電視天氣預(yù)報節(jié)目的敘事模式

馬天劍

當(dāng)今時代，天氣與人們的生活、工作息息相關(guān)。有調(diào)查顯示，76.7％的社會大眾認為天氣資訊是相當(dāng)重要的。高達93.6％的人，以電視媒體為獲得天氣資訊的主要渠道。在國內(nèi)外，電視天氣預(yù)報節(jié)目都很受歡迎。BBC每天就播出56檔天氣預(yù)報節(jié)目。美國、法國、加拿大、澳大利亞等國還開辦了氣象頻道，其收視率也很高，如美國天氣頻道1992年關(guān)于安德魯颶風(fēng)的報道、1999年關(guān)于Floyd颶風(fēng)報道的收視率都超過了CNN海灣戰(zhàn)爭報道的收視率。2003年初，中國社會科學(xué)院系統(tǒng)研究所、國家統(tǒng)計局等機構(gòu)對全國電視觀眾2002年收視情況的抽樣調(diào)查顯示：“天氣預(yù)報”列所有電視節(jié)目類型排行榜首位，成為觀眾最愛看的電視節(jié)目。

然而從敘事的角度看。天氣預(yù)報節(jié)目的模式單一、表達乏味、鮮有變化。難以適應(yīng)日益變化的媒介現(xiàn)實，也難以滿足日益多元的受眾需求。同時，新媒體的不斷涌現(xiàn)與成熟，也給電視帶來了很大的壓力。所以，必須大力拓展電視敘事的空間，增加敘事的多樣性，以便更好地開發(fā)天氣預(yù)報節(jié)目的價值。因此。可以在敘事表達上作以下多種嘗試。

一、戶外式敘事

我國電視天氣預(yù)報節(jié)目的敘事空間相當(dāng)狹小，基本上采用室內(nèi)演播室拍攝與電腦后期制作合成的模式，多年來一直沒有改變。這種敘事模式簡單易行、成本不高、便于操作，但其劣勢也很明顯。它限制了敘事上的多元性，使受眾的視域單一化，也沒有體現(xiàn)出電視自身的特色。如果把天氣預(yù)報節(jié)日移到戶外，那么其敘事方式會立即豁然開朗。天氣本身就是變化多端的、難以預(yù)料的，天氣預(yù)報節(jié)目也應(yīng)該是豐富多彩的。戶外式敘事使敘事時空伸展，敘事視角開闊，敘事的多種可能性得以實現(xiàn)，比如，增加了全知視角與遠景描述，豐富了鏡頭的表現(xiàn)力?，F(xiàn)在已有一些電視臺作了嘗試，大連電視臺的《大連，你早》就采用室外直播的方式。《東方新氣象》等已經(jīng)開始采用實景拍攝、記者現(xiàn)場播報的模式進行天氣報道。遼寧電視臺的《佳妮說天氣》也把攝制地點挪到了戶外，其收視效果非常明顯。

二、情景式敘事

目前電視天氣預(yù)報節(jié)目的敘事表達還很初級原始，只是對現(xiàn)在和將來的天氣狀況作簡單的描述和淺層次的梳理，其作用僅僅是信息的“傳達”。而談不上“表達”。即使有一些簡單的戶外播報。但從敘事的可能性來看，仍然很單調(diào)?；旧鲜茄胍暷０宓臋C械復(fù)制，因此必須進行突破。既然天氣是多樣的，天氣預(yù)報節(jié)目就可以采用情景式的敘事表達。讓受眾在豐富的情景中，感受天氣的多姿多彩，體驗自然的神奇莫測，同時激發(fā)電視敘事的表現(xiàn)力，其效果當(dāng)然是很好的。而且，情景式敘事還能把復(fù)雜枯燥的天氣現(xiàn)象與術(shù)語變得通俗易懂、形象生動。給予受眾視覺的享受，從而拉近人們與天氣的距離。因為，人們是“生活在天氣之中，而不是生活在天氣預(yù)報過程的理論之中”。

三、表演式敘事

表演式敘事在情景式敘事的基礎(chǔ)上更進了一步，添加了表演的色彩，使天氣預(yù)報節(jié)目的表達更加多樣，增強了趣味性，進而開發(fā)了節(jié)目的娛樂價值，使得受眾更易接受。英國的尼古拉斯·阿伯克龍比就認為，電視主要是一種娛樂媒體，在電視上亮相的一切都具有娛樂性。因此，讓節(jié)目的敘事者在不同的天氣中演繹不同的身體、心理感受。以電視直觀的視覺形象傳達多樣的信息，以節(jié)目的娛樂特質(zhì)呈現(xiàn)別樣的精彩。讓受眾感同身受。緊緊鎖定天氣節(jié)目。這也是娛樂經(jīng)濟時代媒介的自然選擇。鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰氣象站》、上海生活頻道的《新氣象》等就采用娛樂的元素詮釋天氣預(yù)報節(jié)目，為受眾提供了另一種觀賞情趣與視覺享受。

