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    中國(guó)現(xiàn)代諷刺性幻想小說(shuō)論

    2010-08-15 00:49:04李萌萌
    關(guān)鍵詞:幻境幻想現(xiàn)實(shí)

    李萌萌

    (河北師范大學(xué)文學(xué)學(xué)院,河北 石家莊 050000)

    中國(guó)現(xiàn)代諷刺性幻想小說(shuō)論

    李萌萌

    (河北師范大學(xué)文學(xué)學(xué)院,河北 石家莊 050000)

    沈從文的《阿麗思中國(guó)游記》、張?zhí)煲淼摹豆硗寥沼洝?、老舍的《貓城記》和張恨水的《八十一?mèng)》真幻結(jié)合,亦真亦幻,可以命名為現(xiàn)代諷刺性幻想小說(shuō),它們有一些共通的特征,從總體上看,可歸結(jié)為三點(diǎn):“入幻——?dú)v幻——出幻”的情節(jié)模式、超現(xiàn)實(shí)的想象、滑稽諷刺與悲劇性。小說(shuō)借幻境寓真實(shí),具有獨(dú)特的審美價(jià)值,然而長(zhǎng)久以來(lái)在文壇上都沒(méi)有得到相應(yīng)的地位,這種不公正的待遇值得我們深思,這類小說(shuō)的特質(zhì)與發(fā)展流變也值得研究者繼續(xù)深入地研究下去。

    幻境;現(xiàn)實(shí);諷刺

    在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上,有這樣一些頗具特色的作品:沈從文的《阿麗思中國(guó)游記》、張?zhí)煲淼摹豆硗寥沼洝?、老舍的《貓城記》、張恨水的《八十一?mèng)》……它們用幻想的手法,描繪了軍閥混戰(zhàn)、勞資矛盾、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等社會(huì)現(xiàn)實(shí),并對(duì)黑暗的社會(huì)制度和國(guó)民性進(jìn)行尖銳的諷刺,在超現(xiàn)實(shí)中顯真實(shí),真幻結(jié)合,亦真亦幻,為文壇構(gòu)筑了一道別樣的風(fēng)景。然而在現(xiàn)實(shí)主義一統(tǒng)天下的格局中,這些幻想性的作品卻長(zhǎng)期遭受冷遇,不被重視,這不能不說(shuō)是一個(gè)遺憾。在此,論文將該類小說(shuō)命名為諷刺性幻想小說(shuō),并擬對(duì)其特征、源流、命運(yùn)等進(jìn)行整體研究。

    一、釋名

    幻想作品從古到今一直存在,大體不脫三類。一是純幻想作品,主要指上古神話,如《山海經(jīng)》等。隨著人類認(rèn)識(shí)自然能力的提升,這類作品逐漸消失。二是幻想一個(gè)與現(xiàn)存社會(huì)不同的理想世界,作家通過(guò)烏托邦來(lái)表達(dá)自己的美好追求。如陶潛的《桃花源記》、梁?jiǎn)⒊摹缎轮袊?guó)未來(lái)記》等。三是作家同樣不滿于現(xiàn)實(shí),便借虛擬的幻境來(lái)觀照現(xiàn)實(shí),映射現(xiàn)實(shí)的種種弊端。古有李公佐的《南柯太守傳》等,現(xiàn)代則有論文要探討的諷刺性幻想小說(shuō)。實(shí)際上關(guān)于這類小說(shuō),由于研究者較少,還未有一個(gè)統(tǒng)一的命名。馬兵在《論新文學(xué)史上的四部奇遇小說(shuō)》中認(rèn)為:“四部作品包含一個(gè)基本的圖式,即游歷者誤入一個(gè)陌生世界親歷了種種令人稱奇的事件”,因此將之稱為“奇遇小說(shuō)”。陳雙陽(yáng)在《“異類”的命運(yùn)——中國(guó)現(xiàn)代幻設(shè)型諷刺小說(shuō)論》中將其命名為“幻設(shè)型諷刺小說(shuō)”。近年來(lái),夏志清先生和楊義先生為這些小說(shuō)翻案,肯定了它們真中有幻、幻中顯真的價(jià)值,有助于我們更好地認(rèn)識(shí)這些作品。不過(guò)從學(xué)術(shù)界的總體研究成果看,對(duì)四部小說(shuō)的研究仍非常少,即使有些研究,也往往把它們納入到現(xiàn)實(shí)主義的語(yǔ)境中,這不能不說(shuō)是一個(gè)很大的遺憾。

