戲劇懸念的作用與設(shè)置

□付素蓮

“懸念”，原指“欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時(shí)，關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的緊張心情”，（《辭海》縮印本，上海辭書出版社1989年版第1801頁(yè)）因此被人們說成“懸起來的念頭”。在戲劇、電影、電視等藝術(shù)中，“作家和導(dǎo)演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突，在處理情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)，常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念，以加強(qiáng)作品的感染力”（同上）于是，“懸念”便成為編劇學(xué)一大技巧，其內(nèi)涵也變?yōu)橐鹑藗儗?duì)作品中人物命運(yùn)、情節(jié)發(fā)展變化的關(guān)注、期待心情的手法。

對(duì)一部戲劇、影視作品來說，“懸念”十分重要，它是吸引觀眾的磁石，是提高劇作藝術(shù)質(zhì)量的法寶，是提高賣座率與收視率的有效手段。因此，美國(guó)劇作家貝克說：“引起戲劇興趣的主要因素是依靠懸念。”（《戲劇技巧》）另一位劇作家享脫也說：“懸念是戲劇中抓住觀眾的最大的魔力。”（《現(xiàn)代劇》）我國(guó)的李漁也說：“戲劇無(wú)真假，戲文無(wú)工拙，只是使人想不到，猜不著，便是好戲法，好戲文?！保ā堕e情偶寄》）譚霈生先生也說：“善于造成正確的懸念，善于讓觀眾由始至終處于有所期待的心情之中，這是劇作家應(yīng)該掌握的一種基本技巧?！保ā墩搼騽⌒浴罚┯?guó)的電影導(dǎo)演希區(qū)柯克擅用“懸念”，被譽(yù)為“懸念大師”，他導(dǎo)演的影片《呂貝卡》（一譯《蝴蝶夢(mèng)》）獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，享譽(yù)全球，至今仍為經(jīng)典。他拍攝的50余部影片中，堪稱懸念叢生，高潮迭起，令人拍案叫絕。我國(guó)傳統(tǒng)的章回小說回目之后的“欲知后事如何？且聽下回分解”，也是最常見最簡(jiǎn)單的“懸念”，當(dāng)然，那是在情節(jié)或人物命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻賣下“關(guān)子”，留下“扣子”。由此可見“懸念”之重要，古今中西，概莫能外。

要對(duì)“懸念”進(jìn)行理性分析，則“懸念”大體上可分三種類型：其一是全保密型，即觀眾一無(wú)所知。如影片《尼羅河上的慘案》，殺人兇手究竟是什么人？觀眾無(wú)從得知，一下子就被吸引住，欲知究竟。又如電視連續(xù)劇《天下糧倉(cāng)》一開場(chǎng)，欽差劉統(tǒng)勛剛一上任，就發(fā)現(xiàn)朝廷下發(fā)的救濟(jì)災(zāi)民的賑糧顆粒皆無(wú)，究竟是什么人用什么辦法侵吞了朝廷的賑糧？朝廷又為什么全然不知？劉統(tǒng)勛能否查得出來？查出來又會(huì)怎么樣？一連串的“懸念”猶如一石擊起千層浪，一下子就抓住了觀眾的心；其二是半保密型，即觀眾知道一點(diǎn)兒，希望知道得更多。電視連續(xù)劇《一村之長(zhǎng)》中村長(zhǎng)郝運(yùn)來迫于無(wú)奈，親自開汽車把香油運(yùn)出村，并答應(yīng)由他挨家挨戶送到縣里各位“官員”家中，這是觀眾知道的；可是，郝運(yùn)來真的會(huì)這樣么？真這么辦他還算是什么“好村長(zhǎng)”？不這么辦結(jié)局又會(huì)怎樣？這些都是觀眾不知道而又想知道的；其三是不保密型，即觀眾知道很多或全然知道，但用欣賞或擔(dān)心的態(tài)度期待事態(tài)的進(jìn)展。藝術(shù)是千變?nèi)f化的，有時(shí)“不交底”的“全保密型”懸念效果好，有時(shí)“交底”的“不保密型”懸念效果好，這就要因人而異、因戲而異了。希區(qū)柯克曾舉過一個(gè)例子：四個(gè)人圍坐桌邊閑談，桌子底下有一顆定時(shí)炸彈，五分鐘內(nèi)就要爆炸。是“交底”有戲劇性？還是不“交底”有戲劇性？答案顯然是前者——觀眾完全知情，而劇中人又完全不知情，在知與不知之間，構(gòu)成了強(qiáng)烈的戲劇性。我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，多采用“不保密型”。如越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，祝英臺(tái)女扮男裝的秘密，觀眾完全知道，就是男主人公梁山伯不知道，等到他知道時(shí)，已為時(shí)晚矣。

設(shè)置“懸念”，有兩大先決條件：一是前提必須交待清楚；二是必須贏得觀眾興趣。仍如前例：祝英臺(tái)女扮男裝的前提是為了出外讀書，而且居然騙過反對(duì)她出門的老父。她求學(xué)路上，巧遇梁山伯，兩人結(jié)拜為兄弟，一下子抓住了觀眾的審美情趣與審美欲望：梁山伯會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密？這一對(duì)青年男女會(huì)發(fā)生怎樣的故事？一切都真正成了“懸起來的念頭?！?/p>

設(shè)置“懸念”，要達(dá)到最起碼的要求：不同的懸念要有機(jī)地聯(lián)系在一起；后一個(gè)懸念要比前一個(gè)懸念更有力；解開一個(gè)懸念時(shí)，要預(yù)示新懸念因素，適時(shí)吸引觀眾；解開懸念不能只用一種方法，要富于變化。在這一點(diǎn)上，電視連續(xù)劇《康熙王朝》可稱是成功的范例：康熙捕鰲拜、削三藩、收臺(tái)灣、平準(zhǔn)噶爾，懸念一個(gè)牽一個(gè)，結(jié)成“懸念鏈”，而且前鋪后墊，交映生輝，手法多變，跌宕多姿，層層遞進(jìn)，直至高潮。