論蒙太奇在電視新聞中的運(yùn)用

王　洋

摘要：蒙太奇是電影中的一種鏡頭剪輯技巧，主要是指鏡頭的剪輯和組接。隨著電視作品技術(shù)性和藝術(shù)性的提高，蒙太奇在電視新聞作品中的運(yùn)用也越來越廣泛。但是電視新聞講求的是客觀性和真實性，蒙太奇卻要剪斷連續(xù)的鏡頭重新組合，因此很多人認(rèn)為蒙太奇影響了新聞的真實性，不能用在電視新聞作品中。因此，將從蒙太奇和電視新聞?wù)鎸嵭缘谋举|(zhì)出發(fā)，分析蒙太奇在電視新聞中運(yùn)用的可行性以及運(yùn)用蒙太奇的電視新聞的優(yōu)勢。

關(guān)鍵詞：蒙太奇；電視新聞；可行性

中圖分類號：G206.3

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1672-3198(2009)04-0132-02

1電視新聞與蒙太奇的內(nèi)涵和外延

電視新聞是指以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實的報道。電視新聞包括電視新聞報道、新聞紀(jì)實片、新聞評論片等相關(guān)的節(jié)目形式。

蒙太奇在電影中表示剪輯和組合，就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來的一種剪輯技巧。

蒙太奇的分類方法有很多種。目前比較公認(rèn)的是把蒙太奇分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。敘事蒙太奇是指按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。而表現(xiàn)蒙太奇是指根據(jù)畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過畫面與畫面以及畫面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個畫面本身無法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。

因此，蒙太奇實質(zhì)上是細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)、段落與段落、場面與場面之間連接的一種剪輯技巧。這種技巧可以使創(chuàng)作者從更高層次上把握影片要表達(dá)的意義，建構(gòu)出不同的藝術(shù)效應(yīng)。在電視節(jié)目日益藝術(shù)化、專業(yè)化的今天，蒙太奇在電視領(lǐng)域?qū)l(fā)揮越來越重要的作用。

2電視新聞中運(yùn)用蒙太奇的可行性

一直以來，電視新聞中是否可以使用蒙太奇的爭論就一直沒有停息過，爭論的焦點主要集中在兩點上；

(1)反對在電視新聞節(jié)目中使用蒙太奇，因為蒙太奇的剪輯會把生活中邏輯的實際時間打破，把鏡頭剪碎重新組合后，會對新聞的真實性產(chǎn)生破壞，而真實性又是新聞作品的生命。

(2)蒙太奇隱含著把作者意見強(qiáng)加給觀眾的危險。

因此，筆者針對以上兩個方面的爭論，從相關(guān)概念人手，分析、探討電視新聞節(jié)目中運(yùn)用蒙太奇的可行性。

2.1關(guān)于“新聞?wù)鎸嵭浴钡臓幷?/p>

既然許多反對者對蒙太奇手法運(yùn)用于電視新聞是否有悖于新聞的真實性產(chǎn)生質(zhì)疑，那么不妨先來看一看新聞“真實性”的概念。新聞的“真實性”是指新聞報道對客觀事實所作的真實的反映，它是具體真實與總體真實性的統(tǒng)一，既反映事物真實的現(xiàn)狀，又符合事物發(fā)展趨勢。

那么，利用蒙太奇編輯后的電視新聞是不是對客觀事實的真實反映呢?下面將從敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇兩個方面來分別論述。首先是敘事蒙太奇在電視新聞中的運(yùn)用。正如上所述，敘事蒙太奇是指按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時間順序，把不同的鏡頭連接在一起。從這個概念上來講，敘事蒙太奇是嚴(yán)格遵循事物發(fā)展的邏輯順序來剪輯的電視作品的。電視新聞的采訪與拍攝用的是紀(jì)實的手法，拍攝的畫面是客觀真實的，在后期創(chuàng)作時，將這些真實的電視素材按事件發(fā)展的邏輯順序組接起來，創(chuàng)作出一條電視新聞。在這個過程中。蒙太奇只是一種組接鏡頭的工具。因此可以說，只要運(yùn)用蒙太奇剪輯再現(xiàn)的事實是客觀發(fā)生和客觀存在的，并且按照事物發(fā)展的基本邏輯去剪輯，不去故意誤導(dǎo)觀眾，那么剪輯后的電視新聞就是真實可靠的。由此可見，敘事蒙太奇是可以用在電視新聞的創(chuàng)作中的。

