《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》

史宗歷

[摘要]康洪雷指導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》在全國(guó)插映后，不僅掀起了繼《士兵突擊》之后的又一次戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇的收視熱潮，同時(shí)也因其獨(dú)特的審美視點(diǎn)，帶給觀眾“另類”的觀影體驗(yàn)，引發(fā)對(duì)該劇的進(jìn)一步熱議。本文力圖通過(guò)對(duì)劇作的分析，論述其帶給觀眾與以往戰(zhàn)爭(zhēng)片所不同的審美感受。

[關(guān)鍵詞]我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)；戰(zhàn)爭(zhēng)題材；另類；審美體驗(yàn)

翻開中華民族的近代史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，把中華民族拖人恥辱泥沼的直接因素就是戰(zhàn)爭(zhēng)，這不僅是列強(qiáng)凌辱中國(guó)的屢試不爽的重要手段，同樣也是他們互相掠食、解決矛盾的激進(jìn)方式。一百多年來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)更是改寫中國(guó)歷史和推動(dòng)社會(huì)變遷的重要手段。而中國(guó)的影視作品中，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀影視作品更是不勝枚舉。藝術(shù)家們通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中民族精神、英雄形象的刻畫，為我們提供了認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的重要依據(jù)。

2009年全國(guó)各大衛(wèi)視爭(zhēng)相播出的戰(zhàn)爭(zhēng)劇《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，不僅在全國(guó)掀起了繼《士兵突擊》《集結(jié)號(hào)》之后的又一次戰(zhàn)爭(zhēng)影視觀摩的熱潮，同時(shí)以其獨(dú)特的審美視點(diǎn)，帶給觀眾“另類”的觀影體驗(yàn)，在全國(guó)媒體更是引起了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)劇的又一次討論熱潮。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》這部以中國(guó)遠(yuǎn)征軍為主角的抗戰(zhàn)題材劇，之所以引起堪比《亮劍》《士兵突擊》《集結(jié)號(hào)》等影視作品更火爆的收視率，筆者認(rèn)為有如下原因：

一、題材新穎

戰(zhàn)爭(zhēng)電影，或者戰(zhàn)爭(zhēng)片，在《電影藝術(shù)詞典》中的解釋是：“以描繪戰(zhàn)爭(zhēng)為主要內(nèi)容的故事片。多著重于對(duì)人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)的描繪；對(duì)戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)及巨大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪。常以軍事將領(lǐng)或英雄人物為主人公。藝術(shù)上常以戰(zhàn)爭(zhēng)緊張氣氛的渲染和存亡攸關(guān)的巨大懸念吸引觀眾?！?/p>

縱觀中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品，從早期中國(guó)電影中戰(zhàn)爭(zhēng)片的缺失，到抗戰(zhàn)時(shí)期成為電影創(chuàng)作的主要題材；從十七年的全新建構(gòu)戰(zhàn)爭(zhēng)片的敘事模式，再到新時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)片再度繁榮，百花齊放，中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片經(jīng)歷了坎坷的發(fā)展歷程。而觀眾所熟悉的戰(zhàn)爭(zhēng)片，有以十七年時(shí)期為代表的“謳歌式”戰(zhàn)爭(zhēng)片，題材多出自于抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)以及抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，以表現(xiàn)具有偉大精神力量的個(gè)體英雄人物為主要訴求點(diǎn)?！惰F道游擊隊(duì)》《南征北戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》等一大批膾炙人口的經(jīng)典作品，為觀眾塑造了眾多性格剛毅、充滿革命主義精神的“高大全”的英雄形象。而上個(gè)世紀(jì)80年代末以來(lái)的主旋律影視作品作為戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作的主流，將“娛樂(lè)性”和“主旋律”結(jié)合，形成“主旋律娛樂(lè)化”的全新戰(zhàn)爭(zhēng)片特性，涌現(xiàn)出《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》《紅櫻桃》《紫日》等既符合主旋律要求，又契合市場(chǎng)規(guī)律的作品。