    論文認(rèn)為這類小說(shuō)之所以值得注意,關(guān)鍵在于其與眾迥異的幻想性,小說(shuō)中游歷者所進(jìn)入的都是世所不存的幻境,因此應(yīng)將其歸入幻想小說(shuō),以“幻想”為中心詞命名,而且其中又多采用變形、夸張等手法揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑惡,正是身入幻境見(jiàn)真實(shí),具有極強(qiáng)的諷刺性。據(jù)此,論文以為用“諷刺性幻想小說(shuō)”作為該類小說(shuō)的名稱,并以此為角度進(jìn)行研究是較為妥當(dāng)?shù)摹?/p>

    二、藝術(shù)特征

    現(xiàn)代諷刺性幻想小說(shuō)與同時(shí)代的諸多作品不同,具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力,既然把它們歸入一個(gè)自成一格的體系,那么深入閱讀這些小說(shuō),就可以發(fā)現(xiàn)它們有一些共同的特征,從總體上看來(lái),可歸結(jié)為以下三點(diǎn):

    1.“入幻——?dú)v幻——出幻”的情節(jié)模式

    小說(shuō)的主人公往往由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入幻境,經(jīng)歷了種種事件后又由幻境返回現(xiàn)實(shí),有始有終,完成了一個(gè)圓形軌跡。如《鬼土日記》中韓士謙通過(guò)“走陰”到了鬼界,經(jīng)歷了地府中不可思議之事后返回人間。《貓城記》中的“我”由于飛機(jī)失事落入貓國(guó),又在貓國(guó)滅亡后搭載飛機(jī)回到中國(guó)?!栋Ⅺ愃贾袊?guó)游記》中阿麗思睡著后夢(mèng)到自己來(lái)到中國(guó),然后中途醒來(lái),緊接著又進(jìn)入夢(mèng)境,游歷湘西后離開(kāi)。而《八十一夢(mèng)》對(duì)這一模式的運(yùn)用則更為普遍,小說(shuō)的整體框架就是“我”進(jìn)入夢(mèng)境,然后醒來(lái)整理夢(mèng)中見(jiàn)聞。而在其中數(shù)個(gè)夢(mèng)境,如“狗頭國(guó)一瞥”、“天堂之游”、“在鐘馗帳下”中,又分別采用了“入幻——?dú)v幻——出幻”的情節(jié)模式,大框架套小框架,給人新奇之感。

    值得注意的是,在這種情節(jié)模式中,有一個(gè)穿針引線式的人物,即游歷者,小說(shuō)用他的眼睛看幻境之事,造成一種陌生化的間離效果,容納了豐富的想象力。而且這個(gè)游歷者在小說(shuō)中的作用是雙重的:既是敘事者,又是評(píng)論者。他與幻境世界格格不入,《鬼土日記》中韓士謙認(rèn)為鬼土是一個(gè)畸形的社會(huì),《阿麗思中國(guó)游記》中的儺喜“是一只正直的兔子,有著鄉(xiāng)下紳士的一切,而缺少那鄉(xiāng)下紳士的天生慳吝”,《八十一夢(mèng)》中多次表現(xiàn)“我”不與世俗同流合污的個(gè)性,《貓城記》中的“我”更是時(shí)不時(shí)跳出來(lái)對(duì)貓國(guó)的一切大加評(píng)論。這些人都無(wú)一例外地批判幻境的一切,也就是現(xiàn)實(shí)的一切,這與古代和近代的一些小說(shuō)是不同的,陳雙陽(yáng)認(rèn)為“近代幻設(shè)型諷刺小說(shuō)的作者是以‘看戲的人’自居的,而現(xiàn)代的作者卻因無(wú)法保持這樣的袖手旁觀態(tài)度而成了‘戲中人’”,這種“戲中人”態(tài)度也使得小說(shuō)的批判力度大為增強(qiáng)。

