田園風(fēng)情畫

李元洛

中國(guó)詩(shī)歌史上的大家，他們的才華往往像多棱形的鉆石一樣面面生輝：除了善于表現(xiàn)重大的題材，還能成功地抒寫多種多樣的題材：除了駕馭得最為得心應(yīng)手的體裁，還能驅(qū)遣多種形式：除了有鮮明突出的藝術(shù)個(gè)性，還有不拘一格的風(fēng)格。小家的作品雖然也有可觀，但大都比較單一與單調(diào)；大家的作品除有他們自己的“主旋律”之外，同時(shí)也呈現(xiàn)出豐富多樣而富于變化的特征。南宋詞壇的領(lǐng)軍人物辛棄疾的作品便是一派大家氣象。

辛棄疾(1140～11207)，原字坦夫。改字幼安，中年后別號(hào)稼軒居士，歷城(今山東濟(jì)南)人。他出生時(shí)山東淪亡已有13年，父親早亡，在祖父辛贊的教育和影響之下，他21歲即參加耿京的抗金義軍，曾率領(lǐng)50騎闖入濟(jì)州(今山東巨野)5萬(wàn)人眾的金營(yíng)，生縛叛徒張安國(guó)于馬上，并策反上萬(wàn)士兵渡淮水與長(zhǎng)江而歸南宋。辛棄疾首先是一位英雄，其次才是一位詩(shī)人。作為能挽大廈之將傾的杰出軍事家與政治家，在昏君與奸臣當(dāng)?shù)赖哪纤巍Ｋ皇俏怀料铝?，就是投閑置散，始終英雄無(wú)用武之地，于是。他就只能將自己的熱血與心潮，一一寄托于文戰(zhàn)的詞場(chǎng)而不是武戰(zhàn)的沙場(chǎng)。他的詞，不是一般文人的舞文弄墨，而是志士的熱血的燃燒，國(guó)士的心潮的澎湃。

辛棄疾現(xiàn)存詞620余首，全部都是他“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦檐突騎渡江初”南渡歸宋之后的作品?？?dāng)以慷，憂思難忘，英雄詞人繼承了蘇東坡清雄高朗的詞風(fēng)，在南宋詞壇高揚(yáng)的是“豪放派”的大旗。他早期的作品《南鄉(xiāng)子，登京口北固亭有懷》，就說(shuō)“天下英雄誰(shuí)敵手，曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀”；人到中年，他在《滿江紅，江行簡(jiǎn)楊濟(jì)翁、周顯先》中，又感嘆“英雄事，曹劉敵。被西風(fēng)吹盡，了無(wú)陳?ài)E”；及至66歲的暮年，即他逝世前一年，他在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中，仍然是烈士暮年，壯心不已：“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。”然而，在大自然中，暴風(fēng)雨之后也有清明的晴日，群山萬(wàn)壑之中也有潺潺流瀉的清溪，大海上不僅有奔騰的九級(jí)浪，也有波平如鏡的風(fēng)光，在社會(huì)生活中，有烈火狂飆的英雄人物，有金戈鐵馬的戰(zhàn)斗生涯，同時(shí)，也有花前月下的兒女柔情，也有登山臨水的閑情逸致，也有友朋之間的把酒談心。辛棄疾除了豪語(yǔ)壯詞，也有一些明麗清新的田園小品，他被貶謫江西閑居上饒帶湖時(shí)所作的《清平樂(lè)·村居》就是其中的一首。

這首詞，是辛棄疾農(nóng)村詞的代表作之一，宛如一幀優(yōu)美的田園風(fēng)情畫。畫面的背景是一椽茅屋，一條溪水，畫面的中心則是一對(duì)白發(fā)公婆和他們的三個(gè)兒子。詞的上片，主要寫背景和老人?！懊╅艿托　?，出自杜甫在四川成都草堂所作的《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻?！比绱诵⌒∶┪荩钱?dāng)時(shí)農(nóng)村的一般景象，居所低小，可見(jiàn)生活之艱難?！跋锨嗲嗖荨庇质敲┪莸谋尘?，茅屋已是詞中背景了，一曲清溪兩岸綠茵更是背景的背景。江西地處吳地上游、楚地下游，素有“吳頭楚尾”之稱，所以此地的語(yǔ)音也可稱“吳音”。翁媼即老年的公公和婆婆，“醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼”，吳依軟語(yǔ)本來(lái)就很溫柔了，何況這兩位老人喝了點(diǎn)酒已經(jīng)微醉，更何況他們老兩口感情很好，彼此輕言細(xì)語(yǔ)絮叨家常，聽(tīng)起來(lái)聲音更加?jì)趁暮寐?tīng)。作者的筆觸充滿溫情，他并不是粉飾太平，而是既表現(xiàn)了田夫野老知足常樂(lè)的淳良樸實(shí)，也抒發(fā)了自己對(duì)他們的關(guān)愛(ài)之意。

詞的下片，分寫兒輩。一句寫大兒子：“大兒鋤豆溪東。”大兒子當(dāng)是家中主要?jiǎng)趧?dòng)力，既然不能像現(xiàn)在這樣進(jìn)城當(dāng)農(nóng)民工，就擔(dān)負(fù)在溪東豆田鋤草的重?fù)?dān)。一句寫二兒子：“二兒正織雞籠?！倍耗昙o(jì)小些，但他也同樣勤勞，手不?？?，各盡所能。重點(diǎn)所在是寫小兒子，用了兩句：“最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”“亡賴”即“無(wú)賴”，“無(wú)賴”此處為逗人、可愛(ài)之意，唐代詩(shī)人徐凝七絕《憶揚(yáng)州》即有“天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州”的妙句。小兒子尚在幼年，無(wú)憂無(wú)慮，他“好閑”但不“游手”，正躺在溪頭的青草上剝食蓮蓬呢。前面寫兩位老人，已經(jīng)聲發(fā)紙上令讀者如聞紙上有人了，結(jié)尾寫小兒更是情景如見(jiàn)的傳神之筆，而“最喜”二字，尤可見(jiàn)作者的欣悅贊嘆之情。漢樂(lè)府《相逢行》曾經(jīng)寫道：“大婦織綺羅，中婦織流黃；小婦無(wú)所為，挾瑟上高堂。”辛棄疾易三女為三男。應(yīng)該是生活中的實(shí)景，但也融化了前人的句法和句意。

《清平樂(lè)·村居》宛如一幅明麗的水彩，讓我們看到多棱形鉆石的另一面光輝。