《荷花淀》的情節(jié)類型之謎

關(guān)鍵詞:現(xiàn)代文學(xué) 《荷花淀》 情節(jié)類型 選擇式

摘 要:《荷花淀》的情節(jié)類型屬于選擇式。荷花淀的婦女們之所以選擇參與抗日戰(zhàn)斗,是對家鄉(xiāng)的熱愛、對群體(戰(zhàn)斗)活動自由有趣的追求、對贏得男人們的尊重的欲求、對日寇的憤恨等多重原因的集合結(jié)果?！氨厝坏倪x擇”——是《荷花淀》情節(jié)構(gòu)思的藝術(shù)魅力之一。

孫犁先生的《荷花淀》是“荷花淀派”的主要代表作品。在抗日戰(zhàn)爭的大背景下,小說選取小小的白洋淀的一隅,用寫景散文般的筆法,描繪出情景交融的美妙畫卷,讓讀者“看到我們的抗日根據(jù)地不斷擴(kuò)大,群眾的抗日決心日益堅(jiān)決,而婦女們的抗日情緒也如此令人鼓舞”①,因此而備受喜愛和稱贊。

然而,對《荷花淀》的某些段落,還是有一些質(zhì)疑之聲的。如它的第二節(jié)敘寫白洋淀葦?shù)貜V,產(chǎn)葦子多,編出來的席子多、美、白、俏,就曾有一種高校函授教材《中國現(xiàn)代短篇小說選》的編者在收錄此文時不知何故,把這段刪掉了,使作者孫犁頗為不滿②。然而,孫犁先生并沒有說出它不能刪的理由。雖然后來作品恢復(fù)原樣,但還是有人認(rèn)為不妥。徐景洲在《多余的紅補(bǔ)丁》一文中說:“孫犁的短篇小說《荷花淀》雖然是已有定評的名篇佳作,但也并非無懈可擊,小說的第二、三節(jié)便屬于可以刪除而又不影響其全篇的贅筆。從小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)上看,這兩節(jié)可算作是小說的非情節(jié)因素,它中斷了水生嫂月下編席等夫的情節(jié)敘述,以向讀者直白的形式,插入了作者對葦子多、席子好的白洋淀的贊美?！雹?/p>

這第二、三節(jié)是否妥當(dāng),是不是多余,最簡單有效的辦法是看看它是否與情節(jié)有關(guān),是不是屬于情節(jié)必不可少的部分。

讓我們從此入手。

根據(jù)美國約翰·蓋利肖《小說寫作技巧二十講》有關(guān)短篇小說的情節(jié)類型的劃分,大致有兩種:一種是目的式或者叫完成式的,一種是決定式或者叫選擇式的。在這兩大類中有著多種變體,但它們是最基本的分類,每個作者必須據(jù)此來處理他的構(gòu)思素材,使他的素材適合于一個格局。一般說來,在小說結(jié)構(gòu)的開端部分,作者往往會暗示讀者,主人公生活中出現(xiàn)了他必須立即要著手解決的問題(這個問題也是小說的“主要敘述問題”)。當(dāng)讀者意識到主人公有一個重要事情要去完成時,這個作品的情節(jié)類型就是完成式的。如趙樹理小說《小二黑結(jié)婚》,當(dāng)讀者看完作品的開端部分(一至五部分)的那些說明性材料,他們會向自己提出一個問題:小二黑和小芹能結(jié)成婚嗎?讀者接下來就會關(guān)注著小二黑要立即著手處理他的婚姻大事。又如美國作家歐·亨利小說《警察和贊美詩》,當(dāng)讀者看完作品的開端部分(一至五節(jié))的那些說明性材料,他們會向自己提出一個問題:主人公蘇貝能進(jìn)監(jiān)獄過冬嗎?讀者接下來就對蘇貝如何立即解決他冬天的安身之所感興趣。而當(dāng)讀者意識到主人公要做出一個重大的決定,或面臨著選擇,這個作品的情節(jié)類型就是決定式或叫選擇式的。這種類型的作品不多見,較為熟悉的如《水滸傳》中描寫林沖的部分。面對各種勢力的欺壓和梁山的引誘,林沖最終選擇是繼續(xù)忍下去任人宰割,還是上梁山?小說重墨敘寫林沖被逼做出選擇的過程。

