我在劇協(xié)十年

1953年，中國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)經(jīng)第二次代表大會(huì)通過改稱中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)。隨即，文化部藝術(shù)局創(chuàng)作室調(diào)歸中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)(簡(jiǎn)稱“中國(guó)劇協(xié)”)建制，我作為這個(gè)創(chuàng)作室的成員之一，也就隨之成為中國(guó)劇協(xié)的工作人員。

在這之前，這個(gè)創(chuàng)作室的前身是1949年底成立的中央戲劇學(xué)院創(chuàng)作室，先后由張光年(兼)、陳白塵任主任，趙尋和我(調(diào)入文化部藝術(shù)局后增加李之華)任副主任。在中央戲劇學(xué)院期間，經(jīng)過1950—1951年的文藝整風(fēng)和“三反、五反”運(yùn)動(dòng)的學(xué)習(xí)整頓之后，1952年春我下放到河北大名縣農(nóng)村深入生活，因患兩側(cè)開放性肺結(jié)核回京住院治療。直到1955年，我雖然名義上仍是創(chuàng)作室副主任和《劇本》月刊社外編委，實(shí)際上除參加幾次創(chuàng)作室的劇本討論會(huì)和為《劇本》月刊看過少量稿件，以及整理了舊作兩本詩集(《朝陽花開》和《鄉(xiāng)村的夜》)之外，絕大部分時(shí)間和精力是治病和休養(yǎng)。

1955年春，中國(guó)作協(xié)經(jīng)中國(guó)劇協(xié)同意，決定我同文藝?yán)碚摷尹S藥眠教授一起赴德國(guó)柏林參加國(guó)際詩人紀(jì)念席勒逝世150周年大會(huì)。會(huì)前由我寫出論文，經(jīng)過壓縮作為講話稿由黃藥眠教授在會(huì)上宣讀。紀(jì)念會(huì)后到捷克訪問幾日，我國(guó)駐捷克大使曹瑛同志告知國(guó)內(nèi)開始反胡風(fēng)運(yùn)動(dòng)，要我們即時(shí)回國(guó)。我回國(guó)后立即被隔離審查。后經(jīng)多次訊問和大會(huì)批判，于半年后審查結(jié)束，給予黨內(nèi)嚴(yán)重警告(后經(jīng)文化部黨委改為警告)處分(“文革”結(jié)束后，1978年經(jīng)文化部黨組復(fù)查，決定取消這一處分，連同“文革”期間強(qiáng)加的其它罪名一并平反)。

1956年初，任命我為《劇本》月刊常務(wù)編委之一。自此直到1964年我調(diào)往《人民日?qǐng)?bào)》，前后8年的時(shí)間，我在中國(guó)劇協(xié)一直是在這個(gè)工作崗位。編制上離開創(chuàng)作室(1958年撤消)后，我的行政和黨的關(guān)系一直都在《劇本》月刊編輯部。1960年第三次劇代會(huì)，我被選為中國(guó)劇協(xié)書記處成員之一，但我不是黨組成員，這對(duì)我來說實(shí)際上只是一個(gè)虛職。幾年中我只有一次以這個(gè)名義在北京紀(jì)念西班牙戲劇家和詩人洛卜·德·維迦的會(huì)上講過話，其他除《劇本》月刊外沒有任何實(shí)際工作?！拔母铩苯Y(jié)束后蘇一萍同志(曾任中宣部文藝處副處長(zhǎng))告訴我：大約在1961年他曾提議任命我作《劇本》月刊主編，但因有關(guān)方面認(rèn)為我在幾次運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)右傾而未被批準(zhǔn)。

在這幾年中，我的病情有多次反復(fù)，特別是1960年肺結(jié)核形成空洞，又因氣胸手術(shù)造成胸膜炎積水，再次住院治療和休養(yǎng)了近兩年時(shí)間。

