新疆庫車維吾爾民間歌舞曲的節(jié)拍節(jié)奏型

楊 葉

摘要：新疆維吾爾民間音樂是我國少數(shù)民族民間音樂的重要組成部分，其旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、生動活潑。庫車維吾爾民間歌舞曲就是當代維吾爾民間音樂中典型的歌舞音樂，特別是有規(guī)律的節(jié)拍、節(jié)奏型貫穿整個歌舞曲，句首弱起、切分等旋律節(jié)奏的大量運用，有其獨特性。

關(guān)鍵詞：庫車維吾爾民間歌舞曲節(jié)拍節(jié)奏型

庫車，古龜茲故地，位于新疆南部，塔里木鹽地北緣，南鄰塔克拉瑪干沙漠。古龜茲文明，特別是龜茲樂舞藝術(shù)曾影響中原，直至日本、朝鮮等地的音樂文化。當代庫車，是一個以維吾爾為主，漢、回等民族聚居的南疆重鎮(zhèn)，當?shù)鼐哂写硇缘漠敶S吾爾民間音樂當屬庫車民間歌舞曲，它融歌、舞、樂為一體，為當?shù)貜V泛流傳，在民間有較大影響。

一、庫車民間歌舞曲

庫車民間歌舞曲在庫車當?shù)乇环Q為“乃額曼”，是民間麥西來甫為舞蹈伴奏的歌舞音樂。它以套曲的形式呈現(xiàn)，整套歌舞曲由5到16首歌舞散曲串唱而成。由散板序唱開始，隨后接唱歌舞散曲，直至舞蹈結(jié)束。庫車民間歌舞曲由專門的班社伴奏、演唱，伴奏樂器主要以手鼓、彈布爾、都它爾、薩塔爾、艾捷克、揚琴等為主。樂器的多少與種類沒有明確的規(guī)定，區(qū)域、班社不同，選用的樂器也有所不同。在民間麥西來甫上，民間歌舞曲班社藝人圍坐成半圓，手持各自樂器，先由薩它爾藝人一邊演奏樂器一邊演唱散板序唱部分，散板序唱結(jié)束，手鼓敲擊節(jié)奏進入，各民間藝人開始歌舞散曲的合奏與齊唱，直至整套曲目結(jié)束。在眾多民間歌舞曲中，名叫《納瓦》的歌舞曲篇幅較長大，串唱的歌舞散曲數(shù)量較多，共串唱16首歌舞散曲，下面就以《納瓦》為例，來說明庫車民間歌舞曲的節(jié)拍、節(jié)奏型等特征。

二、節(jié)拍

在維吾爾傳統(tǒng)音樂中，有諸多不同節(jié)拍，被歸納為“常規(guī)節(jié)拍”、“復(fù)合節(jié)拍”、“混合節(jié)拍”、“增盈節(jié)拍”四類。在庫車民間歌舞曲中出現(xiàn)的為“常規(guī)節(jié)拍”?！俺Ｒ?guī)節(jié)拍”是指在各類音樂作品和各國家、各地區(qū)傳統(tǒng)音樂當中都能見到的(散板)、2/4、4/4、3/8等節(jié)拍。庫車民間歌舞曲主要運用散板2/4、4/4節(jié)拍。

在庫車民間歌舞曲中，每一套都是以木卡姆中的木凱迪曼開始，節(jié)拍為散板。例1是《納瓦》的散序部分：

散板序唱結(jié)束后，第一首歌舞散曲為2/4節(jié)拍，中間穿插4/4節(jié)拍的歌舞散曲。在《納瓦》的16首歌舞散曲中，除了《曲五》和《曲十》為4/4節(jié)拍外，其他歌舞散曲均為2/4節(jié)拍。

三、節(jié)奏型

節(jié)奏型在舞曲中最常見，成為區(qū)分舞曲種類的主要標志。節(jié)奏型中的輕重位和節(jié)拍固有的輕重位經(jīng)常不同，它有變化地貫穿于一首樂曲的始終，決定樂曲的性格，制約旋律和舞蹈者的步法。

在庫車民間歌舞曲中，因有樂器伴奏，其中手鼓敲擊的節(jié)奏型就為樂曲的節(jié)奏型。作為2/4節(jié)拍的歌舞曲，其節(jié)奏型為“冬·大冬大”，這一節(jié)奏型被當?shù)厮嚾朔Q為“太孜”。例2：

以上兩種節(jié)奏型，在維吾爾民間歌舞曲中為常見的“基本節(jié)奏型”。這與《十二木卡姆》中的“太孜”和“賽乃姆”節(jié)奏有所不同，是流傳在庫車民間的節(jié)奏類型。經(jīng)過分析，我們可以看出，在歌舞曲《納瓦》中，節(jié)拍和節(jié)奏型出現(xiàn)順序是有規(guī)律可循的。如下表：

