詹忠效：我對連環(huán)畫一直很留戀

李秀棠　羅　媛

在20世紀六七十年代全國性的連環(huán)畫、插圖創(chuàng)作熱潮中，廣東地區(qū)涌現(xiàn)一批主題鮮明、形式新穎的作品——詹忠效于1972年完成的連環(huán)畫《弧光閃閃》使他成為走出廣東并引起當時全國畫壇矚目的人物。

“70年代，各個畫種的畫家紛紛參與到連環(huán)畫的創(chuàng)作中”

《收藏·拍賣》：作為廣東連環(huán)畫壇的主要代表人物之

，您是什么時候開始畫連環(huán)畫的?

詹忠效：廣東連環(huán)畫壇的代表人物在我之前之后都大有人在：早的有洪斯文、區(qū)本泉、岑毅鳴、郭同江等，然后有伍啟中、陳衍寧、林墉、張紹城、招熾挺、梁照堂、宋飛等、陳振國等，后起的有陳文光、盧延光、葉家斌等。他們都為廣東不同時期的連環(huán)畫事業(yè)作出了貢獻。

我學連環(huán)畫，分兩個階段，第一是學習階段，始于1959年，那時我才十二歲，居然像模像樣地按照十六開的稿紙繪畫了套六十幅的連環(huán)畫。畫了封面，蓋上印章，還拿去投稿，但被退了回來。這套連環(huán)畫講述的是解放戰(zhàn)爭時期，老百姓救了一位部隊戰(zhàn)士，后來這位戰(zhàn)士四處尋找恩人的故事，書名叫《恩人》，內(nèi)容挺感人的，我就依據(jù)這個故事編成文字腳本?，F(xiàn)在看來，畫得十分幼稚，底稿還保存著。第二是正式的連環(huán)畫創(chuàng)作階段，即1962年就讀的廣州藝術(shù)學校停辦后，被安排到廣州市屬的區(qū)、縣繪制配合與當時的政治運動有關(guān)的“階級教育”“回憶對比”“四清”“社教”“計劃生育”等需用連環(huán)畫來反映的宣傳內(nèi)容。前后經(jīng)過三年的實踐，并學習配合素描、彩墨、線條等多種繪畫手法，逐步積累了連環(huán)畫的些創(chuàng)作方法和經(jīng)驗。

《收藏·拍賣》：1965年，您進入廣州市幻燈制片廠工作，這段經(jīng)歷對您的創(chuàng)作有什么影響?

詹忠效：廣州市幻燈制片廠的工作在整體上鍛煉了我。期間，零亂的繪畫意識在這里得到正規(guī)的引導和檢驗。老看一種繪畫表現(xiàn)面貌，觀眾會悶的。這就促使我們要探索不同的繪畫工具，投入求新求變的練習。進入幻燈制片廠前，我的獨立創(chuàng)作能力得到了鍛煉，而在幻燈制片廠卻磨煉了我基本功的發(fā)揮能力。自學的人沒有老師約束，只要自己覺得該學的就學，該充實的、該補充的視需要而取舍，為此我刻了一方印章“自然為師”。我至今認為自然孕育著許多學司，在自然中可以找到不少老師。

在幻燈制片廠創(chuàng)作的作品中，連環(huán)畫《小柱頭送情報》也許能夠稱作這段時間的代表作。那是1968年，剛剛恢復建制的廣東人民出版社開辦了一本少兒刊物《紅小兵》。里面有個連環(huán)畫專欄，雜志的美編林婉璀邀請我為專欄先畫一套，她給了裁腳本，我看就覺得很有意思，里面的毛驢使我聯(lián)想到黃胄的毛驢，因此我在設(shè)計畫面的對象時，采用了線與墨的結(jié)合，用線條勾勒小孩，用墨色表現(xiàn)毛驢，這種粗細對比的方式，在當年繪畫手法普遍雷同的情況下，展現(xiàn)出一絲生氣而受到讀者的歡迎。這套作品篇幅不長，后來，浙江等地的出版社都向廣東借原稿出版單行本。北京、上海、江西、山西等地的出版社部門也將其編選成《連環(huán)畫選頁》或繪畫資料集。

《收藏·拍賣》：上世紀七十年代初期，連環(huán)畫創(chuàng)作迅速發(fā)展，從事各種畫種的畫家都紛紛參與連環(huán)畫創(chuàng)作，原因是什么?

