主旋律中的變化美

李彥平

摘要：賈永是第六屆范長江新聞獎獲得者，他的大量獲獎新聞作品在突出主旋律的同時也在寫作上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，使得主旋律新聞作品具有了不一樣的風(fēng)采。本文從角度創(chuàng)新、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新、手法創(chuàng)新、模式創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新幾個角度進(jìn)行總結(jié)和分析，希冀會對新聞作品的寫作提供更好的借鑒。

關(guān)鍵詞：新聞寫作創(chuàng)新思維主旋律

以求新為目標(biāo)的新聞理念

賈永是中國新聞界的最高獎——第六屆范長江新聞獎的獲得者，現(xiàn)任新華社解放軍分社社長，自從進(jìn)入新華社以來，十幾年間，賈永先后承擔(dān)了韓素云、李向群、李國安、柏耀平、范匡夫等１８個全國、全軍重大典型人物的報道，并參與策劃和報道了１９９１年紀(jì)念西藏和平解放４０周年的報道，１９９７年人民解放軍進(jìn)駐香港報道，１９９８年抗洪報道，ｌ９９９年國慶５０周年閱兵報道等重大題材報道。賈永的軍事新聞作品篇篇都與我黨我軍我國的政治軍事生活的大事有關(guān)，重大題材報道很大程度上“形式”決定性地影響著信息的傳播效果，但是重大題材報道最易人云亦云，難以形成特色，而賈永的重大題材新聞作品無論是采寫意識，還是敘事表意方法，都有過人和創(chuàng)新之處。

作為國家通訊社的記者，賈永認(rèn)為，“一個新聞單位的理念和風(fēng)格，也許是一名記者無法左右的，但是，記者至少可以左右自己的采訪和手中的筆?！雹偎?jīng)四次獲得全國好新聞獎，透視賈永的作品，我們不僅能夠深刻地領(lǐng)略其大氣磅礴的報道風(fēng)采，也可以從中獲得全新的新聞創(chuàng)作理念。而這些，對于我們在弘揚(yáng)主旋律的同時如何加強(qiáng)新聞作品的可讀性是很有啟示的，新聞不但要有好的內(nèi)容，不斷探求新的表達(dá)方式也很重要，正如賈永所說：“新聞永遠(yuǎn)是一項(xiàng)求新的事業(yè)，哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的重復(fù)或守舊都會令她失去她特有的引人之處?！雹?/p>

賈永新聞作品的創(chuàng)新思維

結(jié)構(gòu)創(chuàng)新：“沒有一個好的形式，再好的主題也難以完美地表現(xiàn)出來。”③正是意識到了重大題材報道的手法、形式對報道效果的重大影響，賈永在寫作每一篇稿件時都費(fèi)盡心思去尋求最好的報道形式，能借用報告文學(xué)手法的就借用報告文學(xué)手法，能運(yùn)用散文筆法的他就用散文筆法，總之，不拘一格，力求給讀者新鮮感。用他的話來說就是：“無范式就是最好的范式?！雹芾纾号畬④娎钬懯攀溃凑諔T例只發(fā)消息，但是賈永把她作為一個典型來報道，受到各方面的好評，并被收入小學(xué)生德育教材。再比如，他在報道著名醫(yī)學(xué)專家陸裕撲時，以《生命之火為祖國燃燒》為題，借用報告文學(xué)的寫作手法，在不長的篇幅里淋漓盡致地展示了一位優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、高級醫(yī)學(xué)專家的高尚情懷。

