小舞臺上的大智慧

□馬丹丹

二人轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)了一年又一年，一轉(zhuǎn)就是三百多年，最初只能在田間地頭一把嗩吶一把弦兒的娛樂消遣，到如今是買票欣賞，“轉(zhuǎn)星”紅遍全國，這不能說是種巧合，只能說二人轉(zhuǎn)有著極強的生命力，牢固的藝術(shù)根基，扎實的文化基礎(chǔ)，總的說來，就是二人轉(zhuǎn)有著小舞臺上的大智慧。

如果給當今的文藝行當排個名次，那么第一的當屬影視紅星，隨著一部部影視劇的熱播，影視紅星當?shù)?，占領(lǐng)著藝術(shù)舞臺的半壁江山，雷打不動的第一名。其次就要屬歌星了，再往下是小品明星，相聲明星，話劇明星。最后估計才能有戲曲明星的一點立足之地，并且微不足道，不能與那些紅星相提并論，同日而語。不過，“小沈陽”的橫空出世使得這一格局大變，使一個小小的戲曲演員躋身于大明星之列，讓人為之瘋狂，確實出乎意料，按說小沈陽的長相其實是不敢恭維的，但是為什么又有那么多的人鐘情于他呢？這又可以說是二人轉(zhuǎn)人的一種智慧。

三百年的時間，我們的祖國在動蕩中、戰(zhàn)爭中、改革中摸索前行，而二人轉(zhuǎn)這一藝術(shù)門類卻一直沒有消匿的意思，反而一直流傳至今，我認為，這其中有幾點很重要的因素可以總結(jié)出來。

第一，二人轉(zhuǎn)的民間化大眾化起到了關(guān)鍵的作用。

毛主席的戰(zhàn)略思想是農(nóng)村包圍城市，恰巧，二人轉(zhuǎn)的主力擁護者也恰恰是我們樸實的農(nóng)民朋友。因為起初，二人轉(zhuǎn)就起源于農(nóng)村，“地壟溝里的小調(diào)”就很貼切地形容了早期二人轉(zhuǎn)的狀態(tài)。也就是說，起初的二人轉(zhuǎn)就是農(nóng)民朋友干農(nóng)活干累了，湊在一起解悶的“花把勢”罷了。正是因為這一不起眼的特點，讓二人轉(zhuǎn)扎根于廣大的群眾中間，讓其有了廣泛的傳唱度，也奠定了其人人都會，人人都愛的群眾基礎(chǔ)，保證了二人轉(zhuǎn)的傳播速度與態(tài)勢，讓二人轉(zhuǎn)藝術(shù)得以流傳至今。豐厚的人文基礎(chǔ)，是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的最大優(yōu)勢。

第二，二人轉(zhuǎn)貼近百姓，沒距離感。

二人轉(zhuǎn)的最大特點是創(chuàng)作迅速，編出來的詞曲上口快，過癮，符合東北人的節(jié)奏。大了說，國家大事，我們張口就來。小了說，家長里短，我們都不閑著。總是能讓百姓感覺看二人轉(zhuǎn)就像是看自己的家人，朋友在和自己嘮家常一樣，輕松，舒服。所以就會有人說，二人轉(zhuǎn)演員演戲太放松，不夠?qū)I(yè)。其實，這才是最專業(yè)的表現(xiàn)。二人轉(zhuǎn)的臺下，你經(jīng)常能看到許多女性觀眾在邊織毛衣邊“聽”二人轉(zhuǎn)。這說明，在她的心里，二人轉(zhuǎn)演員就如同他的一個家人朋友一樣，她只是來和自己的親屬來聊天來了，就是那樣的親切自然。

第三，二人轉(zhuǎn)的表現(xiàn)形式多樣化，使得觀眾有取有舍。

有人愛笑，有人愛鬧，有人愛唱，有人愛跳，有句話說眾口難調(diào)，不過這句話用在二人轉(zhuǎn)里就很牽強，因為二人轉(zhuǎn)包含了好多的表現(xiàn)手法，只要你能坐在這里，保證有你喜歡的。這就是二人轉(zhuǎn)演員的自信。而這自信來自二人轉(zhuǎn)的多樣化。就像學者總結(jié)的二人轉(zhuǎn)的定義一樣，二人轉(zhuǎn)是一種載歌載舞的民間藝術(shù)。能滿足各種人和各種行業(yè)對于藝術(shù)的不同需求。這也是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)長期發(fā)展的一個重要原因。

第四，二人轉(zhuǎn)的詼諧幽默，帶來了極高的人氣。

把藝術(shù)說白了，就是讓人看了開心、舒服，不能讓人看了就煩。二人轉(zhuǎn)的詼諧幽默為后來的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。早先，沒有女演員的時候，采用兩個男演員演二人轉(zhuǎn)。其中一個男人扮成女人。這本身就是一種搞笑的安排，使人看了捧腹。如果你是演員你就會懂得，一個演員在舞臺上能把觀眾逗樂了會是多么有成就感的一件事。如果一個演員能把你逗樂了，你一定會記住他。這就是為什么那么多人關(guān)注二人轉(zhuǎn)的原因，因為它不僅好聽，而且好笑。

第五，二人轉(zhuǎn)的延伸演繹和新的挖掘。

有些人總有一個疑問，就是二人轉(zhuǎn)演員究竟從那里來，為什么會那么多，為什么那么幽默。其實這就是二人轉(zhuǎn)演員的智慧所在。取百家之長，補自己的不足，這就是二人轉(zhuǎn)的生存之道。藝術(shù)門類的繁多，使得二人轉(zhuǎn)人有了各種各樣的靈感和措施來豐富二人轉(zhuǎn)，在二人轉(zhuǎn)中加入歌舞，小品，雜技，絕活，讓節(jié)目更立體，更生動。我們雖然有著三百年歷史，卻始終都像個年輕的小伙子一樣朝氣蓬勃，讓自己始終處在一個學習的位置，不斷學習，不斷提高自己。

第六，成熟劇種經(jīng)得起考驗，底氣十足。

曲牌的豐富，使我們有各種各樣表達情感的方式。劇種的豐富，讓觀眾可以選擇各種自己喜歡的表現(xiàn)手法。我們有單出頭，我們有二人轉(zhuǎn)，我們有拉場戲，再難的劇本都能用這些方式演，而且更準確地表達情感。小帽、說口、正戲，就像一個文化大餐的漢堡，夾雜著各種美食，讓你既得到營養(yǎng)又愛吃，而且百看不煩，百吃不膩。

總結(jié)：一個劇種的生存，不是單靠某個人，而是靠戲曲本身所沉淀下來的文化根基，這根基牢牢扎根于群眾當中，就像是不可分割的一部分，二人轉(zhuǎn)就是這樣，起源于東北，扎根于東北，服務于東北。二人轉(zhuǎn)人欣慰地看著二人轉(zhuǎn)事業(yè)的前行，看著它流傳于世，但愿二人轉(zhuǎn)能流傳更久遠，而二人轉(zhuǎn)也能娛樂到更多愛它的人。