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    圖書館講座錄像產(chǎn)品的著作權(quán)分析

    2010-03-22 08:21:08
    圖書館學(xué)刊 2010年12期
    關(guān)鍵詞:制作者獨(dú)創(chuàng)性著作權(quán)法

    王 丹

    (遼寧省圖書館,遼寧 沈陽 110015)

    圖書館講座被社會(huì)各界稱為“城市教室”,并形成一定的品牌效應(yīng)。許多圖書館已經(jīng)將講座作為本館的重點(diǎn)服務(wù)內(nèi)容,并將本館講座制作成影音制品,或保留存檔,或發(fā)布在本館網(wǎng)站,或制作成紀(jì)念光碟用以宣傳。當(dāng)這些以講座為內(nèi)容的錄像產(chǎn)品(以下簡(jiǎn)稱講座錄像產(chǎn)品)被制作完成并用以傳播時(shí),明晰其著作權(quán)歸屬,保護(hù)著作權(quán)人的權(quán)益勢(shì)在必行。

    1 我國(guó)著作權(quán)法對(duì)錄像產(chǎn)品的相關(guān)規(guī)定

    1.1 錄像產(chǎn)品的分類

    《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》(以下簡(jiǎn)稱著作權(quán)法)將錄像產(chǎn)品劃分為兩類,一類是電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品(以下簡(jiǎn)稱錄像作品);一類是使用他人作品制作而成的錄像制品。兩者都是以音像磁帶、光盤等為載體,都是具有伴音或者無伴音的連續(xù)相關(guān)形象、圖像,從外觀上很難界定其性質(zhì)。但是,兩種不同的錄像產(chǎn)品,構(gòu)成不同性質(zhì)的權(quán)利客體。因此,明確兩者差異,對(duì)正確判斷講座錄像產(chǎn)品的性質(zhì)及權(quán)利歸屬具有現(xiàn)實(shí)意義。

    1.2 獨(dú)創(chuàng)性——錄像作品及錄像制品的根本區(qū)別

    1.2.1 獨(dú)創(chuàng)性在著作權(quán)法中的重要意義

    《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例》(以下簡(jiǎn)稱著作權(quán)法實(shí)施條例)規(guī)定,作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果。正確區(qū)分錄像作品和錄像制品,關(guān)鍵在于產(chǎn)品本身是否具有獨(dú)創(chuàng)性。事實(shí)上,獨(dú)創(chuàng)性是作品取得著作權(quán)的重要條件,也是作品在著作權(quán)意義上的一個(gè)重要特征,反映了著作權(quán)制度的本質(zhì)屬性。因此,圖書館將講座制作成錄像產(chǎn)品時(shí),是否在其中注入新的智力元素,進(jìn)而形成獨(dú)立于演講作品的新作品,是圖書館是否享有著作權(quán)的關(guān)鍵。

    1.2.2 獨(dú)創(chuàng)性在司法實(shí)踐中的體現(xiàn)

    不同法系、不同國(guó)家對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)各不相同。我國(guó)的司法實(shí)踐中,獨(dú)創(chuàng)性主要體現(xiàn)為以下幾方面:

    首先,獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)為創(chuàng)造性。作品是作者創(chuàng)作的結(jié)果,創(chuàng)造性是作品獨(dú)創(chuàng)性的內(nèi)涵之一。創(chuàng)作是一種智力活動(dòng)。據(jù)《辭?!方忉專骸皠?chuàng)作過程是指藝術(shù)作品的生產(chǎn)過程,一般包括如下幾個(gè)階段:對(duì)生活的觀察體驗(yàn);創(chuàng)造動(dòng)機(jī)的形成;內(nèi)心意向和未來作品藍(lán)圖的構(gòu)思;特質(zhì)形態(tài)藝術(shù)作品的表達(dá)完成,是一種復(fù)雜的精神生產(chǎn)活動(dòng),受到作者的生活經(jīng)歷、思想認(rèn)識(shí)、稟性才情、審美趣味以及身心狀態(tài)、情緒心境等種種因素的制約。”因此,純粹的機(jī)械勞動(dòng)是完全排除在外的。