在這期間，中國(guó)作協(xié)的刊物和其他新聞文化單位多次約我寫稿，經(jīng)劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)同意給予創(chuàng)作假，我前后寫作并發(fā)表了《回延安》、《放聲歌唱》(1956年)、《三門峽歌》(1958年)、《十年頌歌》(1959年)、《桂林山水歌》(1961年)、《雷鋒之歌》、《西去列車的窗口》(1963年)等長(zhǎng)、短詩歌和歌劇電影劇本《畫中人》(1956—1957年)。

正是由于以上這樣一些原因，8年中我在《劇本》月刊的本職工作上雖然積極努力，但所起的作用比起別的同志是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。常務(wù)編委還有趙尋、李之華同志，其中趙尋同志工作做得最多，他是劇協(xié)黨組成員、書記處書記，又是劇協(xié)編輯出版部負(fù)責(zé)人，因而也成為實(shí)際上的《劇本》月刊的主要負(fù)責(zé)人。我作為常務(wù)編委之一，具體分工為歌劇和現(xiàn)代戲曲，兼管一部分戲劇創(chuàng)作評(píng)論以及其他臨時(shí)委托的事情。

《劇本》月刊從創(chuàng)刊以來一直不變的宗旨是繁榮戲劇創(chuàng)作、培養(yǎng)新人、壯大戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍。在1949年第一次文代會(huì)統(tǒng)一認(rèn)可的以毛澤東文藝思想為核心的革命文藝路線和1956年毛澤東同志提倡的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針指導(dǎo)下，在多樣化發(fā)展中提倡社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義和“兩結(jié)合”(即革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合)的創(chuàng)作方法，遵循周恩來同志提倡的革命化、民族化、群眾化的“三化”原則，創(chuàng)作題材上貫徹現(xiàn)實(shí)、革命歷史、古代歷史“三并舉”和形式、風(fēng)格多樣化的要求，在截止到“文革”前夕?？氖嗄曛校ā秳”尽吩驴透笨缎”尽芳啊秳”?農(nóng)村版)》在內(nèi)，共發(fā)表了新老劇作家和業(yè)余作者的話劇、歌劇、戲曲、兒童劇等數(shù)量空前的各類劇作。這些作品當(dāng)然不可能篇篇都是精品，其中有不少帶有明顯的時(shí)代局限性，但如果用歷史唯物主義的眼光來看待，多數(shù)還是有一定價(jià)值的好的或比較好的作品，而其中更有相當(dāng)數(shù)目的十分優(yōu)秀的傳世之作和演出保留劇目(因一時(shí)來不及詳查資料，這里就不一一具體列舉作者和作品的名字了)。對(duì)于這眾多的作品，我雖然也做了一部分審稿和幫助作者修改的工作，但大量的約稿、組稿、改稿、編發(fā)、評(píng)價(jià)、推廣和聯(lián)系作者的工作主要還是在趙尋、李之華同志主持下，由《劇本》編輯部全體同志以及外請(qǐng)的劇作家一起長(zhǎng)期努力完成的。

幫助青年作者及其作品的提高，除以上的方式之外，還有一個(gè)輔助的、但行之有效的機(jī)制，就是舉辦戲劇創(chuàng)作講習(xí)會(huì)。這是在我國(guó)過去戲劇工作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，參考蘇聯(lián)戲劇界的“習(xí)明納爾”的經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)辦的。它由《劇本》月刊和中國(guó)劇協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)共同具名召開，因后者不是實(shí)體機(jī)構(gòu)，趙尋、李之華同志和我雖然兼有副主任的名義，實(shí)際上在很長(zhǎng)時(shí)間仍由趙尋同志為主、李之華同志和我協(xié)助，具體由《劇本》編輯部同志承辦的。講習(xí)會(huì)經(jīng)常性地邀請(qǐng)老劇作家和青年作家聚會(huì)，每次集中于一定地點(diǎn)，用不止一天時(shí)間，為幫助青年作者及其作品提高思想水平和藝術(shù)水平，進(jìn)行講習(xí)、研究、交流，并對(duì)具體作品修改進(jìn)行幫助。由于收效明顯，受到眾多青年作者的歡迎，因而多年中延續(xù)舉辦。

