從《保持通話》看敘事文學(xué)的情節(jié)和人物之關(guān)系

周潞鷺

摘要在一些失衡的敘事文本之中，情節(jié)和人物“此消彼長”。《保持通話》就是一部典型的疏于人物塑造而強(qiáng)調(diào)好看故事的情節(jié)戲，它的劇本幾乎是照搬好萊塢電影《一線聲機(jī)》，而人物身份變動劇烈，這為研究其情節(jié)和人物的關(guān)系提供了絕好的機(jī)會。人物被掏空，情節(jié)在曲折中走向癲狂，人物塑造上的蒼白無力顯示了曲折情節(jié)的負(fù)面意義。但在當(dāng)下全球電影的語境中，《保持通話》的情節(jié)不應(yīng)成為苛責(zé)的對象，從文本外部獲得了充分的自我救贖。

關(guān)鍵詞《保持通話》；情節(jié)；人物；敘事文學(xué)；翻拍

情節(jié)是敘事作品的重要內(nèi)容?！扒楣?jié)乃悲劇的基礎(chǔ)，有似悲劇的靈魂，性格則占第二位。悲劇是行動的模仿，主要是為了模仿行動，才去模仿在行動中的人。”長期以來，西方中世紀(jì)及以前的敘事文學(xué)大多以情節(jié)為主，“文藝復(fù)興”高揚(yáng)人本主義之后，人物的意義才得到重視，成為敘事作品彰顯的對象。中國古代小說對情節(jié)的倚重也很明顯。以馮夢龍的“三言二拍”為代表，必有曲折情節(jié)，少見鮮明人物。其標(biāo)榜的“懲惡揚(yáng)善”主題也常常淹沒在繪聲繪色的故事叢林之中?！皵⑹挛膶W(xué)在中國只是到了‘五四時(shí)期，才開始出現(xiàn)以突出人的地位為主要目的的文本形態(tài)?！?/p>

相比起紙張文學(xué)，情節(jié)在影視藝術(shù)中的地位更為重要。由于提供了“看熱鬧”的可能性，好看的情節(jié)一直是商業(yè)電影不遺余力追求的目標(biāo)。“與戲劇傳統(tǒng)有密切聯(lián)系的情節(jié)電影及電視劇無論是過去還是現(xiàn)在都仍然占據(jù)著熒屏的中心位置?！钡楣?jié)過于曲折也會對人物和主題產(chǎn)生遮蔽作用。在當(dāng)代電影中，出現(xiàn)了一些過于倚重情節(jié)而忽視人物的作品，它們的敘事特征類似于歐洲中世紀(jì)的“情節(jié)劇”——不注重人物的刻畫，一味追求情節(jié)奇異，通常都有懲惡揚(yáng)善結(jié)局。它們一般可以暫時(shí)性地獲得票房的肯定和觀眾的好評，但這種過分倚重情節(jié)的敘事傾向是否值得肯定和推廣?在何種層面上會帶來什么樣的負(fù)面效應(yīng)?

一、情節(jié)的高度發(fā)達(dá)

《保持通話》就是一部典型的情節(jié)電影。觀眾對該片最大的好感來源于一個(gè)好看的故事，在引人入勝的情節(jié)之上，動作和驚險(xiǎn)、幽默與諷刺等錦上添花，增加了電影的魅力。該片在票房和口碑上取得了雙贏，甚至被某些媒體譽(yù)為近年來的“最商性價(jià)比電影”。

在國產(chǎn)大片普遍講不出什么好故事的大環(huán)境之下，《保持通話》以其曲折而精致的情節(jié)帶給了觀眾刺激之快感。其精心編造的情節(jié)在各個(gè)敘事技巧上都做到了極致，有效地完成了對觀眾注意力的始終保持。

1敘事結(jié)構(gòu)和順序的安排十分巧妙

從故事層面上來看，一個(gè)“女人”的“弟弟”意外錄下了“壞人”的罪證，“壞人”綁架了“女人”，被綁的“女人”利用殘存的電話機(jī)撥通了一個(gè)陌生“男人”的號碼，得到了他的幫助。經(jīng)過重重波折，

“男人”戰(zhàn)勝了“壞人”，救出了“女人”全家。但電影并不順敘，而是采取“鎖閉式結(jié)構(gòu)”，即“……從最有戲的地方，即戲劇危機(jī)即將爆發(fā)之際拉開大幕，然后再回溯或倒敘事件的前因后果”。此片從“女人”將要被綁架之際開始敘事，開始就是撞車和綁架，飛來橫禍拉開了故事的序幕，一下子就抓住了觀眾的心，而被綁架的原因在以后的敘事中才慢慢交代?！暗箶ⅰ钡臄⑹马樞驙I造了最具吸引力的敘事結(jié)構(gòu)。

