詞語(yǔ)超常使用例說(shuō)

張玉蘭 錢 璇(江蘇省高郵市南海中學(xué))

從傳統(tǒng)的語(yǔ)言學(xué)規(guī)范看,語(yǔ)言的運(yùn)用必須符合語(yǔ)法和邏輯,但在詞語(yǔ)的實(shí)際使用中,卻存在著大量超常使用現(xiàn)象,雖然不合語(yǔ)法和邏輯,卻同樣能夠發(fā)揮甚至更好地發(fā)揮交際作用,給人耳目一新之感。下面舉例談?wù)勥@種詞語(yǔ)超常使用的常見(jiàn)現(xiàn)象。

一、詞語(yǔ)的臨時(shí)活用

月色便朦朧在這水氣里。(魯迅《社戲》)

“朦朧”本是形容詞,一經(jīng)動(dòng)詞化,便平添了一種韻味,使人如臨月色與水氣交融、氤氳繚繞之境。如改為“月色在這水氣里顯得很朦朧”的正常表述,便會(huì)讓人覺(jué)得板滯乏味、情韻全無(wú)。這種詞性的臨時(shí)的變化情況,不是詞的兼類,也不意味著詞義、詞性在發(fā)展變化,而只是“權(quán)宜之計(jì)”,是為表達(dá)的某種需要臨時(shí)改變語(yǔ)法,屬于詞語(yǔ)的臨時(shí)活用。它們或可以彌補(bǔ)詞語(yǔ)不足,或可以給人想象空間,或可以收到言簡(jiǎn)意賅的表達(dá)效果,或是有新意,有獨(dú)特的韻味。文學(xué)作品中從來(lái)不乏佳例,例如：

(1)水在兩旁大聲地嘩嘩,嘩嘩,嘩嘩嘩。(孫犁《荷花淀》)

(2)萬(wàn)一老太太馬列起來(lái),老爺子只有甘拜下風(fēng)。(張揚(yáng)《緣分》)

(3)這個(gè)連長(zhǎng)也太軍閥了!年紀(jì)不大,脾氣不小。(曲波《林海雪原》)

二、表示不同感覺(jué)范圍的詞匯的移用

你呼吸的輕風(fēng)吹動(dòng)我,在一片叮當(dāng)響的月光下。(舒婷《會(huì)唱歌的鳶尾花》)

“叮當(dāng)響”本來(lái)只是表示聽(tīng)覺(jué)形象義的詞,這里,作者竟移用來(lái)形容具有視覺(jué)形象義的“月光”,使得“月光”不僅顯現(xiàn)出其皎潔的色彩形象,而且產(chǎn)生了悅耳的聲音形象感。這種多維的意象,極為美妙動(dòng)人。由視覺(jué)而聽(tīng)覺(jué),由一種感覺(jué)范圍拓展到另一種感覺(jué)范圍,一方面極有效地刺激了讀者的神經(jīng),賦之以強(qiáng)烈的新鮮感,另一方面也極形象逼真地傳達(dá)了作者的獨(dú)特感受和事物的顯著特點(diǎn),顯得別致、精妙。同樣的例子還有：

(1)我將深味這非人間的濃黑的悲涼。(魯迅《記念劉和珍君》)

(2)海水與夕陽(yáng)在調(diào)制甜甜的黃昏。(韓嘉川《海女情話》)

(3)雨天的屋瓦,浮漾濕濕的流光,灰而溫柔。(余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》)

三、不同語(yǔ)體風(fēng)格的詞匯的跨用

段執(zhí)政有衛(wèi)兵,“孤桐先生”秉政,開(kāi)槍打敗了請(qǐng)?jiān)傅膶W(xué)生們,勝矣。(魯迅 《 “公理”之所在》)

這里的“打敗”從邏輯意義上講很明顯用重了,但魯迅先生“大詞小用”,借以揭露了段祺瑞指使手下士兵鎮(zhèn)壓手無(wú)寸鐵的愛(ài)國(guó)學(xué)生的滔天罪行,特具嘲諷辛辣的效果。這種手法是把正式語(yǔ)域、書(shū)面語(yǔ)域的詞語(yǔ)跨用到隨便體、口語(yǔ)體中,把表示大的、高的、正式的事物的詞語(yǔ)用來(lái)表示小的、低的、非正式的事物,大詞小用,莊詞諧用,使得詞義的風(fēng)格色彩產(chǎn)生了臨時(shí)性偏離、變異,從而獲得了幽默詼諧、新穎別致的表達(dá)效果。再如：

(1)鴻漸心里想,糟了!糟了!這一介紹就算經(jīng)她家庭代表審定批準(zhǔn)做候補(bǔ)女婿了。(錢鐘書(shū)《圍城》)