關(guān)于戲劇藝術(shù)的理論批評(píng)工作，包括表導(dǎo)演藝術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)和戲劇創(chuàng)作在內(nèi)的理論批評(píng)工作，中國(guó)劇協(xié)下屬單位的分工主要由《戲劇報(bào)》和《戲劇研究》雜志承擔(dān)。《劇本》月刊主要是發(fā)表劇本創(chuàng)作的刊物，但也承擔(dān)了相當(dāng)一部分關(guān)于戲劇創(chuàng)作的理論批評(píng)任務(wù)。十多年來，《劇本》月刊及其副刊也經(jīng)常發(fā)表對(duì)戲劇創(chuàng)作的評(píng)介和探討具體創(chuàng)作問題的文章。由于包括我在內(nèi)的幾位常務(wù)編委和編輯部同志之間在一些基本觀點(diǎn)上比較一致，比如：理論批評(píng)對(duì)創(chuàng)作要以支持、鼓勵(lì)和促進(jìn)提高為主要目的；在反傾向問題上，應(yīng)同時(shí)注意“左”、右兩個(gè)方面，而在當(dāng)時(shí)主要是“左”的方面，重點(diǎn)是要防止和糾正在“左”的影響下出現(xiàn)的簡(jiǎn)單化的粗暴批評(píng)和創(chuàng)作中的公式化、概念化現(xiàn)象。因此，總的說來，雖然有的評(píng)介文章和理論批評(píng)活動(dòng)也出現(xiàn)過某些偏差和失誤，但主要方面還是起到了積極效果。1960年在有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)直接干預(yù)下對(duì)趙尋的《還鄉(xiāng)記》劇本的粗暴批評(píng)和錯(cuò)誤的政治性批判，是《劇本》月刊歷史上少見的例子?！拔母铩苯Y(jié)束后得到了平反。

就我個(gè)人來說，在十七年中我所寫的為數(shù)不多的文藝評(píng)論文章中，大部分是關(guān)于戲劇創(chuàng)作問題的；而這些文章大部分又是我到劇協(xié)后在《劇本》月刊時(shí)應(yīng)工作的需要而寫的。這些文章當(dāng)然反映了我個(gè)人的文藝觀

點(diǎn)，而同時(shí)也是我向大家學(xué)習(xí)和吸收集體意見的產(chǎn)物。例如《關(guān)于戲劇創(chuàng)作中表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)問題》、《十年話劇創(chuàng)作成就令人鼓舞》、《關(guān)于寫真人真事》等等。再如《談十年來的新歌劇》這篇長(zhǎng)文，還是領(lǐng)導(dǎo)出題目并直接參與集體討論、由我執(zhí)筆寫成的。又如《<1956年獨(dú)幕劇選>序言》，雖然先由我寫出全文，但因文中談到戲劇沖突問題涉及當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，我根據(jù)毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中關(guān)于“暴露”問題的論述——“對(duì)待侵略者、剝削者、壓迫者和對(duì)待人民內(nèi)部應(yīng)有所不同”，引申為“我們跟反革命分子、敵對(duì)階級(jí)的斗爭(zhēng)，比起人民內(nèi)部前進(jìn)與落后的斗爭(zhēng)，這是沖突的兩種不同性質(zhì)和作者的兩種不同態(tài)度”；由于當(dāng)時(shí)毛主席《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部問題》的講話還沒有出來，我這樣的說法是否妥當(dāng)?便請(qǐng)趙尋同志并轉(zhuǎn)曹禺、陳白塵同志審閱，得到了他們的認(rèn)可并同意在發(fā)表時(shí)和我一起四人共同署名。

以上這些情況表明：我的一些文章中的某些重要論點(diǎn)是和《劇本》月刊的同志以及在戲劇界有重要影響的作家們有所共識(shí)，并在總體上受到他們的幫助和支持，因而才有可能對(duì)工作起到一定的積極作用。雖然在幾次政治運(yùn)動(dòng)和“文革”中，《談十年來的新歌劇》和1962年我在“廣州會(huì)議”上的發(fā)言稿《有關(guān)戲劇創(chuàng)作的幾個(gè)問題》(詳見后)、連同我到劇協(xié)工作前1950年寫的《談作品的思想性》一起，先后作為“右傾”錯(cuò)誤和修正主義“罪行”被批判，但在“文革”結(jié)束后都給予糾正和平反了。

