談?wù)勗“搴?/h1>
2009-09-29 09:56:02李建欽
魅力中國 2009年3期
李建欽
中圖分類號：J622.22文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1673-0992(2009)02-0053-01
豫劇板胡俗稱“瓢”，它是豫劇“文場”之首。過去叫它當(dāng)家弦子，頭把弦，現(xiàn)在稱主奏樂器或主弦，解放前很長一個時期，豫劇伴奏沒有定腔定譜，整個文場音樂的起伏都全靠板胡來帶領(lǐng)，托腔、保調(diào)的重任也靠板胡來完成，甚至一些場面效果也由板胡承擔(dān)，在業(yè)余的豫劇演唱活動中，往往一把板胡就代表文場的全部樂器了。隨著豫劇音樂的向前發(fā)展，樂器逐漸增多了，但板胡仍然是樂隊的首席、主弦。
豫劇板胡的音樂高亢、強烈、明朗、穿透力強，有鮮明的地方色彩，它與豫劇的粗曠、豪邁、激昂慷慨的音樂風(fēng)格是相適應(yīng)的。我本人在省豫劇三團拉板胡，三團樂隊是中西合璧樂隊，所以板胡在樂隊中起到了很重要的作用。必須是大弓大宇、強弱分明，在演奏時，一定把樂隊的配器讓出來，揉弦要和小提琴、大提琴的揉弦統(tǒng)一起來，才能達到完美的音色。
戲曲樂隊是戲劇演出中的一個不可缺少的組成部分，對整個演出是否成功是一個相當(dāng)重要的因素。俗話說：“三分唱，七分伴”。這說明音樂伴奏在戲劇中的重要作用，那么在全面提高演出伴奏質(zhì)量中，如何提高樂隊伴奏質(zhì)量呢7我根據(jù)我自己拉板胡的工作實踐來說一點體會，歸納起來可概括為六個字：托、保、伴、領(lǐng)、裹、補。
一、托
托就是托著走，也就是伴奏要隨演唱、不可任意胡拉的意思。俗話說：“唱腔要有昧，伴奏要有勁”，也就是托的含意，要想托好、托準(zhǔn)、首要條件必須把唱詞吃透，學(xué)會唱腔、起板落眼都要準(zhǔn)備，我在“香魂女”中伴奏環(huán)環(huán)一段唱“娘的話叫環(huán)環(huán)又驚又喜”，板胡的出宇一定要和演唱者一致，相互之間不能各走一條路，“該弱時一定弱下來，該強一時一定強上去”，要表現(xiàn)出環(huán)環(huán)內(nèi)心從心灰意冷到重見光明時激動心情，一直到“有了選擇的權(quán)力”后甩腔，過門強奏托出她內(nèi)心說不完的委屈，今天終于又能解放了。強烈的伴奏，造出強烈的效果來。托腔不但要跟得緊，托得嚴(yán)，而且還要領(lǐng)會劇中人物的思想感情，若唱得很有感情，伴奏沒有感情，就會使唱腔大大減色，這一點很重要，也就是說伴奏和演唱者的感覺要一致。
二、保
保就是使演唱者別走坂、跑調(diào)，如果演員在演唱時掉板或者涼弦，板胡要把他找回來，當(dāng)演員沒搭著調(diào)時，要按原旋律的基本音來拉，同時把音量加大，使演員壓不住板胡音，很快演員會扭轉(zhuǎn)涼弦的局面，這一點在我們?nèi)龍F樂隊最突出，因為我們是中西樂隊，演員要聽主旋律，自然民樂就起到了很大作用，尤其是板胡。
三、伴
根據(jù)我在三團的工作經(jīng)驗，伴也是伴奏演員開口唱前的音樂，要根據(jù)劇情的內(nèi)容大膽演奏過門，演員只要一唱，你就要突出個伴字，要弱，到過門時再強起來，個別唱到爆發(fā)強音時除外，如《香魂女》香嫂唱到“長嘆息“后的過門，板胡要用最強音奏出，把整個唱腔提高到極限，大大增加唱腔的感染力，使演員的情感表現(xiàn)得更加鮮明。
四、領(lǐng)
豫劇板胡在樂隊中領(lǐng)很重要，就是一切樂器都要聽板胡的帶領(lǐng)，在演奏非板、緊二八、緊打慢唱時最突出，板胡要熟練準(zhǔn)確地去掌握它。傳統(tǒng)上有這樣的說法：“拉板胡的要有三個腦子”，也就是看鼓簧(指揮)，聽唱腔，顧下手(其它樂器)，這三者缺少哪一方面都不行。
五、裹
裹就是伴奏要包著唱腔一齊走，弦和唱完全交在一起，干凈利落，手要快，節(jié)奏要準(zhǔn)，如：緊打慢唱，因它的唱腔比較自由。這類板式要注意接口，拉了過門之后，在行腔中就不能全照唱腔包著走，要等演員落最后一音時才伴奏出最后一句唱腔來。