    其次,獨(dú)創(chuàng)性要求作者獨(dú)立創(chuàng)作。即獨(dú)創(chuàng)性是指作品必須是作者個(gè)人通過自己的獨(dú)立構(gòu)思,運(yùn)用自己的技能技巧,發(fā)揮自己的聰明才智獨(dú)立完成的勞動(dòng)成果,而不是從他人那里剽竊、抄襲、照搬過來的。

    最后,獨(dú)創(chuàng)性的作品應(yīng)該有特定的思想或者情感的表達(dá),或者這種思想或感情的表達(dá)方式是獨(dú)特的。

    1.2.3 錄像產(chǎn)品的獨(dú)創(chuàng)性評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)

    不同類型的作品適用相對(duì)不同的獨(dú)創(chuàng)性評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于錄像產(chǎn)品而言,則體現(xiàn)為3個(gè)方面:①產(chǎn)品生產(chǎn)過程中是否存在創(chuàng)作的內(nèi)容。錄像作品是以活動(dòng)的畫面為方式,表達(dá)的是作品的劇本、背景音樂、特技效果等一系列作者獨(dú)創(chuàng)的智力成果。錄像制品則是對(duì)某一事件,按照一定的順序如實(shí)記錄,其錄制的內(nèi)容并非錄制者獨(dú)創(chuàng)。②攝制方式和過程中是否具有個(gè)性化的創(chuàng)作行為。錄像作品是集體創(chuàng)作的結(jié)果,其制作過程非常復(fù)雜,人員眾多,分工詳細(xì),編劇、導(dǎo)演、演員、服裝、作曲等等環(huán)環(huán)相扣,具有不可分割性。而且,往往需要較長(zhǎng)的拍攝期限及大額的資金支持。錄像制品則多是對(duì)某一事件的簡(jiǎn)單記錄,或者對(duì)已有作品簡(jiǎn)單、機(jī)械的復(fù)制。其后期創(chuàng)作的成分很少,甚至可能沒有。③外化的畫面是否能夠體現(xiàn)作者的智力創(chuàng)作。外化的智力創(chuàng)作往往體現(xiàn)為錄像產(chǎn)品介質(zhì)上的畫面經(jīng)過設(shè)計(jì)、編排,表達(dá)制作者的思想感情。因此,對(duì)舞臺(tái)表演、授課現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)械錄制,作品片段的拼接、剪輯,簡(jiǎn)單的風(fēng)景畫面、人物畫面的組合等都不具有獨(dú)創(chuàng)性。

    1.3 錄像產(chǎn)品的權(quán)利歸屬

    作品的獨(dú)創(chuàng)性具有相對(duì)性。其一,不同作者就同一題材、思想內(nèi)容創(chuàng)作的相同作品,可有復(fù)數(shù)的著作權(quán)存在;其二,獨(dú)創(chuàng)性并不是指作品自始至終都是作者本人“獨(dú)立”創(chuàng)造的。獨(dú)創(chuàng)性并不排除在法律規(guī)定的范圍內(nèi),合理使用他人的作品。只要作品在整體上具有自己的見解、構(gòu)思,并且是以自己特有的表現(xiàn)手段,包括富有個(gè)性的語言、風(fēng)格、技巧等,進(jìn)行創(chuàng)作完成的,就應(yīng)當(dāng)認(rèn)為具備了獨(dú)創(chuàng)性。

    因此,錄像產(chǎn)品的權(quán)利歸屬主要分為3類:一是因具備完全意義的“獨(dú)創(chuàng)性”而受著作權(quán)保護(hù);二是以法律規(guī)定的合理使用方式使用已有作品而受著作權(quán)保護(hù);三是簡(jiǎn)單方式使用已有作品而受鄰接權(quán)保護(hù)。

    2 講座錄像產(chǎn)品的權(quán)利性質(zhì)