    2.超現(xiàn)實(shí)的想象

    小說(shuō)中最為常見(jiàn)的是對(duì)幻境中人物外貌的想象。如《八十一夢(mèng)》中“天堂之游”一夢(mèng),描述天堂的人“有的獸頭人身,有的人頭獸身,雖然大半都穿了西裝,但是他們那舉動(dòng)上,各現(xiàn)出原形來(lái)。大概坐在汽車上的,有的是牛頭、象頭、豬頭;坐在公共汽車?yán)锏?,獐頭、猴頭;自然人頭的也有一部分,但就服裝上看來(lái),人頭的總透著寒酸些”。張?zhí)煲硐胂蠊硗恋娜吮亲由隙紟в刑鬃?。老舍把貓?guó)的人描述成貓的樣子,而且他們和貓一樣不穿衣服。《阿麗思中國(guó)游記》中的主人公之一是一只兔子,小說(shuō)中常常提到它的大耳朵。這些與現(xiàn)實(shí)人類不同的主人公強(qiáng)調(diào)了小說(shuō)的故事是發(fā)生在非現(xiàn)實(shí)的情境中,突出了幻想性。

    其次,小說(shuō)對(duì)人物的生活環(huán)境與風(fēng)俗習(xí)慣也進(jìn)行了想象。貓人們生活在灰色的世界,房子是四方的,沒(méi)門,沒(méi)窗戶,到處是濁穢和疾病,人們不知?jiǎng)趧?dòng),只會(huì)吃迷葉。狗頭國(guó)的人喜歡吃糖,沒(méi)有糖就活不下去,而且國(guó)人分三等走路,官商走街中心的柏油路,商人走兩邊的沙子路,普通百姓只能走屋檐下的爛泥路。這種荒誕離奇的想象把幻境描述得更加生動(dòng)形象。

    當(dāng)然,小說(shuō)中還有一些其他方面的想象,如《貓城記》中用火柴把腳鐐燒毀,敘說(shuō)貓國(guó)的語(yǔ)言等。但從整體上看來(lái),想象的內(nèi)容集中在對(duì)人物的外貌與風(fēng)習(xí)的描繪上,不夠豐富。這一方面顯示了作家們的文學(xué)創(chuàng)作能力,他們開(kāi)辟出一片新鮮的天地,開(kāi)闊了讀者的視野;另一方面也顯示出其創(chuàng)作力的不夠成熟,他們還不能很好地讓思維跳出現(xiàn)實(shí)。然而必須承認(rèn)并加以重視的是,他們確實(shí)創(chuàng)作出了與現(xiàn)代文壇中眾多作品不同的小說(shuō)類型,這種創(chuàng)新性是其小說(shuō)的最大價(jià)值。

    3.滑稽諷刺與悲劇性

    諷刺性幻想小說(shuō)由真入幻,以幻證真,大量采用夸張、變形等現(xiàn)代派手法,用一幕幕看似滑稽的鬧劇放大展示社會(huì)的荒誕,進(jìn)行入骨的諷刺,顯出比現(xiàn)實(shí)更加現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性。

    諷刺性幻想小說(shuō)把滑稽與諷刺手法發(fā)揮到了極致,因?yàn)樘幱诨镁持?,小說(shuō)中的一切都顯得不可思議,人物、事件的可笑性被進(jìn)行了最大限度的夸張。如《八十一夢(mèng)》中天堂里的送油委員晝夜揩油,人到哪里,油便滴到哪里;《鬼土日記》里潘洛的狗洗澡要享受比人還高的待遇,不足一歲的兒子死了竟要舉行國(guó)葬;《貓城記》里學(xué)生入學(xué)第一天便畢業(yè);《阿麗思中國(guó)游記》中居然有人要?dú)⒌魦雰鹤龀苫鹜?。這些幻境中是非顛倒、價(jià)值混淆,讀來(lái)讓人好笑,卻又不使人痛快地笑,因?yàn)檫@一切其實(shí)都是現(xiàn)實(shí)人生的寫照。正如張?zhí)煲硭f(shuō):“當(dāng)你剛讀這日記時(shí),你也許會(huì)感到鬼土社會(huì)里的人和事,有點(diǎn)不近人情,或者說(shuō)有點(diǎn)可笑……而其實(shí)這兩個(gè)社會(huì)的一切一切,無(wú)論人,無(wú)論事,都是建立在同一原則之上的”。老舍也曾指出:“文學(xué)與別的藝術(shù)品一樣,是解釋人生的。文學(xué)家也許是寫自己的游歷,像杜甫與Words Worths,也許是寫一種天外飛來(lái)的幻想,像那些烏托邦的夢(mèng)游者,但無(wú)論他們寫什么,他們是給人生一種寫照與解釋”??梢?jiàn),這種滑稽性是為了造成更強(qiáng)的真實(shí)性與諷刺性,小說(shuō)以幻觀真,將社會(huì)的毒瘤一一放大給人看,它撕裂了一切偽裝,直接透入核心,更具體、更露骨地顯出了社會(huì)的黑暗。

