影視片頭中的漢字設計

王銳明

[摘要]隨著影視文化業(yè)的加速發(fā)展，影視各個環(huán)節(jié)都在不斷地創(chuàng)新，影視片頭設計也發(fā)生著日新月異的變化。圖像、文字、色彩以及音樂都有了前所未有的突破，但是在國內(nèi)影視作品中，很難看到優(yōu)秀的片頭設計，尤其在字體設計上，沒有把漢字的精髓展現(xiàn)出來，從而不能很好地為作品服務。所以要將漢字這一視覺信息藝術做活做透，才是中國影視文化特色的體現(xiàn)，才是我們獨特魅力的體現(xiàn)。

[關鍵詞]圖形化，意境；沙畫；對稱美

信息時代下，影視文化已經(jīng)發(fā)展成為文化信息傳遞的重要窗口。但是作為具體的影視作品，片頭的藝術化設計是我們所要抓緊補上的一課。要讓影視片頭變得更加專業(yè)化、藝術化、獨特化，這就對設計者提出了更多的要求。要從審美的角度和技術角度尋找更多的突破口，創(chuàng)作更好的作品。在圖像與字體融合的片頭中，字體應是首要的設計對象，比如電影，有很多的演員介紹、導演介紹等，都需要專業(yè)的視覺設計，才會達到形象的傳遞。中國主要以漢字為主體，在片頭設計中，要把漢字的特點體現(xiàn)出來，凸顯它圖形化的一面，再加上合理的版面設計與現(xiàn)代技術的效果渲染，才會為中國影視界的發(fā)展錦上添花。以下分幾點進行探討。

一、巧用設計方法，讓漢字與影像產(chǎn)生共鳴

漢字設計的首要設計方法就是漢字的圖形化。將漢字本身與所指進行結合，創(chuàng)造出更具形象化的視覺符號，也就是所謂的半文半圖形式，即將文字的全部或一部分變?yōu)閳D形。全部圖形化是讓文字的外框架與圖形的內(nèi)在構造相融合，設計的字體圖形不僅能形象地表達字意，而且能夠欣賞圖畫。一部分圖形化是在文字的個別筆畫中，植入與字意相關的圖形，在原有文字的筆畫和插入圖形之間造成美妙的“沖突”，生動直觀地再現(xiàn)字意。。在一些兒童節(jié)目的宣傳篇中，運用此種方法較多，把四方四正的漢字塊，變成一群活蹦亂跳的卡通動物或者孩子，逼真地傳遞著每部分的信息。其次是與意境相聯(lián)系，把握住影視作品所要表現(xiàn)的主題思想，對字體進行烘托和增加裝飾紋樣來渲染字體的意境和氛圍，從而體現(xiàn)出文字的象征意義；也可以通過對文字背景進行藝術處理，如附加配套的紋樣肌理，烘托畫面主題，使文字形象更加豐富飽滿，特征更加鮮明，讓觀眾從開始就產(chǎn)生興趣，有看下去的欲望，保持一定的神秘感。比如，由杰夫·林德塞的小說《雙面法醫(yī)》改編的電視系列劇第2季中的片頭就很有神秘感和藝術感染力。在非同尋常的角度拍攝和音樂的配合下，第一幕就讓人感受到了血腥的味道，有一只正在吸血的蚊子突然被打死后，流出的血液引出了片子的題目，題目上滲著血。鏡頭不斷切換，紅的像血的字體每次和滴下來的血跡融合在一起，甚至由于血與水的結合，將字體自然暈開，染遍整個畫面，隨之字幕漸漸消失，被淹沒在血色中，音樂響起。整個畫面無時無刻不在向人們訴說著片中的核心——主人翁德克斯特法醫(yī)具有雙重人格的故事。畫面恰到好處，視覺上讓人毛骨悚然，一下子感受到了作品所要傳達的主題內(nèi)容。這正是我們在影視設計中所要學習和借鑒的地方。

二、合理編排字體。與畫面共同形象訴說

作為漢字來說，有著自己的造型特點，在編排上就有所不同。它不同于拉丁文字的單位形式。整行看去沒有拉丁字體的起伏變化，而是單位方形或詞句長方形的感覺。所以編排時要結合漢字的特點與畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，設計出漢字編排的魅力。