    圖書館講座中,演講者需要事前了解聽眾、熟悉主題和內(nèi)容、搜集素材和資料、準(zhǔn)備演講稿、作適當(dāng)?shù)难菥殻浞诌\(yùn)用較強(qiáng)的語音能力、技巧和自身的智慧與理智。同時(shí),演講的內(nèi)容必須具有針對(duì)性、真實(shí)性、論辯性、鼓動(dòng)性和藝術(shù)性,以吸引聽眾,并為廣大聽眾所接受。顯然,講座中的演講,實(shí)際是演講者以自己的智力為支持,自主創(chuàng)作的、具有獨(dú)創(chuàng)性的作品,而演講人則是這一作品的著作權(quán)人?,F(xiàn)實(shí)中,大多數(shù)圖書館攝錄講座并制成錄像產(chǎn)品,都是對(duì)講座的實(shí)況進(jìn)行拍攝,經(jīng)過后期剪輯,制作成輯。顯然,此類錄像產(chǎn)品并不具備單純意義上的“獨(dú)創(chuàng)性”,并非著作權(quán)法中規(guī)定的電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品,而僅僅只是對(duì)已有作品的使用。因此,講座錄像產(chǎn)品因其對(duì)已有作品的使用方式不同而在權(quán)利屬性上有著本質(zhì)區(qū)別。

    2.1 構(gòu)成著作權(quán)的講座錄像作品

    2.1.1 講座錄像作品的內(nèi)涵

    我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定:“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品,其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有?!狈彩褂靡陨戏绞蕉a(chǎn)生的錄像產(chǎn)品,亦稱為“演繹作品”。同時(shí),著作權(quán)法還規(guī)定:“匯編若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料,對(duì)其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的作品,為匯編作品,其著作權(quán)由匯編人享有。”著作權(quán)法將演繹作品和匯編作品都視為具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。因此,改編、翻譯、注釋、整理及匯編,都是對(duì)已有作品所使用的、合理的、能因此產(chǎn)生著作權(quán)的有效方式。由這些方式產(chǎn)生的講座錄像產(chǎn)品都可視為具有獨(dú)創(chuàng)性的錄像作品。

    2.1.2 講座錄像作品的類型

    2.1.2.1 改編作品

    改編,指在原有作品的基礎(chǔ)上,通過改變作品的表現(xiàn)形式或者用途,創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的行為。實(shí)際上,我們可以將他人對(duì)一部作品的改變作3個(gè)層次的概括:①程度最輕微的修改,主要表現(xiàn)為對(duì)作品進(jìn)行形式上的小范圍調(diào)整,以使作品趨于完整。②在原作基礎(chǔ)上進(jìn)行內(nèi)容和形式的改變,并因此創(chuàng)造出新的作品,但新作品仍然含有原作的著作權(quán)內(nèi)容。③可能對(duì)原作有所借鑒,但改變程度很大,以至于創(chuàng)造出了完全獨(dú)立的具有著作權(quán)的新作品。

    我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定,改編權(quán),即改變作品、創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。這一界定指出改編是改變作品,改編的后果必須是創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品,改編人對(duì)改編后的作品享有著作權(quán)。因此,此時(shí)的改編僅指上述后兩個(gè)層次的改變。

    圖書館以講座為內(nèi)容制作錄像產(chǎn)品時(shí),僅僅改變信息媒介或者說轉(zhuǎn)換載體形式,是不能使錄像產(chǎn)品成為著作權(quán)法意義上的作品的,只有在不改變作品基本思想內(nèi)容的前提下,改變作品的表現(xiàn)形式,或以講座為借鑒創(chuàng)作形成其他錄像產(chǎn)品時(shí),才會(huì)產(chǎn)生真正的新作品。

    2.1.2.2 翻譯作品

    翻譯是將一種語言文字轉(zhuǎn)化成另一種語言文字的活動(dòng)。翻譯活動(dòng)并非一定導(dǎo)致翻譯作品的產(chǎn)生。只有翻譯者經(jīng)過創(chuàng)作性勞動(dòng),將作品由一種語言文字轉(zhuǎn)化成另一種語言文字,由此產(chǎn)生的新作品,方為翻譯作品。字對(duì)字翻譯所產(chǎn)生的東西,我們很難稱之為作品,因?yàn)檫@充其量只是一種體力勞動(dòng),而不是一種智力創(chuàng)作活動(dòng)。以下因素決定了在翻譯過程中必須投入創(chuàng)作性勞動(dòng):①源語言與目標(biāo)語言在句法結(jié)構(gòu)上的不同。②表達(dá)習(xí)慣上的不同,最明顯是在一些短語上用詞的差別。③翻譯標(biāo)準(zhǔn)的要求,翻譯的目的在于交流,只有符合特定標(biāo)準(zhǔn)的翻譯,才能實(shí)現(xiàn)人們進(jìn)行充分交流的目的。

