宋代話本小說(shuō)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特色——以《碾玉觀音》和《錯(cuò)斬崔寧》為例

□盧慧彬（貴陽(yáng)學(xué)院， 貴陽(yáng) 550001）

話本小說(shuō)是中國(guó)白話小說(shuō)的開端。說(shuō)書人的“說(shuō)話”底本，便是宋話本的雛形，后來(lái)經(jīng)過(guò)文人加工潤(rùn)色，正式形成一種文學(xué)樣式。宋代話本小說(shuō)以曲折離奇的故事情節(jié)、生動(dòng)的人物形象，反映豐富復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。獨(dú)特的情節(jié)結(jié)構(gòu)與“套盒結(jié)構(gòu)”、“詞文相生”等文本結(jié)構(gòu)使宋代話本小說(shuō)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)別具特色，產(chǎn)生曲盡人情、驚心動(dòng)魄的藝術(shù)感染力，對(duì)后世的小說(shuō)戲曲創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

一、情節(jié)結(jié)構(gòu)特色——“線形結(jié)構(gòu)”、“圓形結(jié)構(gòu)”與限制視角

與訴諸視覺供閱讀的唐傳奇不同，話本要適應(yīng)“說(shuō)話”技藝訴諸聽覺的表演形式和市民階層聽眾的審美需求。因此，話本特別注重情節(jié)的設(shè)置。其情節(jié)往往跌宕起伏、曲折離奇、節(jié)奏感強(qiáng)，以便吸引聽眾。情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置又往往與敘事視角的選擇有密切聯(lián)系。

話本的情節(jié)一般采用線形結(jié)構(gòu)。即由一個(gè)人物或事件引出第二個(gè)人物或事件，再引出第三個(gè)人物或事件……以此類推，一環(huán)扣一環(huán)，沿著這樣的敘事鏈條向前發(fā)展。每個(gè)環(huán)節(jié)之間存在一定的關(guān)聯(lián)或因果關(guān)系。其中常有一個(gè)重要的線索，起到貫穿和推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。如圖示：

線形結(jié)構(gòu)的情節(jié)設(shè)置通常與全知全能的敘事視角相配合。例如《錯(cuò)斬崔寧》正話中就以劉貴的丈人資助他十五貫錢當(dāng)做生意的本錢為開端。引出劉官人酒后回家戲言已賣掉小娘子。接下來(lái)寫小娘子聽說(shuō)要被賣掉后連夜逃走，沒(méi)上門閂。引出夜里小偷進(jìn)門行竊，將劉貴殺害，搶走十五貫錢。其后寫小娘子在回娘家的路上與崔寧結(jié)伴同行，被捉住后雙雙蒙冤被斬。接著寫大娘子被山賊劫持為山寨夫人，引出事情的真相，山賊才是殺害劉貴的兇手。其中的關(guān)鍵線索就是那十五貫錢。崔寧也是因身上剛好攜帶了十五貫錢而蒙冤的。

《碾玉觀音》的情節(jié)卻是在線形結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上構(gòu)建了一個(gè)圓形結(jié)構(gòu)，因?yàn)樽髡咴跀⑹聲r(shí)有意識(shí)地采用了限制視角。圓形結(jié)構(gòu)的情節(jié)設(shè)置是指敘事時(shí)有意識(shí)地省略掉一部情節(jié)，埋下伏筆。即情節(jié)主線按線形結(jié)構(gòu)向前發(fā)展，同時(shí)存在一條隱藏的情節(jié)副線。到話本的結(jié)尾處才加以揭示。敘述又回到情節(jié)主線與情節(jié)副線分岔的關(guān)節(jié)點(diǎn)，形成回環(huán)往復(fù)的圓形結(jié)構(gòu)。如圖示：

圓形結(jié)構(gòu)

情節(jié)主線（顯性）：

《碾玉觀音》的情節(jié)主線是線形結(jié)構(gòu)。開頭以十多首游春詞入話，引出郡王帶家眷游春。璩秀秀看熱鬧，被郡王看中買入府中當(dāng)干繡花活的養(yǎng)娘（婢女）。接著寫郡王府失火，秀秀與碾玉匠崔寧乘亂私奔，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)結(jié)為夫妻。后因郭排軍告密被捉回郡王府。秀秀被關(guān)進(jìn)后花園，崔寧則被送交官府。這是情節(jié)主線與情節(jié)副線分岔的關(guān)節(jié)點(diǎn)。從這里開始作者使用了限制性的敘事視角。即以崔寧的視角來(lái)敘事，情節(jié)鏈條分岔，秀秀被關(guān)進(jìn)后花園后的情況被略去未提。崔寧受官府懲處后與秀秀相遇，重做夫妻。其后再遇郭排軍，才發(fā)現(xiàn)秀秀早被郡王殺死在后花園中。崔寧遇見的是秀秀的鬼魂。她的鬼魂報(bào)了仇，最后拉崔寧到陰間去做鬼夫妻。崔寧碾的一個(gè)玉觀音是關(guān)鍵線索。