詹忠效：直接的原因是當時連環(huán)畫配合社會政治宣傳的作用日益明顯，作為群眾普及讀物需求增大，美術(shù)界也改變了以往輕視的目光，最典型的說法是：“連環(huán)畫也能出米開朗基羅那樣的藝術(shù)巨匠。”連環(huán)畫通常是稿約制，發(fā)表機會穩(wěn)定，既帶來社會的知名度，又得到比其他畫種高(以套計)的稿酬。創(chuàng)作連環(huán)畫的畫家多了，自然各顯神通，又促使連環(huán)畫成為呈現(xiàn)畫家們綜合價值和藝術(shù)競技的陣地。

《收藏·拍賣》：1977年連環(huán)畫稿酬恢復，創(chuàng)作一本連環(huán)畫的稿費與工資相比，算是一筆不低的收入，這對連環(huán)畫的創(chuàng)作有什么影響?

詹忠效：稿酬恢復初期對畫家的吸引力相當大，那時書畫出路有限，欠缺市場經(jīng)營和拍賣，報刊少，發(fā)表也難。唯一只有連環(huán)畫能彌補這些缺陷。恢復稿費時，一幅連環(huán)畫稿是7元，后來最高至14元，如果把一套完成下來，上千元的稿費與當年月薪幾十元相比，這是一筆很大的收入!可以說，七八十年代連環(huán)畫的繁榮，從某種意義上來說與稿酬制度的恢復有著相當程度的關(guān)聯(lián)。

“藝術(shù)風格是在體驗生活、感受自然中形成”

《收藏·拍賣》：《弧光閃閃》在“1973年全國連環(huán)畫、中國畫展覽”中脫穎而出，技術(shù)上的原因是它在傳統(tǒng)的“十八描”之外，又增加了一個“十九描”，也就是后來被人稱道的“詹衣描”，請問這種風格是怎樣形成的?

詹忠效：我認為風格是在生活體驗、感受自然中不知不覺形成的，很多事物有自身的自然特性，不少細節(jié)其實遠未被挖掘出來。美需要發(fā)現(xiàn)，畫家的眼睛應該善于去發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)了，整理了，也許就是一種創(chuàng)造，風格就存在于創(chuàng)造。以《弧光閃閃》女電工的工作服裝來說，過去較少有人將工作服的硬度與女孩子圓潤的身體結(jié)合起來考慮，只要看到這一點并將它深化表達，自然產(chǎn)生一種特殊的效果；簡繁線、長短線，交錯到塊就有了新的組合，便無形中成了創(chuàng)新。有人認為《弧光閃閃》的女性形象有獨特之處，我檢查起來，似乎有兩方面的體會：第一，投入了個人的審美取向；第二，結(jié)合了自己對生活中的人物的觀察和接觸感受。我與女電工相處了一個多月，經(jīng)常畫她們速寫，比如她們工作、休息等。細心觀察她們的體態(tài)和喜怒哀樂，盡所能地把她們美的一面記錄下來，然后表現(xiàn)在畫面上。另外匯合了我于1969年在二沙島體操基地畫的體操、游泳速寫中對女性美的印象，將勞動與健美綜合起來，再置入到帶電作業(yè)的特定環(huán)境、道具、服裝中去，這種“無心插柳柳成蔭”的效果，竟成了這部作品風格得以形成的意外原因。所謂“十九描”“詹衣描”與《弧光閃閃》的完成毫無關(guān)系，這都是以后學者在評議研究我的白描作品時派生出來的提法。其實，還是稱風格實在，描法遠代替不了風格。

《收藏·拍賣》：完成《弧光閃閃》創(chuàng)作后，您是否意識到已經(jīng)形成了一種個人風格?

詹忠效：沒有。我只是覺得找到了一種符合自己表達意愿的繪畫方法，堅定了自己走發(fā)展線描的路。

《收藏·拍賣》：連環(huán)畫《吉鴻昌就義前后》的創(chuàng)作是怎么樣的?

詹忠效：這是我的自主選題。我最先看到電影劇本《吉鴻昌》，吉鴻昌的精神世界讓我深深感動和敬重。作為反映吉鴻昌的主要經(jīng)歷，劇本的容量和場面太大，我試畫了幾幅后覺得資料不夠就擱下了。后來我看到了吉鴻昌女兒撰寫的回憶錄，重點放在他的就義前后，而且細節(jié)敘述得很詳盡，于是我就改用了這個內(nèi)容。我特地去天津找到吉鴻昌女兒吉瑞芝，根據(jù)她的介紹和提供的有關(guān)素材，在故事發(fā)生的地點進行寫生、拍照，回廣州后創(chuàng)作，前后共用了三個多月時間。

《收藏·拍賣》：您畫連環(huán)畫有受到前輩的影響嗎?