十七年中中國(guó)劇協(xié)理論批評(píng)工作采用的方式，除組織和發(fā)表文章外，包括《劇本》月刊在內(nèi)的有關(guān)業(yè)務(wù)單位還經(jīng)常性地就某些具體問題舉行一定范圍的座談?dòng)懻摗?956年以后，為貫徹“雙百”方針，進(jìn)一步開展學(xué)術(shù)活動(dòng)，先后召開了多次全國(guó)性的大型學(xué)術(shù)討論會(huì)。其中由我提議、組織或參與組織、主持或參與主持的主要有以下幾次：

1956年毛主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”方針不久，由我提議、經(jīng)劇協(xié)領(lǐng)導(dǎo)同意并由我直接主持的《琵琶記》討論會(huì)，邀請(qǐng)了全國(guó)范圍的知名專家學(xué)者五、六十人參加，討論會(huì)上明確提出貫徹“雙百”方針，民主討論、各抒己見，不做結(jié)論。會(huì)議以分析《琵琶記》創(chuàng)作為例，圍繞如何區(qū)別封建時(shí)代思想文化的精華與糟粕，如何評(píng)價(jià)與《琵琶記》同類的古典戲曲名著的思想性和藝術(shù)性，展開了熱烈的討論和爭(zhēng)鳴。這次會(huì)議受到了學(xué)術(shù)界和戲曲界的重視和歡迎。詳情見會(huì)后編印的《(琵琶記)討論集》。

1957年2—3月召開的“新歌劇問題討論會(huì)”同樣也編印了《討論集》介紹會(huì)議情況。這個(gè)會(huì)也是由我提議并負(fù)責(zé)組織和直接主持的。邀請(qǐng)參加會(huì)議的有在解放區(qū)或國(guó)統(tǒng)區(qū)的新歌劇文學(xué)劇本作家和作曲家、新歌劇團(tuán)體的負(fù)責(zé)人，以及有關(guān)的專家學(xué)者等，人數(shù)較前要多，會(huì)期也較長(zhǎng)，討論和爭(zhēng)論也更熱烈。會(huì)議內(nèi)容包括中國(guó)新歌劇的歷史和今后發(fā)展方向，其中涉及中國(guó)民族歌劇與西洋歌劇的關(guān)系、民族傳統(tǒng)戲曲與新歌劇的關(guān)系等等具體問題。我在會(huì)議開始作了《關(guān)于新歌劇討論會(huì)的說明》，提出對(duì)討論會(huì)題目的建議，但不以會(huì)議主持者名義對(duì)論題作結(jié)論性發(fā)言。只是就新歌劇的歷史起源和發(fā)展過程表示了一點(diǎn)看法(這個(gè)看法在我1959年寫的《談十年來的新歌劇》一文中有較詳?shù)谋硎?，大意是：除應(yīng)重視解放區(qū)歌劇的發(fā)展歷史外，整個(gè)新歌劇的歷史不應(yīng)只從延安文藝座談會(huì)后產(chǎn)生的秧歌劇和新歌劇《白毛女》算起，而應(yīng)從“五四”新文學(xué)運(yùn)動(dòng)后黎錦暉的《麻雀與小孩》、《小小畫家》算起。以后經(jīng)過田漢、聶耳的《揚(yáng)子江的暴風(fēng)雨》，到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間在國(guó)統(tǒng)區(qū)產(chǎn)生的《秋子》和在延安產(chǎn)生的《農(nóng)村曲》和《軍民進(jìn)行曲》。再以后才是《白毛女》和它之后的解放戰(zhàn)爭(zhēng)和建國(guó)后的新歌劇歷史。這個(gè)看法在這次會(huì)中被大家認(rèn)同，更重要的是會(huì)議大部分時(shí)間關(guān)于新歌劇今后發(fā)展方向的爭(zhēng)論，對(duì)推動(dòng)歌劇的學(xué)術(shù)研究和促進(jìn)對(duì)新歌劇發(fā)展方向的進(jìn)一步探索，在當(dāng)時(shí)和以后都起到了應(yīng)有的作用。

