十年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：集體經(jīng)驗與民間智慧

馬　季

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當代文學(xué)中的地位，雖然至今仍未有明確的界定，但有一個基本事實不容置疑，由于它的生產(chǎn)方式具有全民參與的特征，在短短十年時間里，無論是按字數(shù)還是按篇數(shù)計算，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品已經(jīng)遠遠超過當代文學(xué)六十年在紙質(zhì)媒體發(fā)表作品的總和。自2000年以來，網(wǎng)絡(luò)小說的出版量(總印數(shù))每年大約以25％的速度遞增，全國大部分書城、書店都設(shè)置網(wǎng)絡(luò)小說的專柜。但讀者年齡卻呈下降趨勢，目前網(wǎng)絡(luò)小說出版物的主要受眾人群是十五到二十五歲之間的青少年。除了書籍之外，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說還衍生出諸如電視、電影、電子游戲和動漫等其他樣式的文化產(chǎn)品。以上現(xiàn)象說明，網(wǎng)絡(luò)寫作爆發(fā)出的能量是驚人的，而文化全球化，以及中國社會、經(jīng)濟、文化所發(fā)生的深刻變化，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生和迅猛發(fā)展的時代背景。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展中出現(xiàn)過這樣那樣的問題，但它所形成的巨大的社會影響力已經(jīng)無法回避?？梢赃@樣說，經(jīng)過十年成長的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就其品質(zhì)而言，較為符合流行趨勢和大眾審美趣味；就其形式而言，正在走出單一格局，進入整合階段，在消費市場的驅(qū)動下，其潛質(zhì)和特性將會進一步得到發(fā)揮，并推動其衍生為特殊的文學(xué)現(xiàn)象。因此，對它的現(xiàn)狀做一些客觀分析，對它的未來發(fā)展做一些理論上的前瞻性研究，已經(jīng)成為當代文學(xué)理論批評領(lǐng)域的重要課題。

由中國作家出版集團和中文在線主辦，《長篇小說選刊》及“17K文學(xué)網(wǎng)”承辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”，集中了《人民文學(xué)》、《中國作家》、《長篇小說選刊》、《十月》、《中國校園文學(xué)》、《作家》、《中篇小說選刊》、《南方文壇》、《中華文學(xué)選刊》、《北京文學(xué)》、《青年文學(xué)》、《大家》、《山花》、《西湖》等二十余家文學(xué)名刊的資深編輯參與審讀和評點?；顒幼?008年10月28日啟動，2009年4月末結(jié)束，時間長達半年。在此期間，各家期刊的文學(xué)編輯以傳統(tǒng)文學(xué)的審美標準，對網(wǎng)民經(jīng)海選推薦上來的一百部長篇小說進行認真審閱，最后階段評委補充提名十二部作品進入盤點名單，也就是說，評委們總共對一百一十二部網(wǎng)絡(luò)長篇小說進行了審讀，并撰寫了一百一十篇評論文章?？梢哉f，這次盤點是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年發(fā)展的一次整體性檢閱，搭建了文學(xué)期刊與網(wǎng)絡(luò)作家及網(wǎng)絡(luò)閱讀者相互交流的信息平臺。這次盤點將產(chǎn)生專家評定和網(wǎng)民推舉的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年佳作各十部，獎勵方式以精神鼓勵為主，評審組將推薦優(yōu)秀作者加入中國作家協(xié)會，并為其申請到魯迅文學(xué)院深造的機會，主辦方長篇小說選刊雜志社已與人民出版社取得共識，盤點結(jié)束后將出版一套網(wǎng)絡(luò)優(yōu)秀作品集成，向國慶六十周年獻禮。消息一公布，立即得到廣大網(wǎng)友的高度認同，他們普遍認為，這是對網(wǎng)絡(luò)作家成長最有價值的鼓勵方式。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盤點現(xiàn)場我們可以看到如下場面：