相對于敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇是不是會影響到電視新聞作品的真實性的爭議性好像更大。同樣，來看看表現(xiàn)蒙太奇的概念；指根據(jù)畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過畫面與畫面以及畫面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個畫面本身無法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。由此可見，表現(xiàn)蒙太奇也不是無章可循的胡亂剪輯，而是根據(jù)畫面內(nèi)部的聯(lián)系來組接鏡頭。再結(jié)合前文提到了新聞“真實性”的定義：“具體真實與總體真實性的統(tǒng)一。既反映事物真實的現(xiàn)狀，又符合事物發(fā)展趨勢”可見，表現(xiàn)蒙太奇是在表現(xiàn)總體的真實，趨勢的真實。可以說，這是一種更高層次的真實的表現(xiàn)。表現(xiàn)的是真實畫面背后的深層次的真實內(nèi)涵?，F(xiàn)在已經(jīng)有越來越多的電視作品都運(yùn)用了表現(xiàn)蒙太奇的手法，尤其是像《焦點訪談》、《新聞?wù){(diào)查》等一些深度新聞節(jié)目中運(yùn)用的很廣泛。這些欄目主要是以深度報道性為主旨，深入事件發(fā)生的背后，挖掘其深層次的內(nèi)涵，力圖使觀眾在觀看完節(jié)目后產(chǎn)生一些思考。所以要使制作出的節(jié)目能讓觀眾從畫面中感受到更深層的東西，甚至是審美的享受，表現(xiàn)蒙太奇的優(yōu)勢也就逐漸顯現(xiàn)出來了。因此，表現(xiàn)蒙太奇同樣可以運(yùn)用到新聞作品中。

2.2關(guān)于“意見強(qiáng)加”的爭論

對于反對者關(guān)于蒙太奇隱含著把意見強(qiáng)加給觀眾的危險，不能還原世界的真實面貌的看法，筆者認(rèn)為。利用蒙太奇進(jìn)行創(chuàng)作的電視新聞確實加載了創(chuàng)作者的主觀意圖在其中。但是，電視新聞作品是一種主體的創(chuàng)作，任何一種創(chuàng)作都不可避免主觀意識的加入，不可能做到完全的客觀，這一點在研究領(lǐng)域已經(jīng)達(dá)成了共識，不再贅述。

從另一個角度說，認(rèn)為蒙太奇隱含著把意見強(qiáng)加給觀眾的危險的人更像是“皮下注射論”的支持者。該理論認(rèn)為傳播媒介擁有不可抵抗的強(qiáng)大力量，它們所傳遞的信息在受傳者身上可以引起直接速效的反應(yīng)，它們能夠左右人們的態(tài)度和意見，甚至直接支配他們的行為。但是隨著傳播學(xué)理論的逐漸發(fā)展，“皮下注射論”已經(jīng)慢慢被“使用與滿足理論”所取代，認(rèn)為受眾的媒介接觸活動是基于特定的需求動機(jī)來“使用”媒介。簡單的說，受眾是在有選擇的使用媒介。所以電視新聞傳遞給觀眾的信息，即使是帶有一定的主觀意識，也并不會被觀眾全盤接受，觀眾是理性的，會根據(jù)自己的經(jīng)驗與需求去選擇接受信息。因此，擔(dān)心蒙太奇會把作者的意見強(qiáng)加給觀眾而不去使用蒙太奇，就有一些因噎廢食的味道了。

綜上所述，蒙太奇只是一種剪輯作品的技巧，它本身并不存在真實或虛假，主觀或客觀的問題。無論是敘事蒙太奇還是表現(xiàn)蒙太奇，都需要創(chuàng)作者能夠本著還原事件真實性的信念來創(chuàng)作電視作品。所以說，蒙太奇在電視新聞節(jié)目是可以運(yùn)用的，而且還可以很好的運(yùn)用，運(yùn)用蒙太奇可以使電視新聞節(jié)目具有更加豐富的內(nèi)容，表現(xiàn)更加深刻的內(nèi)涵。

3電視新聞中蒙太奇的優(yōu)勢及運(yùn)用

蒙太奇已經(jīng)被很多電視新聞人借鑒到電視新聞作品的創(chuàng)作中了，隨著電視節(jié)目制作技術(shù)的日益成熟，創(chuàng)作者更多的是藝術(shù)上的追求。因此，蒙太奇也就在電視新聞作品中發(fā)揮著越來越重要的作用。

(1)蒙太奇可以概括素材，使新聞節(jié)目更好的敘述故事。

敘述是蒙太奇最基本的功能，利用敘事蒙太奇可以使

電視新聞的敘述語言連貫、順暢，讓人看得清楚、明白，保持了敘述事件的時間連續(xù)性和空間邏輯性。比如，在2008年3月5日的《新聞聯(lián)播》中報道了第十一屆全國人大會議開幕的新聞。整個新聞片是這樣剪輯的：開頭是人民大會堂的全景畫面(交代新聞事件的發(fā)生地點)——胡錦濤主席走人會場、近景(交代主要事件的發(fā)生)——拉為全景拍攝參加會議的很多代表團(tuán)人員(主要參與人物)——吳邦國宣布大會開幕、近景(主要事件發(fā)展)——大會會場鼓掌的與會人員全景(繼續(xù)敘述)。片中僅僅用了幾個鏡頭的蒙太奇組接就清晰的交代了事件發(fā)展的基本要素。通過這個例子不難看出，通過鏡頭分切與組接，蒙太奇可以對素材進(jìn)行選擇和取舍，選取并保留主要的、本質(zhì)的部分，突出重點，達(dá)到高度的概括和集中。事件實際發(fā)生的時間很長，但是通過蒙太奇剪輯就很快的交代清楚。比起長鏡頭，蒙太奇在電視新聞中顯得更加干凈利落，也更符合新聞簡潔、明了的特點。

