之間不發(fā)生融合，處于彼此交鋒、對(duì)話的“多聲部”復(fù)調(diào)效果之中。然而，復(fù)調(diào)小說(shuō)絕非陀思妥耶夫斯基一位大師的專利，細(xì)讀奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》這部小說(shuō)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這部小說(shuō)也是一部極具復(fù)調(diào)特色的小說(shuō)。

《曼斯菲爾德莊園》以男女青年的戀愛(ài)婚姻為題材，情節(jié)復(fù)雜，突發(fā)性事件集中，社會(huì)諷刺意味濃重。小說(shuō)最后以范妮和埃德蒙的美滿聯(lián)姻為結(jié)局，但在故事發(fā)展的過(guò)程中，作者的諷刺筆鋒卻同時(shí)也指向了以富人為代表的英國(guó)上流社會(huì)，揭示了他們的矯揉造作和虛情假意。托馬斯·伯特倫爵士是國(guó)會(huì)議員，一家人有著享不盡的榮華富貴。但是，他與妻子在教養(yǎng)子女上采取了截然不同的態(tài)度：一個(gè)一貫“嚴(yán)厲”，一個(gè)長(zhǎng)期“放縱”，致使四個(gè)孩子中有三個(gè)在教養(yǎng)上存在嚴(yán)重問(wèn)題，長(zhǎng)大后全然沒(méi)有責(zé)任感，缺乏道德準(zhǔn)則。大女兒瑪麗亞是個(gè)水性楊花的姑娘，一邊動(dòng)心于“粗大肥胖、智力平庸但一年有一萬(wàn)二千英鎊收入”的拉什沃思，一邊又跟紈绔子弟亨利·克勞福德私下調(diào)情，當(dāng)發(fā)現(xiàn)后者對(duì)她缺乏真情時(shí)，便輕率地嫁給了拉什沃思，與此同時(shí)，還繼續(xù)與亨利·克勞福德發(fā)展曖昧關(guān)系，直至跟他私奔，最后遭到被遺棄的可悲下場(chǎng)。二小姐朱莉婭跟姐姐一樣放蕩不羈，差不多就在姐姐私奔的同時(shí)，也跟另一貴家子弟耶茨私奔。就在兩起丑聞發(fā)生之前，伯特倫家的大兒子湯姆突然染病，差一點(diǎn)喪命。一時(shí)間，這兄妹三人幾乎使伯特倫家陷入了絕境。相對(duì)而言，范妮出身于貧困人家，十歲時(shí)被伯特倫爵士夫婦收養(yǎng)。來(lái)到姨父姨媽家后，雖然受到二表哥埃德蒙以外的眾人的冷落，但她始終“有一顆溫柔親切的心，想要表現(xiàn)得體的強(qiáng)烈愿望”。尤其難能可貴的是，她始終能意志堅(jiān)定、明辨是非，從不改變對(duì)埃德蒙的一片衷腸。最后，她的高尚人品贏得了伯特倫爵士的器重，也贏得了埃德蒙的愛(ài)，兩位年輕人終于修得正果，結(jié)成伉儷?？傮w而言，整部作品始終貫穿著道德這個(gè)極具嚴(yán)肅性的中心問(wèn)題。正因這一道德的說(shuō)教性，復(fù)調(diào)特征在《曼斯菲爾德莊園》中以各種獨(dú)立、平等的聲音彰顯出來(lái)，成為這部小說(shuō)重要的特征。

二、《曼斯菲爾德莊園》的復(fù)調(diào)特征

從《曼斯菲爾德莊園》所塑造的人物角色看，理性（sense）與感性（sensibility）成了一對(duì)矛盾又統(tǒng)一的復(fù)調(diào)主題?！胺赌萆畛梁?，周全謹(jǐn)慎，是理性的化身，瑪麗亞小姐熱情活潑，敢于表達(dá)和追求，是感性的化身”［2］。范妮最終能得到幸福在于她始終做到了忠于自己的情感，其理性表現(xiàn)在她對(duì)細(xì)微事物的細(xì)致思考，常以冷靜的表面掩飾強(qiáng)烈的內(nèi)心沖突。相比范妮，瑪麗亞小姐的錯(cuò)誤在于恣意放縱自己的感情。她總是放任地聽(tīng)命于感情的自然流露，直截了當(dāng)?shù)叵虬５旅墒緪?ài)的同時(shí)，又忍不住要跟拉什沃思和克勞福德兩個(gè)男人周旋，她如此地放縱感情以至于最終失去了愛(ài)情，并遭到拋棄。理性的范妮大膽拒絕偽君子亨利的求愛(ài)，最終獲得了埃德蒙的認(rèn)可與接納。兩者的對(duì)立凸顯出奧斯丁理智與情感這一婚戀主題的復(fù)調(diào)性。