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從作家群體到寫作方式的更替非常迅猛。其速度差不多三年一個小周期，五年一個大周期，能在網(wǎng)絡(luò)流行五年的作家和作品，即被冠以“大神”或“神作”稱謂。海選過程中最讓人意想不到的事情，莫過于痞子蔡等數(shù)位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期代表人物遭到冷遇，網(wǎng)友們甚至否認他們網(wǎng)絡(luò)作家的身份，認為他們的寫作已經(jīng)“脫離”網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更替如此之快的一個重要原因是代際縮短引發(fā)的寫作方式的變化，早期網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)寫作雖然存在觀念差異，思維方式與審美習(xí)慣仍然趨同。但隨著社會生活發(fā)生巨大變化，新一代網(wǎng)絡(luò)寫手基本脫離了傳統(tǒng)思維模式，寫作方式也相應(yīng)產(chǎn)生較大變化。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展中逐漸形成“集體寫作”的話語特征。深刻的社會變革和思想變革大潮下涌動的社會生活信息流瞬息萬變，使傳統(tǒng)文學(xué)遭遇了前所未有的表達困境，個人經(jīng)驗性書寫面臨尷尬，網(wǎng)絡(luò)寫作改變了以往“你寫我讀”的精英化書寫方式，形成了讀寫之間認知交流、思想交流、情感交流、生活方式、話語方式以及人生經(jīng)驗交流的平民化書寫方式。在此基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平民化互動模式產(chǎn)生巨大能量，所表現(xiàn)出的集體力量遠遠超出了個體力量。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容與形式的流變異常迅猛。由于網(wǎng)絡(luò)具有低門檻、包容性和開放性等特征，加之讀寫關(guān)系的交互作用，網(wǎng)絡(luò)平臺因此成為新的文學(xué)樣式發(fā)生、發(fā)展的策源地。我們可以看到，網(wǎng)絡(luò)寫作通過不斷嘗試，讀寫磨合，海量更新，迅速淘汰，產(chǎn)生了一些有別于傳統(tǒng)文學(xué)的新的表現(xiàn)形式和手段。以類型小說為主干的網(wǎng)絡(luò)作品目前大致可分為：玄幻奇幻類、架空歷史類、穿越類、武俠仙俠類、都市言情類、靈異驚悚類、軍事類、游戲類、競技類和科幻類。它們還可以進一步細分，比如僅玄幻奇幻類一項就可分為東方玄幻、轉(zhuǎn)世重生、魔法校園、王朝爭霸、異術(shù)超能、遠古神話、駭客時空、異世大陸、吸血家族等，其內(nèi)容與形式各具特色。

四、對話有利于傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的共生。盤點活動對網(wǎng)絡(luò)作品的評點主要包含三個方面：作品的文學(xué)性，與傳統(tǒng)文學(xué)作品的差異性及其自身特點，以及作品存在的主要問題。作為職業(yè)閱讀者，文學(xué)期刊編輯必然有自己的審美判斷，他們的評點文章與打分，面對的不僅僅是網(wǎng)絡(luò)作者本人，網(wǎng)友特別是該作品的熱捧者才是真正的對話參與者，這就形成了文學(xué)工作者與讀者之間、讀者與讀者之間的多向交流，作者自然受益最深。盡管產(chǎn)生了不少摩擦，甚至出現(xiàn)意見碰撞，但無論是對提高網(wǎng)絡(luò)讀者的欣賞水準，還是對文學(xué)期刊編輯了解大眾閱讀趣味的，都不無裨益。這既符合網(wǎng)絡(luò)文化充分顯示民主的特點，也符合傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共生的新格局。

盤點的結(jié)果還顯示出，到目前為止，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展大致可分為三個階段。這三個階段出現(xiàn)的寫作人群和作品產(chǎn)生的方式各有其特點。

第一個階段：寫作者與網(wǎng)絡(luò)的平行、交叉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛形成的時候，僅僅是一種寫作陣地的轉(zhuǎn)移，吸引了眾多文學(xué)青年加入。這一批寫作者大部分是從傳統(tǒng)文學(xué)現(xiàn)場走過來的，在傳統(tǒng)媒體上發(fā)表過一些作品，只是進入網(wǎng)絡(luò)前還沒有影響力。他們經(jīng)過比較嚴格的寫作訓(xùn)練，基本功比較扎實，對傳統(tǒng)文學(xué)有獨立的認識和思考。因此，在網(wǎng)上頗受讀者歡迎。與傳統(tǒng)文學(xué)相比較，他們的作品主要特點是價值觀念發(fā)生了變化，以都市青年生活為主要表現(xiàn)對象，具有鮮明的時代精神?？傮w來說，他們的作品仍然可以納入傳統(tǒng)文學(xué)理論的框架進行研究和批評。如安妮寶貝、寧財神、李尋歡、邢育森、慕容雪村、江南、今何在、燕壘生、王小山等，他們憑借實力在網(wǎng)上聲譽鵲起，然后紛紛透過屏幕，在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域占有一席之地，進入知名作家行列。

這批作家目前已經(jīng)基本脫離網(wǎng)絡(luò)寫作。2002年李尋歡以出版《粉墨謝場》一書的方式告別網(wǎng)絡(luò)寫作，他在《粉墨謝場》的同名自序中，反復(fù)強調(diào)這兩個原因：對網(wǎng)絡(luò)生活的厭倦和對真正文學(xué)的敬畏。更明確些，這有兩個基本判斷：一、網(wǎng)絡(luò)是個工具，但很大程度上也是一個玩具，我提醒自己和這個玩具保持一定距離。二、我必須承認，截至現(xiàn)在，我在文學(xué)的道路上還確實處在門外觀望的地方。但好在我知道這一點，并且我自認通過這些觀望已經(jīng)約略知道真正文學(xué)的樣子。所以我希望屬于大

眾文化、通俗文化的李尋歡消失，如果繼續(xù)寫作，也以一個新的身份新的起點來做。他認為在網(wǎng)上自由寫作和發(fā)泄的那段日子是自己網(wǎng)絡(luò)生活的青春期，隨著年齡的增長他已經(jīng)過了對網(wǎng)絡(luò)癡迷的階段。李尋歡的觀點在這批寫作者中很有代表性。