在歌舞曲《納瓦》中，以散板開頭的木凱迪曼結(jié)束后，《曲一》以2/4節(jié)拍的“太孜”節(jié)奏型進入，中間有《曲五》和《曲十》穿插4/4節(jié)拍的“賽乃姆”節(jié)奏型歌舞曲，最后以2/4節(jié)拍的“太孜”節(jié)奏型歌舞曲結(jié)束。在其他各套民間歌舞曲中，同樣遵循以“太孜”節(jié)奏型歌舞曲起止，中間穿插“賽乃姆”節(jié)奏型歌舞曲這一規(guī)律。因此民間歌舞曲正是以節(jié)拍、節(jié)奏型的有規(guī)律的變化連結(jié)在一起，形成套曲。其形式為：散板——太孜—賽乃姆一太孜——賽乃姆一太孜。如歌舞曲串唱數(shù)量較少，就會以：散板——太孜一賽乃姆——太孜這種形式呈現(xiàn)。

由于這一節(jié)拍、節(jié)奏型的變化，速度也隨之發(fā)生變化，對應(yīng)地形成散板——中速——慢速——快速——慢速——快速的布局，這種速度快慢變化規(guī)律也成為庫車民間藝人唱奏民間歌舞曲時不成文的規(guī)定。

庫車民間歌舞曲節(jié)拍、節(jié)奏型、速度的變化較有規(guī)律性。規(guī)整的節(jié)拍，基本節(jié)奏型有規(guī)律地變化貫穿樂曲始終，更保證了整個歌舞曲的舞蹈性，是作為庫車維吾爾族民間舞蹈伴奏樂曲的重要因素。而由散板到快板，再到慢板，最后以快板結(jié)束，這種鮮明的速度變化，使整個歌舞曲及舞蹈動靜結(jié)合、跌宕起伏，是庫車民間歌舞曲的一個重要特點。

四、歌舞散曲的旋律節(jié)奏形態(tài)

整套歌舞曲是由若干首歌舞散曲串聯(lián)組成，前面談到整套歌舞曲的節(jié)拍、節(jié)奏型，現(xiàn)在講到各歌舞散曲的旋律節(jié)奏，它是與節(jié)拍緊密相連的。在庫車民間歌舞曲各歌舞散曲中，普遍存在著不在節(jié)奏重位起、訖的樂節(jié)、樂句和樂段及常見的切分及其變體的旋律節(jié)奏特點。旋律節(jié)奏和貫穿于樂曲始終的節(jié)奏型形成節(jié)奏上的對位，加強了樂曲的變化。

1句首弱起節(jié)奏

(1)樂句旬首起始于強拍弱位與弱拍位或強拍弱位的節(jié)奏。例4：

句肖強拍處為十六分休止符，起始于切分的八分音符，這種句首弱起節(jié)奏運用在樂曲的曲首樂句及樂段句首。在歌舞曲《納瓦》中，每一首樂曲都在曲首或句首采用句首弱起節(jié)奏。庫車民間歌舞曲的句首弱起，使得旋律節(jié)奏跳躍性突山、律動較為強烈，其旋律更易于為舞蹈伴奏。

(2)弱起小節(jié)在訖樂句處。例5：

在這首歌舞散曲中，最后一小節(jié)以十六分休止符起，屬于以弱起節(jié)奏結(jié)束小節(jié)。這類弱起小節(jié)在結(jié)束小節(jié)上的情況，庫車民間歌舞曲中也是較為多見的。

2切分節(jié)奏

切分節(jié)奏形態(tài)在維吾爾民間音樂中廣泛使用，成為維吾爾音樂的重要節(jié)奏特點，在庫車民間歌舞曲中，也頻繁出現(xiàn)，特別是運用在句首部分。例6：

曲十六中句首為切分節(jié)奏，一、三、五、七等小節(jié)也都運用切分節(jié)奏。切分節(jié)奏的運用增強音樂的動力性，使旋律力度增大，充滿活力。

維吾爾音樂較多采用切分節(jié)奏，這是因為任何一個民族民間音樂的節(jié)拍和節(jié)奏形態(tài)都是和該民族的語言相聯(lián)系的，語言的節(jié)奏是音樂節(jié)奏的基礎(chǔ)。在庫車民間歌舞曲的這些歌舞散曲中，每首樂曲都運用切分節(jié)奏，這和維吾爾語為不帶聲調(diào)的粘著語型，其每個單詞的重音往往都落在最后一個音節(jié)這一規(guī)律有關(guān)，只有在節(jié)奏輕位起訖才能保證詞、曲節(jié)奏輕重位的統(tǒng)一，保證詞意的清晰表達。庫車民間歌舞曲中旬首的弱起、切分節(jié)奏運用較為廣泛，也是不同于新疆其他地區(qū)歌舞曲的重要特征。

作為套曲的庫車民間歌舞曲，我們得到其節(jié)拍、節(jié)奏型的特點為，以散板開始，2/4節(jié)拍“冬·火冬大”的“太孜”節(jié)奏型和4/4節(jié)拍“冬冬大0冬大冬冬大”的“賽乃姆”節(jié)奏型貫穿始終，形成規(guī)律的節(jié)拍、節(jié)奏型變換，即幾首“太孜”節(jié)奏型歌舞散曲之后穿插一首“賽乃姆”節(jié)奏型散曲，又回到“太孜”，反復(fù)幾次，最后以速度越來越快的“太孜”結(jié)束。而作為各歌舞敞曲的旋律節(jié)奏，也較多運用句首弱起節(jié)奏，增強歌舞曲的律動感，更具可舞性，適于為舞蹈伴奏，使庫車民間歌舞曲在節(jié)拍、節(jié)奏型、旋律節(jié)奏等方面呈現(xiàn)出與眾不同的特點。