最讓人稱道的是《讓死者有那不朽的名，讓生者有那不朽的愛》一文，在該文中賈永嘗試用書信體報道裝備戰(zhàn)線典型張永平，張永平?jīng)]有輝煌的人生和轟轟烈烈的壯舉，而是典型意義的好人。他英年早逝，是師裝備部部長。裝備問題是軍事新聞中的禁區(qū)，所以這個報道難度很大，賈永巧妙地采取了“給母親寫信”的形式，不僅回避了專業(yè)性較強(qiáng)的裝備術(shù)語，更充分發(fā)揮了這種文體特有的寫個人隱私內(nèi)容和抒情性特點(diǎn)，寫出了“人們真心敬佩他，真情懷念他，甚至眼含熱淚追憶他”⑤的原因所在。嘗試獲得成功，使張永平在“生病—工作—忘我—犧牲”的一封信中聳立成一個大寫的人。在我們印象中，書信經(jīng)常作為新聞資源被寫入新聞作品，但是難以成為新聞文體，賈永用第一人稱寫人物通訊，成為公認(rèn)的對典型報道的有益創(chuàng)新。賈永還將散文形式運(yùn)用到典型報道中，《生死行程六萬里》堪稱一篇優(yōu)美的散文，此文寫的是優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、西藏邊防騾馬運(yùn)輸隊(duì)隊(duì)長尹祥美，賈永將筆觸重點(diǎn)放在那條讓尹祥美魂?duì)繅衾@、柔腸寸斷的邊關(guān)路上，明寫千難萬險的邊關(guān)路，暗寫千辛萬苦的人生路，全文僅２８００字，卻將一個頂天立地的男子漢展現(xiàn)在讀者面前。當(dāng)時各大媒體都參與了對尹祥美的宣傳，但只有這一篇獲得了總政評比一等獎、新華社優(yōu)秀作品獎。

角度創(chuàng)新：賈永有一種極具穿透力的敏銳眼光，他的作品常常以獨(dú)特的視角給人留下深刻的印象。１９９１年５月，西藏和平解放４０周年，賈永沒有像其他許多記者那樣飛往西藏，而是順著青藏公路乘汽車邊采訪邊趕往西藏，他冒著高寒缺氧和塌方泥石流的威脅，幾乎丟掉性命，在兩條高原公路口他發(fā)現(xiàn)這兩條公路是個巨大的“人”字：一撇，川藏公路；一捺，青藏公路。賈永一下子就找到了一個絕佳的切入點(diǎn)：以人字形川青藏公路作為人權(quán)的“人證”，寫出了不同凡響的通訊《壯美的人證》；第一部分：“路——生存的呼喚”，“對于西藏的振興與繁榮，路便是血脈?！钡诙糠郑骸奥贰D難的拓進(jìn)”，著重寫修筑公路的艱難。第三部分：“路——生存的代價”寫的是為了修筑公路而犧牲的生命。最后：“路——托舉起西藏繁榮的哈達(dá)”，“這條金色的哈達(dá)，是連接內(nèi)地與邊境的幸福之路，繁榮之路?！雹拶Z永沒有從概念到概念地按照一般紀(jì)念性報道的思路去闡述歷史事件的重大意義，而是獨(dú)辟蹊徑，該通訊播出后，各界同聲叫好，認(rèn)為是一篇批駁西方所謂“人權(quán)衛(wèi)士”的檄文。

再比如：賈永的另一篇作品《跨國授勛》是一篇獲得《中國青年報》“青春之光”征文一等獎的佳作，該文的過人之處在于賈永以獨(dú)特的視角截取了中國士兵顧偉群和美國將軍勞倫斯交往的一個片斷——一場驚心動魄的對外軍事表演。⑦文章以兩條明線展開：一個是榮獲過１２枚外國勛章的中國士兵顧偉群，一個是不愿意給外國軍人授勛的美國將軍，但是貫穿其中的不是對立而是征服與欣賞，最后顧偉群征服勞倫斯的是其杰出的實(shí)力與本質(zhì)，這獨(dú)特的視角不能不給人一種耳目一新、出奇制勝之感。一滴水可以映照出太陽的光輝，精心選擇的一瞬間能夠蘊(yùn)含中國軍人的勇敢、頑強(qiáng)和智慧。

手法創(chuàng)新：不講寫作技巧的新聞是沒有生命力的新聞，不善于創(chuàng)新的軍事新聞報道是沒有讀者和發(fā)展前途的新聞，新聞工作如同新聞的特性一樣，要創(chuàng)新。賈永在新聞報道中創(chuàng)新的一個方面是在自己的新聞作品中借鑒和運(yùn)用了其他藝術(shù)形式：