1962年的“廣州會(huì)議”，是經(jīng)中宣部、文化部、中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)劇協(xié)批準(zhǔn)并直接領(lǐng)導(dǎo)、周恩來總理和陳毅副總理到會(huì)作了著名講話，在全國(guó)思想文化界引起巨大反響并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響的一次會(huì)議。

關(guān)于我參加這次會(huì)議的部分工作和我所了解的會(huì)議前后的一些情況，我在2003年《風(fēng)雨答問錄》一文(收入《賀敬之文集》第6卷)中有比較詳細(xì)的敘述，這里摘錄其中的幾段文字作為簡(jiǎn)要的介紹：

“1961年反右傾運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，中央總結(jié)工作，接受教訓(xùn)，著手克服‘左的偏差，制定了農(nóng)村、工業(yè)等幾條戰(zhàn)線的工作條例。在當(dāng)時(shí)的中宣部主持下，也著手制定‘文藝八條，以體現(xiàn)中央糾‘左的新精神?！薄?962年1月底到2月初，中央召開‘七千人大會(huì)總結(jié)工作、糾正‘左的失誤。毛主席……號(hào)召大家講話，并風(fēng)趣地說：七千人大會(huì)要開得‘白天出氣，晚上看戲，兩干一稀，大家滿意，正是在這樣的政治氣氛下，我和趙尋同志商量，建議開一個(gè)全國(guó)性的戲劇創(chuàng)作會(huì)，以貫徹中央精神。”得到劇協(xié)、中宣部、文化部批準(zhǔn)同意后，“很快就成立了籌備組，由趙尋同志和我負(fù)責(zé)，會(huì)議正式開始前成立了會(huì)議黨組，由陽翰笙同志任書記，趙尋任秘書長(zhǎng)，我任副秘書長(zhǎng)?！边@時(shí)我們“主要是組織了幾個(gè)調(diào)查組分赴各大區(qū)調(diào)查戲劇創(chuàng)作情況。我自己帶一個(gè)組去了東北。”“我從東北回來后，其他幾個(gè)調(diào)查組也先后從各大區(qū)返回，一起匯報(bào)，由趙尋和我主持，顏振奮同志起草了一份全國(guó)戲劇創(chuàng)作情況的材料，反映了‘左的偏差在創(chuàng)作、理論和作家隊(duì)伍遭遇諸方面的表現(xiàn)。這份材料是提供給即將赴會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)同志參考的，并經(jīng)中國(guó)劇協(xié)黨組成員、書記處書記張穎同志專送周恩來總理。1962年2月17日，周總理召集在京的歌劇、話劇、兒童劇作家近百人座談，周總理和陳毅副總理都作了重要講話?！薄爸芸偫淼闹v話對(duì)我們匯報(bào)中的情況和提出的問題作出了詳細(xì)地回答，他深刻、精辟的論述中，也引用了我們匯報(bào)中的一些材料，肯定了匯報(bào)中的一些觀點(diǎn)。這個(gè)講話和陳毅同志快人快語批評(píng)‘左的現(xiàn)象的講話，給了到會(huì)者很大的鼓舞，實(shí)際上等于為開廣州會(huì)議的一次動(dòng)員會(huì)和預(yù)備會(huì)?！拕?、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會(huì)的名稱，就是在這之后確定的?！?/p>

