從音樂(lè)劇的藝術(shù)特征探究其多元化表現(xiàn)

□閆文奇

音樂(lè)劇的起源說(shuō)法不一。相比之下，“綜合起源說(shuō)”吸收了各種說(shuō)法的成果，考慮了音樂(lè)劇的復(fù)雜性，更接近于音樂(lè)劇發(fā)展歷史的實(shí)際狀態(tài)。對(duì)此，朱利安·梅特在他的《美國(guó)音樂(lè)劇舞臺(tái)》一書(shū)中提出：“恰恰是多種元素的作用才使我們的音樂(lè)舞臺(tái)多姿多彩，美國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展綜合了音樂(lè)舞臺(tái)的所有元素，從馬戲到芭蕾，從情節(jié)劇到嚴(yán)肅歌??；而且天才演員的出現(xiàn)，社會(huì)變遷以及聽(tīng)眾品味的變化，都會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)劇的變化。”梅特的觀點(diǎn)提醒我們要以更廣闊的視角來(lái)看待音樂(lè)劇的藝術(shù)元素。

一、形式——戲劇與歌舞等多種藝術(shù)相綜合

音樂(lè)劇在其創(chuàng)立初期與當(dāng)時(shí)英美大城市的娛樂(lè)場(chǎng)所中的各種歌舞表演有著密切關(guān)聯(lián)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，早期的音樂(lè)劇就是以一個(gè)戲劇的框架將這類(lèi)歌舞表演串聯(lián)其中而成的。還有一種綜合形式是在歌、舞、劇的基礎(chǔ)上融入其他藝術(shù)形式。

當(dāng)然，音樂(lè)劇的發(fā)展歷史不是簡(jiǎn)單直線式的，歌舞與戲劇只是它必須具備的基本元素。在“講故事”的主流中，那種以歌舞展示著稱的音樂(lè)劇在舞臺(tái)上也蘊(yùn)含著故事性。如韋伯的名劇《貓》，好似一場(chǎng)貓咪造型的化妝歌舞秀，但故事情節(jié)引人入勝，人物性格和心理刻畫(huà)得生動(dòng)細(xì)膩。在運(yùn)用得當(dāng)?shù)那闆r下，戲劇性和故事性這種貌似“原始”的形式同樣能取得很好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

二、類(lèi)型——喜劇與悲劇同在

對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，我們所熟悉的許多經(jīng)典音樂(lè)劇如《音樂(lè)之聲》、《窈窕淑女》、《吻我吧凱特》和《芝加哥》等都是喜劇性的音樂(lè)劇，演出時(shí)劇院里總是會(huì)不時(shí)地爆發(fā)出歡笑來(lái)。19世紀(jì)晚期古典輕喜劇和喜歌劇風(fēng)格是音樂(lè)劇形式的來(lái)源之一。

在20世紀(jì)50年代，最早稱得上有悲劇性情節(jié)的應(yīng)該算是《演出船》，隨后是《波吉與貝絲》。但它們都還稱不上是悲劇風(fēng)格的音樂(lè)劇，《演出船》總體上還是喜劇題材，只是穿插有一些悲劇性故事情節(jié)?！恫c貝絲》選擇了表現(xiàn)黑人悲慘生活的題材，應(yīng)該算得上比較接近悲劇，但它沒(méi)有剖析人物不幸遭遇的根源以及黑人與社會(huì)存在的復(fù)雜關(guān)系，離真正的悲劇尚有一定距離。

三、風(fēng)格——通俗與經(jīng)典之間

音樂(lè)劇的通俗首先表現(xiàn)在音樂(lè)上。音樂(lè)劇所采用的音樂(lè)語(yǔ)言與20世紀(jì)中期發(fā)展起來(lái)的流行音樂(lè)有著密切的關(guān)聯(lián)。1960年后，音樂(lè)劇又吸收了地道的美國(guó)黑人的爵士音樂(lè)，綜合了爵士舞和踢踏舞等新近出現(xiàn)的搖滾樂(lè)的音樂(lè)元素，產(chǎn)生了所謂的“搖滾音樂(lè)劇”，如高特·麥可德莫的《長(zhǎng)發(fā)》和安德魯·洛依·韋伯的《耶穌巨星誕生記》等。沒(méi)有經(jīng)典的音樂(lè)就不會(huì)有經(jīng)典的音樂(lè)劇，許多音樂(lè)劇中的歌曲膾炙人口、流傳廣泛，不少還登上流行歌曲的排行榜，這是音樂(lè)劇的一大特色，也是使它被世界了解和接受的重要法寶。

四、發(fā)展——始于英美，長(zhǎng)在世界

音樂(lè)劇于19世紀(jì)末發(fā)源于英美，發(fā)展至今已有一百多年，這一時(shí)期是社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化急速轉(zhuǎn)變的時(shí)期，音樂(lè)劇經(jīng)歷了從無(wú)到有、從少到多、從單一到多樣的巨大變化。

早期的音樂(lè)劇主要集中在英國(guó)，像民間小調(diào)，市民故事等都是英國(guó)戲劇創(chuàng)作的重要素材。倫敦西區(qū)的音樂(lè)劇更多地與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞、莫里哀、易卜生的戲劇背景相關(guān)，舞蹈方面則更貼近芭蕾舞。《歌劇幽靈》、《貓》、《悲慘世界》等音樂(lè)劇，就是從這里走向世界的。

同英國(guó)一樣，音樂(lè)劇在美國(guó)的快速發(fā)展也有其天生的土壤。說(shuō)音樂(lè)劇是美國(guó)的“國(guó)劇”，一點(diǎn)兒都不夸張，對(duì)美國(guó)人來(lái)說(shuō)，只有音樂(lè)劇才是他們?cè)诒緡?guó)通俗歌舞的基礎(chǔ)上創(chuàng)作、發(fā)展起來(lái)的舞臺(tái)劇。

德國(guó)的音樂(lè)劇始于20世紀(jì)20年代，我們要提到一個(gè)最為重要的人物——瓦格納，他在藝術(shù)上的最大成就是在歌劇改革與創(chuàng)作方面。法國(guó)音樂(lè)劇也引起世人矚目，我們所熟悉的《巴黎圣母院》是純粹的法國(guó)制造，其中的音樂(lè)和舞臺(tái)表演形式都體現(xiàn)了不同于英美的法國(guó)文化的特質(zhì)。在前蘇聯(lián)、東歐，在亞洲的日本、菲律賓以及經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的新加坡，以及在音樂(lè)舞蹈藝術(shù)傳統(tǒng)比較深厚的印度，均有音樂(lè)劇的演出。

音樂(lè)劇在不同的時(shí)間、地點(diǎn)與不同的元素結(jié)合，不斷發(fā)展變化，產(chǎn)生各具特色的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，是多元文化下的產(chǎn)物。美聲與流行、通俗與經(jīng)典、現(xiàn)代與傳統(tǒng)，幾乎所有我們能想到的演唱方法和演唱元素在音樂(lè)劇中都能展現(xiàn)其風(fēng)采，哪怕只是靈光乍現(xiàn)也會(huì)帶來(lái)不凡的聽(tīng)覺(jué)享受。

[1]張旭、文碩.音樂(lè)劇導(dǎo)論，上海音樂(lè)出版社，2004年版.

[2]朱振山.外國(guó)歌劇曲選2，人民音樂(lè)出版社，1997年版.

[3]慕羽.西方音樂(lè)劇史，上海音樂(lè)出版社，2004年9月版.