從小說(shuō)所描繪的三個(gè)故事情節(jié)發(fā)生場(chǎng)所來(lái)看，倫敦、普利茅斯與曼斯菲爾德莊園也構(gòu)成了一個(gè)頗具“復(fù)調(diào)性”的三重世界。從來(lái)自倫敦的瑪利亞小姐，以及瑪麗亞和托馬斯長(zhǎng)子湯姆在倫敦的墮落可知倫敦是一個(gè)表面看似奢華、繁榮，而實(shí)際上讓人迷失自己的地方。［3］范妮出生成長(zhǎng)在普利茅斯，那里是農(nóng)村，鄉(xiāng)土樸實(shí)。從范妮離開(kāi)曼斯菲爾德莊園之后“她看到這里與那里完全相反的事物，無(wú)時(shí)無(wú)刻不想起那里的風(fēng)雅、禮貌、條理、和諧，尤其是那里的和平與安靜”［4］，由此得知曼斯菲爾德莊園是規(guī)范、寧?kù)o、和諧的象征。范妮重返曼斯菲爾德莊園凸顯了作品的深刻意義，即她才是真正的曼斯菲爾德莊園女兒，是道德觀念的守護(hù)者。另外，湯姆的清醒最終是在曼斯菲爾德莊園得以實(shí)現(xiàn)，這寓意著曼斯菲爾德對(duì)普利茅斯的凈化作用。［5］透過(guò)普利茅斯看曼斯菲爾德，我們發(fā)現(xiàn)曼斯菲爾德是奧斯丁心中理想世界的代名詞。但這種樂(lè)園絕不是一般意義上類似于普利茅斯式的鄉(xiāng)村，它有著鄉(xiāng)村質(zhì)樸寧?kù)o特征，同時(shí)又摒除了低級(jí)趣味和各種陋習(xí)。曼斯菲爾德莊園在奧斯丁心中成為世俗和紛爭(zhēng)中看護(hù)寧?kù)o與和諧的堅(jiān)固堡壘。這樣一個(gè)地方正是奧斯丁心中的的樂(lè)園，一個(gè)可以洗凈人心鉛華的棲息地，人在這樣的環(huán)境中才能實(shí)現(xiàn)詩(shī)意的棲居之夢(mèng)。

在敘事手法方面，“《曼斯菲爾德莊園》在空間和時(shí)間的處理上并不局限于一點(diǎn)或一條單線，而是有所延伸，從曼斯菲爾德到普利茅斯到倫敦到安提瓜島，從一個(gè)十年到另一個(gè)十年的跨越，這樣給人物和故事提供了更為廣闊的表現(xiàn)空間?！保?］這種多角度的敘事策略使文本在結(jié)構(gòu)上的復(fù)調(diào)性得以體現(xiàn)。敘事的多角度性通過(guò)范妮、瑪麗亞和朱莉亞與三個(gè)性格迥異的男性角色的愛(ài)情糾葛表現(xiàn)出來(lái)。奧斯丁這部小說(shuō)所關(guān)注的不僅僅是范妮丑小鴨似的成長(zhǎng)，以美好的品格與埃德蒙終成眷屬這一唯一的故事。故事的另外兩條線索是瑪麗亞輕率地嫁給了拉什沃思的同時(shí)繼續(xù)與克勞福德保持曖昧關(guān)系，妹妹朱莉亞在姐姐私奔的同時(shí)與貴家子弟耶茨私奔。而此時(shí)其哥哥湯姆突然染病?？藙诟５滦置檬切≌f(shuō)中的另外兩個(gè)重要人物。亨利·克勞福德風(fēng)度翩翩，周旋于瑪麗亞、朱麗亞之間，后來(lái)想玩弄一下范妮的感情，開(kāi)始追求范妮，沒(méi)想到卻被范妮的魅力俘虜，真心愛(ài)上了她，于是苦苦地追求了起來(lái)，在遭到范妮拒絕后又跟瑪麗亞私奔?，旣悺た藙诟５滦〗闫鹣扔幸庥诎５旅?，但當(dāng)獲悉埃德蒙要當(dāng)牧師時(shí)，熱情頓時(shí)冷了下來(lái)。當(dāng)瑪麗得知湯姆病危，她馬上意識(shí)到埃德蒙可能成為伯特倫爵士的繼承人，旋即對(duì)他又熱了起來(lái)。在小說(shuō)中，奧斯丁并未把大部分筆墨用于主人公范妮。范妮、瑪麗亞和朱莉亞這三人充滿真情與假意的愛(ài)情遭遇三條線平行發(fā)展，在敘事的結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了復(fù)調(diào)性。

