英國近現(xiàn)代藝術(shù)之光

英國近代美術(shù)寶庫的誕生

法國梧桐樹的綠蔭，裝飾著倫敦的街道。流經(jīng)倫敦的泰晤士河，與聳立在河畔的泰特美術(shù)館，更添倫敦市的風(fēng)采。從聳立在泰特美術(shù)館外，靠近河畔之英國雕刻家亨利·摩爾的作品，以及美術(shù)館人口旁19世末拉斐爾前派畫家米萊斯的雕像，可以感受到堪稱“英國近代美術(shù)寶庫”的泰特美術(shù)館之獨(dú)特魅力。

19世紀(jì)后半期的英國不但經(jīng)濟(jì)繁榮，同時(shí)文化藝術(shù)也逐漸成熟，這時(shí)英國已有1759年創(chuàng)立的大英博物館、1824年所設(shè)立的倫敦國立美術(shù)館以及1857年設(shè)立的維多利亞·阿爾伯特博物館等世界知名的美術(shù)館。在這些美術(shù)館里，展出了法國和意大利等歐洲各國的繪畫杰作，卻唯獨(dú)不見英國本土畫家的繪畫作品。因此，英國人民再呼吁應(yīng)充實(shí)英國藝術(shù)收藏品，并獲得當(dāng)時(shí)維多利亞女王的支持。19世紀(jì)初馳名于英國的雕刻家錢特里，捐出了10萬英鎊，用以購買“在英國創(chuàng)作的珍貴美術(shù)品”：而英國風(fēng)景畫代表畫家透納也將高達(dá)2萬件的作品遺贈(zèng)給國家。1890年，糖業(yè)巨子亨利·泰特將自己收藏的英國近代繪畫和宅邸贈(zèng)給國家，同時(shí)提出了另外設(shè)置美術(shù)館的計(jì)劃，并出資修建，以發(fā)揚(yáng)本國美術(shù)。1897年，以泰特宅邸改建成的泰特美術(shù)館，在泰晤士河畔的磨坊堤岸地區(qū)，正式開館。

20世紀(jì)初泰特美術(shù)館開始搜集法國和意大利等地的歐洲近代繪畫；如收藏家薩米埃爾·卡特爾德于1923年所贈(zèng)予的5萬英鎊，用來購買19世紀(jì)的法國繪畫。因此，泰特美術(shù)館不僅擁有英國繪畫，而且19、20世紀(jì)的法國繪畫，以及歐洲其他國家的現(xiàn)代繪畫藏品也相當(dāng)豐富。1955年，泰特美術(shù)館所收集之16世紀(jì)以后的英國美術(shù)和20世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)作品，數(shù)量已相當(dāng)龐大，而成為歐洲另一美術(shù)據(jù)點(diǎn)，為英國美術(shù)收藏開創(chuàng)新的局面。

欣賞英國和歐洲的近現(xiàn)代繪畫

與大英博物館、倫敦國立美術(shù)館并列的泰特美術(shù)館，以代表英國藝術(shù)而聞名于世，它的藏品包括從以華麗色彩著稱的米萊斯和羅塞蒂等拉斐爾前派作品，到20世紀(jì)英國現(xiàn)代美術(shù)大師霍克尼的繪畫，一應(yīng)俱全，堪稱為世界流的英國繪畫收藏。其中，用克羅亞基金設(shè)立的“克羅亞畫廊”里，陳列著從透納作品中精心挑選出來的杰作，是泰特美術(shù)館之寶。這個(gè)美術(shù)館同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)了畫家生前理想，他認(rèn)為：“具有貫主題的作品，在同一場地展出，這才是有意義的?！边@個(gè)畫廊是以透納生前的畫室為藍(lán)本重新設(shè)計(jì)而成，我們在此可以透過繪畫了解藝術(shù)家的風(fēng)采。

