海南嗩吶

□黃志啟

海南嗩吶

□黃志啟

嗩吶，原是波斯（今伊朗）、阿拉伯的樂器，嗩吶兩個字就是波斯“s u r n a”的音譯。嗩吶又名喇叭，小嗩吶又稱海笛。嗩吶傳入中國歷史悠久，最早見諸形象的于公元三世紀(jì)在新疆出現(xiàn)，如兩晉時期（公元265-420年）開鑿的新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫就有吹奏嗩吶的形象，北魏時期開鑿的云崗石窟（公元460-494年開窟）中也有演奏嗩吶的雕刻形象。金、元時期，嗩吶傳入中原，到了明代，嗩吶己在我國廣泛運用于民間，且在古籍中也開始有了嗩吶的記載。如明代武將戚繼光（1527～1587年）曾把嗩吶用于軍樂之中。在他《紀(jì)效新書·武備志》中說“：凡掌號笛，即是吹嗩吶?！陛^詳細地記載則見于明·王圻編《三才圖會》（1607年刊）：“嗩吶，其制如喇叭，七孔；首尾以銅為之，管則用木。不知起于何代，當(dāng)軍中之樂也。今民間多用之?！倍魍跖汀冻熳印ぴ伬取穭t是描述嗩吶最好的文章“：喇叭，嗩哪，曲兒小，腔兒大。來往官船亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨什么真與假？眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷?！钡搅嗣鞔笃?，嗩吶已在戲曲音樂中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌，而在以戲曲音樂為基礎(chǔ)的民間器樂中，嗩吶也成為離不開的樂器。到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進宮廷的《回部樂》中。今天，嗩吶已成為中國各族人民使用頗廣的樂器之一。

嗩吶流行的地區(qū)很廣，中國有20多個民族流行嗩吶。流行地區(qū)不同，其稱呼也各不相同：漢族現(xiàn)有嗩吶、大笛、海笛、喇叭、嘰吶、烏拉哇、暖子、梨花等多種名稱，而明、清時期有蘇爾奈、得梨、號笛、金口角、聶兜姜等叫法維吾爾族稱蘇奈爾；黎族稱抹轟、拜來、宰乃、沙喇等；蒙古族稱蓽?zhǔn)矌鞝?、那仁蓽篥格等等。而且嗩吶的形制也小有差異，各地的嗩吶也各具特色：如在新疆南部流行著一種木嗩吶，它的管身和擴音器是一個整體，音色渾厚，獨具風(fēng)格；在中原地區(qū)流行的嗩吶大多是在錐形的木管端加一銅質(zhì)擴音器，聲音高亢亮；在河北、河南、山東、山西、陜西等地流行的嗩吶有大、中、小三種規(guī)格，現(xiàn)在經(jīng)過改革，制成了高音、中音和低音嗩吶，在民族樂隊中有著獨特的音響效果；而廣東潮汕一帶流行的嗩吶，其哨片細小，發(fā)音柔和細膩，廣泛應(yīng)用于潮劇、潮洲吹打樂中，并起著獨特的藝術(shù)作用。