2從頭到尾的懸念，一直牽動觀眾的心

“電影和戲劇，由于它高度的集中性、凝練性和強(qiáng)烈的戲劇性，懸念的運(yùn)用就比在詩歌、小說中更顯得突出和重要?！痹跀⑹马樞虻挠幸忸嵉怪?，一開始女主角就被綁架，原因不清不楚，產(chǎn)生了強(qiáng)大的懸念，觀眾輕易就陷入對故事的追問之中。結(jié)局更是最大的懸念，一直持續(xù)到最后。在整個(gè)綁架案大懸念之中，又穿插了多處小懸念，比如“男人”對“孩子”的營救，對“弟弟”的營救以及對“證物”的搶奪等。故事不斷加包袱、掉包袱，將懸念的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。

3沖突之激烈，令人欲罷不能

沖突是戲劇性研究的重要課題。此片的沖突貫穿于情節(jié)的每一個(gè)環(huán)節(jié)。受害一家和綁匪的沖突是此片的最大沖突，而好心人阿邦更面臨著和綁匪的沖突、和一系列不知情而阻礙營救的路人的沖突，警察和綁匪的沖突。警察內(nèi)部的沖突……最為煽情的沖突要數(shù)阿邦在選擇救人還是去機(jī)場見兒子之間的矛盾，他的掙扎和選擇賺盡了觀眾的熱淚。

4良好地踐行了“激變說”戲劇理論的要求

“把激變看成是戲劇的本質(zhì)，意味著戲劇就是一連串的緊張場面。”此片讓觀眾一直處于懸疑和擔(dān)隴之中，還能看到很多具有“陳木勝特色”的火爆場面。一連串的緊張場面——大量的爆破、飛車、追逐、打斗、槍擊完全是劇情需要而出現(xiàn)，既有情節(jié)上的合理性和必然性，又有視覺上的沖擊力，熟諳香港動作電影的觀眾對此更是有重逢股的快感。

有了這些好看的情節(jié)，再加上電影對手機(jī)通訊功能的強(qiáng)調(diào)帶來新時(shí)代的別樣啟示意義，《保持通話》在故事層面上帶給觀眾較大的刺激也在意料之中。此片在情節(jié)上下的工夫可謂匠心獨(dú)運(yùn)，帶給了觀眾極大的快感和認(rèn)同。

二、情節(jié)的遮蔽效應(yīng)

以情節(jié)為中心的敘事文體，吸引力在于故事的可看性迎合了大眾的需求。但如果仔細(xì)分析，情節(jié)的高度發(fā)達(dá)，卻會對人物形象的塑造產(chǎn)生一定的消極影響。

《保持通話》就是這樣一部以情節(jié)為中心，忽視人物形象塑造的電影。女主角只是被置于被拯救的弱者地位，除了哭泣嘶喊之外，很難有別的性格表現(xiàn)，絕大多數(shù)女演員都可以勝任此角。男主角則是一個(gè)普普通通、談不上有什么個(gè)性的升斗市民。盡管這次意外的救人使他終于履行了一次承諾，但其性格在曲折事件后得到升華和改造的效果并不明顯，也不是故事敘事的重心。最失敗的人物則數(shù)反派首領(lǐng)，只有動作沒有性格。其角色的臉譜化令人失望不已。只見曲折的情節(jié)，不見深刻的人物，人物淪為情節(jié)的附屬品。

一個(gè)明顯的研究角度是，《保持通話》的劇本并非原創(chuàng)，而是從好萊塢買進(jìn)，原片叫做《一線聲機(jī)》(cellular，2004)。從原片到翻拍片，情節(jié)構(gòu)建基本一致，但人物身份和年齡變化巨大。《一線聲機(jī)》的女主角是中年女教師，男主角是位年輕小伙子，正義警察是個(gè)即將退休的老頭子，而在《保持通話》之中分別被改為年輕女設(shè)計(jì)師，有小孩的父親和年富力強(qiáng)的中年警察。變動劇烈的人物身份和年齡甚至改變了他們之間的感情關(guān)系，雖然兩部電影的人物性格都不突出，畢竟還是有較大區(qū)別，但理應(yīng)與此息息相關(guān)的故事情節(jié)卻幾乎沒有做任何關(guān)鍵改變，只在搞笑方式和東西文化差異上做了小型手術(shù)。情節(jié)和人物的分離到了如此嚴(yán)重的地步。人物幾乎可以脫離情節(jié)而單獨(dú)存在，換句話說，這個(gè)精心設(shè)計(jì)的故事情節(jié)由什么角色來演繹都可能達(dá)到震撼刺激的觀賞效果。在意義的生產(chǎn)上，人物被抽離和掏空，只剩下情節(jié)在曲折中走向癲狂，頗為耐人尋味。