    如前所述,講座中的演講者對(duì)其演講內(nèi)容有著更高的要求與標(biāo)準(zhǔn),并非對(duì)演講稿的簡(jiǎn)單宣讀。因此,圖書館對(duì)原有講座進(jìn)行翻譯時(shí),不能僅從字面直譯,而應(yīng)以演講為準(zhǔn)則,完成源語言到目標(biāo)語言的轉(zhuǎn)換,從而形成一種新語言演講,這樣才符合著作權(quán)法中翻譯的本義,從而形成新的作品。

    2.1.2.3 注釋作品

    注釋,指對(duì)代碼的解釋和說明。注釋的目的是讓別人和自己更容易看懂這段代碼的用途?,F(xiàn)代所稱的注釋包含內(nèi)容很廣,不僅包括對(duì)書籍、文章等文字的語匯、內(nèi)容、背景、引文的介紹、評(píng)議,諸凡字詞音義、時(shí)間地點(diǎn)、人物事跡、典故出處、時(shí)代背景等都是注釋對(duì)象。注釋的形式多樣,錄像產(chǎn)品的注釋則可通過字幕、旁白方式等予以標(biāo)注。

    注釋并非千篇一律。即使是同一作品,不同人加以注釋,其注釋的結(jié)果也會(huì)因注釋人的文化背景、思想感情、時(shí)事環(huán)境而有所不同。這些差異形成了注釋的個(gè)性特征,使注釋具備其獨(dú)創(chuàng)性,并進(jìn)而使原有作品演繹為相對(duì)獨(dú)立的新作品。因此,圖書館在對(duì)講座進(jìn)行后期制作時(shí),若加入了注釋的元素,則形成新的注釋作品,受到著作權(quán)的保護(hù)。

    2.1.2.4 整理作品

    整理,指對(duì)內(nèi)容零散、層次不清的已有文字作品或者材料進(jìn)行條理化、系統(tǒng)化的加工。整理與改編類似,并非所有的整理行為都能隨之產(chǎn)生新的作品。對(duì)已有作品的簡(jiǎn)單修改,如段落的劃分、個(gè)別語法或詞句的修正等,并沒有使原作品的本質(zhì)發(fā)生改變,沒有創(chuàng)作元素蘊(yùn)含其中。此外,整理對(duì)其對(duì)象的要求更為嚴(yán)格,必須是內(nèi)容零散、層次不清的作品,否則只是勞動(dòng)的浪費(fèi),也違背了著作權(quán)保護(hù)的本義與主旨。

    圖書館講座多為一次性、完整、連貫地進(jìn)行,后期剪輯是不可避免的,但很少出現(xiàn)需要條理化、系統(tǒng)化加工的情況。因此,基于整理而演繹出的新作品很少。隨著科技發(fā)展,新的講座形式出現(xiàn)時(shí),這種演繹作品的數(shù)量可能會(huì)隨之增加。

    2.1.2.5 匯編作品

    匯編,指對(duì)作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料進(jìn)行收集、整理、增刪、選擇、組合、匯集編排等。匯編作品的構(gòu)成成分既可以是受著作權(quán)法保護(hù)的作品及片段,如論文、詞條、詩詞、圖片等,也可以是不受著作權(quán)法保護(hù)的數(shù)據(jù)或者其他材料,如法律法規(guī)、股市信息、商品報(bào)價(jià)單等。匯編作品受著作權(quán)法保護(hù)的根本原因不在于匯編材料本身是否受著作權(quán)法保護(hù),而在于匯編人對(duì)匯編材料內(nèi)容的選擇或編排付出了創(chuàng)造性勞動(dòng)。匯編作品通常包括百科全書、辭典、文集、期刊、年鑒等。此外,在內(nèi)容的選擇和編排方面體現(xiàn)了獨(dú)創(chuàng)性的火車時(shí)刻表、郵政號(hào)碼、電話號(hào)碼大全等,同樣是匯編作品。因此,圖書館在制作講座錄像時(shí),如果在材料的選擇或編排上亦體現(xiàn)出獨(dú)創(chuàng)性時(shí),該錄像產(chǎn)品仍可成為匯編作品受著作權(quán)法保護(hù)。