“1962年3月2日正式開始，到3月26日結(jié)束，整整開了20多天。全國(guó)各地戲劇家到會(huì)近二百人。大家情緒激烈，發(fā)言踴躍。茅盾、齊燕銘、陽翰笙、田漢等領(lǐng)導(dǎo)同志都在會(huì)上講了話，林默涵同志作的小結(jié)。特別重要的是周總理、陳毅副總理和陶鑄同志的講話。當(dāng)時(shí)在廣州同時(shí)召開兩個(gè)會(huì)，除了我們的戲劇會(huì)議之外，還有一個(gè)科學(xué)家會(huì)議，周總理講話是對(duì)兩個(gè)會(huì)一起講的，講話中提出了黨的知識(shí)分子政策中的一個(gè)重要論點(diǎn)，就是對(duì)知識(shí)分子大多數(shù)應(yīng)看作是勞動(dòng)人民的知識(shí)分子，不應(yīng)歧視地看作是資產(chǎn)階級(jí)的知識(shí)分子，陳毅同志在戲劇會(huì)議上……充滿激情地說：‘要給你們大家行脫帽禮，就是說要給大

家摘掉資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的帽子。”“‘會(huì)上大家熱淚盈眶……大會(huì)小會(huì)討論情緒高漲，紛紛發(fā)言批評(píng)各種‘左的觀點(diǎn)對(duì)戲劇創(chuàng)作的危害，不少人為在反右傾前后受到不公正對(duì)待的作家鳴不平……”

“我具體分工管會(huì)議簡(jiǎn)報(bào)和新聞宣傳，接待記者采訪，整理重點(diǎn)發(fā)言，陳毅同志的講話，就是先經(jīng)我手、然后經(jīng)趙尋同志看過以后，印發(fā)給與會(huì)代表的?！贝送猓易约哼€在大會(huì)上作了一個(gè)長(zhǎng)篇發(fā)言，題目是《有關(guān)戲劇創(chuàng)作的幾個(gè)問題》，內(nèi)容是“時(shí)代精神、表現(xiàn)英雄人物、典型、人民內(nèi)部矛盾等幾個(gè)問題，批評(píng)了若干年來在這些問題上的‘左的教條主義觀點(diǎn)。其中指名批評(píng)了當(dāng)時(shí)已經(jīng)‘紅起來了的極左理論家姚文元……”

大會(huì)結(jié)束后第二天，新華社播發(fā)了由中宣部副部長(zhǎng)林默涵同志親自改定的大會(huì)報(bào)導(dǎo)新聞稿，并在《人民日?qǐng)?bào)》頭版頭條刊登。緊接著，各地通過不同方式傳達(dá)了會(huì)議精神，特別是周總理和陳毅副總理的講話在全國(guó)引起轟動(dòng)，在思想文化界產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。但是，在“文革”中成為“四人幫”成員的張春橋和姚文元當(dāng)時(shí)盤踞的上海拒不傳達(dá)?！拔母铩遍_始后，這次會(huì)議被污蔑為“廣州黑會(huì)”，許多與會(huì)的同志受到追查和批判。我個(gè)人也因參與這一工作并作過長(zhǎng)篇發(fā)言而被作為重大“罪行”反復(fù)批斗。當(dāng)然，前邊已經(jīng)提到，粉碎“四人幫”后，“廣州會(huì)議”恢復(fù)了名譽(yù)，包括我在內(nèi)的與此案有關(guān)的許多同志都得到了平反。

以上，就是我在中國(guó)劇協(xié)十年的工作情況簡(jiǎn)略的回顧?；仡欉@些往事，我從來不認(rèn)為我的工作曾經(jīng)如何好、思想如何正確，而恰恰是存在著不少缺點(diǎn)錯(cuò)誤。例證之一的《談十年來的新歌劇》這篇文章，我在2004年出版的《賀敬之文集》中收錄此文時(shí)的“附記”中就這樣寫著：“本文第四節(jié)談到十年新歌劇存在的問題，在強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子思想改造和與群眾結(jié)合的重要性時(shí)，當(dāng)時(shí)沒有認(rèn)識(shí)到，從而也就沒有談到建國(guó)后十年中的思想改造和幾次思想政治運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的擴(kuò)大化和過火斗爭(zhēng)對(duì)知識(shí)分子的嚴(yán)重傷害。這樣的論述表現(xiàn)了很大的片面性。文中對(duì)這些運(yùn)動(dòng)中正確與錯(cuò)誤的方面不加區(qū)別籠統(tǒng)地盲目認(rèn)同，這一態(tài)度更是錯(cuò)誤的?！边M(jìn)而，我這樣認(rèn)為：“盡管我從建國(guó)后十七年直到‘文革結(jié)束，由于對(duì)某些‘左的現(xiàn)象表示過一些異議并多少作過一些抵制，因而被視為‘一貫右傾，差不多在每次運(yùn)動(dòng)中都被加以多種右的罪名而被批判。以致被隔離審查、處分，直到‘文革中被迫害長(zhǎng)時(shí)間不得解放；而另一方面，在我的思想中卻并不是在任何時(shí)候都沒有受到過‘左的影響?！?/p>