比如“留白”：這是國畫中的一種藝術(shù)手法，賈永巧妙地把它用于新聞報道之中。《秋天，我們發(fā)起進(jìn)攻》一文，寫的是在我軍一支著名的精銳之師和我軍第一支模擬敵軍部隊(duì)之間進(jìn)行的一次實(shí)戰(zhàn)化對抗演習(xí)，作者用了萬余字的篇幅充滿鏡頭感地描寫了演習(xí)前紅、藍(lán)兩軍的斗智斗勇，懸念、特寫、雙線交叉等手法的運(yùn)用，使得情節(jié)扣人心弦而又引人入勝，讀者的體驗(yàn)仿佛是在親歷一場戰(zhàn)爭?！啊校谝慌排趶棊е鴩[叫掠過秋日的晴空。炮火急襲開始了”。⑧就在這演習(xí)開始之際，整個報道戛然而止，“秋天里，一支步入革命化、現(xiàn)代化、正規(guī)化的人民軍隊(duì)……發(fā)起進(jìn)攻”。⑨沒有描述紅藍(lán)兩軍最后的激烈對抗，沒有關(guān)于演習(xí)勝負(fù)的說明，一場演習(xí)報道在演習(xí)剛剛開始之際結(jié)束了。演習(xí)的精彩程度，任由讀者去想象。如此一來，精心留出的空白產(chǎn)生了一種縱深、深邃的美感，形成了余音裊裊、意境在外的效果。

運(yùn)用蒙太奇和立體化等縱橫交錯的“復(fù)合結(jié)構(gòu)”：重大題材報道往往時間跨度長，空間地點(diǎn)經(jīng)常變換，涉及的人物多，因此在結(jié)構(gòu)上也較為復(fù)雜。單一的時間或空間結(jié)構(gòu)很難滿足寫作的需求，這就需要縱橫交錯的“復(fù)合結(jié)構(gòu)”，在文字作品中，賈永巧妙地運(yùn)用和借鑒了電影“蒙太奇”手法和建構(gòu)新聞作品的立體時空。比如在《秋天，我們發(fā)起進(jìn)攻》和《世紀(jì)大演兵》中，采用了電影分鏡頭稿本的蒙太奇結(jié)構(gòu)，將規(guī)模宏大的演習(xí)過程劃分為一個一個體驗(yàn)式的鏡頭。比如：“傍晚，紅軍坦克部隊(duì)臨時集結(jié)地；０時，馬崗附近無名山包，稍后，隱蔽的小樹林；黎明，總導(dǎo)演部?！雹庥矛F(xiàn)場畫面?zhèn)鬟f信息，捕捉細(xì)節(jié)，動靜結(jié)合，通過時間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境、戰(zhàn)斗狀況的不斷變化，畫面般地展示演習(xí)進(jìn)程。許多場面描寫如同電影鏡頭一樣延續(xù)較長時間，占用較大篇幅，并不斷調(diào)整角度和方位，讓環(huán)境現(xiàn)場連貫，產(chǎn)生特有的時空氛圍，建構(gòu)起作品的立體時空。而在《獵鷹傲視天地間》中描寫孫鳳陽駕駛飛機(jī)試飛時綜合運(yùn)用了聽覺、視覺、觸覺等感官描寫，構(gòu)成空間感很強(qiáng)的立體“圖景”，恰如其分地展現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)場氛圍，讓讀者有身臨其境之感。