    作家們清醒地看到現(xiàn)實(shí)的可怕,卻又找不到理想的出路,這種解不開(kāi)的心結(jié)使其作品在鬧劇背后充溢著悲劇色彩。小說(shuō)中的主人公最后離開(kāi)時(shí)莫不是黯然神傷,《貓城記》中“我”無(wú)可奈何地看著朋友死去,無(wú)可奈何地看著貓國(guó)滅亡?!栋耸粔?mèng)》的結(jié)局是“我”即使化身為神通廣大的孫悟空也無(wú)法打敗通天大仙,太白金星面對(duì)氣憤的悟空道:“你的話誠(chéng)然不錯(cuò),但你我沒(méi)有打抱不平的力量,我們?cè)趺茨苋ゴ蜻@番抱不平?”,“沒(méi)有打抱不平的力量”可謂一語(yǔ)中的,寫出了作者的心聲。面對(duì)丑惡,主人公只能選擇離開(kāi),可離開(kāi)幻境實(shí)際上是又重新回到丑惡的現(xiàn)實(shí)。在罪惡的影子中游歷一遭后又返歸罪惡,這恐怕是小說(shuō)最大的諷刺,也是最大的悲劇。

    三、命運(yùn)遭際與變異

    這些新奇的小說(shuō)具有獨(dú)特的審美價(jià)值,本應(yīng)為批評(píng)家所重視,然而在現(xiàn)代文學(xué)的語(yǔ)境中,這些另類作品被無(wú)情地邊緣化了。小說(shuō)的寫作處于中華民族涕淚飄零的年代,現(xiàn)實(shí)主義也因此成為絕大多數(shù)人的自覺(jué)選擇,因此用曲筆描寫現(xiàn)實(shí)不被接受。《鬼土日記》出版后,便受到瞿秋白《畫狗罷》和馮乃超《新人張?zhí)煲淼淖髌贰穬善恼碌呐u(píng),認(rèn)為它攻擊黑暗不力。另外一些小說(shuō),如《貓城記》影射、批判了革命政黨,觸犯了主流意識(shí)形態(tài),所以長(zhǎng)期遭到封殺。

    正是因?yàn)檫@類小說(shuō)長(zhǎng)期受到冷遇,它們的發(fā)展空間被扼殺了。如果說(shuō)在古小說(shuō)中我們能發(fā)掘出該類小說(shuō)的源頭,那么在當(dāng)代則找不到像樣的尾巴,究其原因,除了與現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)長(zhǎng)期居于統(tǒng)治地位,人們不重視幻想有關(guān),也受到一些其他方面的影響。其一,人類社會(huì)不斷向前發(fā)展,社會(huì)節(jié)奏加快,人們?cè)絹?lái)越重視現(xiàn)實(shí),沒(méi)有時(shí)間去做超現(xiàn)實(shí)的玄想。其二,人類的足跡不僅遍布全球,還擴(kuò)展到外太空之中,這個(gè)時(shí)候,如果小說(shuō)中再出現(xiàn)仙界幽冥、異地歷險(xiǎn)之類,恐怕就顯得有些幼稚了。事實(shí)上,幻想因素現(xiàn)在已較多地退守兒童文學(xué)、科幻小說(shuō)中,或落入電影大片里作為特效給人以視覺(jué)沖擊,其中蘊(yùn)含的人文精神已消失殆盡。

