辛棄疾詞作中的意境美闡微

賈海玲

[摘要]辛棄疾的詞作充滿了雄奇闊大、細(xì)膩雅致、清新秀麗等諸多意境 ,給人以豐富的審美感受。本文首先以王國(guó)維《人間詞話》中的 “境界”理論,包括“有我無(wú)我之境”(融大小境于其中)和“煉字之境”(分為名詞、動(dòng)詞、形容詞、數(shù)詞、疊詞、語(yǔ)氣詞)賞析辛詞;再以李澤厚的《“意境”雜談》中對(duì)“意境”的闡釋,包括“形神統(tǒng)一”和“情理統(tǒng)一”來(lái)賞析辛棄疾詞作中的意境美。

[關(guān)鍵詞]辛棄疾,詞,意境,《人間詞話》,李澤厚

范開(kāi)在《稼軒詞序》開(kāi)篇論:“氣大者聲必宏,志高者意必遠(yuǎn)。知夫聲與意之本原,則知歌詞之所自出。是蓋不容有意于作為,而其發(fā)越著見(jiàn)于聲音言意之表者,則亦隨其所蓄之淺深,有不能不爾者存焉耳。”理解辛棄疾詞中意境美,就應(yīng)了解他身處故國(guó)淪陷、國(guó)恥未雪的境地,有心報(bào)國(guó)卻屢遭貶謫、英雄無(wú)用之恨;更應(yīng)了解他胸懷天下、英雄俠義、執(zhí)戈沙場(chǎng)、至死不渝的“器大”和“志高”之堅(jiān)。歷代文人為稼軒詞集作序都嘆服他英偉磊落的精神,對(duì)其詞境也有很高的評(píng)價(jià)。范開(kāi)評(píng)其詞:“如張樂(lè)洞庭之野,無(wú)首無(wú)尾,不主故常;又如春云浮空,卷舒起滅,隨所變態(tài)無(wú)非可觀。無(wú)它,意不在于作詞,而其氣之所發(fā)詞自不能不爾也?！庇帧捌溟g故有清而麗,婉而嫵媚,此又坡詞之所無(wú),而公詞之所獨(dú)也?！盵1]劉克莊評(píng)其詞:“公所作之詞,大聲鏜嗒,小聲鏗訇,橫絕六合,掃空萬(wàn)古,自有蒼生來(lái)所無(wú)。其濃織綿密者亦不在小晏秦郎之下。”[2]劉辰翁評(píng)其詞:“橫豎爛漫,乃如禪宗棒喝,頭頭皆是;又如悲笳萬(wàn)古……?！盵3]陳模子宏評(píng)其詞:“豈非萬(wàn)古一清風(fēng)也哉。”[4]《四庫(kù)全書(shū)》評(píng)其詞境:“慷慨縱橫,有不可一世之概,于倚聲家為變調(diào),而異軍特起,能于剪紅刻翠之外,屹然別立一家,迄今不廢?！钡鹊?。古人以他們特有的審美角度鑒賞辛詞的意境,得出的結(jié)論繁繁總總,不以數(shù)記。我想從以下三方面來(lái)淺析一下我對(duì)辛詞意境美的感受。

一、 以王國(guó)維《人間詞話》中“境界”理論賞析辛詞

關(guān)于“意境”理論,王國(guó)維雖然不是最早提出,卻使其有了完整的概念,而這些概念大多存在于他的著作《人間詞話》中。

(一)有我無(wú)我之境

“有有我之境,有無(wú)我之境?！形抑?物皆著我之色彩。無(wú)我之境,不知何者為我何者為物。此即主觀詩(shī)與客觀詩(shī)之所由分也。”所謂“有我之境”,是指以我觀物所描寫(xiě)的景物或所營(yíng)的意境帶有自我情感色彩。體現(xiàn)在辛詞中有諸多表達(dá)自我感慨的作品,例如:

水龍吟?登建康賞心亭

楚天千里清秋,水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目,獻(xiàn)愁供恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子。把吳鉤看了,欄桿拍遍,無(wú)人會(huì)、登臨意。休說(shuō)鱸魚(yú)堪燴,盡西風(fēng),季鷹未歸?求田問(wèn)舍,怕應(yīng)羞見(jiàn),劉郎才氣?？上Я髂?憂愁風(fēng)雨,樹(shù)猶如此!倩何人、喚取紅巾翠袖,揾英雄淚?

稼軒登樓遠(yuǎn)眺,長(zhǎng)江以北大好河山淪入金人之手,而自己一腔熱血、滿腹經(jīng)綸,卻不能一展抱負(fù),長(zhǎng)期郁積心中的慷慨不平之氣不能自已,故作詞以舒。上片寫(xiě)景,縱是青蔥嫵媚遠(yuǎn)山,也因作者之愁恨,都盡染離國(guó)之思,含仇帶恨;下片言志感慨,連用典故[5]言己有家難歸,不求私利,但求一心報(bào)國(guó)的壯志。然光陰白白逝去,人也老去,理想終不能實(shí)現(xiàn),縱是英雄垂淚,又有誰(shuí)能慰?