中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片所反映的主題，多數(shù)都是以中華兒女在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，奮起抗擊外來(lái)侵略，不斷弘揚(yáng)革命戰(zhàn)爭(zhēng)史的英雄故事。而《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》首先在題材選取上一反傳統(tǒng)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的范圍，而選擇不為人所熟知的滇西抗戰(zhàn)為背景，這一背景卻又是過(guò)去影視劇中很少涉及的內(nèi)容，而這也是中國(guó)抗戰(zhàn)史上最血腥的一章。這部劇作敢為人先，并且相對(duì)真實(shí)地把這段歷史搬上熒屏，開拓了電視劇題材的新領(lǐng)域。歷史上滇西戰(zhàn)場(chǎng)上有許多可歌可泣的故事，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》一劇巧妙地把這些往事嫁接在一起，大的故事脈絡(luò)基本都有史可依。像劇中的南天門樹堡之戰(zhàn)，酷似歷史上的“南天門戰(zhàn)斗”和“松山戰(zhàn)役”的結(jié)合體，龍文章川軍團(tuán)的個(gè)性也借鑒了許多洪行率領(lǐng)的新編第三十九師，這支被日本人稱為“世界上最原始最野蠻的部隊(duì)”當(dāng)年在南天門幾乎全軍覆沒(méi)，卻像“川軍團(tuán)”一樣重創(chuàng)日寇，為收復(fù)滇西起到至關(guān)重要的作用。

由于選取了觀眾相對(duì)陌生的題材，一反以往戰(zhàn)爭(zhēng)片中的主旋律色彩，并且貫穿全劇的只是一群從未打過(guò)勝仗完全喪失信心，只希望能夠活命的“散兵游勇”。在沒(méi)有戰(zhàn)斗激情沒(méi)有拯救民族與水火之中的熱情的前提下，這個(gè)不折不扣的“炮灰團(tuán)”的命運(yùn)將會(huì)如何?這些都足以吸引觀眾的目光。

二、精神內(nèi)核

中國(guó)觀眾所熟知的抗戰(zhàn)題材影視作品，幾乎都充斥著伴隨沖鋒號(hào)英勇沖向敵人、拼死戰(zhàn)斗的英雄主義色彩，因?yàn)槊總€(gè)人都知道，抗戰(zhàn)是一場(chǎng)關(guān)心民族存亡的反擊，退縮只會(huì)使民族滅亡、國(guó)土淪喪。不管是風(fēng)靡一時(shí)的《亮劍》，還是掀起收視熱潮的《士兵突擊》，展現(xiàn)給觀眾的永遠(yuǎn)都是無(wú)畏、英勇、足智多謀的軍人形象。

而《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》徹底顛覆了中國(guó)觀眾的心理底線，不僅選擇了一群“敗軍之將”作為描述的主角，更是毫不掩飾地表現(xiàn)了散兵游勇們面臨日軍追擊的怯懦和自私。龍文章帶領(lǐng)部隊(duì)在南天門阻擊日軍時(shí)，甚至說(shuō)出了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片中從未出現(xiàn)過(guò)的撤退宣言“撤，給他們屁吃”，讓觀眾為這樣一群沒(méi)有紀(jì)律、沒(méi)有戰(zhàn)斗力、更沒(méi)有斗志、節(jié)節(jié)退敗的軍隊(duì)捧腹不已。