海南嗩吶大約起于元、明時期，明代，海南民間樂隊（俗稱八音）中就已普遍使用嗩吶，且嗩吶已是在“八音”中起主導(dǎo)作用的樂器了。海南八音，指的是八種民間樂器（弦、琴、笛、管、簫、鑼、鼓、鈸）組成的樂隊。“八音”在我國最早始于先秦時期。當(dāng)時，中國出現(xiàn)的民間樂器大約有30多種，人們便根據(jù)樂器制作的材料，將眾多的樂器歸納為八類：金、石、絲、竹、匏、土、革、木，故稱八音。從海南島出土漢代銅鼓、銅鈴看，漢代就己有中原音樂傳入海南。據(jù)史料記載，海南于唐宋時期就有“清歌吹龠”、學(xué)舞習(xí)樂之舉。如唐代，佛、道、儒教音樂就相繼傳入，且《新唐書》就記有吉安（海南）“開陳經(jīng)書，行擇奠禮，清歌吹龠”的情景。北宋慶歷四年（1044）海南興辦的瓊州學(xué)府，也“以學(xué)錢售買大成樂，延師以教習(xí)諸生”。而宋朱子《瓊州知樂亭記》中所記載的“作知樂亭于放生池上……使其邦人士女，嘉晨勝日，有所詠歌鼓舞以自樂……習(xí)琴弦簫笙，為茶余酒后消遣”，也許就是海南八音樂的雛形。不過，筆者以為，若從嗩吶傳入中原的時間看，那時海南的音樂演奏大概還沒有嗩吶。到了明代，經(jīng)海南民間樂師的長期演奏，實際應(yīng)用，結(jié)合本地傳統(tǒng)樂器，歸納為八大類：弦、琴、笛（嗩吶）、管、簫、鑼、鼓、鈸，至此，“海南八音”己然十分成熟。明代海南瓊山縣（今屬?？谑泄茌牐┚陀幸晃皇觳侔艘羟衣劽┏堑囊魳芳彝艉迫弧！巴艉迫唬罉飞鷨T，留心歷代樂律，父子專門名家。能協(xié)琴瑟之聲為八音，嘗譜大成樂奏之。廣州郡庠湛若水為作記，所著琴瑟譜三卷，八音摘要二卷（阮通志）”。（《瓊山縣志》乾隆二十年續(xù)修本，卷二十五《人物·方使》第75頁）至清代，海南盛行地方土戲（瓊?。┖凸袘?、人偶戲，并與八音相互借鑒、相互吸收和不斷融合，使海南八音樂有了更一進步的發(fā)展。

從海南傳統(tǒng)的樂曲看，有源自傳入的曲牌《新水令》、《江兒水》、《朝天子》、《沽美酒》、《折桂令》、《哭皇天》、《點絳唇》、《六國封相》等等，也有長期以來民間藝人創(chuàng)作的《檳榔香》、《鬧軍坡》、《望郎歸》、《采帳》、《拜堂》、《弄手花》、《瓊花怒放》、《普天同慶》、《春風(fēng)浩蕩》等。從海南八音的演奏形式看，大體可分為“大吹打”、“鑼鼓清音”、“清音”和“戲鼓”四類。這四種形式，是與地方土戲在長期的融合中形成并成熟的，因此，這四類演奏形式絕大多數(shù)曲目也是今天瓊劇音樂的演奏曲目。其中，大吹打類由雙嗩吶演奏，鑼鼓清音、戲鼓類也分別由大、小嗩吶主奏或領(lǐng)奏。海南八音主要應(yīng)用于節(jié)日喜慶、婚喪禮儀、社交娛樂、祭祀酬神、宗教齋醮等場面，一直為海南百姓所喜愛。“都沒嗩吶，聽不過癮”，輕輕一句話，道出了百姓對嗩吶的喜愛，如是，嗩吶在海南音樂、在瓊劇中的作用可見一斑。

海南嗩吶主要有兩種：一種稱大吶（即bB調(diào)中音嗩吶）,管身全長約50厘米；一種稱小吶（即D調(diào)高音嗩吶），長約37厘米。大、小嗩吶形狀與結(jié)構(gòu)相同：管身木制，多用黑鹽、紅木、海南花梨木等制成，有前7后1共8孔；芯子和喇叭口為銅制，喇叭口與管身分離，可隨意伸縮，起擴音和調(diào)音作用；芯子上端裝雙簧哨子，兩個小燈籠下端連管身，亦起調(diào)音作用。到了近現(xiàn)代，海南嗩吶的的制作精細，選材講究，造型古色古香，看一把嗩吶如同欣賞一件工藝品一般。

