高古秀麗，雅俗共賞

馬利霞

摘要：清末“海上畫(huà)派”是我國(guó)近代繪畫(huà)史上最為重要和最具影響力的藝術(shù)流派之一．任薰是“海上畫(huà)派”前期的主要畫(huà)家，對(duì)“海上畫(huà)派”的形成與發(fā)展具有重要的作用。本文敘述了任薰的生平和主要作品．并對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：任薰生平主要作品藝術(shù)風(fēng)格

清代晚期，傳統(tǒng)型的繪畫(huà)，或稱純觀賞性的繪畫(huà)．為適應(yīng)社會(huì)需要走向了進(jìn)一步的世俗化與個(gè)性化：或以中為主，融合中西，在文人畫(huà)的體貌中糅人更多民間美術(shù)的因子，在雅俗共賞中表現(xiàn)平民百姓的豐饒情趣；或直承前一時(shí)期獨(dú)抒個(gè)性派與金石派的傳統(tǒng)，不受正統(tǒng)派的牢籠，洞悉“贗古之病”的弊病，以復(fù)古為更新．靠尋根求獨(dú)創(chuàng)，表現(xiàn)了怫郁昂藏、自強(qiáng)不息的精神偉力。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后的海上畫(huà)壇，因發(fā)達(dá)的商業(yè)經(jīng)濟(jì)的刺激而呈現(xiàn)出繁榮興盛的局面。來(lái)自全國(guó)各地僑居上海賣畫(huà)的畫(huà)家們，師承各異，風(fēng)格流派不同，使海上畫(huà)壇呈現(xiàn)出百花齊放、豐富多彩的景象。其中最具代表性的是以雅俗共賞、海納百川為主要特點(diǎn)的“海上畫(huà)派”，它所倡導(dǎo)的一種新的繪畫(huà)審美觀念與方式在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)對(duì)畫(huà)家們的創(chuàng)作仍具有益的啟迪，甚至潛移默化地流諸今天中國(guó)畫(huà)家們的筆端。“海上畫(huà)派”是我國(guó)近代繪畫(huà)史上最為重要和最具影響力的藝術(shù)流派之一．任薰是“海上畫(huà)派”前期的主要畫(huà)家，對(duì)“海上畫(huà)派”的形成與發(fā)展具有重要的作用。

一、任薰生平和主要作品

任薰，字舜琴，又字阜長(zhǎng)，室名恰受軒，浙江蕭山人．生活于道光十五年(1835年)卒于光緒十九年(1893年)間，晚清著名畫(huà)家，與任頤(伯年)、任熊、任預(yù)并稱“四任”，他的畫(huà)風(fēng)直接影響了任頤、任預(yù)等，為海上畫(huà)派代表人物之一。其父任椿、兄任熊皆為畫(huà)壇名家。任薰自幼承其家學(xué)，喜愛(ài)繪畫(huà)，少喪父，從兄學(xué)畫(huà)，畫(huà)風(fēng)與其兄略近．后創(chuàng)出自己風(fēng)貌，與兄并譽(yù)畫(huà)壇。任薰由于居于兩位“海派”最重要的人物——任熊與任伯年之間，成就因而為其所掩。任熊比他大12歲，為任氏的首位畫(huà)家，聲名頗隆．任薰隨其學(xué)畫(huà)，故一般記載都將任薰附于任熊之后．對(duì)他的記載也都很簡(jiǎn)略?！逗Ｉ夏帧分挥涊d：“弟薰，字阜長(zhǎng)，以人物花卉擅名于時(shí)?！备]鎮(zhèn)的《國(guó)朝書(shū)畫(huà)家筆錄》(1911年刊)也只說(shuō)：“弟薰，字阜長(zhǎng)，畫(huà)人物師法渭長(zhǎng)(任熊)，尤工翎毛花卉?！笔⑹迩逅嫷摹肚宕?huà)史增編》(成書(shū)于1922年)有較詳盡的記載：

任薰，字阜長(zhǎng)，熊弟。工華卉，有筆勁挺，枝干條暢。人物學(xué)兄法，然奇軀偉貌，別出匠心。晚年人物運(yùn)筆如行草而精氣愈顯，概由無(wú)人俱到而能臻此者。寓吳門(mén)最久。亦著聲大江南北。