理論上講，文字在畫面上不同的位置將產(chǎn)生不同的視覺效果和不同的象征意義。比如文字置于畫面的最頂部，產(chǎn)生上升、輕快的視覺效果，同時也具有愉悅、適意的象征意義。因此，有關表現(xiàn)快樂、高興、舒適的內(nèi)容，可以把文字排列在這個位置上。文字放置在畫面上部的黃金分割點線上，具有安全、平穩(wěn)、高雅、大方的視覺感覺。文字放置在畫面的正中心位置，具有極端安定、平穩(wěn)、視覺強烈的表現(xiàn)效果。文字放置與畫面的最下端，具有下降、沉重的視覺效果，有時也有哀傷、消沉的象征意義。文字放置在左端或右端具體有極不平衡的感覺，但這種不平衡感對于文字的突出，也極其有效。

另外可以通過字體的大小來尋找一種新的編排。這種編排可以把主要與次要的內(nèi)容分成層次。把主要的字體設計到最大，依此類推。讓人們清晰地接受信息。在《雙面法醫(yī)》中，片頭里出現(xiàn)的字體就有大小的區(qū)別?！皩а荨⒂耙曋谱?、舞美設計”等字樣，設置成小號字，人物名稱設置成大號字，小字放于大字的上面，和諧美觀。字體整體定為大寫，看起來如同漢字一般整齊劃一。位置上，分別放置在每個鏡頭醒目的地方，隨著畫面的瞬間變化而變化，且產(chǎn)生不同的視覺心理感受，讓人一目了然。

再者，整段文字的左對齊、右對齊、兩端對齊和居中也是編排設計的一個點。在片頭的演員表中或者一些創(chuàng)作感言中，都會涉及此類編排方式。左對齊便于讀者閱讀，有引導視線的作用；右對齊適合文字行數(shù)較少時使用，有落款的結束感；兩端對齊適合大段文字的編排，有整體莊重感；居中排列多運用于歌詞和創(chuàng)作感言，有自由輕松及詩意感，能感受到中國傳統(tǒng)的中軸對稱美?！峨p面法醫(yī)》里，雖然文字行不多，但是各種的對齊的方式都被運用了進去，產(chǎn)生意想不到的視覺美感。還有由意大利西部片宗師瑟吉歐·萊昂內(nèi)執(zhí)導的鏢客電影三部曲的完結篇《黃金三鏢客》，優(yōu)秀的片頭設計已經(jīng)成為典范，供人們學習和欣賞。它的字體排列大部分則采用的是居中編排，并隨著鏡頭的切換，外部造型在不斷地變化，產(chǎn)生了更多的狹義感和荒漠感，與影片緊密結合。字體中穿梭的紅底露白的鏢客騎馬圖跑活了整個片頭，美不勝收。

三、注重字體色彩，營造整體氛圍

字體設計離不開最終色彩的選擇。如果一個字只限于黑色，那就會顯得呆板，沒有生氣；只有造型沒有色彩，不是完美的字體設計，因此，色彩更能夠讓字體變得傳神生動。在色彩的選擇中，要結合字體的結構內(nèi)容和影視作品的主題思想以及畫面本身的色彩搭配，注重局部的視覺沖擊，也要兼顧整體色調(diào)的把握。

從內(nèi)容上分，如果主題是兒童類，配色時就要注意運用更加活潑的色彩，運用一些中性間色最好，如橙色、綠色等，或者是它們加白后的明度色彩搭配，看起來更加靚麗活潑，具有孩子的調(diào)皮活躍感。如果具有一定的劇情，那要更加具體地考慮劇情的喜和悲，來傳達更準確的情感內(nèi)容。色彩是對比強烈的還是對比柔和的，主題色調(diào)是灰暗的還是靚麗的，都要考慮進去，才能夠充分地表現(xiàn)影視內(nèi)容。如果是成人的情感篇，整體上就要注意運用成熟穩(wěn)重但不缺乏浪漫的色彩，就要限制在粉色爛漫和紫色情調(diào)中，或者青色系和橙色系之間的搭配，再根據(jù)劇情的悲與喜，選擇整體的對比形式。

從局部畫面上分，單個字體的色彩和整個畫面的色彩之間的對比調(diào)和，要達到和諧統(tǒng)一，就要注意前后關系和整體關系。字體通常在前，畫面整體作為陪襯背景在后，要突出字體，就要注意畫面背景的色彩。如果背景統(tǒng)一偏亮，那字體就要相對偏暗，形成對比；但也要注意整體性，不能過于跳躍，顯得字體在畫面里格格不入，就會失