泰特美術(shù)館不僅表現(xiàn)出英國繪畫的發(fā)展過程，而且也展示畢加索、高更、米羅等印象派以后的歐洲繪畫，現(xiàn)代藝術(shù)家也時(shí)常在此舉辦特展。這座現(xiàn)代英國美術(shù)館，正散發(fā)出無窮的魅力，吸引著世界各地的繪畫愛好者前來享受藝術(shù)之美。

風(fēng)景畫在英國崛起的原因

英國繪畫的發(fā)展非常遲緩，18世紀(jì)以后，才開始有平民繪畫的產(chǎn)生。18世紀(jì)后半葉，富裕的英國人民開始熱衷于從事文藝活動(dòng)，也包括了繪畫在內(nèi)。但由于在歐洲其他各地盛行已久的宗教畫和歷史畫，對于古典繪畫傳統(tǒng)薄弱的英國人來說較難理解，于是單純描寫自然的風(fēng)景畫，在這個(gè)國家得以充分的發(fā)展。存這種背景下，英國產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的風(fēng)景畫家，如透納和康斯太博爾等。與康斯太博爾牧歌式的田園風(fēng)光比較起來，透納探索的是為風(fēng)景增加“氣氛”的光和色彩的效果，而《暴風(fēng)雪》這幅畫正是這種技法中的杰作。

透納捕捉的大自然場景

在波濤洶涌的海面上航行的汽船、彌漫在海面上的暴風(fēng)和大霧，在空中形成一個(gè)漩渦……，狂亂的暴風(fēng)雪宛如要把船只毀掉一般。這幅像是要將觀賞者卷入的繪畫，就是透納冒著生命危險(xiǎn)所完成的名作《暴風(fēng)雪》。透納將自己綁在船桅上，經(jīng)過4小時(shí)觀察，終于畫出這幅作品。盡管如此，當(dāng)1842年，《暴風(fēng)雪》在英國繪畫權(quán)威——皇家藝術(shù)學(xué)院展出時(shí)，評論家還是將這幅畫稱為“肥皂泡沫和石灰水”，嘲笑透納是“老糊涂”。這幅乍看之下似乎是抽象的作品，明顯地影響了后來的印象派，甚至20世紀(jì)50年代到60年代的抽象表現(xiàn)主義。

18世紀(jì)末，英國那些描繪美麗的風(fēng)景、忠實(shí)地呈現(xiàn)自然景象的風(fēng)景畫，達(dá)到了全盛期。在歐洲大陸上，自然景觀往往只是繪畫主題的“背景”。但是在不曾具有宗教畫傳統(tǒng)的英國，單純的風(fēng)景一直被認(rèn)為是崇高的美，因此風(fēng)景畫在這個(gè)國家得以發(fā)展出自己的道路。18世紀(jì)后半葉出生的英國畫家透納，在76年的人生中，繪制了2萬幅之多的作品。其中，畫家67歲時(shí)畫的《暴風(fēng)雪》，在經(jīng)過150年的時(shí)光后，畫中逼真的大自然戲劇場面，仍然吸引了許多藝術(shù)愛好者前來欣賞。

“風(fēng)景畫家”透納轉(zhuǎn)變成“光的畫家”

在《暴風(fēng)雪》這幅畫里，雖然描寫的是存漩渦暴風(fēng)中航行的船，但所呈現(xiàn)的卻是船只與風(fēng)暴融為體的畫面。由于畫家大膽地以抽象手法表現(xiàn)船的形體，所以他可以自由運(yùn)用色彩，成功地表現(xiàn)出“風(fēng)暴的氣氛”。透納一生共有30次旅行經(jīng)驗(yàn)，在旅程中，他學(xué)習(xí)到如何在各種氣候條件下描繪寫實(shí)的風(fēng)景。之后，透納逐漸將自己的興趣轉(zhuǎn)移到光和霧、風(fēng)和云以及雨等自然現(xiàn)象的描繪上，因此透納被稱為印象派的先驅(qū)。他為了迅速記錄光的變化，而積極地存戶外從事繪畫創(chuàng)作。透納對歌德的《色彩論》十分著迷，他致力于探索“光”和“色彩”的關(guān)系，并建立出自己一套獨(dú)特的理論他在廣泛地了解大自然各個(gè)不同的現(xiàn)象后，便創(chuàng)作出《暴風(fēng)雪》這幅揭開英國近代繪畫序幕的重要作品。