(2)蒙太奇更能吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。

通過蒙太奇鏡頭的組接，可以使一般的新聞節(jié)目具有更高的藝術(shù)性和欣賞價值，可以吸引更多的觀眾觀看欣賞電視新聞作品，激發(fā)聯(lián)想，啟迪思考。在中央電視臺《今日說法》中經(jīng)常是從人物回憶開始講起。在2008年2月的一期名為《協(xié)管員工傷事件調(diào)查》的節(jié)目中，開頭通過蒙太奇的剪輯，把死者家屬的痛不欲生的表情剪輯在一起，交代一名交通協(xié)管員莫名其妙的死亡了。這樣就利用了心理蒙太奇和倒敘插敘的手法制造懸念，增強(qiáng)表達(dá)的力度，讓觀眾觀看后急于想看下面的報道是什么，在第一時間抓住了觀眾的注意力。并且讓觀眾積極地參與到電視新聞內(nèi)容中，造成觀眾的一種主動性，從而使他們對節(jié)目產(chǎn)生了更大的興趣，在他們的意識里，他們已經(jīng)成為節(jié)目中的一部分，融入到節(jié)目之中了。

(3)蒙太奇強(qiáng)化了電視新聞的節(jié)奏感，緩解觀眾的視覺疲勞。

在電視新聞中經(jīng)?？梢钥吹竭^于平淡的敘事新聞事件，使觀眾失去觀看的興趣。眾所周知，不同的節(jié)奏在電視作品中產(chǎn)生或松弛或緊湊的效果，其實這都是在蒙太奇的作用下造成的張弛有度、錯落有致。利用蒙太奇可以讓觀眾在短時間內(nèi)看到長時間發(fā)生的事件，使觀眾更好的理解事件發(fā)生的全過程。比如，積累蒙太奇就可以有效的控制節(jié)奏。在中央法制頻道的紀(jì)實類新聞節(jié)目《第一線》中就經(jīng)常會用到積累蒙太奇。在一期追捕毒販的節(jié)目中，辦案民警要查閱大量的資料尋找線索。在這個節(jié)目中，鏡頭拍了一張張一摞摞的資料，民警網(wǎng)上尋找線索，到可疑地區(qū)進(jìn)行排查等一系列尋找線索的畫面。后期制作時，編導(dǎo)就利用蒙太奇把這些畫面放在一起，每個鏡頭持續(xù)的時間很短，一閃而過，加上快節(jié)奏的聲效，讓觀眾在短時間內(nèi)了解了民警工作量的巨大，時間緊迫。既表達(dá)了內(nèi)涵又沒有使觀眾在看長時間的搜索線索的畫面而感到枯燥無睬。在這種快速組接的鏡頭后，進(jìn)行正常的敘事就制造了錯落有致的效果。

(4)蒙太奇有助于電視新聞的感情表達(dá)，使觀眾能夠深層次的理解新聞。

電視新聞中有些深刻的內(nèi)涵是隱藏在畫面后面的，電視工作者可以利用蒙太奇手段把這一部分的感情表達(dá)出來，更好的控制電視作品的信息的傳達(dá)，使信息更加精確、準(zhǔn)確的傳達(dá)給觀眾。在拉薩打砸搶事件發(fā)生后，中央四套播放了紀(jì)實片《拉薩3.14打砸搶燒事件紀(jì)實》。在紀(jì)錄片中，記錄了5名年輕的營業(yè)員在暴徒放火的商鋪中被活活燒死的事件，鏡頭把五名受害者的墓碑和死者家屬的痛苦表情與暴徒在行兇時的兇殘畫面剪輯在一起，利用對比蒙太奇，更加凸顯了行兇者的殘暴，更好的表現(xiàn)了該紀(jì)實片的深層意義。有助于觀眾較好的理解片子的內(nèi)容。蒙太奇就是這樣借助畫面之間存在的隱喻關(guān)系和象征性來闡述抽象的思想觀念，表達(dá)特定的寓意和創(chuàng)造出特定的意境，可以收到意想不到的效果。

4結(jié)語

綜上所述，蒙太奇可以運(yùn)用到電視新聞作品中，并能夠成為豐富新聞作品的重要工具。利用蒙太奇，電視新聞達(dá)到了敘事和表意的雙重目的。因此，如何把這類節(jié)目拍的既有視覺上的吸引力，又有思想上的表現(xiàn)力成為了電視工作者需要認(rèn)真思考的問題。合理、有效的運(yùn)用蒙太奇，把蒙太奇作為一種表現(xiàn)新聞的工具，使電視新聞表達(dá)的更清楚、更藝術(shù)。