詹忠效：在思想上和意識上，不少畫家影響過我。中國畫方面，如賀友直、黃胄等：外國方面有列維坦、費辛等。我學的畫種比較雜，喜歡前人“搜盡奇峰打草稿”的說法；好集各家之料，熔自家之

爐。我絕少臨摹，面對表現(xiàn)對象，總想尋找自己的對策。這也許與我的性格自強，亦與我兒時學畫的遭遇有關(guān)：我曾被父親帶到一位畫家的家里，父親把我臨摹的國畫打開給他看，不料他愛理不理，繼續(xù)下他的棋。那次遭遇使小小年紀的我，自尊深受傷害。從此裁決心再也不去求人，養(yǎng)成獨立地、以自己的角度去審視藝術(shù)對象，按照自己的意圖、眼光、認識來創(chuàng)作。

“全國范圍內(nèi)的畫家都為《廣州文藝》創(chuàng)作插圖”

《收藏·拍賣》：創(chuàng)作長篇小說《晉陽秋》《滿山紅》《海嘯》等插圖時，您是如何理解文學作品并進行創(chuàng)作的?

詹忠效：創(chuàng)作這些插圖時，我都要把小說反復看，將自己當成名導演，對小說中要描繪的情節(jié)、段落進行分類和分析，從中構(gòu)想出符合內(nèi)容角色的種種形象。同時設(shè)計故事發(fā)生的場景，人物活動變化的角度等等。繪制連環(huán)畫和插圖都有如籌拍一部電影，置身導演這樣的綜合要求。除了電影，也只有插圖、連環(huán)畫作者才能有這種發(fā)揮的機會。至于如何讓插圖作者充分發(fā)揮他們的創(chuàng)作潛力呢?不是所有文學編輯都懂，有些編輯喜歡以他個人的主觀看法來指導你如此這般。我比較幸運，邀請我創(chuàng)作插圖的編輯都很尊重我的意思，這樣能使我在創(chuàng)作時有自由表達的天地，不受干擾地去反映自己的創(chuàng)作意圖。

《收藏·拍賣》：1975年您到《廣州文藝》從事美術(shù)編輯，請談?wù)劗斈暝撾s志的插圖創(chuàng)作狀況。

詹忠效，當年《廣州文藝》很重視插圖，每篇小說都配插圖，少則一張，多則達十張八張，圖文并茂是刊物的一大特色?！稄V州文藝》的美術(shù)封面、封底連同內(nèi)文插圖都位于全國刊物的前列，提供作品的作者都是國內(nèi)名不虛傳的畫家，如李可染、李苦禪、蔣兆和、吳作人、葉淺予、錢松嵒等都是大老遠寄原稿過來。插圖的作者更是出自大江南北和京、滬、杭等各地美術(shù)重鎮(zhèn)，像賀友直、顧炳鑫、劉國輝、謝志高、王西京、高燕等都不止一次應約配圖，而本省的林墉、伍啟中、張紹城、陳衍寧、招熾挺、湯集祥、梁照堂等更是插圖?？?。

《收藏·拍賣》：您在后來編輯了《中國畫人物線描水墨技法經(jīng)驗隨筆》一書，該書至今仍為專業(yè)和業(yè)余美術(shù)工作者必備的學習中國畫人物的教科書，書中選取了顧炳鑫、周昌谷、劉繼卣、戴敦邦、蔣兆和、范曾、賀友直、方增先、劉文西、任率英、丁世弼、曾景初、林塘、黃胄、王緒陽、賁慶余、葉淺予、楊之光、程十發(fā)、王子武等藝術(shù)家，這是出于一種什么考慮?您并沒有把自己的“詹衣描”納入其中，當時又是出于怎樣的考量?

詹忠效：主要是從不同的藝術(shù)風格、專題研究中選取有代表意義的人物。這批作者的入圍是由刊物的資深美編楊家聰和我共同選定的。老楊自始至終支持我的設(shè)想，所以我提到的畫家他都贊成。當時老楊還建議我就線描寫一篇，但我覺得自己作品塞進自己編的書內(nèi)，既不愿這么做，亦認為未夠格?！啊痘」忾W閃》是‘文革期間罕有不提階級斗爭的作品”

《收藏·拍賣》：您最滿意的連環(huán)畫作品是哪套?

詹忠效很多人認為《弧光閃閃》是我的代表作，其實，回過頭來看，我并不滿意。我只是從那里開始尋找到一種畫工業(yè)題材的突破口和往后堅持走下去的道路，亦就是白描的“以繁代簡”的方法。以往對線條的理解是以一當十，強調(diào)簡，而我想嘗試反其道而行之，并強化了“以繁為主，繁中求簡”的意愿!

