平淡生活 溫婉情懷——解讀許鞍華的電影《天水圍的日與夜》

簡介：《天水圍的日與夜》（以下簡稱《天》）是香港女導(dǎo)演許鞍華2008年拍攝的一部電影，曾獲得第28屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演（許鞍華）、最佳編?。▍误闳A）、最佳女主角（鮑起靜）、最佳女配角（陳麗云）四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。導(dǎo)演許鞍華生于1947年生于遼寧鞍山，50年代遷居澳門。就讀于香港大學(xué)英國文學(xué)系，專修比較文學(xué)。1972年獲文學(xué)碩士學(xué)位。后赴英國倫敦國際電影學(xué)院攻讀電影課程。[1]1975年返港，先后在香港無線電視臺和香港電臺電視部任編導(dǎo)。1979年專業(yè)拍攝電影，首部大電影作品《瘋劫》。1981年至82年分別拍攝越南三部曲中的《胡越的故事》和《投奔怒海》，皆大獲好評。之后拍攝的電影包括有《傾城之戀》、《書劍恩仇錄》、《客途秋恨》、《女人，四十》、《千言萬語》、《男人四十》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》等，被譽(yù)為香港新潮導(dǎo)演之一。《天水圍得日夜》所講述的內(nèi)容和該片的英文名字《The Way We Are》一樣，展示的是“我們就是這樣生活的”，導(dǎo)演用寥寥數(shù)筆勾勒出了天水圍居民的平淡生活，讓人感到絲絲暖意。

一、獨(dú)特的視角

天水圍位于香港西北陲，是香港的底層社區(qū)，現(xiàn)在的人口超過30萬。這里曾爆發(fā)過震驚全港的滅門慘案，也是被傳媒爭相報(bào)道的“悲情”社區(qū)。劉國昌執(zhí)導(dǎo)的《圍?城》也是以天水圍為故事背景，偏向于刻畫這個(gè)社區(qū)的悲情事件，描寫童黨殘酷物語，將社區(qū)內(nèi)的暴力、毒品問題無限放大，其激烈、痛苦宛如失控的噩夢。[2]與之相比，天水圍在許鞍華的眼中，只不過是香港另一個(gè)普通住宅社區(qū)，這里的居民一如普羅市民，默默耕耘、知足常樂。導(dǎo)演以貴姐與阿婆的故事顯露了人形善良的一面，以及中國社會守望相助的群體精神。整個(gè)影片幾乎沒有劇情，亦沒應(yīng)有的戲劇沖突，而是平淡如流水的生活描寫，導(dǎo)演以較大的篇幅刻畫本地婦女生活得瑣事與小情趣，如買菜、買油、搬電視、換燈泡、買報(bào)紙等生活場景，使影片洋溢著一種人情味，溫婉平淡，宛似一曲波瀾不驚的春江花月夜。

二、巧妙的人物設(shè)置

影片中設(shè)置了三位主人公：單親母親、兒子、獨(dú)居的阿婆，他們剛好就代表了天水圍社區(qū)里最為普通的三代人。

（一）年輕人的代表——兒子張家安

一個(gè)與母親住在天水圍的應(yīng)屆會考生，他在一個(gè)單親家庭長大，與母親一起相依為命，比較聽從母親的話，成績也不算優(yōu)秀。暑假等待放榜的日子里，他像其他孩子一樣在家里看電視、睡覺過著百無聊賴的日子，偶爾也會去同學(xué)家玩玩游戲機(jī)，去參加一下團(tuán)契的活動(dòng)。有時(shí)也幫母親做些家務(wù)，比如收衣服、拖地、買報(bào)紙、給生病的婆婆送飯等等。

（二）中年人的代表——母親貴姐

一位單親母親，她在一家超級市場的生果檔做售貨員，對待工作盡心敬業(yè)，對待生活從不自怨自艾。在她年少時(shí)她把努力工作賺來的錢供兩個(gè)弟弟到國外讀書，現(xiàn)在與弟弟們之間雖然很少來往，但感情深厚。盡管貴姐在日常生活里面臨著各種各樣的問題，但喜怒哀樂早就融解于她的堅(jiān)強(qiáng)之中，她安心而平靜的做好自己力所能及的事情，并試圖幫助別人，相信明天會更好。