第二個階段：寫作者在網(wǎng)絡(luò)中成長這批寫作者的代表人物是蕭鼎、當年明月、天下霸唱、酒徒、血紅、唐家三少、隨波逐流、知秋、玄雨，包括臺灣的王文華(《蛋白質(zhì)女孩》的作者)等。網(wǎng)絡(luò)是他們成長的地方，雖然他們也看到外面的世界，但網(wǎng)絡(luò)似乎更適合他們生存。他們的作品通過網(wǎng)絡(luò)進入了圖書市場，但在文學(xué)界的影響微乎其微，遠不及第一階段的網(wǎng)絡(luò)作家，有一點可以證明，他們的作品在文學(xué)期刊幾乎是空白。這批寫作者作品的特點是表現(xiàn)形式的多樣化，對文學(xué)經(jīng)典的消解。傳統(tǒng)的文學(xué)理論已經(jīng)無法準確解釋他們的作品，因此造成了對話的困難。目前他們?nèi)匀皇蔷W(wǎng)絡(luò)上最有活力和影響力的寫作者。

這一批年輕的寫作者，大部分初期的時候沒有主觀上的寫作意識，自己讀過書，有一點想法，上網(wǎng)以后，就開始貼一些隨意性的作品。沒想到大家有回應(yīng)，慢慢它就覺得這個東西對他的人生有價值，就開始寫作了。受到網(wǎng)民的追捧之后，有了互動，創(chuàng)作欲望被激發(fā)出來了，從這個角度看，網(wǎng)絡(luò)對作家的產(chǎn)生還是有積極的意義的。像蕭鼎這樣的作家，寫作之初主要是追求自我娛樂和消遣，因此天馬行空、不拘形式，作品的個人化趨勢十分突出。天下霸唱自述在寫作《鬼吹燈》之前，連五百字的工作報告都不會寫。這批寫作者上網(wǎng)前基本沒有在傳統(tǒng)媒體上發(fā)表過作品，雖然對傳統(tǒng)文學(xué)有過閱讀，但審美趣味已經(jīng)發(fā)生明顯變化。他們不知道朦朧詩，不了解先鋒小說，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的文學(xué)青年，對所謂的文學(xué)使命感沒有多大興趣。

第三個階段：寫作者與網(wǎng)絡(luò)共生這批寫作者的主體是“80后”，特別是80年代中后期出生的一代人。這批人最大的特點就是和網(wǎng)絡(luò)共生，網(wǎng)絡(luò)就是他們的家，很自然的。他們的特點是在生活觀念上發(fā)生了重大變化，世界觀、人生觀與上一代人出現(xiàn)了明顯的斷裂。由于他們和網(wǎng)絡(luò)是同步成長的，是共生的，因此在他們心目中，網(wǎng)絡(luò)就是主流媒體，他們很少關(guān)注傳統(tǒng)媒體，也很少關(guān)心文學(xué)的社會價值。他們很可能不知道中國有哪些文學(xué)期刊，不關(guān)心，也不想知道。從根本上說，文學(xué)不僅要表現(xiàn)民族精神和時代精神的高度，而且要與世界其他文明進行橫向聯(lián)系，這一批網(wǎng)絡(luò)寫作者這方面的特點和優(yōu)勢得到了發(fā)揮。但要寫出真正有價值的作品，光靠自由精神是不夠的。青春小說和新近流行的小白文，反映出他們目前的寫作狀況。在整體上，他們的人生態(tài)度更趨開放，但文學(xué)修養(yǎng)有待提高。

從本質(zhì)上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍然是用漢字(其中夾帶的符號都有漢字的對應(yīng)含義)抒情和敘事，仍然是通過閱讀提供給讀者審美愉悅，這說明它仍然沿襲了傳統(tǒng)文學(xué)的基本功能，但是我們也不能忽視它在傳播方式與寫作形式上對寫作產(chǎn)生的巨大影響，否則就很難把握它的發(fā)展方向，只能對其做出簡單或粗鄙的解釋?？偟膩碚f，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年發(fā)展猶如一場旋風(fēng)，凸顯了集體經(jīng)驗和民間智慧，對當代中國文學(xué)的撞擊是令人欣喜的，在未來的歲月里，它將有可能重組中國文學(xué)的格局，使中國文學(xué)產(chǎn)生新的造血功能，并創(chuàng)造出新的文學(xué)空間。有人擔心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差異性會影響文學(xué)的健康發(fā)展，而我認為，差異性其實是好事情，如果兩者類似的話，也就失去交流和互補的意義。當然，就目前情況而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還處在“實驗期”，還遠不夠成熟。但從戰(zhàn)略高度看，作為傳播方式的革命，網(wǎng)絡(luò)把中國進一步推向了世界的舞臺，無論是政治還是經(jīng)濟文化的變革，都決定了中國面臨的是一個更廣闊的世界，只有在這個大舞臺上，才能誕生真正偉大的中國文學(xué)。因此，當代中國文學(xué)的新路極有可能出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的互補與融合之后。