任薰早年大概在蕭山的時(shí)間為多，人物畫(huà)秉承父兄．而又取法陳洪綬，筆法精雅，線條清圓細(xì)勁，造型略顯夸張，但也吸取了民間藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，用色濃麗，對(duì)比強(qiáng)烈，富于裝飾性，既有老蓮高古精雅的風(fēng)規(guī)，又有“海上畫(huà)派”雅俗共賞的特點(diǎn)，二十余歲已享畫(huà)名。當(dāng)時(shí)任熊已結(jié)識(shí)周閑，周閑(1820～1875年)，字存伯，別署存翁，又字小園，號(hào)范湖居士，居室名范湖草堂、退誤堂，浙江秀水(今嘉興)人，是浙西名士、書(shū)畫(huà)家，擅繪花卉，兼工篆刻。周閑的畫(huà)作后被收入《名人翎毛草蟲(chóng)集》與《金石家書(shū)畫(huà)集》，任熊常往來(lái)杭州、嘉興、寧波之間，任薰可能也隨同前往。1852年．任熊與周閑同赴蘇州，結(jié)識(shí)了不少吳門(mén)文人畫(huà)家．任薰可能也在此到過(guò)蘇州。1868年，任薰與任頤去蘇州，后寓居蘇州，往來(lái)于上海。任薰定居蘇州的首因，是太平軍起義前后，江南文化之風(fēng)仍以蘇州為盛，得以結(jié)識(shí)許多文士同好。當(dāng)時(shí)蘇州最富收藏者有顧文彬等，而畫(huà)家則有陸恢、沙馥，以及常到蘇州的虛谷等人，其他以詩(shī)文見(jiàn)稱者亦不在少數(shù)。是由于蘇州乃紡織重鎮(zhèn)，商賈云集，亦為書(shū)畫(huà)家鬻畫(huà)謀生之所，在上海書(shū)畫(huà)市場(chǎng)尚未取代蘇州之前，仍有不少書(shū)畫(huà)家寓居此地。1887年，任薰53歲，因雙目失明．無(wú)法再作畫(huà)，晚年境況凄苦。1893年，任薰病逝于蘇州享年59歲。是年冬，其子亦卒。據(jù)載，“其書(shū)畫(huà)散佚無(wú)數(shù)．殊為可惜”。

任薰治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，在寫(xiě)生、臨摹上均下了苦功夫。繪畫(huà)題材廣泛，山水、花卉、禽鳥(niǎo)、人物都很精到，畫(huà)法博采眾長(zhǎng)，面貌多樣，富有新意，造詣很高。人物畫(huà)取材廣泛，無(wú)所不畫(huà)。還經(jīng)常描繪現(xiàn)實(shí)生活，抒寫(xiě)真實(shí)感受。早年多雙鉤之作，工整細(xì)密、一絲不茍，受陳洪綬影響至深，取材吉祥、色彩熱烈、構(gòu)圖飽滿、造型富裝飾性。晚年雙鉤、沒(méi)骨兼施并用，運(yùn)筆如行草而精氣愈顯，花鳥(niǎo)動(dòng)態(tài)活潑、變化多端。

任薰所繪人物畫(huà)《麻姑獻(xiàn)壽圖》，金箋本設(shè)色，縱172厘米，橫82厘米。據(jù)考，古時(shí)祝壽者多繪麻姑像相贈(zèng)，稱“麻姑獻(xiàn)壽”，以圖吉祥長(zhǎng)壽。該畫(huà)所繪麻姑占據(jù)畫(huà)的中心位置．容顏美麗、體態(tài)豐腴、舉止典雅，雙手交于胸前，執(zhí)靈芝、萱草。身旁一玉女手托置有蟠桃和仙草的果盤(pán)。人物面相所繪上狹下豐，姿態(tài)古媚，形象塑造精妙入微。同陳洪綬一樣，任薰也注重線造型所體現(xiàn)的金石味，下筆呈丁頭描，墨線轉(zhuǎn)折處多棱角，用筆堅(jiān)實(shí)剛勁，頓挫有致。人物服飾設(shè)色濃艷，衣紋線條繁縟，裝飾味比其兄更濃，頗有海派精神。背景的山石、樹(shù)木及遠(yuǎn)處繚繞之祥云用淺淡虛靈之筆，使主體凸顯。加之金箋紙底色，使畫(huà)面更加華麗典雅，為任薰人物畫(huà)中佳品。畫(huà)左下方以行書(shū)署款：“阜長(zhǎng)任薰寫(xiě)于龍門(mén)”，下鈐“任薰”白文方印。作品只有名款而無(wú)紀(jì)年，從整體風(fēng)格及用筆來(lái)看，應(yīng)該出自任薰的晚年，他晚年筆下的人物形體作適當(dāng)?shù)目鋸?，精神表達(dá)卻又很含蓄，筆法簡(jiǎn)練質(zhì)樸。線造型所體現(xiàn)的金石味，使其強(qiáng)烈個(gè)性在這里獲得了充分發(fā)揮，既得于老蓮，又異于老蓮。