他們只是一群從全國(guó)各主戰(zhàn)場(chǎng)匯集到滇西小鎮(zhèn)的潰軍，他們沒(méi)完沒(méi)了的貧嘴，為了蠅頭小利弱肉強(qiáng)食。有的人從勢(shì)利眼里嘗到了甜頭，有人忙著為自己找個(gè)強(qiáng)有力的靠山，只是沒(méi)有人愿意打仗，哪怕他們的父母兄弟早已經(jīng)流落異鄉(xiāng)?；钪?，是這些人全部的也是最崇高的愿望。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》一劇塑造了一個(gè)不太“崇高”的團(tuán)長(zhǎng)形象。在“炮灰團(tuán)”眼里，龍文章是一個(gè)不折不扣的怪物，甚至使他們有先誅之而后快的沖動(dòng)，但又因?yàn)樗麕Ыo大家回家和活著的希望，燃燒起自己久違的沖動(dòng)與激情。龍文章在劇中說(shuō)，“我在找我們丟掉的魂，找不回來(lái)，我們這輩子都不得安寧?！逼鋵?shí)他是在幫助這群精神上的“難民”“游民”，要擺脫這種不生不死的狀態(tài)，重新召喚一種直指人心的力量，讓這幫人知道自己在干嘛、能干嘛；讓這群中緬邊境戰(zhàn)場(chǎng)上的一群潰兵知道，作為軍人或者作為人，怎樣才能有尊嚴(yán)地活著?看似猥瑣、像小丑一樣上躥下跳，其實(shí)卻是《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》著力塑造的大英雄，而且是有史以來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)片中最邪乎、最另類的正面人物形象。

孟煩了是“炮灰團(tuán)”中除了龍文章之外另一個(gè)“看透了世事”絕頂聰明的嬉皮士，年紀(jì)輕輕就看明白了，于是花了小半輩子時(shí)間學(xué)會(huì)了扯淡。他是戰(zhàn)友中的陰謀家，他以為披上玩世不恭的外衣就能無(wú)敵于天下，卻總是被龍文章打回原形。和龍文章一起，兩人一文一武，一唱一和，雙簧式的表演，使得整部劇作增色不少。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》一劇以全新另類的視角闡述了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中人性的張揚(yáng)。虛構(gòu)的故事還原了一個(gè)特殊的情景，給了一群社會(huì)最底層的小人物一個(gè)靈魂的歸屬。不再像以前的戰(zhàn)爭(zhēng)片那樣，將戰(zhàn)爭(zhēng)夸大，為意識(shí)形態(tài)所服務(wù)，而是還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)以及帶對(duì)人的摧殘與傷害；也是繼《集結(jié)號(hào)》之后，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中普通士兵最人性化的描繪。如果說(shuō)《集結(jié)號(hào)》的某些段落仍然帶有向主流意識(shí)靠攏的傾向，那么《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》一劇則完全是瘋狂呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中士兵“畏死”“怯懦”的深層原因。因?yàn)樗麄冎幌Ｍ馨卜€(wěn)的活下去，可是不打贏這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，他們也就永遠(yuǎn)得不到他們想要的“安逸”，這也成為他們打仗的惟一動(dòng)力。

三、另類體驗(yàn)

隨著近十多年來(lái)好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)影視作品在國(guó)內(nèi)的熱映，中國(guó)的觀眾更愿意將自己的國(guó)產(chǎn)作品拿來(lái)進(jìn)行比較。好萊

塢戰(zhàn)爭(zhēng)影視作品充分展示了其先進(jìn)的電影技術(shù)能力，大量逼真宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪，真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的所有細(xì)節(jié)。而觀眾普遍認(rèn)為我國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片視覺效果欠佳，這已經(jīng)成為影響觀眾觀看的一大因素。而好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片的題材選取面廣，無(wú)處不洋溢著的“美國(guó)人的生命最值錢”的“國(guó)家英雄主義”，把人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考完全放到“個(gè)體”的角度，以至于作為中國(guó)觀眾在看慣為了勝利舍身炸碉堡堵?lián)屟鄣膲雅e之后，更希望看到國(guó)家和社會(huì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中“個(gè)體”的認(rèn)同。這種“以人為本”的戰(zhàn)爭(zhēng)片理念也影響了中國(guó)觀眾的審美價(jià)值取向。雖然意識(shí)形態(tài)各不相同，但是美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片卻以火爆逼真的場(chǎng)面和“人性化”的主題，為其政治上單邊主義政策罩上了偽善的外衣，掩飾了戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)，正如好萊塢電影《我們?cè)菓?zhàn)士》中，梅爾·吉布森對(duì)她的小女兒所說(shuō)的那樣：“戰(zhàn)爭(zhēng)，就是一幫人想要另一幫人的命?！?/p>