(2)電影在山里極其稀罕,常要年把才得瞻仰一次。 ( 阿城《孩子王》)

(3)假如他進(jìn)城去百貨大樓,匯合在熙熙攘攘的人流中,會(huì)不會(huì)搞得即使他老婆親臨也難把他辨認(rèn)出來(lái)呢?(王蒙《說(shuō)客盈門》)

四、不同感情色彩的詞匯的易色使用

當(dāng)三個(gè)女子從容地轉(zhuǎn)輾于文明人所發(fā)明的槍彈的攢射的時(shí)候,這是怎樣的一個(gè)驚心動(dòng)魄的偉大啊!中國(guó)軍人的屠戮婦嬰的偉績(jī),八中聯(lián)軍的懲創(chuàng)學(xué)生的武功,不幸全被這幾縷血痕抹殺了。(魯迅《記念劉和珍君》)

“文明人”“偉績(jī)”“武功”這些褒義感情色彩強(qiáng)烈的詞語(yǔ)被用來(lái)表現(xiàn)反動(dòng)派的罪惡,從表面看是不合邏輯的,但正是這些詞語(yǔ)的運(yùn)用,使得全句飽含著辛辣的諷刺,洋溢著強(qiáng)烈的悲憤和仇恨,它如鋒利的匕首、投槍,直刺敵人的心臟。實(shí)際上,豐富細(xì)膩的感情色彩詞匯應(yīng)用于千變?nèi)f化的語(yǔ)境,不可能一味地沿襲其靜態(tài)的原型原貌,在某些情況下會(huì)表現(xiàn)為褒貶易色、悲喜易位的對(duì)轉(zhuǎn)現(xiàn)象,稱之為反用。反用能產(chǎn)生辛辣幽默、意味深長(zhǎng)的表達(dá)效果。例如：

(1)我們?nèi)h全民要把這個(gè)雄心壯志牢固地樹(shù)立起來(lái),扭著不放,“頑固”一點(diǎn),毫不動(dòng)搖。(鄧小平《目前形勢(shì)和任務(wù)》)

(2)幾個(gè)女人有點(diǎn)失望,也有些傷心,各人在心里罵著自己的狠心賊。(孫犁《荷花淀》)

(3)李石清：不過(guò),經(jīng)理,我要是不拆開(kāi),我怎么能知道是個(gè)喜信(明明是令潘月亭傾家蕩產(chǎn)的壞消息,李石清偏偏這樣說(shuō)。筆者注),好跟您報(bào)喜呢?(曹禺《日出》)

五、詞匯的“跨域使用”

語(yǔ)言中有許多詞匯是屬于具有專業(yè)用途和固定使用范圍的行業(yè)詞匯,一般而言,這些詞匯之間是封閉的,分屬于不同的語(yǔ)域,但是人們?cè)谡務(wù)撃骋辉掝}時(shí),有時(shí)感到僅憑本語(yǔ)域詞匯不足以表達(dá)出自己的思想,或者想追求一種獨(dú)特的效果,就不使用本語(yǔ)域的詞匯,而借用別語(yǔ)域的詞匯,這叫做詞匯的“跨域使用”。行業(yè)詞匯跨語(yǔ)域使用也是詞語(yǔ)超常使用的一個(gè)方面。

裘宗滬那瘦小的媽媽更是個(gè)巨大的噪音能源……裘宗滬在噪音四起的家庭里掙扎,終于能以他的專注,去中和一切噪音。無(wú)窮大的數(shù)乘上零總等于零。那么,隨便多大的噪音碰上他的專注,總是等于安靜。(陳祖芬《朝圣者與富翁》)

“噪音”屬于音樂(lè)術(shù)語(yǔ),“能源”屬于物理學(xué)術(shù)語(yǔ),作者借用兩者結(jié)合表示“媽媽”說(shuō)話多,嗓門大;“中和”屬于化學(xué)術(shù)語(yǔ),作者用來(lái)表示裘宗滬專注于工作,對(duì)媽媽的干擾充耳不聞;“無(wú)窮大”“乘”“零”和“等于”屬于數(shù)學(xué)術(shù)語(yǔ),作者用來(lái)形容媽媽的干擾對(duì)于裘宗滬來(lái)說(shuō)形同于無(wú)。這段話大量借用專業(yè)術(shù)語(yǔ),既合乎裘宗滬的身份和從事的專業(yè)研究工作,又反襯出他的專心致志,顯得幽默俏皮。再如：

(1)他活脫脫就是他父親的“復(fù)印件”。(《北京乞討民》)

(2)國(guó)內(nèi)廣大觀眾也憂心忡忡,“大換血”之后,中國(guó)女排還能實(shí)現(xiàn)“三連冠”的宏愿嗎?

