論水彩畫的藝術(shù)特征

夏 瑩

【摘要】“水彩畫”顧名思義,就是以水為媒介調(diào)和顏料作畫的表現(xiàn)方式,靠著溶化在水分中色彩的布置、滲化、重疊,形成物象。生動(dòng)、清新、爽快,是它的特有格調(diào)。就其本身而言具有兩個(gè)基本特征:一是顏料本身具有的透明性;二是繪畫過程中水的流動(dòng)性。水彩材質(zhì)的特性導(dǎo)致水彩藝術(shù)的特殊性。水色的結(jié)合、透明性質(zhì)、隨機(jī)性及肌理都是值得研究的課題。

【關(guān)鍵詞】水彩畫;特殊性;水色結(jié)合;透明;隨機(jī)與肌理

有人認(rèn)為:繪畫主要是表達(dá)他的藝術(shù)性、審美意志和相關(guān)的個(gè)人觀察世界的方式。從這個(gè)角度看,無所謂藝術(shù)家用何種媒介材料來表達(dá)其意圖。他可以選擇任何一種或多種媒介材料隨心所欲地宣泄。繪畫這種平面造型的藝術(shù)漸漸與空間的雕塑、裝置或與實(shí)踐性的影像、電子媒介相結(jié)合。藝術(shù)越來越?jīng)]有清晰的分界,一切只為意圖服務(wù),但各畫種分類依舊存在。

既然有分類,相應(yīng)的各畫種的媒介材料,并由此產(chǎn)生的特殊藝術(shù)語言就是他們存在的主要依據(jù)。正確理解一個(gè)畫種的概念既不是單純地以不同的工具來加以區(qū)分,而是主要依據(jù)在通過特殊的思維方式下,運(yùn)用能體現(xiàn)媒材性能的操作方式,表現(xiàn)出一種獨(dú)一無二的具有審美價(jià)值的特性即一種繪畫藝術(shù)的新格調(diào),一種獨(dú)特的“味”。

一、水彩材料的特質(zhì)

任何畫種的材料和媒介,限定它的繪畫特性,并由此外化出特定的藝術(shù)效果,這也是支撐其存在和發(fā)展的基點(diǎn)。

水彩顏料從原料上說是從動(dòng)物、植物、礦物等各種物質(zhì)中提取制成的,也有化學(xué)合成的。顏料中含有膠質(zhì)和甘油,使其能附著畫面。水彩顏料最大的特點(diǎn)是色粒很細(xì),與水溶解可顯示其晶瑩透明,把它一層層涂在白紙上,猶如透明的玻璃紙迭落之效果。正因?yàn)樗暑伭系耐该餍?所以在調(diào)配顏料顏色時(shí),除了混合的方法之外,透疊成為重要的調(diào)色手段。

“工欲善其事,必先利其器”。因?yàn)楫嬅娴男Ч呛凸ぞ叩男阅芊植婚_的,對(duì)于畫筆,重要的是要看筆的儲(chǔ)水力和濕潤后的彈性。這與色彩的飽和度、水分的控制以及作畫時(shí)留到畫面的筆觸息息相關(guān),甚至影響到畫家的藝術(shù)風(fēng)格。在作畫過程中,各種形狀的畫筆會(huì)畫出不同的效果與情趣。

二、水彩的藝術(shù)特性

1、水色結(jié)合

水除了有調(diào)和顏色這一基本功能外,它還有滲透、流動(dòng)等特征。 “濕畫法”是對(duì)水的特質(zhì)進(jìn)一步認(rèn)識(shí)的必然結(jié)果。在有水的白紙上,用筆自由地?fù)]灑,水與色的相互融合、滲透、流動(dòng)最易發(fā)揮水質(zhì)的美感。