有評論提到在“文革”的作品中，《弧光閃閃》是罕有的一件沒有表現(xiàn)階級斗爭的連環(huán)畫。當年就有文章指出它的內(nèi)容缺乏激烈的矛盾沖突，現(xiàn)在看來也正是這一點延長了它的藝術(shù)生命。

《收藏·拍賣》：您覺得收藏連環(huán)畫和插圖原稿的，一般是哪些人群?他們有哪些特點?

詹忠效：這幾年我分別從網(wǎng)絡(luò)的“淘寶網(wǎng)”和“易趣”的《藏寶閣》里多次發(fā)現(xiàn)網(wǎng)拍我的所謂原稿，當中有十六開的連環(huán)畫頁，有多幅結(jié)集的鉛筆速寫，有十八開的線描冊頁……可惜沒有一份是真的。不過網(wǎng)上顯示確有冤大頭買走，不知道上當?shù)氖鞘裁慈恕?/p>

我的作品除部分是慕名來客購藏外，余下就是通過拍賣成交的。三年前有拍賣公司要我擔任顧問，希望我也送畫參拍，因此，我便陸續(xù)提供了批白描和在“文革”期間創(chuàng)作的宣傳畫，它們都被藏家買下。我畫過的連環(huán)畫，北京的拍賣公司前后數(shù)次聯(lián)系過原稿拍賣事宜，可是當年已不在手上的原稿，現(xiàn)在還能去哪里找回來呢?

連環(huán)畫藏家，真假不外三種：1)是本身有連環(huán)畫繪畫經(jīng)歷，又有連環(huán)畫懷舊情結(jié)的人，希望通過對原稿的搜集、整理，甚至出版，推動收藏從而達到振興連環(huán)畫的目的。2)以投資為目的的人，他發(fā)現(xiàn)印刷品孤本都可以售出天價，那原稿不可復制的性質(zhì)豈不更具價值。所以他會將吸納原稿當作投資、收藏一舉兩得的項目來辦。3)當生意買賣來做的人，他知道原稿的未來潛力，但自己又無將其推高增值的本領(lǐng)，所以他屬于現(xiàn)買現(xiàn)賣，低進高出，居中賺一把算一把。

“連環(huán)畫的式微不在過時與否，而是有沒有給它充分傳播的機會”

《收藏·拍賣》您現(xiàn)在對待連環(huán)畫的態(tài)度是怎樣的?

詹忠效，我認為連環(huán)畫還是有其存在的作用。有人說現(xiàn)在有太多視覺工具，已不需要連環(huán)畫了。美國和日本這方面更發(fā)達，而他們的漫畫和連環(huán)畫不是照樣成行成市?他們的出版更講究，印刷更精美，讀者更廣泛。因此這不是過時與否的問題，而是怎樣為連環(huán)畫做好向大眾推廣傳播的問題。就像報紙和小說，難道有了電子版，就不看紙質(zhì)書?有了網(wǎng)絡(luò)新聞，報紙都關(guān)門了?《廣州日報》發(fā)行量的節(jié)節(jié)升高，不就是很好的說明嗎?網(wǎng)絡(luò)有它的讀者群，報紙有它的讀者群，連環(huán)畫也應該有它的讀者群，關(guān)鍵有沒有去建立這個群體，推廣與讀者興趣是可以互動的，有時候并不完全取決于載體本身。

最近幾年，連環(huán)畫的狀況有點起色，原因是收藏隊伍逐步擴大，年輕人將連環(huán)畫的復蘇看作新鮮事物。比如些外地連友幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)與我聯(lián)系，說喜歡我的連環(huán)畫，問是否有出版社重新出版，不然，他們可以組織工作室向出版社買書號，幫我出版并稿費從優(yōu)。而且不需原稿，把印刷品用電腦一修，效果就會很好。由于我對過去的那些作品不滿意而婉然謝絕，但卻為他們熱心傳播連環(huán)畫的精神所感動!

《收藏·拍賣》：如果國家政策倡導，或者說出版社等各方面的條件成熟，邀請您創(chuàng)作連環(huán)畫，您會考慮嗎?

詹忠效：對連環(huán)畫創(chuàng)作，我還是很留戀的。在心中我依然醞釀著對連環(huán)畫的想法，并對它寄托著某種美好的愿望。我在余生有畫一套《金瓶梅》的計劃。它不是連環(huán)畫，也不是插圖，是介乎于連環(huán)畫與插圖之間的“連環(huán)插圖”。整本《金瓶梅》太長了，沒有5000幅是畫不全的，我估計畫1000幅就不錯了。我覺得用現(xiàn)實主義的正統(tǒng)白描如實去表現(xiàn)，會有很寬闊的藝術(shù)空間。《中國古典小說》的作者、西方漢學界研究中國古代、現(xiàn)代文學的先行者和權(quán)威夏志清教授已專門為此計劃題了書名和寫了序言。