網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背后的思考

馬迎珺

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

在言論自由的今天，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的言說、討論都在不斷地進行著更新，不難發(fā)現(xiàn)，為數(shù)較多的是批評的聲音。2010年4月7日，在第八屆華語文學(xué)傳媒大獎的“網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)促進”沙龍上，著名作家麥家語出驚人：“如果給我一個權(quán)力的話，我就要把網(wǎng)絡(luò)消滅?！贝搜哉撘怀?，立刻引來很多專家、學(xué)者以及普通民眾的熱議。不過麥家的言論畢竟只是一家之談，并不能代表所有傳統(tǒng)作家的想法。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不僅僅反映了現(xiàn)代人沉重生活背后心理上的落寞與寂寥，繁榮并不是表象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在仍有其積極的意義和長遠的影響。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不被部分受眾接受的原因

盧因認為：信息的傳播網(wǎng)絡(luò)中布滿了把關(guān)人［1］，且網(wǎng)絡(luò)環(huán)境這個最主要的“把關(guān)人”為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由發(fā)揮提供了無限的可能，不過“想寫就寫”的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)還是不能為部分受眾所接受，原因可能有以下幾點：

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差異

首先，從兩者的定義來看。對于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的界定，從不同角度出發(fā)的各家之言論不計其數(shù)。專家們也有很多種界定方式，其中有一位學(xué)者按照分類認知的方式從廣義、本義、狹義三個方面把握了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界定，該學(xué)者認為 “網(wǎng)絡(luò)文學(xué)層級劃分的定義為：‘通過網(wǎng)絡(luò)傳播的文學(xué)’（廣義）、‘首發(fā)于網(wǎng)絡(luò)的原創(chuàng)性文學(xué)’（本義）、‘通過網(wǎng)絡(luò)鏈接與多媒融合而依賴網(wǎng)絡(luò)存在的文學(xué)’（狹義）?！保?］而在對其狹義的定義進行分析時，該書的作者指出“這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)印刷文學(xué)完全區(qū)分開來”。［3］從這一層面看來，傳播載體的不同是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的實質(zhì)性差異。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有一大好處便是你的作品能夠得到即時的回應(yīng)。人不能生活在封閉的世界里，所以當外界對作者的作品有所反映時，不管好與壞，答與復(fù)之間產(chǎn)生的信息交換所碰撞出的火花有時會給作者帶來另一種啟發(fā)或靈感。由此可見，兩種文學(xué)形式的傳播方式有較為明顯的區(qū)別，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的另一個不同之處。我們知道，傳統(tǒng)文學(xué)是由紙質(zhì)載體至受眾的單線傳播，文學(xué)作品的把關(guān)人除了出版社等瑣碎的外界因素之外，就只有作者本身了；而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則有別于此，它是由“作者—網(wǎng)絡(luò)媒介—受眾—網(wǎng)絡(luò)媒介—作者”鏈接而成的，具有循環(huán)的特質(zhì)：作者通過網(wǎng)絡(luò)這一載體把完成了的小說傳遞給受眾，受眾閱讀完畢后會依照個人的判斷以及喜好給予作者極具個人特征的回饋，而作者可以再次通過網(wǎng)絡(luò)收到受眾的訊息并能夠與其進行交流。由此不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓兩種個性都得到了充分的發(fā)揮：它不但彰顯了作者的個性，讀者的個性也以網(wǎng)上留言的形式淋漓盡致地體現(xiàn)出來。但是這里也存在著一個問題：寬松的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，言論的過度自由有時會導(dǎo)致言語過激甚至低俗的現(xiàn)象。

2.自由的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境要求作者應(yīng)當理性地張揚個性

首先，從兩種文學(xué)的類型中已經(jīng)能夠比較出兩者的差異。傳統(tǒng)文學(xué)的類型很豐富，除了小說，還囊括了詩歌、散文、戲劇等，相比而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型比前者要單調(diào)得多，它以小說為主，散文輔之。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材可謂是包羅萬象，且每個網(wǎng)站的分類都各不相同。以世紀文學(xué)小說網(wǎng)舉例來說，該網(wǎng)站把網(wǎng)絡(luò)小說分為七類：玄幻、科幻類，修真、仙俠類，都市、同人類，歷史、軍事類，網(wǎng)游、競技類，靈異、武俠類和言情類等等；而小說閱讀網(wǎng)的總分類與前者相類似，不過它按照性別及小說內(nèi)容更加系統(tǒng)地加以歸類，從而劃分為“男生版”、“女生版”以及“校園版”。這些五花八門的分類中出現(xiàn)了很多的“新面孔”，一些所謂的新題材，譬如同人文、耽美文、穿越文等這類涉及男女同性戀、古今穿越題材的網(wǎng)絡(luò)小說，確實虜獲了一批青少年的“芳心”，曾經(jīng)熱門的傳統(tǒng)的言情類網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)不再能夠滿足網(wǎng)民們的需求。但是站在傳統(tǒng)作家或傳統(tǒng)讀者的立場上來看，這類題材的小說似乎并沒有多少文學(xué)性可言，不能夠與“文學(xué)”相提并論。而論及的內(nèi)容，為了商業(yè)的目的，部分網(wǎng)絡(luò)小說的語言俗不可耐，其對人性、愛情等方面的內(nèi)容并沒有以一語以概之而是占用了很大的篇幅，且用狂妄的語言來證明個性的張揚，這也是很多受眾不能接受的原因。