去初衷。如果畫面里字體過多或者背景畫面過于豐富、動感特強，就要注意色彩明暗度上的層次排序，讓人從視覺上能夠分出前后主次關系，按順序地接受信息內(nèi)容。

另外要注意的是整體氛圍的營造，即我們所說的環(huán)境色，它可以使畫面統(tǒng)一，使主題得到升華。也就是說在字體色彩的選擇上要注意整體的色系的控制，不能五顏六色的都出現(xiàn)，要注意一個色系中單色對比的方法，同類色怎么對比，互補色怎么對比，鄰近色怎么對比等。比如，張藝謀導演主導的影片，整體都是很注重環(huán)境色的選擇，更具有藝術性，在《紅高粱》里，整體色彩的紅與黑的完美搭配，把主題烘托得淋漓盡致，紅的天、紅的地、紅紅的高梁，在紅的夕陽映照下，人物紅色的棉襖和畫面中黑色的書法體相互對比，彰顯主題思想。還有《十面埋伏》，一片翠綠的竹林，角色淡綠色的服裝和紅鬃烈馬之間的比較，使畫面的藝術性升到了極點。

四、加強特效創(chuàng)新，創(chuàng)造無限可能

特效在制作影視片字體的過程中起了非常重要的作用。隨著一些影視設計軟件的增多，功能也不斷變得強大，創(chuàng)造出了無限的可能。通常情況下，字體進入和退出屏幕的特效處理主要有：波光、波紋、聚集、出列、螺旋、逆或順時針旋轉、閃爍、伸縮、向上或向下滾動等。在具體運用時，要根據(jù)節(jié)目特點和節(jié)目需要恰當?shù)剡x用。

但隨著技術的進步，諸多的普通特效已經(jīng)不能夠滿足創(chuàng)作的需要。在此基礎上，畫面變得更加靈活新穎。各種繪畫藝術和民間藝術的表現(xiàn)形式都被拉上屏幕，把一些靜止的東西變成了運動的畫面，讓人新鮮地看到在影視媒體中不同的狀態(tài)。其實也是將這些藝術手法的運動過程搬上了銀幕和熒屏，墨色在透明筆洗中隨著水漸漸暈開融合，這就是生活中的狀態(tài)，只是我們沒有觀察到它的美，而用影視的形式，你就會感到一種變化中的美。沙畫結合現(xiàn)代人的審美觀，依托深厚的文化底蘊和文化內(nèi)涵。它以鮮明的線條和柔和的色彩將藝術化所蘊涵的深切思想表現(xiàn)為大眾化的美感，極具視覺沖擊效果，達到了獨特的藝術概念與觀賞效果的完美結合。它瞬間的形成和人物景色的繪畫過程，就是一個很美的動畫，因此借助影視，就會更加直觀地看到它藝術的魅力。剪影的制作過程也是如此，剪刀走過的每個地方，就像筆走過的每個地方，在畫面里讓造型逐漸形成，根本不需要動畫的制作，這本身就是一幅完美的動畫。比如，韓國影視業(yè)在近幾年發(fā)展速度迅猛，他們的特效處理就非常新穎獨特、細膩，具有創(chuàng)新意識，加上韓文本身的符號特點，顯得美輪美奐、賞心悅目。有幾部電影的片頭中，運用了風沙飛過瞬間停留，形成字體，隨風飄過，消失在空氣中，讓人立刻能感受到往事如煙等詞匯。還有中國水墨暈染的效果，在墨色瞬間散開，瞬間凝聚，又瞬間褪色，相當傳神，形象傳達了生命發(fā)展的歷程，耐人尋味。《黃金三鏢客》中，更是將沙畫、書法、剪影、水彩等藝術手法與射擊瞬間完美融合，把作品的意境營造了出來。

總之，字體是一門傳遞信息的藝術，它更需要、更渴望與觀眾進行溝通。借助影視的運動性，賦予文字生命和主動性，從紙面上站起來。再賦予給它性格，讓它在不同的劇目中，呈現(xiàn)匹配的個性，與人們進行交流對話，讓人們感受藝術的美，感受有趣的故事。在我國的影視作品中，文字設計這個環(huán)節(jié)做的確實不夠。作為一名設計者希望能夠看到漢字設計在影視片頭中有很好的發(fā)展。創(chuàng)造前所未有的奇跡，做出中國文化的特色。