(3)西方接收我們的文學(xué)信息總不免要“慢幾拍”。

六、詞語(yǔ)超常搭配使用

詞語(yǔ)超常使用不僅表現(xiàn)在詞語(yǔ)自身使用上,有時(shí)詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間的搭配,也存在超?，F(xiàn)象。詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間的搭配,是有其內(nèi)在的聯(lián)系和規(guī)律的,除了在句法結(jié)構(gòu)上要符合組合原則外,重要的是要受語(yǔ)意內(nèi)容和邏輯范疇的制約。但語(yǔ)言交際中有這么一種特殊現(xiàn)象,即詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間搭配符合語(yǔ)法規(guī)則,而詞語(yǔ)之間的詞義內(nèi)容和邏輯范疇卻超出了常規(guī),我們把這種詞語(yǔ)超常使用現(xiàn)象稱作詞語(yǔ)超常搭配。例如：

在鉛灰色的水泥樓房之間,搖曳賞心悅目的青翠;在赤日炎炎的夏天,注一潭誘人的清涼。(黃河浪《故鄉(xiāng)的榕樹(shù)》)

“青翠”是形容榕樹(shù)葉顏色和質(zhì)地的,在這里充當(dāng)動(dòng)詞“搖曳”的賓語(yǔ),偏離了通常的話語(yǔ)組合。“搖曳”的本是“榕樹(shù)葉”,正常語(yǔ)句應(yīng)是“搖曳賞心悅目的青翠的樹(shù)葉”,但這樣寫(xiě)就一般化了,難給人留下雋永的記憶和韻味。作者用借代辭格來(lái)超常搭配,借“青翠”指代“青翠的榕樹(shù)葉”,創(chuàng)出了一種新奇的語(yǔ)言表達(dá)效果,通過(guò)加強(qiáng)“榕樹(shù)葉”的“青翠”特征,與“水泥樓房”的“鉛灰色”形成強(qiáng)烈的反差,激起讀者的審美聯(lián)想?！扒鍥觥币彩且环N從心理、生理出發(fā)的感受,是抽象的、無(wú)形的東西,用動(dòng)詞“注”和數(shù)量詞“一潭”來(lái)變異搭配,就增添了“清涼”的形象色彩,讓“清涼”像有形的事物一樣具體可感,“清涼”的再也不單純是榕樹(shù)綠蔭了,而是像一潭涼絲絲的清泉,沁人心脾。

《故鄉(xiāng)的榕樹(shù)》中還有一些語(yǔ)句與此有異曲同工之妙：

(1)有桂花的清香自榕樹(shù)枝頭輕輕灑下來(lái)。

(2)我仿佛剛剛從一場(chǎng)夢(mèng)中醒轉(zhuǎn),身上還留有榕樹(shù)葉隙漏下的清涼。

(3)灑落一地陰涼。

該文中還有一種詞語(yǔ)的超常搭配,即詞語(yǔ)之間構(gòu)成一種異常的修飾和被修飾關(guān)系,從而營(yíng)造出某種特有的藝術(shù)氛圍。如：

有的像我一樣,把生命的船劃到遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)。

用“生命”來(lái)修飾“船”,表面上有悖于邏輯,但作者之意并不在把“船”賦予生命的活力,而是表達(dá)“生命像船一樣”的意思。它形成語(yǔ)言的超常修飾,在簡(jiǎn)潔凝練的比喻中,把自己飄泊在外的無(wú)奈和對(duì)故鄉(xiāng)深深的眷念之情化為可感的物象,形成形象思維所需要的具象,讓人回味。

以上種種詞語(yǔ)超常使用,和語(yǔ)言的陳舊性和常規(guī)化是相互對(duì)立的,是對(duì)常規(guī)語(yǔ)言(包括語(yǔ)言的形式和內(nèi)容)和語(yǔ)言常規(guī)的合理突破,實(shí)質(zhì)上是創(chuàng)作主體發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力,或經(jīng)過(guò)精心選擇,或出于捷辯之才,創(chuàng)造性運(yùn)用語(yǔ)言的具體體現(xiàn)。沒(méi)有超常,就沒(méi)有創(chuàng)新。若語(yǔ)言總在反復(fù)使用而無(wú)創(chuàng)新,語(yǔ)言也必然單調(diào)刻板,不會(huì)產(chǎn)生任何一丁點(diǎn)新奇的審美效果。我們只有把握了文學(xué)語(yǔ)言的規(guī)范,又不斷創(chuàng)新,才能得心應(yīng)手,揮灑自如地表達(dá)自己的靈感,才能繪聲繪色地描摹千變?nèi)f化的世界,創(chuàng)造出神奇美麗的文字。