嗩吶在瓊劇演出中占有極其重要的位置。早年海南土戲的演出，其伴奏形式為“鑼鼓吹”，即所用樂器為鑼、鼓、鈸、笛，其中笛即嗩吶，主要伴奏音樂旋律。尤其是大嗩吶，既在升堂、排朝、諫君、寫血字、朝官出巡、拜堂及碎牌（飲酒）等場面領(lǐng)奏，還在正劇開演前加演的“大八仙”中擔(dān)任獨奏。瓊劇音樂與海南八音樂基本相同，也分“大吹打”、“鑼鼓清音”、“清音”和“戲鼓”四類。“大吹打”一般以兩只大嗩吶配合大件打擊樂（大花鼓、工字鑼、大鈸、單盅），演奏氣勢磅礴的樂曲，如《萬歲喜》、《大開門》、《火燒山》、《叩皇天》等熱烈而盛大的場面?！拌尮那逡簟眲t分別以大嗩吶或小嗩吶為主奏：如表觀熱烈歡快場面的《送京娘》、《喜鴛鴦》、《檳榔香》等樂曲，用小嗩吶主奏，因這種演奏形式多用草子鑼和草子镲配奏，故也稱“草子清音”；若表現(xiàn)悠揚、雄壯、寬闊的樂曲如《迎親曲》、《拜壽》、《六國封相》、《仙姬送子》等，則用大嗩吶主奏?！皯蚬摹奔雌渌樽嗖糠郑饕樽喹倓〕?，尤以大嗩吶代替人聲、代替演員的唱腔，最具地域特色和藝術(shù)感染力。

用嗩吶伴奏唱腔是瓊劇一大藝術(shù)特色。相傳，嗩吶伴奏唱腔始于清咸豐至同治年間。當(dāng)時，瓊劇樂師符秋鑾（約1810-1885年）在一次演出中，他的吊弦弦線突然斷裂，須知，掌調(diào)是瓊劇樂隊旋律伴奏的主心骨，情急之中，他順手拿起嗩吶代替吊弦，一直伴奏到戲煞科。意想不到的是，觀眾對這種伴奏竟然能夠接受，都說嗩吶伴奏板式戲文新鮮熱鬧感人。當(dāng)然了，這主要取決于符秋鑾嗩吶吹得好，據(jù)說他在演奏技法上有自己的獨到之處，尤其可通過氣息的控制而吹奏得纖細柔和、娓娓動聽，低沉處似細水輕流，高亢處似鷹擊長空；悲傷處如泣如訴，歡快時如醉如癡。由是，符秋鑾與他的堂兄弟符香鑾一起琢磨切磋，經(jīng)過一段時間的摸索實踐，逐步確定了凡【苦板】、【哭板】、【大字曲】、【程途】、【嘆板】等板式分別用大、小嗩吶伴奏。此后，瓊劇各班社樂師紛紛效尤，自光緒后期達到了高潮并一直沿襲至今，成為瓊劇音樂的獨特風(fēng)格。在瓊劇中，嗩吶既可用來表現(xiàn)歡樂愉快的情緒，又可表現(xiàn)悲傷痛苦的心理，一直以來最為觀眾津津樂道，也深受觀眾所喜愛?，F(xiàn)如今，但凡瓊劇演出，若是沒有了嗩吶，若是戲中無嗩吶伴奏【苦板】、【哭板】、【程途】之類的唱腔，觀眾是絕對不答應(yīng)的，會認為這不是瓊劇了。1957年，廣東瓊劇團赴京匯報演出，梅蘭芳觀看演出后，對瓊劇贊不絕口：“瓊劇用嗩吶來伴奏悲調(diào)，纏綿悱惻，令人生悲。中國有三百多個戲曲劇種，用嗩吶來伴奏悲調(diào)，唯有瓊劇獨創(chuàng)。真是八仙過海，各顯神通；百花吐艷，各有芳姿?！敝沫偧髮堅埔?，也曾深有體會地說：“海南人一聽到嗩吶吹苦板，就會流眼淚?！?/p>

嗩吶自瓊劇形成以來一直就是瓊劇音樂唱腔的主要樂器之一，因此，其吹奏者也是代有名家。如前文所提的符秋鑾、符香鑾（后人稱“雙鑾嗩吶”）；清末至民國時期的謝德齋（1870-1953）；民國時期的“雙春嗩吶王”譚大春（1899-1971）、符祥春（后旅居新加坡）和解放后的李永盛（1930-2009）、何名科（1929-1998）等等。