《暴風(fēng)雪》——在繪畫史上的特殊意義

有人說透納的畫風(fēng)是影響印象派誕生的契機(jī)，但事實(shí)上透納的繪畫手法，正是印象主義的原理所在。透納對繪畫的著眼點(diǎn)和其他英國畫家不同，他原來是學(xué)院派畫家，后來經(jīng)過對于大自然的仔細(xì)觀察，被其千變?nèi)f化的風(fēng)貌所吸引，因此畫風(fēng)便由古典轉(zhuǎn)向于探索如何表現(xiàn)出自然中“光與空氣”的繪畫技法。在透納探索的過程中，他逐漸將風(fēng)景的表現(xiàn)加以單純化，并進(jìn)而達(dá)到所謂的“抽象主義”的領(lǐng)域?！侗╋L(fēng)雪》正是以這種技法完成的杰作?！侗╋L(fēng)雪》所呈現(xiàn)的雖是以抽象手法表現(xiàn)的朦朧風(fēng)景，但卻非憑空想象，而是經(jīng)過透徹地觀察自然景色后才完成的。1871年，莫奈在倫敦看到透納的作品后，不禁贊嘆：原來自己所期望達(dá)到的創(chuàng)作風(fēng)格，早就被這位去世已20余年的畫家完成。透納從古典繪畫出發(fā)，之后轉(zhuǎn)變成與“抽象主義”相似的表現(xiàn)手法，這其中的變遷，正體現(xiàn)了18世紀(jì)到20世紀(jì)的美術(shù)講程。

以英國美術(shù)為中心欣賞近現(xiàn)代美術(shù)作品

泰特美術(shù)館以擁有16世紀(jì)到近現(xiàn)代的英國繪畫，以及19至20世紀(jì)歐洲繪畫的豐富藏品著稱。在這里依繪畫年代或不同類型作展示，所以只要參觀一次，就能理解近現(xiàn)代歐洲繪畫的轉(zhuǎn)變。

首先穿過正門大廳進(jìn)人中央畫廊，到左側(cè)的拉斐爾前派作品展室，這里陳列著19世紀(jì)中葉在英國美術(shù)界占有重要地位的拉斐爾前派作品。其中必看的是羅塞蒂的《普羅塞爾皮娜》。接著進(jìn)入左邊的房間，欣賞惠斯勒的《夜曲——藍(lán)色與金色、舊貝特西橋》。之后，穿過左邊的房間欣賞高更的《大溪地田司生活》、塞尚的《園丁》、畢加索的《穿襯衫的婦女》等19世紀(jì)后半葉，在法國十分活躍的大師作品。然后穿過右邊的房間，走到盡頭看看德安的作品，而在下一個(gè)房間有達(dá)利的《變形的納西斯》、畢加索的《哭泣的女人》等名畫。最后，穿過正門大廳去欣賞西班牙畫家米羅的《繪畫》。展品每隔幾個(gè)月就更換次，每次都能欣賞到不同的名畫，這也是泰特美術(shù)館的引人之處。

泰特美術(shù)館引以為豪的透納收藏品

透納所贈(zèng)予泰特美術(shù)館的繪畫作品，都在克羅亞畫廊中展出，可從本館或者穿過正門入口右邊的中庭進(jìn)去。里面的繪畫依照不同年代陳列，可一觀賞，從中探索畫家風(fēng)格的變遷其中透納晚年的杰作《暴風(fēng)雪》和《諾漢姆城堡：日出》千萬不要錯(cuò)過。在安靜的氣氛中，慢慢欣賞這些具有獨(dú)特色彩的透納繪畫，也是一大享受。