《蕉陰消夏》(圖1)為人物四聯(lián)屏的第二幅，寫(xiě)一文士于花園中納涼，以雙鉤寫(xiě)蕉葉，水墨寫(xiě)修竹，筆致細(xì)潤(rùn)，人物與背景之間十分和諧，顯示了他在人物畫(huà)方面純熟的技巧。從《高士納涼圖》我們可看出任薰與任伯年之間關(guān)系頗深。此作描寫(xiě)文士坐于石上，觀望左側(cè)的竹枝與芭蕉。其文士之作風(fēng)與任伯年人物畫(huà)極為近，惟用筆略細(xì)。而竹枝與芭蕉一向用以表征文人清雅，此畫(huà)的表現(xiàn)亦頗為細(xì)膩，接近傳統(tǒng)文人畫(huà)的風(fēng)味，說(shuō)明他與任伯年粗獷的畫(huà)風(fēng)有很大不同。在花鳥(niǎo)方面，任薰擅以雙鉤法描寫(xiě)花卉及鳥(niǎo)獸，《蒲塘幽艷圖》(圖2)為此類代表。他以勁挺流動(dòng)的線條．描畫(huà)荷花、荷葉由池塘崛起屹立的姿態(tài)，極有風(fēng)趣，所用線條甚為精妙．充分表現(xiàn)高超的技巧，且具有裝飾趣味。這是任薰在花鳥(niǎo)畫(huà)方面的特點(diǎn)，與任熊、任伯年相較，也是他的長(zhǎng)處。

任薰還長(zhǎng)于園林設(shè)計(jì)．蘇州怡園的園景分東西兩部分．他設(shè)計(jì)一曲折的復(fù)廊，把兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的園景和諧自然地連接起來(lái)，復(fù)廓上的漏窗使園景顯得幽深、耐人尋味，顯示出任薰的審美趣味和設(shè)計(jì)才能。

二、任蘸的藝術(shù)風(fēng)格

任薰在構(gòu)圖上有其特長(zhǎng)，在大小不同的畫(huà)面上，創(chuàng)作出許多新穎、寬廣、意境深遠(yuǎn)的作品，尤其適應(yīng)扇面上的表現(xiàn)技法，能筆隨意轉(zhuǎn)，在極小的團(tuán)扇、折扇畫(huà)面上，開(kāi)拓出廣闊、妙趣盎然的意境。

任薰作品在結(jié)構(gòu)上比較嚴(yán)謹(jǐn)，很重視疏密虛實(shí)的主從關(guān)系。一人、一花、一鳥(niǎo)的主從關(guān)系都能巧心安排得體。平淡中亦能出奇，寧?kù)o中又能生動(dòng)。畫(huà)面上給人一種空靈明快之感。

他的另一特點(diǎn)是工于著色，濃淡相宜，清新可人，絕無(wú)柔媚習(xí)氣。他尤長(zhǎng)于使用重彩著色，能把對(duì)比鮮明的色彩調(diào)和統(tǒng)一起來(lái)，使畫(huà)面上的景色更顯壯麗，又能從鮮艷色彩中透出古樸的意趣。

任薰人物畫(huà)線條遒勁圓韌。其晚年人物畫(huà)衣褶的表現(xiàn)。運(yùn)筆如同書(shū)法中行草，似有行云流水之感，人物形態(tài)多奇?zhèn)ィ龊鯇こ５娘L(fēng)貌，帶有鮮明的性格化神采。

任薰出身低微，以鬻畫(huà)為生，文化素養(yǎng)不算很高，一生中絕大部分時(shí)間生活在低層民眾之中，這就決定了他的藝術(shù)是屬于民間的，他的格調(diào)與文人相比也就必然是較世俗化的。無(wú)論人物、花鳥(niǎo)或山水，其一向維持個(gè)人獨(dú)特的作風(fēng)。他的畫(huà)清新活潑、雅俗共賞，這與他的宗師和交游是分不開(kāi)的。從任薰的人生軌跡中，我們可以直觀到他與文人畫(huà)家的深切關(guān)系。他在蘇州的環(huán)境中，汲取了當(dāng)?shù)氐奈幕瘹饬?xí)——注重傳統(tǒng)、畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、用筆工致、設(shè)色古艷。他的繪畫(huà)拓寬了傳統(tǒng)繪畫(huà)的題材范圍，增強(qiáng)了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)方法，吸取了多方面的新鮮營(yíng)養(yǎng)，擴(kuò)大了人們的藝術(shù)視野，使繪畫(huà)藝術(shù)由士大夫文人的象牙之塔走向大眾，走向民間，走向世俗社會(huì)，對(duì)后世新型藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。他深厚的傳統(tǒng)功力和文學(xué)性的表現(xiàn)，譽(yù)滿江南，并對(duì)后來(lái)海派中工整秀雅一路畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了很大影響。

任薰在中國(guó)繪畫(huà)史上取得的地位，證明了他能正確判斷歷史，判斷當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)審美的需求，深得石濤所提的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的美學(xué)思想之味，把文人畫(huà)和民間繪畫(huà)進(jìn)行接軌。他成功經(jīng)驗(yàn)告訴我們：所有美術(shù)史上的大家，都與社會(huì)本身所處的時(shí)代相適應(yīng)，生活在今天的每一位藝術(shù)工作者。更應(yīng)該關(guān)注生活、關(guān)注時(shí)代，從自然中發(fā)現(xiàn)并找出繪畫(huà)的本和根。