作為木管樂器，海南嗩吶的吹奏者在長期的實踐中，摸索并總結(jié)出了富有海南地域特色和瓊劇韻味的音色和吹奏技巧，如氣息、氣口、墊頭、指法和特有裝飾音的運用等。運氣上講求氣息與唇、舌的結(jié)合，“軟吐”，即吐音與連音的結(jié)合：在一句旋律中，舌尖單擊哨片并同時與連音的有機結(jié)合，可表觀出音樂旋律連音或吐音的效果。因此，氣息控制得當(dāng)，既可吹奏得剛勁有力、清脆悠遠，又可表現(xiàn)得柔和細膩、清澈透明。指法的運用上，常用的有“單打”、“雙打”、“三打”等，可表觀出不同韻味、不同效果的裝飾音。一首曲牌或一段唱腔，若能很好地運用氣息與指法的巧妙結(jié)合，必能表觀出風(fēng)格濃郁的特殊效果，也是其他地區(qū)或劇種無法代替的效果。如瓊劇唱腔中的【程途掃板】聽起來悠揚深遠、剛勁有力、穿透力強。

大約從20世紀(jì)80年代起，海南嗩吶在瓊劇演唱的伴奏中發(fā)生了一些變化。之前，瓊劇演出除了在【高腔】或一些小曲常用小嗩吶伴奏外，其他的板腔如【程途】、【苦板】、【哭板】、【嘆板】等一般是以大嗩吶為主伴奏的。因為，過去的老藝人演唱多用C調(diào)、bB調(diào)或F調(diào)等，而大嗩吶的本調(diào)正好是bB調(diào)，所以它的音階位置及指法就非常合適，且又能充分發(fā)揮大嗩吶的指法優(yōu)勢。水平高的嗩吶演奏者用翻高八度來吹奏，但音色太尖，效果也不理想。一些聰明的嗩吶演奏者把芯子加長，使它降成A調(diào)，但嗩吶芯子加長后，因嗩吶管身的音孔位置已然固定但音階順序卻已變化，這種限制，吹奏者在音準(zhǔn)方面難于控制，音色也不太理想。所以現(xiàn)在的嗩吶吹奏者在瓊劇伴奏中都基本不再使用加長芯子的大嗩吶，而是改用小嗩吶代替大嗩吶在苦、哭、嘆板中的伴奏，至使大嗩吶失去了在伴腔方面的獨特作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。再說了，用大嗩吶伴奏降調(diào)了的【程途】唱腔，也因為音階順序的變化，其旋律的低音正好是嗩吶的上把，高音則是嗩吶的下把，演奏起來效果極不理想，大大削弱了大嗩吶在瓊劇伴奏中的風(fēng)格和韻味。不得不說，這著實是嗩吶伴奏瓊劇唱腔的“慘狀”。外面的世界很精彩，這里的狀況很無奈。難道說，大嗩吶用bB調(diào)、F調(diào)或C調(diào)來伴奏唱腔的時代將一去不復(fù)返了？這是一個值得商榷的課題。

2008年，瓊劇榮登國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，由此也明確了瓊劇作為地方傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)加以傳承并弘揚的意義。既要繼承傳統(tǒng)，那么，用大嗩吶伴奏瓊劇【程途】、【苦板】、【哭板】、【嘆板】等唱腔的形式就不能丟失；上至有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)，下至從事瓊劇藝術(shù)的諸位同仁都應(yīng)為保持、恢復(fù)應(yīng)用這種形式并發(fā)揚光大而做出應(yīng)有的、不懈的努力。海南嗩吶，有其自己的“根”，自己的特點和獨具的魅力，不能丟掉。在此，本人談?wù)勛约旱膬牲c建議，與同行及業(yè)內(nèi)人士磋商：