《碾玉觀音》的結(jié)局相當(dāng)出人意料。原因就是作品采用了圓形的情節(jié)結(jié)構(gòu)，接近尾聲時(shí)才點(diǎn)出秀秀被關(guān)進(jìn)后花園后的情況，回到情節(jié)鏈條分岔的關(guān)節(jié)點(diǎn)。情節(jié)主線與情節(jié)副線暗地有交叉，如秀秀及其父母的鬼魂找到崔寧并與他生活在一起。由于采用了限制視角，崔寧和讀者都被蒙在鼓里。這就極大地加強(qiáng)了故事的驚悚效果。

《錯(cuò)斬崔寧》也存在一個(gè)被有意省略的情節(jié)，即究竟是誰(shuí)殺死了劉貴。設(shè)置了一個(gè)明顯的懸念。后來(lái)大娘子發(fā)現(xiàn)真兇是由于巧合。巧合成為情節(jié)發(fā)展的一個(gè)環(huán)節(jié)。

《碾玉觀音》卻沒(méi)有設(shè)置明顯的懸念，反而在情節(jié)主線中故意迷惑和麻痹讀者，最后冷不丁抖出結(jié)局，其藝術(shù)感染力大大強(qiáng)于線形結(jié)構(gòu)的情節(jié)設(shè)置，具有驚心動(dòng)魄的藝術(shù)魅力。

二、文本結(jié)構(gòu)特色——“套盒結(jié)構(gòu)”與“詞文相生”

話本作為說(shuō)書人的講話底本，具有獨(dú)特的文本結(jié)構(gòu)，即“套盒結(jié)構(gòu)”與“詞文相生”，形成獨(dú)具民族特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！疤缀薪Y(jié)構(gòu)”①是指話本小說(shuō)都有一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的開頭部分。開頭部分與正文部分構(gòu)成類似民間工藝品“套盒”的結(jié)構(gòu)關(guān)系，即大套盒（正文部分）裝小套盒（開頭部分）。兩部分形成互文關(guān)系。這是話本小說(shuō)最為獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

話本的開頭部分一般包括“開篇詩(shī)/詞”、“入話”和“頭回”?！叭朐挕笔菍?duì)“開篇詩(shī)/詞”的解釋?！邦^回”則是指某些話本在入話和正文之間插入一個(gè)與正文主題相似或相反的小故事，又稱“得勝頭回”。有些話本將“開篇詩(shī)/詞”、“入話”和“頭回”三部分統(tǒng)稱為“入話”。話本的開頭部分相對(duì)獨(dú)立的特點(diǎn)，也是與“說(shuō)話”技藝的演出形式相適應(yīng)?！伴_篇詩(shī)/詞”、“入話”用來(lái)概括題旨或引出人物及故事，與“頭回”故事一同起到“暖場(chǎng)”作用，即在等候客人陸續(xù)到場(chǎng)的過(guò)程中，以插科打諢的形式活躍氣氛，交代相關(guān)情況，激發(fā)聽眾興趣。久而久之，這種結(jié)構(gòu)形式就被固定下來(lái)。

《碾玉觀音》為引出郡王游春，竟以十余首春詞入話，顯得妙趣橫生。同時(shí)也體現(xiàn)了早期話本小說(shuō)名為“詩(shī)話”、“詞話”的特點(diǎn)②。《錯(cuò)斬崔寧》的開篇詩(shī)與入話表述“世路狹窄，人心叵測(cè)”的題旨，勸誡世人哪怕一顰一笑都要非常謹(jǐn)慎，避免產(chǎn)生不良后果。在正文之前有一個(gè)小故事作“頭回”。講魏生進(jìn)京應(yīng)試高中榜眼，卻因與妻子在書信中互開玩笑，被他人抓住把柄，斷送了錦繡前程?！邦^回”故事與正文故事中劉貴因酒后一句戲言，招來(lái)殺身之禍，連累幾條無(wú)辜性命的情況有異曲同工之處，都說(shuō)明言行不謹(jǐn)慎會(huì)招致禍端，意旨相同。而有的話本小說(shuō)“頭回”與正文故事的意旨則剛好相反。

魯迅在《中國(guó)小說(shuō)史略》中指出，話本的“引首”，“大抵詩(shī)詞之外，亦用故實(shí)，或取相類，或取不同，而多為時(shí)事。取不同者由反入正，取相類者較有淺深，忽而相牽，轉(zhuǎn)入本事，故敘述方始，而主意已明”③。魯迅認(rèn)為與正文的意旨相反的頭回故事是從反面說(shuō)明中心思想。一正一反相映成趣，深化主題。頭回故事無(wú)論與正文的意旨相似或相反，其共同作用都是在敘述正文故事之前，就將主旨點(diǎn)明。