    2.1.3 講座錄像作品的著作權(quán)人

    如前所述,我國(guó)著作權(quán)法明確規(guī)定了演繹作品、匯編作品的著作權(quán)人分別為改編人、翻譯人、注釋人、整理人及匯編人??梢?,作為錄像制作者的圖書館正是講座錄像作品的著作權(quán)人。

    圖書館作為法人單位,不可能直接進(jìn)行創(chuàng)作。無論是攝制過程還是后期制作過程,具體的工序必將由圖書館的工作人員實(shí)實(shí)在在地去完成。也就是說,錄像作品實(shí)質(zhì)上是圖書館安排其工作人員履行職責(zé)和工作任務(wù)而創(chuàng)造的成果。著作權(quán)法中把這類由公民為完成法人或其他組織工作任務(wù)而創(chuàng)作的作品稱為職務(wù)作品。在錄像作品完成的過程中,圖書館提供了專門資金、設(shè)備、資料等主要物質(zhì)技術(shù)條件,并承擔(dān)著由錄像作品而產(chǎn)生的各種風(fēng)險(xiǎn)和法律責(zé)任。因此,此類講座錄像作品只能是職務(wù)作品,既非公民個(gè)人的作品,也非法人或者其他組織委托的作品。

    2.1.3.1 著作權(quán)人的權(quán)利

    我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定,著作權(quán)包括兩類具體的權(quán)利,即著作人身權(quán)(又稱精神權(quán)利)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)(又稱經(jīng)濟(jì)權(quán)益)。著作人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán);著作財(cái)產(chǎn)權(quán)包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)、應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利。著作權(quán)人可以許可他人行使或全部、部分轉(zhuǎn)讓以上著作財(cái)產(chǎn)權(quán),并依照約定或者法律有關(guān)規(guī)定獲得報(bào)酬。

    需要說明的是,由于講座錄像作品屬于職務(wù)作品,根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定,作品的作者亦享有署名權(quán),這也是圖書館在行使著作權(quán)時(shí)的特殊之處。

    2.1.3.2 著作權(quán)人的義務(wù)

    講座錄像產(chǎn)品是在使用已有的講座作品基礎(chǔ)上形成的作品,因此著作權(quán)在行使權(quán)利時(shí)仍受一定限制,須履行法律規(guī)定的相應(yīng)義務(wù)。我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定,改編、翻譯、注釋、整理已有作品的著作權(quán)人,在行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán);匯編人行使匯編作品的著作權(quán)時(shí),不得侵犯原作品的著作權(quán)。圖書館與講座人應(yīng)事前訂立許可使用合同。除雙方另有約定,圖書館在使用已有講座作品時(shí),應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱,并向講座人支付一定的報(bào)酬。許可使用合同和轉(zhuǎn)讓合同中演講人未明確許可、轉(zhuǎn)讓的權(quán)利,未經(jīng)其同意,圖書館不得行使。

    2.2 受鄰接權(quán)保護(hù)的講座錄像產(chǎn)品

    “鄰接權(quán)”一詞譯自英文neighboring right,又稱作品傳播者權(quán),是指與著作權(quán)相鄰近的權(quán)利,指作品傳播者對(duì)其傳播作品過程中作出的創(chuàng)造性勞動(dòng)成果所享有的權(quán)利。鄰接權(quán)是在傳播作品中產(chǎn)生的權(quán)利。作品創(chuàng)作出來后,需在公眾中傳播,傳播者在傳播作品中有創(chuàng)造性勞動(dòng),這種勞動(dòng)亦應(yīng)受到法律保護(hù)。鄰接權(quán)與著作權(quán)密切相關(guān),又是獨(dú)立于著作權(quán)之外的一種權(quán)利。在我國(guó),鄰接權(quán)主要是指出版者的權(quán)利、表演者的權(quán)利、錄像制品制作者的權(quán)利、錄音制作者的權(quán)利、電視臺(tái)對(duì)其制作的非作品電視節(jié)目的權(quán)利、廣播電臺(tái)的權(quán)利。