六、補
補就是演員在演唱時句與句之間氣口不飽、唱不滿調(diào)，板胡就可以把他給補起來，補好了可使演員有輕松愉快、有力有勁之感。如(拷紅)中“尊姑娘”最后一句“我見也悲傷”，唱完后音樂沒完，這就需要樂隊把她補滿。
總之，豫劇板胡在整個樂隊伴奏中起到“領(lǐng)頭羊”的作用，我們要用科學(xué)的演奏方法和演員密切的配合，使豫劇板胡達到最完美的藝術(shù)境地。
猜你喜歡
鄉(xiāng)村文化振興背景下廣西文場傳承現(xiàn)狀與對策綠色科技(2021年21期)2021-11-28 05:58:19 Equilibrium folding and unfolding dynamics to reveal detailed free energy landscape of src SH3 protein by magnetic tweezers*Chinese Physics B(2021年7期)2021-07-30 07:42:54 民族民間文化保護
——廣西文場隊伍人才培養(yǎng)研究文藝生活·中旬刊(2021年3期)2021-04-08 02:07:32 廣西文場傳承人龐建寧個案考察北方音樂(2020年24期)2021-01-27 03:37:32 C型環(huán)環(huán)向應(yīng)力與加載載荷的公式推導(dǎo)與驗證西南石油大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版)(2019年5期)2019-12-20 07:01:02 莒縣過門箋的傳承與保護魅力中國(2019年2期)2019-01-13 05:01:57 接觸網(wǎng)AF懸掛“環(huán)環(huán)”連接結(jié)構(gòu)的疲勞分析電氣化鐵道(2017年1期)2017-04-16 06:00:15 淺析山東梆子慢板板式戲劇之家(2016年23期)2016-12-20 21:52:20 淺析山東梆子慢板板式戲劇之家(2016年23期)2016-12-20 08:32:26 廣西文場活態(tài)保護研究
——以荔浦縣為例桂林師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(2016年4期)2016-10-18 06:16:41
李建欽
中圖分類號：J622.22文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1673-0992(2009)02-0053-01
豫劇板胡俗稱“瓢”，它是豫劇“文場”之首。過去叫它當(dāng)家弦子，頭把弦，現(xiàn)在稱主奏樂器或主弦，解放前很長一個時期，豫劇伴奏沒有定腔定譜，整個文場音樂的起伏都全靠板胡來帶領(lǐng)，托腔、保調(diào)的重任也靠板胡來完成，甚至一些場面效果也由板胡承擔(dān)，在業(yè)余的豫劇演唱活動中，往往一把板胡就代表文場的全部樂器了。隨著豫劇音樂的向前發(fā)展，樂器逐漸增多了，但板胡仍然是樂隊的首席、主弦。
豫劇板胡的音樂高亢、強烈、明朗、穿透力強，有鮮明的地方色彩，它與豫劇的粗曠、豪邁、激昂慷慨的音樂風(fēng)格是相適應(yīng)的。我本人在省豫劇三團拉板胡，三團樂隊是中西合璧樂隊，所以板胡在樂隊中起到了很重要的作用。必須是大弓大宇、強弱分明，在演奏時，一定把樂隊的配器讓出來，揉弦要和小提琴、大提琴的揉弦統(tǒng)一起來，才能達到完美的音色。
戲曲樂隊是戲劇演出中的一個不可缺少的組成部分，對整個演出是否成功是一個相當(dāng)重要的因素。俗話說：“三分唱，七分伴”。這說明音樂伴奏在戲劇中的重要作用，那么在全面提高演出伴奏質(zhì)量中，如何提高樂隊伴奏質(zhì)量呢7我根據(jù)我自己拉板胡的工作實踐來說一點體會，歸納起來可概括為六個字：托、保、伴、領(lǐng)、裹、補。
一、托