所謂“無(wú)我之境”,是指作者將自己融入客體所構(gòu)造出來(lái)的意境。以物觀物,主體處于靜觀心境,身處境中,又脫于境外,所觀之物更現(xiàn)深邃幽遠(yuǎn)。王國(guó)維言:“古人為詞,寫(xiě)有我之境者為多,然非不能寫(xiě)無(wú)我之境,此在豪杰之士能自樹(shù)立耳?！币孕翖壖驳暮罋舛?一瀉千里,直抒胸臆之詞居多,但既是“豪杰”客觀之詞也傾透其絕妙之處,如下首:

南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷

何處望神州?滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事,悠悠,不盡長(zhǎng)江滾滾流。

年少萬(wàn)兜鍪,坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手?曹、劉。生子當(dāng)如孫仲謀!

詞作表面懷古,實(shí)則借古諷今。稼軒憑臨古亭,憂愁國(guó)事,卻以其大胸懷匯入歷史之流,“千古興亡多少事”一國(guó)一家、一生一世,瞬息而逝,觀照千古,滄海一粟;“悠悠,不盡長(zhǎng)江滾滾流。”寥寥數(shù)字,詞人內(nèi)心無(wú)盡悵惘之情躍然紙上,卻又洞穿世事,參禪明鏡一般,不流于直露。作者感慨之心,需要欣賞者自己揣摩。境為之境,意境的高遠(yuǎn)讓人嘆服!

《人間詞話》三十六條言:“無(wú)我之境,人惟于靜中得之。有我之境,于由動(dòng)而靜時(shí)得之。故一優(yōu)美,一宏壯也?！毙翖壖驳脑~的意境二者兼收并蓄。宏壯,則內(nèi)容博大精深,議論縱橫奔放,其實(shí)雄豪壯闊,感情激越昂揚(yáng)?！度碎g詞話》對(duì)此評(píng)價(jià)有三個(gè)條目,且每條都與蘇東坡并稱(chēng),分別是“東坡之詞曠,稼軒之詞豪?！薄皷|坡、稼軒,詞中之狂?！薄白x東坡、稼軒詞,須觀其雅量高致,有伯夷、柳下惠之風(fēng)?！盵6]稼軒的這類(lèi)詞是氣宇軒昂、通體豪爽、沒(méi)有遮攔的?！度碎g詞話》第四十九條:“境界有大小,然不以是非而分高下?！?xì)雨魚(yú)兒出,微雨燕子斜。何遽不若‘落日照大旗,馬鳴風(fēng)蕭蕭?！币赃@個(gè)條目而論,宏壯之詞,也可算作大境界之詞,我們看下一首詞來(lái)欣賞辛詞的“大”:

永遇樂(lè)?京口北亭懷古

千古江山,英雄無(wú)覓,孫仲謀處。舞榭歌臺(tái),風(fēng)流總被,雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù),尋常巷陌,人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年,望中猶記,烽火揚(yáng)州路。可堪回首,佛貍祠下,一片神鴉社鼓!憑誰(shuí)問(wèn)、廉頗老矣,尚能飯否?

這首詞的氣魄極宏大,意境卻極沉郁。上片觀今思古,時(shí)空交錯(cuò)描繪,構(gòu)成雄奇闊大的藝術(shù)境界。下片由雄豪轉(zhuǎn)入沉郁,以古思今,抒發(fā)自己老年請(qǐng)纓報(bào)國(guó)的決心。全詞愛(ài)國(guó)激情貫穿始終,通體一氣,讓人感情猶生云壑。

再來(lái)欣賞下面一則優(yōu)美之詞,也即小境界之詞:

青玉案?元夕

東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路。鳳簫聲動(dòng),玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

全詞寫(xiě)景流華溢彩極盡絢爛之筆,景中美人巧笑倩兮,美目盼兮各具神韻,在喧嘩熱鬧的動(dòng)態(tài)之中,如神來(lái)之筆,以“眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處?！弊鹘Y(jié)尾,真正由動(dòng)歸靜,筆意宛轉(zhuǎn)曲折,情感不流于俗,雅致而深韻。王國(guó)維曾把此句作為古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者的第三種境界,更將此詩(shī)的意境推向高遠(yuǎn)豐贍。

(二)煉字之境

《人間詞話》第四十七條論:“紅杏枝頭春意鬧”,著一“鬧”字而境界全出?！霸破圃聛?lái)花弄影”,著一“弄”字而境界全出矣。王國(guó)維注重詞的遣派運(yùn)用,營(yíng)造意境需要各種詞類(lèi)的承轉(zhuǎn)接合 ,好的詞作,煉字之功也是必經(jīng)的一門(mén),對(duì)辛棄疾的詞作而言或是精雕細(xì)刻,或是信手拈來(lái),都各具神韻,辛詞善以文入詞,并獨(dú)創(chuàng)性的用經(jīng)史子集等散文中的語(yǔ)匯入詞,擴(kuò)大了詞的境界,下面我們分詞類(lèi)感受一下辛棄疾的詞作意境美。