說到這里，我想離開我個(gè)人，就中國(guó)劇協(xié)十七年中的整個(gè)工作應(yīng)如何評(píng)價(jià)的問題，簡(jiǎn)要地表示以下一些看法：

(一)根據(jù)我直接接觸和間接了解的實(shí)際情況，同時(shí)相信當(dāng)年在中國(guó)劇協(xié)各部門工作的更多同志提供他們所做的更多工作的實(shí)際情況，一定會(huì)證明中國(guó)劇協(xié)在主席田漢同志的領(lǐng)導(dǎo)和全國(guó)戲劇界的支持下，在全體同志的共同努力下，十七年中取得了巨大成績(jī)。它是整個(gè)文藝戰(zhàn)線取得巨大成績(jī)的一個(gè)組成部分。鄧小平同志在《在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)上的祝詞》中指出；“文化大革命前的十七年我們的文藝路線基本上是正確的，文藝工作的成績(jī)是顯著的?！卑ㄖ袊?guó)劇協(xié)在內(nèi)的整個(gè)文藝戰(zhàn)線的實(shí)際情況和鄧小平同志代表黨中央做的這個(gè)正確論斷是相符的。

(二)十七年中文藝戰(zhàn)線出現(xiàn)的傾向性問題，“左”和右都是存在的，但在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)主要是“左”的傾向。在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)和支持下，多次以防止、反對(duì)和糾正“左”的現(xiàn)象為主，這對(duì)貫徹正確文藝路線、在創(chuàng)作、理論批評(píng)和事業(yè)建設(shè)上取得成就起到了重要的作用。

(三)十七年在指導(dǎo)思想上“左”的錯(cuò)誤主要表現(xiàn)在幾次政治運(yùn)動(dòng)(反胡風(fēng)、反右派和反右傾)中嚴(yán)重?cái)U(kuò)大化、混淆矛盾性質(zhì)和是非界限，對(duì)文藝隊(duì)伍造成政治上、組織上的嚴(yán)重傷害和思想上“左”的干擾。包括中國(guó)劇協(xié)在內(nèi)，這方面的錯(cuò)誤自然是嚴(yán)重的。另一方面，就整個(gè)十七年中的全部工作來說，成績(jī)畢竟還是占第一位的，和“文革”十年的情況是有所不同的。

(四)正是這樣，我認(rèn)為：實(shí)事求是地看待十七年中文藝工作的成績(jī)和錯(cuò)誤，是科學(xué)地總結(jié)建國(guó)后整個(gè)60年來的歷史經(jīng)驗(yàn)所不可缺少的部分，是對(duì)文藝戰(zhàn)線今后落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀、爭(zhēng)取更大繁榮具有重要意義的。

以上所述的往事和所談的淺見不知當(dāng)否?請(qǐng)中國(guó)劇協(xié)有關(guān)同志指教。

作者附記：

這篇文字是接受中國(guó)劇協(xié)張小果、佟欣同志專訪后，由本人根據(jù)談話記錄加以補(bǔ)充寫成的。文中所說的“十年”，是指十七年中的十年，不包括“文革”開始后我被從人民日?qǐng)?bào)“揪”回中國(guó)劇協(xié)進(jìn)行管制和批斗的將近三年的時(shí)間。