模式創(chuàng)新：賈永的模式創(chuàng)新更好地表現(xiàn)在他對報道的組織與策劃上，他認(rèn)為，具有較強(qiáng)的策劃意識和策劃能力，是新形勢下創(chuàng)造性地做好新聞工作的具體體現(xiàn)。他曾經(jīng)三天三夜跟隨演習(xí)部隊(duì)報道紅藍(lán)實(shí)兵對抗演習(xí)，寫出了“中國第一篇體驗(yàn)式演習(xí)報道”——《秋天，我們發(fā)起進(jìn)攻》，１９９６年，長征勝利６０周年，賈永和兩位年輕記者通過重走長征路開始了“追求地球上的紅飄帶”的系列報道活動，３個月里采訪了紅軍經(jīng)過的１３個省市，刊發(fā)了上百篇對內(nèi)對外報道，寫出了《走進(jìn)長征》和《走過長征》兩本書，在河北和北京兩地舉辦了大型影展，拍攝的３集電視片《紅飄帶上的花環(huán)》在中央電視臺黃金時間播出，國防大學(xué)組織將軍學(xué)員重走長征路，各地紛紛舉行紀(jì)念活動，一場報道最終被組織成了一個全國性活動。２０００年“八一”前夕，賈永策劃并組織了“體驗(yàn)中國軍隊(duì)”系列報道，２０余位軍事記者走入１４支軍兵種隊(duì)伍，與廣大官兵同吃，同住，同訓(xùn)練，同演習(xí)，寫出了《體驗(yàn)中國軍隊(duì)》系列報道，在社會上引起強(qiáng)烈轟動，新華社發(fā)通稿，出版了《深層體驗(yàn)中國軍隊(duì)》一書，“標(biāo)志著我國軍事新聞界首次大規(guī)模的體驗(yàn)式報道獲得成功”，無論是對讀者還是新聞界來說，“這都是一次引人注目的突破”。

技術(shù)創(chuàng)新：從報紙到廣播、電視，再到被稱為“第四媒體”的網(wǎng)絡(luò)，新的信息技術(shù)的出現(xiàn)，給我們提供了新的傳播工具，也為開創(chuàng)全新的報道方式和體裁提供了可能。現(xiàn)代化首先是人思想的現(xiàn)代化，只有具備了創(chuàng)新的理念和對創(chuàng)新有深刻的理解，才能在實(shí)踐中得到實(shí)現(xiàn)，賈永就是具有這樣意識的人。１９９７年，在人民解放軍進(jìn)駐香港的報道中，新華社解放軍分社率先使用了滾動發(fā)稿，按照快訊、簡訊、詳訊的次序，由簡到繁地報道解放軍履行防務(wù)職能的過程，其結(jié)果是國內(nèi)外媒體的大量采用。這無疑是軍事報道的一次突破。１９９９年，在國慶５０周年的閱兵報道上，解放軍分社再次采用了滾動報道，并在滾動報道中格外注意增加了一些新信息和歷史背景，這一革新，受到媒體用戶的高度認(rèn)同。２０００年１０月１３日，全軍科技練兵成果匯報展示在燕山深處等四地展開，這是１９６４年大比武以來，演練層次最高，涉及范圍最廣，使用技術(shù)含量最新的一次全軍性聯(lián)合演兵活動。由于軍事行動有其嚴(yán)格的保密規(guī)定和難以預(yù)想的進(jìn)程，電視直播因其無法過濾性而不能進(jìn)行。與此相比，網(wǎng)絡(luò)直播有巨大的優(yōu)勢，可以在保密的前提下進(jìn)行有選擇的直播，于是賈永和同事們決定在新華網(wǎng)上進(jìn)行演習(xí)直播。演練開始，新華網(wǎng)一時點(diǎn)擊無數(shù)，空前火爆，這次軍事行動首次網(wǎng)上直播，受到了新華社和總參謀部的表揚(yáng)，稿件被評為當(dāng)年新華社優(yōu)秀作品。

注釋：

①至⑩《賈永軍事新聞作品研討文集》，蔡惠福、余琦，北京：新華出版社，２００４年版。

參考文獻(xiàn)：

１．《賈永軍事新聞作品研討文集》，蔡惠福、余琦，北京：新華出版社，２００４年版。

２．賈永：《從神五到神六中國載人航天的一大步》，新華社，２００５．１０．１２。

３．賈永：《飛向太空的航程》，新華社，２００３．１０．１６。

４．賈永：《獵鷹傲視天地間》，《人民日報》，２００２．７．２９。

５．賈永：《四百壯士戰(zhàn)洪魔》，《光明日報》，１９９８．８．９。

６．賈永：《體驗(yàn)中國軍隊(duì)》，新華網(wǎng)。

７．賈永《回眸抗美援朝》，新華社，２０００．１０．２５。

（作者單位：河北大學(xué)圖書館）

編校：張紅玲