《荷花淀》的情節(jié)類型是什么呢?作品的開端(并不是一般理解的或說是傳統(tǒng)意義說的“開頭”)暗示我們,白洋淀青年婦女生活中出現(xiàn)了新的情況,從寫作學(xué)角度來說,即主人公的生活出現(xiàn)了危局(轉(zhuǎn)折點(diǎn)):日本鬼子打進(jìn)來了,她們不能隨意地出門了;最需要男人的時候,男人們不但不能在家勞動、護(hù)家,還冒著生命危險(xiǎn)參加了抗日隊(duì)伍,且嫌女人們思想落后了。這時她們的面前擺著她們必須要立即做出選擇的兩條道路:一條是繼續(xù)過目前這種不能出門,男人們瞧不起的生活,一條是成立自己的抗日隊(duì)伍,過閑時勞作,急時參戰(zhàn)的新生活。她們將做出什么樣的選擇?作品圍繞著這一個主要敘述問題,敘述婦女們做出選擇的原因和如何選擇。

決定式小說的趣味在于一個需要作出抉擇的情境,也就是說,在其開端,在導(dǎo)向情境的事態(tài),在情境自身?！逗苫ǖ怼返娜の肚『迷谟诎籽蟮淼那嗄陭D女面前出現(xiàn)了需要她們做出抉擇的情境,這個情境的趣味,在于她們對自身性別所擔(dān)負(fù)的傳統(tǒng)責(zé)任的顛覆。在做出選擇之前,她們應(yīng)該說也都是普普通通的婦女,與那時中國的所有底層?jì)D女沒什么不同。因?yàn)槿哲姷那謹(jǐn)_,打破了這個水鄉(xiāng)的平靜,擾亂了漁家的正常生活,導(dǎo)致這里人們的分工發(fā)生顯著的變化。本該以勞作維持生計(jì)的男人抗敵去了,過慣了相夫教子主攻家務(wù)的平靜漁家生活的婦女擔(dān)負(fù)起了男人們的責(zé)任,還得直面日軍的槍口。究竟什么原因促使她們做出成立自己隊(duì)伍的決定,選擇不一樣的人生呢?作者必須為主人公的選擇或決定饒有興味地寫出很充足且可信的理由,不然就得不到讀者的認(rèn)同。

原因一:熱愛富饒、美麗的家鄉(xiāng)。

文章第二節(jié)這樣寫道:

要問白洋淀有多少葦?shù)?不知道。每年出多少葦子?不知道。只曉得,每年蘆花飄飛葦葉黃的時候,全淀的蘆葦收割,垛起垛來,在白洋淀周圍的廣場上,就成了一條葦子的長城。女人們,在場里院里編著席。編成了多少席?六月里,淀水漲滿,有無數(shù)的船只,運(yùn)輸銀白雪亮的席子出口,不久,各地的城市村莊,就全有了花紋又密、又精致的席子用了。大家爭著買:“好席子,白洋淀席!”

這是美麗的家鄉(xiāng),這是富饒的家鄉(xiāng),這是名聲響亮的家鄉(xiāng)!哪怕是貧瘠的家鄉(xiāng),有血性的兒女都會保衛(wèi)它,更何況它是美麗、富饒的呢!自己生活的土地是不能讓敵人踐踏的呀!這一節(jié)之所以必不可少,主要是因?yàn)?它要告訴讀者,對富饒、美麗家鄉(xiāng)的熱愛是水生嫂們做出保衛(wèi)家鄉(xiāng)這個選擇的最深層的原因。也因?yàn)橛辛诉@個原因,女人們的選擇便顯得更理性、更有英雄氣概、更有價值。

原因二:向往輕松有趣的群體生活。

在她們的眼里,集體生活是新奇的,滿是歡樂:

我們家里住過一些年輕的隊(duì)伍,一天到晚仰著脖子,出來唱,進(jìn)去唱,我們一輩子也沒那么樂過……

她們看到的集體生活與漁家的日子大不相同,是唱著過的。與重復(fù)、單調(diào)的生活比,誰都喜歡新鮮的、豐富的生活,與服侍老少又受各種制約與牽絆的生活比,誰都愛自由和平等的生活。在她們眼里,集體生活就是那么的新鮮和豐富、自由和平等,何況還其樂融融,這無疑對她們具有難以抗拒的誘惑。而她們所親見的一次戰(zhàn)斗,也是輕而易舉的就取勝:

槍聲清脆,三五排槍過后,他們投出了手榴彈,沖出了荷花淀。

手榴彈把敵人那只大船擊沉,一切都沉下去了,水面上只剩下一團(tuán)煙硝火藥氣味。戰(zhàn)士們就在那里大聲歡笑著,打撈戰(zhàn)利品……

不少人質(zhì)疑:哪有這么輕松的戰(zhàn)斗!如何思玉說:“《荷花淀》浪漫情懷的抒發(fā),使作品具有綿綿的詩意,優(yōu)美的意境,還具有無限想象的藝術(shù)空間。不少的詩人、小說家經(jīng)常使用這種手法。問題是《荷花淀》的主題,決定了它不可能全用這種手法以表達(dá)主旨。這是因?yàn)閼?zhàn)爭的殘酷性和嚴(yán)峻性與浪漫情懷是不協(xié)調(diào)的。這樣一來,《荷花淀》的創(chuàng)作,便出現(xiàn)了浪漫情懷和嚴(yán)酷環(huán)境的悖論?！雹軕?zhàn)爭是殘酷的,可是某些小戰(zhàn)斗難保不就是這樣輕松,否則毛澤東也就不會那么看重游擊戰(zhàn)了。在自己閉著眼也不會走錯的家門口,先埋伏,再偷襲,又是采用特擅長的水戰(zhàn),面對的又是小股侵略者,取勝當(dāng)然是囊中取物。這樣的戰(zhàn)斗,讓她們強(qiáng)烈地感覺到,在熟悉的白洋淀,她們同樣的年輕能干,她們完全能應(yīng)付這樣的戰(zhàn)斗。她們說:“我今天也算看見打仗了。打仗有什么出奇,只要你不著慌,誰還不會趴在那里放槍呀!”“打沉了,我也會浮水撈東西,我管保比他們水式好,再深點(diǎn)我也不怕!”顯然,作者這樣輕松處理戰(zhàn)斗,是有利于婦女們做出自己參戰(zhàn)的選擇的。這是因?yàn)椤霸跊Q定式小說中,主要問題并不是目的問題;因此,在主體部分每個場面結(jié)束時,就不能有阻礙因素。決定式小說主體部分與實(shí)現(xiàn)目的的努力沒有關(guān)系,主要問題在于選擇”⑤。

這一理由表明她們有能力選擇她們向往的新的生活方式。

原因三:活出尊嚴(yán)。

白洋淀的男人們是好樣的。當(dāng)家鄉(xiāng)受到日本鬼子的侵?jǐn)_時,他們率先成立隊(duì)伍來與日本鬼子較量。可是,他們剛剛加入隊(duì)伍不久,革命的經(jīng)驗(yàn)比較缺乏,做婦女的思想工作還不順手。除了水生,其他男人怕說服不了女人,怕被她們拖在家里出不來,不敢跟自己的女人做加入游擊隊(duì)后的正式告別。在他們眼里,那些婦女是溫柔的、愛家的,她們身上的拖累畢竟要比男人多。他們擔(dān)心女人們因愛家而影響他們愛國,他們開始瞧不起女人們了。當(dāng)男人與女人在戰(zhàn)斗過后相見時,他們沒有安撫受驚的女人,倒還好像帶著很大的氣,對她們吆喝:“出來吧,你們!”說她們是“一群落后分子”。而女人們也明顯地感覺到了男人們的輕視,心里很是委屈,頗有些失落,丟了些面子。作品寫道:“坐在船頭臉朝后的一個撅著嘴說:‘你看他們那個橫樣子,見了我們愛搭理不搭理的!‘啊,好像我們給他們丟了什么人似的。”她們能贏得了男人們的尊重嗎?要贏得被愛國精神喚醒的男人們的尊重,只待在家里做賢妻良母就可以了嗎?她們是要面子的女人,是要強(qiáng)的女人,她們不能忍受丈夫的白眼(哪怕是充滿愛意的)。她們說:“剛當(dāng)上兵就小看我們,過二年,更把我們看得一錢不值了。誰比誰落后多少呢!”可貴的是,她們并沒有去追究男人們的冷落和“鄙夷”,而是在自己身上找根源。她們感覺到自己“今天的事情不算光彩”,于是決定也要像男人們那樣成立自己的抗日隊(duì)伍,讓男人們不再小看自己。

這一理由反映了她們平等意識的覺醒,表現(xiàn)她們對封建傳統(tǒng)的性別歧視的反抗,更是對傳統(tǒng)性別責(zé)任的一種劃時代的顛覆。

原因四:抵御外侮。

日本軍隊(duì)開過來后,婦女們自由生活的白洋淀,卻成了她們的禁地,跑得不快或稍有閃失還有丟命的危險(xiǎn)。自己男人們的冷眼她們都不能忍,何況是日本鬼子在自己家門口的橫行!她們先是允許自己的男人參軍抗敵,后又肩起了男人交給的全部重?fù)?dān),消除男人的后顧之憂。她們對抗戰(zhàn)的貢獻(xiàn)可以說很了不起了,但她們?nèi)圆粷M足。她們說:“水生嫂,回去我們也成立隊(duì)伍,不然,以后還能出門嗎?”不用誰來做工作,生活就使她們自然而然萌生出抗日的愿望,拉出了女子抗日隊(duì)伍。