最后，小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)調(diào)性也體現(xiàn)為人物對(duì)立的復(fù)調(diào)性。作為道德小說(shuō)，人物在道德上本質(zhì)是對(duì)立的，奧斯丁用范妮跟埃德蒙高尚的道德情操襯托其他人的虛情假意。她讓這些人物的情感糾結(jié)在一起，對(duì)立的幾方既排斥又相互吸引?，旣愋〗氵@個(gè)來(lái)自倫敦的時(shí)尚又見(jiàn)多識(shí)廣的人物，與鄉(xiāng)土氣息濃重、文靜而羞澀的范妮形成鮮明對(duì)照。克勞福特兄妹身上也體現(xiàn)了另一層復(fù)調(diào)特征——亨利從輕浮到真正愛(ài)上范妮；瑪麗與埃德蒙相互吸引，但她對(duì)于成為牧師的妻子又有著先天的排斥。［5］亨利與瑪麗的不同之處就在于亨利對(duì)于真正的美并未喪失判斷力而最終發(fā)現(xiàn)了范妮的單純和美德，而勢(shì)利的瑪麗是根本就沒(méi)有對(duì)美的判斷力。亨利一直游刃有余地徘徊于瑪麗亞和朱莉亞兩姐妹之間，他與她們的感情糾葛又可以算作小說(shuō)的第三重人物復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。

“在復(fù)調(diào)性小說(shuō)中，人物及其生活、周圍世界不再只是處于作者唯一的視點(diǎn)上?！保?］通過(guò)在人物塑造、場(chǎng)景鋪設(shè)、敘事視角、心理對(duì)話等主題方面對(duì)《曼斯菲爾德莊園》中的復(fù)調(diào)特征進(jìn)行全面考察，可以看出復(fù)調(diào)特征使小說(shuō)中的人物意識(shí)得以提升。我們跟隨以女主人公范妮為代表的一群英國(guó)19世紀(jì)初期的青年男女一道，體驗(yàn)了他們兼具浪漫與糾結(jié)、純美與激情的跌宕情感歷程。從這個(gè)意義上說(shuō)，《曼斯菲爾德莊園》通過(guò)復(fù)調(diào)性提升的人物意識(shí)為我們更加全面地讀懂了幾位英國(guó)19世紀(jì)初的男女在情路上的真情與假意，從而更清晰地理解了那個(gè)時(shí)代的英國(guó)社會(huì)風(fēng)情，以及奧斯丁在作品中所寄托的理智與情感相結(jié)合的完美主義婚姻觀主張。

［1］ 巴赫金.陀思妥耶夫斯基的詩(shī)學(xué)問(wèn)題［M］.白春仁，顧亞玲，譯.北京：三聯(lián)書(shū)店，1988：79。

［2］ 林文琛.我讀<曼斯菲爾德莊園>［J］.外國(guó)文學(xué)研究，1993（1）：91.

［3］ 黃如敏.地點(diǎn)的隱喻［J］.泉州師范學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2005（3）：149.

［4］ 奧斯丁.曼斯菲爾德莊園［M］秭佩，譯.長(zhǎng)沙：湖南人民出版社，1987：88.

［5］ 張宇.<曼斯菲爾德莊園>中的三重對(duì)立［J］.長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2003（4）：69，70.

［6］ 劉媛.<曼斯菲爾德莊園>中空間和時(shí)間的延伸［J］.今日南國(guó)：理論創(chuàng)新版，2008（5）：231.

［7］ 周啟超.復(fù)調(diào)［C］//趙一凡，等.西方文論關(guān)鍵詞.北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2006：151.

Loyalty and Hypocrisy Behind Lover's Oath——On the Polyphonic Effects of Mansfield Park

XIA Yan-hua

Mansfield Park is a precious legacy left to the 19th century British literary by Jane Austin.Examining the novel from the perspective of Bakhtin's theory of polyphony and reinterpretation of this novel，we can discover that the novel is filled with the polyphonic features in terms of character shaping，settings and narration structures.Based on these polyphonic features，this novel has provided us with an opportunity to understand the social panorama of the 19th century British society better.

M.M.Bakhtin；polyphony；Jane Austin；love and marriage

I561.074

A

夏延華（1978-），男，碩士，講師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。