淺談民歌演唱的技巧

□付 威

民歌演唱的聲與情問題似乎是老生常談，但是演唱的技巧確實(shí)需要突破，“聲情并茂”的演唱狀態(tài)是演唱民歌的理想境界。重聲輕情，盡管聲音規(guī)范，音色和美，但打不動(dòng)聽眾的心；重情輕聲，舞臺上很會(huì)表現(xiàn)，演唱也非常投入，但缺乏技術(shù)上的基本支持，讓人看了聽了感覺是在作秀，就像一棵果樹枝繁葉茂，卻無花無果。所以，在民歌演唱的理論研究與演唱實(shí)踐中，如何正確詮釋演唱的聲與情，處理好歌唱與聲情的關(guān)系，達(dá)到“聲情并茂”的理想狀態(tài)，須得專業(yè)和業(yè)余演唱者深入探討和研究。

一、聲情并茂是民歌演唱的基本要求和審美標(biāo)準(zhǔn)

以情感人是表演藝術(shù)的審美基礎(chǔ)，美妙的歌聲能使人心曠神怡。我國自古就是“禮樂之邦”，更有以“余音繞梁，三日不絕”形容歌唱?jiǎng)尤说慕?jīng)典故事。歌唱藝術(shù)是用優(yōu)美的聲音來表達(dá)人們豐富的情感世界。

聲和情是歌唱藝術(shù)兩個(gè)最基本的要素。藝術(shù)的歌唱首先要求聲音準(zhǔn)確到位，同時(shí)也要求完美的情感藝術(shù)表現(xiàn)。聲音是歌唱的基礎(chǔ)，情感是歌唱的靈魂。只有“聲情并茂”才能夠激發(fā)起聽眾強(qiáng)烈的共鳴，產(chǎn)生感人肺腑的藝術(shù)效果。

在民歌的演唱過程中，一方面，聲與情是一對矛盾；情感要沖破聲音技巧的束縛去自由伸展；聲音技巧的規(guī)則又力圖駕馭情感，不使其成為破壞規(guī)則的因素。另一方面，聲音和情感始終保持著互為基礎(chǔ)、相輔相成，但又不能相互取代的對立統(tǒng)一關(guān)系。民歌的演唱就是要解決聲與情的辯證統(tǒng)一關(guān)系，達(dá)到聲音技巧與情感表現(xiàn)的完美統(tǒng)一，聲情并茂的境界。

二、正確處理民歌演唱中“聲”與“情”的關(guān)系

聲與情是民歌演唱中相伴而生不可分開的統(tǒng)一體，但二者又有著自身不同的特點(diǎn)與規(guī)律。所以要求演唱者要將聲情完美融合。

1.正確處理聲與情的關(guān)系

民歌的演唱，聲音是手段，情感才是目的。而往往有些演唱者把炫耀自己的聲音技巧做為演唱的目的，而忽視民歌本身的情感內(nèi)涵。重聲輕情，致使演唱缺少藝術(shù)感染力。同時(shí)也有些演唱者盲目追求情感的表現(xiàn)，不重視聲音的基本功，聲音沒有規(guī)范，隨意性很強(qiáng)，這樣的情感表達(dá)也就失去了歌唱藝術(shù)的審美價(jià)值。重情輕聲，即使正確的情感也無從抒發(fā)。正確處理聲與情的關(guān)系，要通過專業(yè)的訓(xùn)練，使聲音達(dá)到完美的藝術(shù)規(guī)格。同時(shí)演唱者也要通過了解民歌產(chǎn)生的背景，準(zhǔn)確把握其思想內(nèi)涵。聲情兼修才能聲情并茂。

2.正確處理聲與字的關(guān)系

歌詞為民歌的旋律提供了藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)。聲樂藝術(shù)的主要因素是字不是音，民歌是通過字的內(nèi)容和意義表達(dá)，最終實(shí)現(xiàn)思想感情的表達(dá)。字是主要的，而音是音樂的輔助。由于民歌的形成由其特定的民族地域的人文及環(huán)境背景，所以產(chǎn)生很多有特色的詞匯或發(fā)音，這正是民歌的魅力所在。演唱者只有通過清晰準(zhǔn)確的吐字，向聽眾傳達(dá)歌曲的思想內(nèi)涵，才能讓聽眾感受到民歌所要表達(dá)的真情實(shí)感。我們聆聽歌唱家彭麗媛和宋祖英的演唱，那清晰準(zhǔn)確的吐字通過美妙動(dòng)人的聲音傳播出來，可以說是聲音和語言的完美結(jié)合。

3.歌唱中聲與情的完美融合

前面談到的重聲輕情與重情輕聲自然都是影響民歌演繹的因素，但不是有聲有情就一定能唱好民歌。聲音和情感結(jié)合得和諧完美，才能使聲更好地為情服務(wù)，使民歌演唱的更具表現(xiàn)力，使民歌更富生命力。要訓(xùn)練出一定的歌唱技巧，培養(yǎng)出較好的“樂感”以及把一切有利于表演的客觀因素做得更好。只有以聲傳情，以情帶聲，建立正確的聲情關(guān)系，才能逐步進(jìn)入聲情并茂自由演唱的藝術(shù)境界。

三、形成獨(dú)特的演唱風(fēng)格

每個(gè)民族在長期發(fā)展中，不同的生活環(huán)境、風(fēng)土人情、藝術(shù)遺產(chǎn)，必然形成本民族歌曲的獨(dú)特風(fēng)格。這便是民歌的精髓，也就是民歌要表達(dá)的情。情由心生，歌手對其要有精準(zhǔn)的把握，演唱方能傳神。歌手的演唱是對民歌的二度創(chuàng)作，如2008年春晚由著名男高音歌唱家吳雁澤及戴玉強(qiáng)和阿寶三種唱法組合演唱的《草原上升起不落的太陽》，讓人耳目一新。民歌演唱風(fēng)格的不斷創(chuàng)新，為更生動(dòng)準(zhǔn)確地傳達(dá)情感提供了更多的可能。創(chuàng)新的演唱風(fēng)格將賦予民歌不竭的生命力。

總之，聲情并茂是民歌演唱的基本技巧。民歌的本質(zhì)是抒情，以情感人是歌唱藝術(shù)的靈魂，是充滿激情與創(chuàng)造力的藝術(shù)活動(dòng)。演唱者既要注意對聲音技術(shù)的技巧運(yùn)用，又要講究音樂語言及情感的表達(dá)。使歌者在美妙的聲音中賦予自己內(nèi)心深處對藝術(shù)作品的感悟，通過流淌的旋律傳達(dá)給聽眾。聲是民歌藝術(shù)存在的先決條件和載體，情是音樂表達(dá)的內(nèi)核。聲情并茂是民歌藝術(shù)的最佳表現(xiàn)形式。我國的民歌揭示真理，激發(fā)人心，傳唱著中華民族歷史前進(jìn)的感人旋律。她將以其獨(dú)特的魅力和迷人的風(fēng)格伴隨歷史長河源遠(yuǎn)流長。