這一理由是她們做出選擇的主要目的。

以上原因,有的緊逼,有的招引,使得這些婦女不得不選擇成立自己的隊(duì)伍這一條路。好在這一選擇既是生活所迫,形勢所迫,也是她們心底的要求。白洋淀女人們由普通的家庭婦女成長為抗日戰(zhàn)士,既感人,又可喜;既自然,又可信。

決定式小說因要表現(xiàn)人物的抉擇,所以少不了內(nèi)心斗爭。而“對內(nèi)心斗爭的描寫很少能超過八百字。多數(shù)作者能明智地避免超過它。才賦極高的作者可以把這樣一場斗爭表現(xiàn)為引人入勝的一系列感覺印象,因?yàn)檫@場斗爭是理智方面的;而對理智來說,合情理比有趣味更富于吸引力”⑥。從以上四個原因的處理看到,它們都是“引人入勝的一系列感覺印象”,作者孫犁確實(shí)把決定式小說的關(guān)鍵技巧運(yùn)用得非常成功。

綜上所述,我們可以說,從作品的情境到技巧的運(yùn)用,《荷花淀》都可說是中國現(xiàn)代文學(xué)中選擇型小說的典范。

揭開這個作品的情節(jié)類型之謎,作者安排材料和情節(jié)的意圖就很明了了,一些始終困擾著我們的問題就迎刃而解了。至少,以下問題有了比較明確的答案。

第一,作品的第二、三節(jié)刪除與否,就不是公說公有理,婆說婆有理了。這兩節(jié)不可刪,是因?yàn)樗憩F(xiàn)的家鄉(xiāng)美是使白洋淀青年女人做出選擇的一個深層原因,是情節(jié)不可缺少的一部分。語文老師們愛分析這兩節(jié)景寫得美,卻未深究作者的意圖,了解了作品的情節(jié)類型,意圖自然顯現(xiàn)了。

第二,作品的主角是誰?現(xiàn)代文學(xué)資深學(xué)者林志浩先生也有些茫然:“以這篇小說來說,本來是寫七個青年參軍,以及參軍后所取得的第一個勝利。按照一般的寫法,本來似乎應(yīng)該以這些參軍的青年為主。但作品卻著重寫了他們的女人。作品對于題材的這種處理,是很值得注意的?！雹弋?dāng)我們了解了何為決定式小說后,答案就清楚了。作品寫誰面臨抉擇,寫誰做出抉擇,誰就是主角?！逗苫ǖ怼防镒龀鼍駬竦氖且蝗好鎸π虑闆r選擇新人生的青年婦女,那么無疑,作品主角就是她們了。

第三,為什么對戰(zhàn)斗的描寫是輕松的?郝宇民先生肯定了作者“非戰(zhàn)爭化把握和處理”⑧,但沒能讓人明白為什么這么處理?，F(xiàn)在,我們知道,原因簡單得叫人不敢相信:因?yàn)檫@不會讓那些第一次看見槍林彈雨的白洋淀青年婦女產(chǎn)生畏懼,而使她們有充分的自信,使她們選擇成立隊(duì)伍直接抗日順理成章。

作者簡介:張建輝,湖南民族職業(yè)學(xué)院副教授。

① 孫犁.關(guān)于《荷花淀》的寫作[M].孫犁文集(四):理論.天津:百花文藝出版社,2002:610.

② 孫犁.被刪小記[M].孫犁.秀露集.天津:百花文藝出版社,1981:180.

③ 徐景洲.多余的紅補(bǔ)丁[J].名作欣賞,1992(4).

④ 何思玉.《荷花淀》的悖論[J].名作欣賞,2005(12).

⑤⑥ 約翰·蓋利肖.小說寫作技巧二十講[M].梁淼譯.北京:十月文藝出版社,1987:65-67.

⑦ 董扶其,劉刈,周錫炎等.閱讀和欣賞:現(xiàn)代文學(xué)部分(二)[M].北京:北京出版社,1981:37.

⑧ 郝宇民.《荷花淀》:戰(zhàn)爭小說的一曲純美的絕唱[J].名作欣賞,1998(1).

(責(zé)任編輯:趙紅玉)