威尼斯的守舊與新潮

本報(bào)赴意大利特約記者　董 銘

第66屆威尼斯電影節(jié)漸入尾聲，一度擠得滿滿的記者中心今天也能找到空位了。隨著克魯尼、查韋斯等明星、名人的登場(chǎng)，本屆電影節(jié)掀起了高潮。而高潮之后則是平淡，酒店大堂里的采訪日漸稀少，劇照紛紛撤下，記者們看完最后幾部參賽片，只等著周日最終的頒獎(jiǎng)結(jié)果了。

作為全世界資歷最長(zhǎng)的電影節(jié)，近些年威尼斯銳意創(chuàng)新的氣息連電影圈外的人都感受得到。尤其是馬克·穆勒擔(dān)任主席之后，從一手“策劃”出的“中國(guó)風(fēng)”，到如今越來(lái)越廣泛采用的“驚喜片”，威尼斯?fàn)I造的的話題似乎比電影更耐人尋味。

從傳統(tǒng)來(lái)看，威尼斯電影節(jié)是立足歐洲的國(guó)際電影節(jié)，對(duì)于本土影片的推廣責(zé)無(wú)旁貸。正如本屆影展，僅競(jìng)賽單元就有4部意大利影片入圍。另一方面，威尼斯在“照顧”歐洲電影的同時(shí)，也大量選入美國(guó)獨(dú)立電影和亞洲新人的作品，選材尺度堪稱大膽。譬如首次讓恐怖電影大師喬治·羅麥羅的新片“登堂入室”，日本“暴力怪誕”電影《子彈男》也可入選威尼斯，而斯里蘭卡和菲律賓導(dǎo)演的作品更具爭(zhēng)議。而且，如今的“驚奇片”名單已不僅限于電影節(jié)開幕時(shí)，這份懸念甚至留到電影放映的前一分鐘，媒體才知道又是哪部影片“偷偷”入圍了金獅獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)行列?！?/p>