四、卡通式敘事

當(dāng)今時代，社會飛速的變化，高速的生活節(jié)奏，越來越大的挑戰(zhàn)，都使得人們身心疲憊、應(yīng)接不暇。但從心理上分析。人們急切需要釋放、渴望純真。而卡通動畫就可以為他們帶來心理的調(diào)適與舒緩。有數(shù)據(jù)顯示：15-64歲的4081萬城市人口中，有671萬人表示經(jīng)常收看卡通類電視節(jié)目，占總數(shù)的16.5％。因此，天氣預(yù)報節(jié)目采用卡通動畫的敘事。不僅能增加視覺感受的多樣性，而且也使得人們在工作之外得以放松，回味久違的童真。同時，卡通式的天氣預(yù)報節(jié)目也能吸引觀眾的注意力，擴大節(jié)目的傳播范圍，增強傳播效果。例如，在一家國外公司的宣傳冊上，把“釣魚指數(shù)”表現(xiàn)為一個釣魚的卡通場景，以水中魚群的數(shù)量來表示指數(shù)的等級，既形象生動，操作性也很好。卡通動畫形式的天氣預(yù)報節(jié)目。以簡潔明了的畫面、擬人的言語、動感的結(jié)構(gòu)，給受眾以強烈的視覺沖擊。

五、人偶式敘事

人偶式敘事是將真實的敘事者與虛擬的敘事者同時置于一個敘事場中，讓兩種敘事思維交織、穿插、融合，變異出更加新鮮刺激的視覺圖像，從而強化天氣預(yù)報節(jié)目的畫面表達與傳播效果。這種敘事手法在影視片的制作中較為普遍，如好萊塢經(jīng)典影片《誰殺死了兔子羅杰》、《大灌籃》等就采用人偶式的敘事模式，真實的人物與虛擬的動畫形象同時出現(xiàn)，讓觀眾在亦真亦幻的時空中得到最美的心理體驗。電視廣告制作中也經(jīng)常采用真人與動畫形象的搭配，以強化敘事的效果。天氣預(yù)報節(jié)目可以采用這種方式，增加敘事表達的多樣性，制造新鮮感，強化視覺效果，從而吸引受眾，提高收視率，而且目前的電腦技術(shù)完全可以保證畫面的質(zhì)量與播出教果。秀氣節(jié)目的人偶式敘事既不是完全的演播室真實模式，也不是完全的動畫虛擬模式，而是融合了兩種敘事的精華，打造出更有表現(xiàn)力的敘事樣態(tài)。

六、橫擬、型式敘事

目前計算機三維技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，用三維技術(shù)制作出各種各樣的天氣變化，對觀眾具有很強的吸引力。更為重要的是，用三維立體技術(shù)可以模擬出許多人們無法直接觀測到的情況，比如“風(fēng)是怎么產(chǎn)生的”、“雷電是如何形成的”等。這種敘事模式把深奧難懂的天氣化為一目了然的具象，使天氣預(yù)報節(jié)目的表達更加直觀、逼真、可信，讓觀眾更好地理解與接受。同時，也可以制作一些模型模具，配合演播室的拍攝，使節(jié)目的敘事手段更加豐富多姿。Discovery的科教節(jié)目就經(jīng)常采用模型模具進行制作，想象生動，效果很好。天氣預(yù)報節(jié)目完全可以大膽試驗與創(chuàng)新。

七、對話式敘事

1997年的除夕夜，中央電視臺《天氣預(yù)報》節(jié)目由宋英杰和趙紅艷共同主持，獲得了較好的社會反響。但遺憾的是，這只是曇花一現(xiàn)?，F(xiàn)在的天氣預(yù)報節(jié)目多由一個人來主持播報，還有一些節(jié)目甚至沒有主持人，而是由簡單的畫面與解說詞來完成，這當(dāng)然可以。然而人是活生生的現(xiàn)實存在物，現(xiàn)實世界充滿了對話與溝通，缺少了人的在場，節(jié)目難免有缺憾。在蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金看來，人與人的存在及其存在方式都具有相互依賴的對話性關(guān)系。他說：“存在就意味著進行對話的交往。因此，實際上對話不可能也不應(yīng)該結(jié)束?！币虼耍梢栽黾訉υ捠降墓?jié)目樣態(tài)，以多人的視角表達，來彌補單一敘事造成的單調(diào)與缺失。而且，多重視角的敘事也帶來了視覺上的豐富性與多元化。BBC、CNN就經(jīng)常采用多視窗技術(shù)，讓演播室的主持人與室外的主持人對話，談?wù)撎鞖馇闆r，豐富表現(xiàn)力。

八、直播式敘事

新聞是隨時發(fā)生的，天氣狀況也是隨時變化的。新聞節(jié)目是動態(tài)的呈現(xiàn)，天氣預(yù)報節(jié)目也是如此。新聞要求以直播的意識來抓取，天氣預(yù)報節(jié)目也要以直播的意識來敘事。只有這樣，天氣預(yù)報節(jié)目才能保持生命力。直播式敘事要求天氣預(yù)報節(jié)目時刻都要以即時的樣態(tài)、即時的語態(tài)來制作。同時，節(jié)目的敘事者要時刻牢記直播的意識，形成直播的理念，使預(yù)報節(jié)目充滿動感，也讓天氣狀況在第一時間得以展現(xiàn)。同時，也只有直播式敘事才能讓受眾感觸真實的世界，而且受眾也有能力用自己的眼睛看待世界，正如美國學(xué)者戴安娜·克蘭所說：“接受理論修正了對于大眾文化理論來說至關(guān)重要的心靈操縱假說——文本意識形態(tài)含義被公眾不加質(zhì)疑地接受。公眾成員沒有概念化為文化的傀儡，而是被概念化為能夠重新闡釋主導(dǎo)意識形態(tài)話語以滿足自身需要的積極主體?！笔鼙姷默F(xiàn)代性覺醒賦予了天氣節(jié)目直播式敘事永久的生命力。

編校：楊彩霞