    小說(shuō)發(fā)展到當(dāng)代,更多重視人的異化、空虛、茫然與困惑等等,與此同時(shí),各種各樣的現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義手法的運(yùn)用亦使當(dāng)代小說(shuō)的表現(xiàn)方式發(fā)生很大改變。在這種情況下,雖然有些作家筆下仍帶有一定的幻想性,如王小波、殘雪、梁曉聲等,卻已經(jīng)與現(xiàn)代小說(shuō)的特質(zhì)迥異。以王小波為例,他的《白銀時(shí)代》、《未來(lái)世界》、《2015》等作品中就還保留著幻想與諷刺共生的狀態(tài),是營(yíng)造虛幻世界來(lái)戲謔諷刺的代表作。王小波在《與人交流——<未來(lái)世界>得獎(jiǎng)感言》中說(shuō):“《未來(lái)世界》這篇小說(shuō),寫了一個(gè)虛擬的時(shí)空,其中卻是一個(gè)真實(shí)的世界”,這與現(xiàn)代文學(xué)中的諷刺性幻想小說(shuō)有共通之處。但同時(shí)二者也存在著很大的不同,王小波的幻想世界不再是某個(gè)具體的幻境,而只是在自己頭腦中構(gòu)建的虛擬時(shí)空,其中的故事情節(jié)也不再是連貫的,而類似于破碎的意識(shí)流,它們不具有“入幻——?dú)v幻——出幻”的情節(jié)模式,也沒(méi)有對(duì)幻境中事物的超現(xiàn)實(shí)想象,小說(shuō)不對(duì)社會(huì)作全景式的批判與暴露,而是轉(zhuǎn)向描寫知識(shí)分子等人物在現(xiàn)代生活中的滑稽與荒誕,雖然它也有深沉的苦難意識(shí)和隱憂,但這與現(xiàn)代作家們的憂慮是大不一樣的。也許就是由于這些原因,王小波在說(shuō)完上面一句話后又接著道:“我覺(jué)得它不屬于科幻小說(shuō),而是含有很多黑色幽默的成分”。這種自我否認(rèn)再次強(qiáng)調(diào)了諷刺性幻想小說(shuō)在當(dāng)代的轉(zhuǎn)型。我們當(dāng)然也沒(méi)有要把王小波、殘雪、梁曉聲的作品硬性歸入諷刺性幻想小說(shuō),但從幻中顯真這一點(diǎn)看來(lái),說(shuō)它們是諷刺性幻想小說(shuō)在當(dāng)代的變異是不為過(guò)的。遺憾的是,這些作品也沒(méi)有引起足夠的重視,這不禁讓我們想到:諷刺性幻想小說(shuō)的路還能否走下去?還能走多遠(yuǎn)?

    平庸的作家只能給文學(xué)的既有模式增加數(shù)量,天才的作家卻能在沖破既有模式中給文學(xué)增加具有新素質(zhì)的模式。《阿麗思中國(guó)游記》、《鬼土日記》、《貓城記》、《八十一夢(mèng)》以其與眾不同的幻想性為現(xiàn)代文壇吹過(guò)一股新風(fēng),作家們?nèi)诤狭酥型庑≌f(shuō)的藝術(shù)特色,借幻境寓真實(shí),想象性與諷刺性并存于文本之中,曲筆生花,極具張力與活力。然而它們受到的不公正待遇值得我們深思,這類小說(shuō)的特質(zhì)與發(fā)展流變也值得研究者繼續(xù)深入地研究下去。

    [1]馬兵.論新文學(xué)史上的四部奇遇小說(shuō)[J].山東大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2004,(3):109.

    [2]沈從文.阿麗思中國(guó)游記[M].北京:華夏出版社,2008:250.

    [3]陳雙陽(yáng).“異類”的命運(yùn)——中國(guó)現(xiàn)代幻設(shè)型諷刺小說(shuō)論[J].中山大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1999,(1):42.

    [4]張恨水.八十一夢(mèng)[M].四川:人民出版社,1980:105,201.

    [5]張?zhí)煲?鬼土日記[M].北京:中國(guó)華僑出版社,2000:5.

    [6]老舍.文學(xué)的特質(zhì)/文學(xué)概論講義[C].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2000:5.

    [8]王小波.沉默的大多數(shù)[M].北京:中國(guó)青年出版社,1997:320.

    [9]楊義.中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1986:347.

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    1673-0046(2010)12-0195-03

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