正因?yàn)椤侗３滞ㄔ挕肥且徊糠钠?，其情?jié)和原片基本上如出一轍，同樣的情節(jié)居然可以套用不同的人物組合，還都能自圓其說，被兩地觀眾認(rèn)可，這樣的視角為我們研究隋節(jié)和人物的關(guān)系提供了較好的機(jī)會。

電影作為戲劇的一種，對人物的刻畫本應(yīng)該是重

要的題中之意。別林斯基指出：“戲劇的主人公是人的個(gè)性?！趹騽≈?，不是事件支配人，而是人支配事件?！笨上г谶@個(gè)故事中，絕對是事件支配人，人基本上處于無能為力和東碰西撞的地位。女主角不能自救，被強(qiáng)化了待救者的弱勢地位，這不啻是對女性主義的諷刺，她最多只能通過“保持通話”去尋找拯救者，而這個(gè)人只可能是男人。但在這個(gè)情節(jié)中，男人也注定成不了英雄，甚至連鮮明個(gè)性都不能擁有，否則他不會在救人和履行自己另外的承諾之間搖擺不定，顯得沒有一絲主見，也不會在營救女主角親人的行動中接連失敗，顯得缺少辦事能力、屢屢讓人失望，最后要不是警察的幫助，營救幾乎泡湯。反派人物更不用說，完全沒有自己的經(jīng)歷交代和內(nèi)心描寫，表情單一，動作夸張……但這些隱而不顯的人物個(gè)性都是情節(jié)所需，不然，怎么會產(chǎn)生如此強(qiáng)大的懸念，如此環(huán)環(huán)相扣的沖突?

如果說敘事作品有倚重人物的自由，也有倚重情節(jié)的自由，那么過分傾向一方始終會造成失衡，前者會導(dǎo)致可看性不強(qiáng)，后者難以跨越時(shí)間的考驗(yàn)，若能將二者結(jié)合起來，會不失為一種合理的安排。

三、情節(jié)的自我救贖

也許我們可以批評歷史上的情節(jié)劇有其在人物塑造上的局限性，但在當(dāng)代電影的語境下，特別是在華語電影的當(dāng)下發(fā)展?fàn)顩r之中，我并不主張苛責(zé)《保持通話》對情節(jié)的倚重。

首先，在現(xiàn)代的電影很難滿足觀眾的故事需求的情況下，特別是一些大片“形式大于內(nèi)容”，講不出合理故事的語境中，《保持通話》這樣精致圓熟的情節(jié)并不常有。如果考慮到中國觀眾對于“精彩故事”久違的期待視野，就會理解《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《好奇害死貓》等情節(jié)戲的異軍突起和大受歡迎了。

其次，翻拍片的身份不應(yīng)成為《保持通話》文化意義的負(fù)面因素。正是因?yàn)椤兑痪€聲機(jī)》的劇本好看才被陳木勝看中和翻拍，如果不是情節(jié)的精彩，中國觀眾對于“好故事”的饑渴也得不到這么華麗的極大滿足。號稱新時(shí)期第一部華語電影對好萊塢電影的授權(quán)翻拍，《保持通活》可能更具有不一樣的民族電影“反被利用”的戰(zhàn)略意義。長期以來，一直是好萊塢翻拍亞洲電影，被人稱為是“……對原國家、原民族的文化資源、民族精神、思想創(chuàng)意的搶占、它嚴(yán)重威脅、危害了各國(地)民族電影的發(fā)展。”照此說，《保持通話》對好萊塢電影的翻拍，在某種意義上似乎具有了遏制美國文化霸權(quán)的愛國主義傾向，甚至是對好萊塢資源的變相掠奪?但我并不主張這樣的“文化霸權(quán)主義”邏輯，而更注重翻拍片的“拿來主義”精神，強(qiáng)調(diào)兩地之間文化交流和意義再生產(chǎn)的影響。如果沒有優(yōu)秀的情節(jié)和劇本，這次跨國文化交流就不可能實(shí)現(xiàn)，而陳木勝也沒有機(jī)會創(chuàng)作出一部如果不知道原著根本看不出是翻拍片的香港電影。《保持通話》自然有自己的特殊意義，這種意義的被生產(chǎn)全賴于情節(jié)的曲折精致。所以，在全球化的國際語境中，這一次，情節(jié)獲得了理由充分的自我救贖。