水這一物質(zhì)作為水彩的調(diào)和劑,它依賴顏色,依賴形象保持著自身的特質(zhì)。吳冠中曾論水彩“水彩,水彩,其特點(diǎn)就是在‘水和‘彩。不發(fā)揮水的長處,它就比不上油畫和粉畫的表現(xiàn)力度,不發(fā)揮彩的特點(diǎn),比之水墨畫的神韻又見遜色。但它妙在水色結(jié)合……”水彩畫獨(dú)特魅力就在于水色結(jié)合,水色的變幻產(chǎn)生無限與勃勃的生機(jī)。畫家要充分利用水色的優(yōu)越性,既利用水色的透明,以渲染浸潤等技巧充分表現(xiàn)氣韻、氣勢、意境這樣的典型東方審美內(nèi)容;有利用水色的流暢創(chuàng)造無以相匹的運(yùn)筆藝術(shù)和造型工夫。水的特殊性、多樣性為水彩藝術(shù)的多樣性提供了可能。對(duì)現(xiàn)代水彩畫的真正開山祖師透納作品的第一印象是明亮的朦朧,但其中依稀隱藏著莫測。他的色彩明朗、稀薄而光滑,濃淡變化神秘莫測,水彩澄明清純,似乎之留下眼花瞭亂的色彩漩渦和光輝閃爍的光波運(yùn)動(dòng)。他善于運(yùn)用水彩和透明的油彩表現(xiàn)天光水色和迷茫動(dòng)蕩的煙霧,以至于康斯太勃爾認(rèn)為他是在以“有色的光流”作畫。水彩藝術(shù)家的個(gè)性特征也是和水質(zhì)的多樣性聯(lián)系在一起的。對(duì)水性不同程度的運(yùn)用或側(cè)重點(diǎn)不同,使得水彩畫家都有一套自己的作畫方法和技巧。

2、透明

水彩畫的透明特質(zhì)是水的透明和流動(dòng)性造就的,正是這種獨(dú)有的視覺特質(zhì)在根本上決定了水彩畫的任何一種變化或創(chuàng)新,無論是從技術(shù)、表現(xiàn)形式,還是從材料探索方面,都必須沿承圍繞其特質(zhì)形成的文化品格。

透明也是把握水彩藝術(shù)極限的“度”。如果在求新求變中超越這一限定的“度”,可能失去水彩畫存在的價(jià)值,成為其他畫種的輔助手段,或者成為一個(gè)新畫種。水彩畫的諸多傳統(tǒng)技法,作畫方式乃至觀察方式,以及它們所顯示出的獨(dú)特表現(xiàn)力及其美學(xué)特征,均由此透明特質(zhì)而生。透明這種特質(zhì)的表現(xiàn)不僅可以表達(dá)抒情、輕快、流暢、明麗、淋漓等優(yōu)美的情愫,而且亦可表現(xiàn)雄渾、遒勁、蒼茫、厚重等壯闊的情懷。

3、隨機(jī)性與肌理

由水色及透明的特質(zhì)產(chǎn)生的諸如畫面的隨機(jī)性、偶然性和肌理等的特性都是水彩藝術(shù)的豐富性的表現(xiàn)。水色的流動(dòng)往往產(chǎn)生某些意料之外的效果,最難控制卻能產(chǎn)生天成的畫意。譬如漫流法就是利用水色的流動(dòng)隨機(jī)產(chǎn)生的痕跡,因勢利導(dǎo),完成作者的意圖。這似乎是自然幻化的美妙畫面,令人怦然心動(dòng)。

水彩畫肌理的產(chǎn)生是畫家在作畫過程中,隨著各自不同的氣質(zhì)、風(fēng)格和心境的發(fā)揮,以及各種媒介物的自然規(guī)律的作用而形成的炒作痕跡。肌理本身本身形成的形式美感,有相對(duì)獨(dú)立的審美意義。這種特性使得市場在某種程度上存在一定的抽象性,人們“能夠從這個(gè)概念中發(fā)生出一種意象,這種意象應(yīng)比概念自身提供的意象更加完美”。

畫家通過多種手段使用各種工具材料創(chuàng)造出特異的、幻覺的、力量的、沖動(dòng)的、材質(zhì)感的各種各樣的水彩畫技法肌理。美國著名的水彩畫家、美術(shù)評(píng)論家喬雷思金說過,水彩畫在畫家的處理下,水滴和它明快性質(zhì)所形成的幻想與造化,濺潑的痕跡,凝結(jié)的色塊以及斑駁的粒狀,雖然對(duì)于畫的表現(xiàn)沒有什么意義,但由于偶然產(chǎn)生的的夢境似的造化,清新的趣味,明麗的色調(diào)與輕柔的感覺,是其他材料所沒有的。這也許不經(jīng)意地起到了使觀察者“從透明的記憶倉庫中喚出的知識(shí)和情感的導(dǎo)火線的作用”。

三、小結(jié)

隨著藝術(shù)視野的更加開闊,水彩藝術(shù)其自身應(yīng)該與其他藝術(shù)形式保持距離,使之走向水彩藝術(shù)特征的豐富性和獨(dú)立性。特征的探索與把握是建構(gòu)和完善,提高水彩藝術(shù)品質(zhì)的關(guān)鍵。水彩畫家就可以把握這一特征的底線上,在其之上藝術(shù)的表現(xiàn)自由翱翔。