托就是托著走，也就是伴奏要隨演唱、不可任意胡拉的意思。俗話說：“唱腔要有昧，伴奏要有勁”，也就是托的含意，要想托好、托準(zhǔn)、首要條件必須把唱詞吃透，學(xué)會唱腔、起板落眼都要準(zhǔn)備，我在“香魂女”中伴奏環(huán)環(huán)一段唱“娘的話叫環(huán)環(huán)又驚又喜”，板胡的出宇一定要和演唱者一致，相互之間不能各走一條路，“該弱時一定弱下來，該強一時一定強上去”，要表現(xiàn)出環(huán)環(huán)內(nèi)心從心灰意冷到重見光明時激動心情，一直到“有了選擇的權(quán)力”后甩腔，過門強奏托出她內(nèi)心說不完的委屈，今天終于又能解放了。強烈的伴奏，造出強烈的效果來。托腔不但要跟得緊，托得嚴(yán)，而且還要領(lǐng)會劇中人物的思想感情，若唱得很有感情，伴奏沒有感情，就會使唱腔大大減色，這一點很重要，也就是說伴奏和演唱者的感覺要一致。
二、保
保就是使演唱者別走坂、跑調(diào)，如果演員在演唱時掉板或者涼弦，板胡要把他找回來，當(dāng)演員沒搭著調(diào)時，要按原旋律的基本音來拉，同時把音量加大，使演員壓不住板胡音，很快演員會扭轉(zhuǎn)涼弦的局面，這一點在我們?nèi)龍F樂隊最突出，因為我們是中西樂隊，演員要聽主旋律，自然民樂就起到了很大作用，尤其是板胡。
三、伴
根據(jù)我在三團的工作經(jīng)驗，伴也是伴奏演員開口唱前的音樂，要根據(jù)劇情的內(nèi)容大膽演奏過門，演員只要一唱，你就要突出個伴字，要弱，到過門時再強起來，個別唱到爆發(fā)強音時除外，如《香魂女》香嫂唱到“長嘆息“后的過門，板胡要用最強音奏出，把整個唱腔提高到極限，大大增加唱腔的感染力，使演員的情感表現(xiàn)得更加鮮明。
四、領(lǐng)
豫劇板胡在樂隊中領(lǐng)很重要，就是一切樂器都要聽板胡的帶領(lǐng)，在演奏非板、緊二八、緊打慢唱時最突出，板胡要熟練準(zhǔn)確地去掌握它。傳統(tǒng)上有這樣的說法：“拉板胡的要有三個腦子”，也就是看鼓簧(指揮)，聽唱腔，顧下手(其它樂器)，這三者缺少哪一方面都不行。
五、裹
裹就是伴奏要包著唱腔一齊走，弦和唱完全交在一起，干凈利落，手要快，節(jié)奏要準(zhǔn)，如：緊打慢唱，因它的唱腔比較自由。這類板式要注意接口，拉了過門之后，在行腔中就不能全照唱腔包著走，要等演員落最后一音時才伴奏出最后一句唱腔來。
六、補
補就是演員在演唱時句與句之間氣口不飽、唱不滿調(diào)，板胡就可以把他給補起來，補好了可使演員有輕松愉快、有力有勁之感。如(拷紅)中“尊姑娘”最后一句“我見也悲傷”，唱完后音樂沒完，這就需要樂隊把她補滿。
總之，豫劇板胡在整個樂隊伴奏中起到“領(lǐng)頭羊”的作用，我們要用科學(xué)的演奏方法和演員密切的配合，使豫劇板胡達到最完美的藝術(shù)境地。
猜你喜歡
綠色科技(2021年21期)2021-11-28 05:58:19
Chinese Physics B(2021年7期)2021-07-30 07:42:54
——廣西文場隊伍人才培養(yǎng)研究
文藝生活·中旬刊(2021年3期)2021-04-08 02:07:32
北方音樂(2020年24期)2021-01-27 03:37:32
西南石油大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版)(2019年5期)2019-12-20 07:01:02
魅力中國(2019年2期)2019-01-13 05:01:57
電氣化鐵道(2017年1期)2017-04-16 06:00:15
戲劇之家(2016年23期)2016-12-20 21:52:20
戲劇之家(2016年23期)2016-12-20 08:32:26
——以荔浦縣為例
桂林師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(2016年4期)2016-10-18 06:16:41
