《老人與?！返恼Z(yǔ)言風(fēng)格與精神

有人評(píng)價(jià)海明威說(shuō):“柔弱的第一自我和強(qiáng)悍的第二自我之間的長(zhǎng)時(shí)間的沖突,使他的作品一再出現(xiàn)雅格布森所說(shuō)的‘對(duì)稱”。所謂“對(duì)稱”,無(wú)非指二重人格。也就是說(shuō),海明威的作品體現(xiàn)出外弱而內(nèi)強(qiáng)的特點(diǎn)。作品的語(yǔ)言層面上,單調(diào)平淡,有些意思要經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲才能體會(huì)到,而且不說(shuō)場(chǎng)面怎樣壯烈、悲慘、緊張或痛苦,他總是把情感壓抑到不容易察覺(jué)的地步。

作者在對(duì)場(chǎng)面的描述上,并沒(méi)讓讀者感受到作品中主人公因受環(huán)境的影響而澎湃起伏的心潮;而是用沖和的語(yǔ)言,敘述事情的過(guò)程。例如,當(dāng)老頭兒看見(jiàn)鯊魚(yú)來(lái)到時(shí),他明明知道“這是一條毫無(wú)畏懼而且為所欲為的鯊魚(yú)”。他心里應(yīng)該有所畏懼,但是作者并沒(méi)有著意去刻畫(huà)人物的心理,或描述鯊魚(yú)來(lái)時(shí)兇猛之狀以產(chǎn)生驚心動(dòng)魄的、壯烈的、震撼人心的場(chǎng)面。而只是用沖和的語(yǔ)言描寫(xiě)道:“他把魚(yú)叉準(zhǔn)備好,用繩子系住,眼也不眨地望著鯊魚(yú)向前游來(lái)。繩子短了,可去割斷用來(lái)綁?mèng)~的那一段?！?/p>

在老人與鯊魚(yú)的斗爭(zhēng)中,也看不出老人的喜怒哀樂(lè)。當(dāng)鯊魚(yú)被魚(yú)叉扎中時(shí),文本中沒(méi)有顯露出老人的異常激動(dòng),興奮之情。文本只是輕描淡寫(xiě)這種“成功”:“他想:能夠撐下去就太好啦。這主要是一場(chǎng)夢(mèng)多好,但愿我沒(méi)有釣到這條魚(yú),獨(dú)自躺在床上的報(bào)紙上面?！边@里,海明威沒(méi)有寫(xiě)老人的豪言壯語(yǔ),而是著意寫(xiě)他此時(shí)最起碼的要求與愿望——“獨(dú)自躺在床上的報(bào)紙上面”。

海明威的這種平實(shí)、明白如話的語(yǔ)言風(fēng)格,迥異于浪漫主義作品的鋪敘、夸張,現(xiàn)代主義的隱沉、深邃,象征主義的故弄玄虛……

魯迅說(shuō):“竣切的語(yǔ)言大都能做到,唯其沖淡平和的最難成章?！睕_淡平和的語(yǔ)言,在中國(guó)古代,當(dāng)推陶淵明;近現(xiàn)代,當(dāng)推冰心。如《再寄小讀者》,融明白曉暢的白話與優(yōu)美凝練的古詩(shī)名句為一體,如:“枕上聽(tīng)得見(jiàn)歐鳴與潮響,用飯的時(shí)候,也仿佛在?咽著蔚藍(lán)的水光?！倍@種沖淡平和,曉暢如話的語(yǔ)言在《老人與海》中比比皆是:“‘可是人不是生來(lái)給人家打敗的,他說(shuō):不過(guò)這條魚(yú)給我弄死了,我倒過(guò)意不去?，F(xiàn)在倒霉的時(shí)刻就要來(lái)到,我連魚(yú)叉也給丟啦……可我比它更聰明。也許不吧,他想。也許只是比它多了個(gè)武器吧?！?/p>

海明威就是這樣,完全拋棄了語(yǔ)言陌生化的文學(xué)效果。所謂“陌生化”,是俄國(guó)形式主義批評(píng)家提出的文學(xué)主張。他們認(rèn)為,在日常生活中,人們對(duì)常見(jiàn)的事物已經(jīng)失去了敏銳的感覺(jué),以至于視而不見(jiàn),聽(tīng)而不聞,即產(chǎn)生了所謂“自動(dòng)化”的遲鈍。著名的文學(xué)批評(píng)家什克洛夫斯基就這樣說(shuō):“藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生,使形式變得困難,增加感覺(jué)的難度和時(shí)間的長(zhǎng)度,因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的,必須設(shè)法延長(zhǎng)。”

與之相反,海明威的作品,文筆簡(jiǎn)潔、清新、明確。他只用美國(guó)口語(yǔ)中最常用的詞,句子結(jié)構(gòu)也非常簡(jiǎn)單……

另外,在作品的精神層面上,卻有著強(qiáng)悍的特性。小說(shuō)的主人公,一個(gè)老漁夫,連續(xù)八十四天沒(méi)有捕到魚(yú),后來(lái)好不容易捕到了一條大魚(yú),返航途中一路和鯊魚(yú)搏斗,結(jié)果這魚(yú)還是被鯊魚(yú)吃掉,最后只剩下一副骨架。他失敗了,但是這個(gè)老漁夫在同鯊魚(yú)的搏斗中表現(xiàn)了非凡的毅力,他身上勞動(dòng)人民的“硬漢”性格經(jīng)過(guò)這次搏斗,就像琢磨過(guò)的鉆石一樣,更加光芒四射。作品用象征的手法,說(shuō)明現(xiàn)實(shí)世界的殘酷無(wú)情,但人應(yīng)該勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)。老人八十四天一無(wú)所獲,但毫不氣餒,仍然滿懷希望地出海了。好不容易捕到了大馬林魚(yú),卻遇上了鯊魚(yú),但老人并沒(méi)有屈服于兇猛的鯊魚(yú),與之展開(kāi)了生死搏斗,而毫無(wú)畏懼之色。

這種強(qiáng)悍的精神,也是海明威自己人格的寫(xiě)照。一九五四年,海明威獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其事業(yè)如日中天,達(dá)到了前所未有的顛峰。他本應(yīng)該有幸福滿足的生活。但是,病魔的苦痛糾纏著他,使他的肉體痛苦不已;另一方面,由于晚年創(chuàng)作源泉的枯竭,使得他的精神更加虛空與落寞。不堪忍受這雙重苦痛,海明威選擇了自殺。他的這種選擇方式——雖然在文學(xué)史上有無(wú)數(shù)的先例,但顯然是一種強(qiáng)悍性格的必然選擇。但同時(shí),他畢竟沒(méi)有踐行自己的作品所象征的寓意:現(xiàn)實(shí)世界是殘酷無(wú)情的,但人應(yīng)該勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

高運(yùn)榮,四川雅安職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。