    其中,錄像制品是指電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品以外的任何有伴音或者無伴音的連貫相關(guān)形象、圖像的錄制品。這些錄像制品在制作過程中往往是客觀過程的機(jī)械錄制和簡(jiǎn)單剪輯,制作者較少融入自己的創(chuàng)造。多數(shù)情況下,圖書館在制作講座錄像時(shí),只是對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的剪輯,或插錄片頭片尾,或加入講座對(duì)應(yīng)的字幕。這樣的錄像產(chǎn)品里并沒有包含制作者個(gè)性化的智力創(chuàng)作。因此,此類錄像產(chǎn)品,只構(gòu)成著作權(quán)法中規(guī)定的“錄像制品”,而非“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”,其受鄰接權(quán)保護(hù),而非受著作權(quán)保護(hù)。

    2.2.1 錄像制作者的權(quán)利

    錄像制作者的權(quán)利,是指錄音錄像制作者享有許可他人復(fù)制發(fā)行其錄音錄像制品并獲得報(bào)酬的權(quán)利。法律賦予錄音、錄像制作者對(duì)其錄音錄像制品的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)和網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),都是基于音像制作者在制作音像制品的母帶時(shí)所做的創(chuàng)造性勞動(dòng)和其他投入,并鼓勵(lì)作品的傳播。我國(guó)著作權(quán)法第41條規(guī)定:“錄音錄像制作者對(duì)其制作的錄音錄像制品,享有許可他人復(fù)制、發(fā)行、出租、通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播并獲得報(bào)酬的權(quán)利;權(quán)利的保護(hù)期為五十年,截止于該制品首次制作完成后第五十年的12月31日?!?/p>

    2.2.2 錄像制作者的義務(wù)

    圖書館制作講座錄像制品,應(yīng)當(dāng)取得講座人的許可,訂立合同,并支付報(bào)酬;如果圖書館被許可復(fù)制、發(fā)行、通過網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播講座錄像制品,應(yīng)按規(guī)定向講座人支付報(bào)酬;圖書館行使錄像制作者權(quán)利時(shí),不得損害所使用的講座人的其他著作權(quán)。

    3 結(jié)語

    一部好的作品,是作者智慧的結(jié)晶,是人類積極性和創(chuàng)造性的體現(xiàn)。演講人完成講座所進(jìn)行的智力創(chuàng)作,圖書館制作講座錄像產(chǎn)品所付出的創(chuàng)造性勞動(dòng),都是人類文化的創(chuàng)新與傳承,都應(yīng)受到尊重和保護(hù)。事實(shí)上,明確圖書館作為講座錄像產(chǎn)品制作主體應(yīng)有的權(quán)利義務(wù),既是對(duì)錄像產(chǎn)品和圖書館的保護(hù),也是對(duì)演講人和講座作品本身的保護(hù)。無論講座被制作成錄像作品還是錄像制品,圖書館承擔(dān)的義務(wù)過程恰恰是對(duì)演講人著作權(quán)行使的過程。因此,圖書館在制作錄像產(chǎn)品時(shí),把握住這一點(diǎn),即可在保護(hù)自身合法權(quán)益的同時(shí),最大程度地避免對(duì)講座人著作權(quán)的侵犯,進(jìn)而在和諧穩(wěn)定的大環(huán)境下健康有序地發(fā)展,善盡文化陣地的社會(huì)職能。

    [1] 陳化琴.關(guān)于我國(guó)著作權(quán)法作品獨(dú)創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)的思考.經(jīng)濟(jì)與法,2005(12).

    [2] 房鵬.電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品與音像制品的比較研究.山東審判,2007(3).

    [3] 張琳.淺議我國(guó)對(duì)音像制品、影視作品的權(quán)利保護(hù).上海戲劇,2002(12).

    [4] 李中圣.音像作品與音像制品之辨.人民司法,2004(12).

    [5] 翻譯作品著作權(quán)問題初探.Http://www.cnkip.com.

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