（三）老年人的代表——鄰居阿婆梁歡

梁歡喪偶喪女，與貴姐住在同一棟大廈，在年輕時(shí)前往香港市區(qū)的繁華地段賣生果為生，年老之后落葉歸根回到了故土天水圍養(yǎng)老，似乎有些漫不經(jīng)心的數(shù)著日子生活，但她內(nèi)心深處卻急切地尋找著情感支柱，在尋外孫和姑爺無果之后，貴姐母子成為了她的精神寄托。

三代人的故事就像是一次的生命輪回，展現(xiàn)出了天水圍居民各個(gè)年齡階段的生活狀態(tài)。他們?nèi)齻€(gè)人、甚至說三代人人就像多數(shù)香港平民一樣，過著安靜、平和、簡單、甚至略帶無趣的平凡生活，這樣的人物設(shè)置有利于故事情節(jié)的展開。影片中甚至暗示了平平凡凡的張家安長大后將會到繁華市區(qū)工作，然后辛苦或者悠閑的打拼半輩子，最后再回到故居養(yǎng)老，這個(gè)暗示更突出了生命輪回的必然。

三、含蓄的敘事手法

《天》的敘事手法內(nèi)斂含蓄，沒有分析問題，或提出解決方案，也沒有意圖去辯解這個(gè)城市是否“悲情”。只是描繪了天水圍一對母子和鄰居阿婆的平淡生活。影片開始于天水圍濕地公園的晨曦，故事主人公單親媽媽貴姐，這一天如常開始超市售貨員瑣碎的工作。影片中間穿插了幾個(gè)平凡的生活場景，貴姐和弟妹一起為母親祝壽，張家安去同學(xué)家玩游戲機(jī)，張家安和表姐一起去醫(yī)院看望生病的外婆，貴姐在超市買油并贈與阿婆，阿婆送冬菇給貴姐，，阿婆尋找外孫和姑爺扥等。影片結(jié)尾展現(xiàn)的是貴姐、阿婆、兒子三人共同度過中秋節(jié)，一起去菜市場買菜買報(bào)紙，然后三個(gè)人圍坐在桌邊吃柚子，依然平淡無奇，但人生的生、老、病、死，愛意關(guān)切，已然道盡。影片將細(xì)節(jié)藏在平淡樸實(shí)的話語和動(dòng)作里，一步一步地展示出那種被稱作溫情的東西。

另外，影片中還大膽地嘗試了插入黑白老照片，成功的抓住了若干個(gè)細(xì)節(jié)。阿貴姐的母親住院時(shí)，她起身喝粥，影片浮現(xiàn)出一組黑白老照片，這組照片將貴姐辛勞的一生展現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)阿貴姐要將丈夫遺留的褲子扔進(jìn)垃圾桶的時(shí)候，她是想了想，把它又從垃圾桶里掏出來，放在垃圾箱上，如同對著一個(gè)心愛的人一般輕輕撫摸著褲子。這時(shí)，電影鏡頭迅速將畫面切換到阿貴姐丈夫逝世的那一刻，她悲痛的哭泣鏡頭真實(shí)的再現(xiàn)了這位樂觀女性曾經(jīng)悲傷的日子；然后畫面又轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)，她停留片刻，還是離開了垃圾箱，這暗示著導(dǎo)演所想表現(xiàn)的一些想法，即某些可以拋棄的遺留東西終究是要拋棄的。同樣的手法出現(xiàn)在末尾，電影用了大量黑白照片來追憶香港人曾經(jīng)一起過中秋的日子，點(diǎn)著燭光，在《明月千里寄相思》歌聲中宛若回到過去，把現(xiàn)實(shí)與曾經(jīng)生活交融到了一起。

這些黑白老照片的運(yùn)用將貴姐的昨天與今天，進(jìn)而是家庭與家族，最后是一整個(gè)天水圍的過去與現(xiàn)在，由單一個(gè)體上升到時(shí)代環(huán)境，形成了豐富、多層次的變化對比。

四、平凡的敘事意象

影片中的敘事意向平淡無華，但給人的感覺真實(shí)、貼近生活。如母親告訴張家安不要在樓下的報(bào)紙檔買報(bào)紙，要去OK買，那里送一小包紙巾，在影片以后的情節(jié)里，多次出現(xiàn)了母子倆用買報(bào)紙送的紙巾擦手擦嘴，讓人感覺心酸，但又不乏真實(shí)之感。影片中還多次展示天水圍夜晚的萬家燈火，一盞盞亮起的燈顯示著這個(gè)社區(qū)的活力，如同一個(gè)個(gè)星星點(diǎn)綴著香江的夜空。