話本的開頭部分與正文部分構(gòu)成“套盒結(jié)構(gòu)”。兩者不是簡(jiǎn)單的相加關(guān)系，而是形成有機(jī)的互文關(guān)系，拓展了文本的內(nèi)涵。開頭部分增加了文本的趣味性，同時(shí)便于聽眾（或讀者）在一開始就能抓住故事的主題，從中獲得教益。因此，“套盒結(jié)構(gòu)”有助于實(shí)現(xiàn)話本小說(shuō)“勸誡”和“娛心”的雙重功能。

話本小說(shuō)通常以詩(shī)詞開篇，以詩(shī)詞結(jié)尾，在散體的敘述語(yǔ)言中不時(shí)插入詩(shī)詞，開創(chuàng)了中國(guó)古典小說(shuō)“詞文相生”④的藝術(shù)表現(xiàn)手法?！赌胗裼^音》正文部分插入詩(shī)詞十一處，《錯(cuò)斬崔寧》正文則插入詩(shī)詞八處。散體語(yǔ)言涵蓋的內(nèi)容廣泛，靈活自如，便于敘述復(fù)雜的故事情節(jié)，具體描繪人事景物和細(xì)節(jié)場(chǎng)面。但詩(shī)詞等韻文語(yǔ)言在摹寫情狀和抒發(fā)情感方面獨(dú)具優(yōu)勢(shì)，富于生動(dòng)性和音韻美。話本正文部分插入詩(shī)詞或駢句主要有以下功能：1.寫人狀物；2.摹狀景色場(chǎng)面；3.抒情議論；4.推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展等。

《碾玉觀音》在璩秀秀出場(chǎng)時(shí)就用一首詞描摹她美好的容貌情態(tài)。接著引《眼兒媚》詞描寫秀秀高超的繡作本領(lǐng)。其中“斜枝嫩葉包開蕊，唯只欠馨香。曾向園林深處，引教蝶亂蜂狂”一段寫秀秀所繡花朵達(dá)到以假亂真的程度，極其傳神。寫郡王府失火也引詞作，渲染烘托了氣氛。這些詞作也推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展?！赌胗裼^音》中多處出現(xiàn)的駢句則主要承擔(dān)概括和議論作用，包含說(shuō)話人的情感態(tài)度。詞文相生，滿足了宋代朝野皆“尚詞”的娛樂(lè)需要。韻文語(yǔ)言與散體敘述語(yǔ)言相得益彰，形成互文張力，豐富了話本小說(shuō)的語(yǔ)言形式。

三、結(jié) 語(yǔ)

精心設(shè)計(jì)的情節(jié)結(jié)構(gòu)與“套盒結(jié)構(gòu)”、“詞文相生”等文本結(jié)構(gòu)使宋代話本小說(shuō)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)別具特色，產(chǎn)生動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。話本重在描寫人性人情，體現(xiàn)市民趣味，反映世事無(wú)常、人情冷暖，歌頌真摯美好的情感與品德，揭露社會(huì)黑暗，懲惡揚(yáng)善，實(shí)現(xiàn)“勸誡”和“娛心”的功能?！赌胗裼^音》將浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合，成功塑造了對(duì)愛情大膽追求、堅(jiān)定執(zhí)著，對(duì)黑暗勢(shì)力不屈反抗的女主人公璩秀秀的形象。其反抗精神被《竇娥冤》承襲，人鬼戀模式則影響了后世的《牡丹亭》《聊齋志異》等作品?！跺e(cuò)斬崔寧》開公案小說(shuō)先河，后被改編為戲曲《十五貫》，在民間廣為流傳。“線形結(jié)構(gòu)”、“圓形結(jié)構(gòu)”成為中國(guó)古典小說(shuō)的常規(guī)情節(jié)結(jié)構(gòu)?！霸~文相生”的藝術(shù)表現(xiàn)手法更在后世章回小說(shuō)中廣泛運(yùn)用，產(chǎn)生獨(dú)具民族語(yǔ)言魅力的藝術(shù)效果。

① 張恩鵬.中國(guó)套盒術(shù)——宋元話本小說(shuō)的開頭[J].時(shí)代文學(xué)，2008（7）.

② 李曉麗.中國(guó)歷代白話小說(shuō)精選讀本[M].北京：中國(guó)書籍出版社，2010.

③ 魯迅.中國(guó)小說(shuō)史略[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2008.

④ 馬圣玉.略論宋元話本小說(shuō)詞文相生創(chuàng)作模式的成因及功能[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（9）.