一是因大嗩吶乃固定調(diào)（bB調(diào)）樂器，變調(diào)吹奏的弊端是顯而易見的，表現(xiàn)不出海南嗩吶本身的藝術(shù)特點，失去原有的韻味和魅力，這并不是我們所愿意看到的。因此，筆者認為還是用原調(diào)來演奏大嗩吶為好。這就需要如今活躍在瓊劇舞臺上的中青年演員加強聲訓(xùn)。據(jù)筆者觀察，當(dāng)前的中青年演員，其聲帶音域的訓(xùn)練與開發(fā)不夠，絕大多數(shù)的演員聲帶音域只有10個，個別演員可達11個音域，但已比較辛苦，這很不利于演唱，因此，降調(diào)演唱實為無奈之舉。鑒于此，對中青年演員的聲訓(xùn)工作，方方面面都應(yīng)給予足夠的重視并積極行動起來。筆者以為，這方面的工作做好了，做到家了，有了正確的、科學(xué)規(guī)范的發(fā)聲方法，對演員音域?qū)挾鹊母纳坪吞岣撸⒉皇菦]有可能的。只要演員的音域?qū)挾冗_到12個（當(dāng)然了，最理想的音域?qū)挾仁?3個，即D1～bB2），且又能夠順暢、流利地歌唱出來，不僅能發(fā)揮每一個演員不同的演唱特點和風(fēng)格，瓊劇演員的演唱水平將會大大提高，有質(zhì)的飛躍，瓊劇觀眾聽了也會倍覺“過癮”，對今后瓊劇唱腔的改革才會有成效、有成果。更重要的是我們能夠繼承優(yōu)良的、富有特色的傳統(tǒng)，不至于讓大嗩吶伴奏瓊劇【程途】、【苦板】、【哭板】、【嘆板】等唱腔這一形式在我們這一代人失傳。

再一個是根據(jù)當(dāng)前瓊劇演員演唱的實際情況，對大嗩吶進行改良。筆者習(xí)奏嗩吶已近三十載，降調(diào)演奏或翻高八度演奏的方法曾無數(shù)次實踐過，可以說，既深知大嗩吶降調(diào)伴奏瓊劇唱腔的極不盡如人意之效果，但也在長期的實踐中對加長嗩吶芯子的方法有了一些自己的體會和想法。也就是說，既然加長芯子可使嗩吶降調(diào)，同理，加長嗩吶管身不也能起到降調(diào)，或者說，加長嗩吶管身不就能使嗩吶固定成G調(diào)、A調(diào)嗎？我們知道，海南大嗩吶在我國三種嗩吶的規(guī)格中屬中音嗩吶，而高中低音嗩吶都有其固定的形制。一旦把海南大嗩吶加長，那么，加長了的嗩吶實際上已變成低音嗩吶，而低音嗩吶只可能在大型民樂隊中使用，是不可能作為主奏樂器伴奏唱腔的?？紤]到這一點，筆者想到的是：我們是不是在加長管身的同時，不用加大管身反而細化管身呢？不用加大管身或反而細化管身，目的是保證這種改良了的海南大嗩吶除了由bB調(diào)改成A調(diào)或G調(diào)外，其形制仍屬中音樂器范疇，且音色與原bB調(diào)大嗩吶保持不變。這樣，用嗩吶本調(diào)伴奏唱腔，其音孔、音階順序不僅合適，且又能同樣充分發(fā)揮大嗩吶的指法優(yōu)勢，同樣達到柔和清澈、悠揚寬闊的藝術(shù)效果和保持海南嗩吶特殊的地域韻味。當(dāng)然了，這僅僅是筆者的想法，還有待與同行們共同探討和與樂器制作的專門人士一起研究，比如說管身加長多少，管身細化幾多才適合？音孔的位置和間距如何定？怎樣才能保持大嗩吶的音色？如此等等，以期達到我們所期望的效果。

對以上兩種建議,筆者希望能得到各方面的關(guān)注和重視。不過，筆者更傾向于第一種，不知大家以為然否？

責(zé)任編輯 李紅梅