另一個(gè)值得注意的意象是影片中關(guān)于吃的畫面，雖是粗茶淡飯但母子倆吃起來宛如美味佳肴。具體分析如下表：

母子倆每餐都大口咀嚼津津有味，雖是一般的粗茶淡飯，但吃得很愜意，仿佛人間美味。吃飯期間隨意閑聊的話題展現(xiàn)出生活的平淡，仿佛這對母子就是我們現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子。與此形成鮮明對比關(guān)于吃的戲是阿婆的晚餐，她買了十塊錢的牛肉，和著青菜分兩次將牛肉炒來吃。一道牛肉炒青菜，一碗白飯，畫面是從屋里拍攝出來的，圖景左邊大半是門，右邊是一個(gè)獨(dú)住的婦人默默地大口吃飯。阿婆吃得認(rèn)真又快速，不是歡樂的樣子，那過程像是心中郁結(jié)人麻木的吃，像隨時(shí)可能噎著樣子，讓人感覺心酸但又無奈。

此間還穿插了兩場吃水果的戲，一是母子倆吃榴蓮，兒子說很難切開，母親卻輕而易舉的分開了，并且取了塊大的給兒子，母愛的生活中不經(jīng)意的流淌。最后一場戲，母子兩人和阿婆圍坐在一起過中秋，阿婆吃著張家安剝的柚子，幸福甜蜜的笑容寫滿了滄桑的面頰。

這些瑣碎的生活片段構(gòu)成了天水圍的日與夜。它的真實(shí)產(chǎn)生了一種讓人無法忽略的美，金燦燦的灼燒著觀者的眼眸，心里一直暖和和。那些平淡的細(xì)節(jié)，不經(jīng)意注目間卻能發(fā)出耀人的光輝。

五、簡單的敘事語言

《天》通篇滲透著一種樸素的感覺、一種淳樸的氣息。劇情沒有波瀾壯闊、沒有跌宕起伏；演員表演亦沒有大起大落、大喜大悲；有的只是平常到不能再平常的柴米油鹽，簡單到不能再簡單的家長里短，甚至更像一部誕生于上世紀(jì)九十年代的“天水圍”社區(qū)港人生活紀(jì)錄片。影片在臺詞對白的設(shè)計(jì)上更是惜墨如金、平實(shí)無華。母親一聲：“張家安”。兒子立即回應(yīng)”哦”，接著便順從的做媽媽吩咐下的事。比如，幫婆搬電視、換燈泡。

在貴姐的陪同下，梁婆專程趕去沙田見外孫。而在失意而歸的途中梁婆對貴姐說：“我就是做鬼也要保佑安仔（貴姐的兒子）學(xué)業(yè)有成的！”臺詞設(shè)計(jì)的簡單，但不乏真實(shí)。而貴姐此時(shí)的沉默，亦能變現(xiàn)出她的同情與對生活得無奈，她攬過阿婆的臂膀，用肢體語言表達(dá)，“沒事，還有我呢?！比绱撕唵蔚臄⑹抡Z言，讓人感覺親切、真實(shí)。

電影另一獨(dú)特之處是每一個(gè)人物的對話都是很生活化、很傳統(tǒng)的粵語。與許多當(dāng)代香港電影所講的粵語比較，顯得更具有原汁原味的語音與造句。這是電影為了反映真實(shí)的生活狀態(tài)而不刻意去除的一些生活遺產(chǎn)。[3]

六、結(jié)語

《天》盡洗鉛華回歸樸素，它對戲劇化劇情的摒棄讓影片泛上深深的懷舊色彩，關(guān)注平民的寫實(shí)創(chuàng)作風(fēng)格使電影溫情四溢，總是在細(xì)微處展現(xiàn)出令人出其不意的感動(dòng)。天水圍的白天是普通的，雖然人人都在做著不同的事，但人們依然平凡過著平淡的生活，像絹絹細(xì)水一樣過著水滴穿石般的生活。影片結(jié)尾，當(dāng)孤單一人的梁歡和阿貴姐母子一起過中秋吃柚子的時(shí)候，一股溫情如同暖流緩緩注入電影，使電影煥發(fā)出別樣的感動(dòng)，這種感動(dòng)并不是刻意的，而是從真心能人感受到的力量，是一種樸素回歸的力量。

[1]百度百科，baike.baidu.com/view/211749.htm

[2]這就是是生活《天水圍的日與夜》，電影世界，2008，12

[3]天水圍的日與夜--許鞍華的平凡天使，www.mtime.com/my/100525/blog/1881326/