以《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》為代表的當(dāng)下中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品，不再以塑造偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄為目的。本劇一方面學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外成功的戰(zhàn)爭(zhēng)片拍攝的技術(shù)手段為觀眾營(yíng)造良好的視覺享受，其戰(zhàn)爭(zhēng)戲甚至達(dá)到了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇的巔峰，叢林戰(zhàn)、坑道站、沙盤推演、毒氣戰(zhàn)等拍攝得有板有眼，沒(méi)有用一堆快切、碎鏡來(lái)糊弄觀眾，細(xì)節(jié)處理非常精致。劇中的武器裝備、車輛坦克也十分養(yǎng)眼，服、化、道都值得稱贊，4000多萬(wàn)的投資給觀眾帶來(lái)了良好的視覺回報(bào)。正是通過(guò)精心的策劃與制作，使得國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)劇在藝術(shù)水準(zhǔn)方面上了一個(gè)臺(tái)階。另一方面，本劇轉(zhuǎn)而將視點(diǎn)向下，以戰(zhàn)爭(zhēng)中眾多在戰(zhàn)爭(zhēng)中本毫不起眼卻充滿鮮活個(gè)性的小人物的生命價(jià)值的體現(xiàn)來(lái)重新審視戰(zhàn)爭(zhēng)，重新喚醒人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，已經(jīng)成為當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)片的一種趨勢(shì)?！段业膱F(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》一劇所表現(xiàn)的一群遙遠(yuǎn)而卑賤的生命深深感動(dòng)著觀眾，不是因?yàn)樗麄兪桥诨?，而是槍炮聲中這群男人對(duì)生與死的嬉笑怒罵和冷嘲熱諷。劇中的人物帶著缺陷、萎靡不振，他們郁郁寡歡地活著，又心甘情愿地去死。

四、結(jié)語(yǔ)

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》有很多值得稱贊的地方，但并不意味著這是一部完美的作品，事實(shí)上，最完美的東西只能存在于各人的心里。美學(xué)家姚斯說(shuō)過(guò)，“期待視域是接受者在接受作品前的定向預(yù)期”。所謂定向預(yù)期是指這種預(yù)期停留在以前的審美體驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)中。對(duì)于導(dǎo)演康洪雷和編劇蘭小龍來(lái)說(shuō)，《士兵突擊》必然成為了觀眾在觀看《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》前的審美定向預(yù)期，這種預(yù)期造成了觀眾在接受新作品時(shí)的障礙。有的觀眾在與作品的審美撞擊中“敗”下陣來(lái)；有的觀眾卻在與作品審美撞擊中突破了預(yù)置的心理結(jié)構(gòu)，把審美活動(dòng)推向新的審美境界。對(duì)這部反傳統(tǒng)的另類戰(zhàn)爭(zhēng)片，不應(yīng)該被以往審美定向預(yù)期所束縛，而應(yīng)換一個(gè)審美視角去欣賞。

這部電視劇精心雕刻的細(xì)節(jié)真實(shí)地打動(dòng)了觀眾。正如導(dǎo)演康洪雷所說(shuō)：劇中人物“沒(méi)有口號(hào)，只有活著?！痹凇盎钪边@樣一種簡(jiǎn)單質(zhì)樸的生命信仰中，在對(duì)人物近似原生態(tài)的“本色”表現(xiàn)中，愛國(guó)主義的情懷得到了本真而自然的流露和展示。