小說《低速率愛情》講述的是一對男同性戀的故事。小說的開篇就很“亮眼”：“六歲，看到小姨光著身子坐在我爸爸身上。七歲，小姨懷孕，正式住進我家，老媽搬到了臥室隔壁房間。八歲，有了個妹妹，也習慣了兩個媽?！蔽恼麻_門見山地交代了主人公金江異于一般初中學(xué)生的家庭環(huán)境，言語中透露著漫不經(jīng)心，而如此無厘頭的口氣貫穿了全文：“我爸？那個老色情狂！？叫這肥豬來教育我！？”“他腦子被驢踢了吧……”稱自己老師為肥豬，把父親希望他繼續(xù)念高中的苦心勸說概之為“羅嗦”，金江對父親和老師的態(tài)度讓人難以茍同。如果說這樣的描述只是為了起到“笑果”，下面這兩段文字會讓讀者有些觸目：“十四歲，我便經(jīng)常光顧老爸開的娛樂中心（風化場所啦），順便失去了童貞?！薄安还茉鯓?，我想說的是，我是一個規(guī)矩人！而且不擅長顛倒黑白！”這段矛盾的文字，看似“大氣”且“豪放不羈”，實際上是現(xiàn)實中一些青少年真實的叛逆心態(tài)，從諸如“順便”這類持無所謂態(tài)度的話語中看出其玩世不恭的態(tài)度，這些網(wǎng)絡(luò)小說對當代青少年的所思所想所為都可能產(chǎn)生負面的影響。網(wǎng)絡(luò)上類似這樣的小說并不在少數(shù)，不禁會讓人擔心，人們未來會持何種價值觀，對社會、對家庭、對感情的責任又如何來承擔。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背后的“亮點”——網(wǎng)絡(luò)小說的“個性”

隨著“全民偷菜”、“犀利哥”、“鳳姐”的走紅，網(wǎng)絡(luò)的魅力不容小覷。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有人認為復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境使得網(wǎng)絡(luò)人都成了“文化帶菌者”；但也不乏一些忠實的追隨者，他們被其快捷方便、鮮明的個性、多樣的選擇性等所吸引。但是否如麥家所言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)99.9%都是垃圾，也應(yīng)持客觀的態(tài)度來分析。在“參與者還會獲得可資炫耀的置身潮流的身份”［4］的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背后還透露出其顯著的“個性”。

眾所周知，2005年的“超級女生”開啟了大眾娛樂的新時代，而日趨興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑也將“大眾娛樂”體現(xiàn)得淋漓盡致：“全民參與”的態(tài)勢使得很多優(yōu)秀寫手的文字如同襯在綠葉上的紅花，格外耀眼。以儒家思想為核心的封建制度在中國根深蒂固，對中國的文化產(chǎn)生了長遠的影響，束縛了人們的思想，這種文化帶來的直接后果是弱化了人的個性。由此看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所帶來的個性發(fā)揮也表明了人們的思想更加解放，社會更趨于民主，人們的參與性大大增加。

關(guān)于“想寫就寫”網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的利弊，并不是少數(shù)人就可以做出評判的。文學(xué)作品都是人的個性的思想體現(xiàn)?！皞€性”是個比較抽象的詞語，且涵義豐富，在萬千復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)世界中，有時候與眾不同可以彰顯個性，有時候隨波逐流也能夠成為主流。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的個性基本都是由文字所表現(xiàn)出來的，這些文字或犀利或細膩，備受關(guān)注的作品一定有其受到追捧的理由。

來看看第一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手痞子蔡的 《第一次親密接觸》：“‘痞子......我心情不好睡不著......你也是嗎’‘我心情也不好......讓我們負負得正吧！’‘好ㄚ！......可是你還沒向我問好ㄋㄟ......’‘長發(fā)飄揚的女孩......你也好......’‘咦？......你怎么知道我留長發(fā)？’‘我不僅知道你留長發(fā)......我還知道你不常穿裙子......’……‘呵……：）……’……”“浪漫？……小姐，浪漫也許只是存在于小說中的情節(jié)而已?，F(xiàn)實生活中，在海邊跑步的男子可能會踩到玻璃，然后送去急診。或是女主角太重，以致他的手臂產(chǎn)生肌肉拉傷的運動傷害……”

正如上面所描述的，大量的網(wǎng)聊以及對話占據(jù)了小說很大的篇幅，小說對話語言精悍，煽情處還不忘幽默一下，但恰恰是這“點睛”之筆起到了使悲更悲的效果，出彩的同時也構(gòu)成了痞子蔡寫作的風格。和上文提過的《低速率愛情》相比，同是愛情故事，《第一次親密接觸》并沒有以夸張的情節(jié)取悅讀者，小說需要想象，但更需要真實的生活。真正打動讀者的總是能夠讓大多數(shù)人感同身受、產(chǎn)生共鳴的文字。

和所有的事物一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是一把雙刃劍，盡管還沒有得到社會的公認，但其所具有的時代性強、受眾面廣的特征，深受青年讀者的喜愛，其簡單易懂、方便溝通等特點是傳統(tǒng)文學(xué)所不具備的。正確地看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并引導(dǎo)其向正確的方向發(fā)展，將會是當代“新文化”運動的開始。

［1］傳播學(xué)總論（第2版）.清華大學(xué)出版社，2008.

［2］［3］網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論.三河市新世紀印務(wù)有限公司，2008.1：3.

［4］孟繁華.民族心史：中國當代文學(xué)60年：26.