第一類(lèi),名詞。

如“綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住,杜鵑聲切?！?賀新郎?別茂嘉十二弟)

鵜鴂鳥(niǎo),鳴聲悲切。鷓鴣鳥(niǎo),俗傳鳴聲如“行不得哥哥”。杜鵑鳥(niǎo),鳴聲似“不如歸去”傳說(shuō)杜鵑鳥(niǎo)啼叫直到口中出血才停止。三個(gè)鳥(niǎo)名連用,以啼鳥(niǎo)凄切的啼叫起興,將離國(guó)別恨襯托到淋漓盡致,給人悲切難抑的凄涼意境。

第二類(lèi),動(dòng)詞。

如“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年,聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪頭忽見(jiàn)?！?西江月?夜行黃沙道中)

一個(gè)“驚”字,一個(gè)“鳴”字,賦予大地一片生機(jī)。天外星爍,山前落雨,清風(fēng)徐送稻花香,蛙聲此起彼伏,平靜的夜因著豐收的喜悅蠢蠢?！昂鲆?jiàn)”二字更是給讀者以豁然開(kāi)朗的舒暢之境。

第三類(lèi),形容詞。

如“疏蟬響澀林逾靜,冷蝶飛輕菊半開(kāi)”(瑞鷓鴣)

“疏”說(shuō)明蟬的數(shù)量,“冷”說(shuō)明蝶的狀態(tài),“輕”說(shuō)明飛的形象,“半開(kāi)”說(shuō)明菊開(kāi)發(fā)的程度:因?yàn)橹挥邢s聲,才感到林靜,幾個(gè)形容詞的運(yùn)用,秋之景呼之欲出。恰當(dāng)而準(zhǔn)確的表達(dá)出所見(jiàn)的景境。

第四類(lèi),數(shù)詞。

如“知我者,二三子。”(賀新郎?甚矣吾衰矣)

“二三子”知者之稀少非此二數(shù)字不可表也。

又“走去走來(lái)三百里,五日以為期。六日歸時(shí)已是疑,應(yīng)是望多時(shí)?！?武陵春)

“三百里”有“三百里”,五日歸期,六日還未必到,游子焦急的心情活脫傳神。

第五類(lèi),疊詞。

如“夜來(lái)風(fēng),夜來(lái)月,夜來(lái)云?！?/p>

“霎時(shí)陰,霎時(shí)雨,霎時(shí)晴?！?行香子)

“夜來(lái)”、“霎時(shí)”連用,天氣陰晴變幻莫測(cè),作者心緒難寧的情景如在眼前。

又“萬(wàn)萬(wàn)千千恨,前前后后山”(定風(fēng)波)

“萬(wàn)萬(wàn)千千”襯恨之深;“前前后后”襯途路會(huì)面之難。

第六類(lèi),語(yǔ)氣詞。

如“快斟呵!裁詩(shī)為穩(wěn),得酒良佳。”(玉蝴蝶)

“些底子,誤人哪,不成真?zhèn)€不思家?！?鷓鴣天)

“呵”、“哪”,語(yǔ)氣詞來(lái)源于人民語(yǔ)言,質(zhì)樸而生動(dòng),為詞平添生活意趣。

稼軒詞語(yǔ)言的表達(dá)方式還有許多種,限于篇幅,不一一而足?！度碎g詞話》三十五條:“境非獨(dú)謂景物也,感情亦人心中之境界。故能寫(xiě)真景物、真情感者,謂之有境界,否則謂之無(wú)境界。”意境談?wù)摰木呈蔷拔锱c感情的統(tǒng)一體。以真感情寫(xiě)真景物,意境才深入人心,意味深長(zhǎng)。王國(guó)維開(kāi)此論,現(xiàn)代西方美學(xué)入主中國(guó)后,60、70年代李澤厚又對(duì)“意境”闡發(fā)了其獨(dú)特的觀點(diǎn)。

二、以李澤厚《“意境”雜談》意境理論來(lái)賞析辛詞

李澤厚1957年發(fā)表《“意境”雜談》一文,這篇文章對(duì)意境的構(gòu)成因素作了比較深入的分析,并首次提出了意境對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐和藝術(shù)理論研究的重要意義。李澤厚認(rèn)為“意境”是經(jīng)藝術(shù)家主觀把握所創(chuàng)造的藝術(shù)存在,即一種“主觀統(tǒng)一”的存在。作為標(biāo)示主客體統(tǒng)一藝術(shù)存在的美學(xué)范疇,“意境”的“境”可以用來(lái)標(biāo)示客觀方面,“意”可以用來(lái)標(biāo)示主觀方面,李澤厚對(duì)“境”和“意”兩個(gè)方面又作了深入分析:“境”與“意”本身又是兩對(duì)范疇的統(tǒng)一。在情、理、形、神的互相滲透、互相制約的關(guān)系中或可窺破“意境”形成的秘密。

(一)形神統(tǒng)一

形神統(tǒng)一是藝術(shù)客觀形象的要求,包含“形似”與“神似”的問(wèn)題?！靶嗡啤敝杆囆g(shù)形象的外部造型基本上忠實(shí)于生活原型,符合近似生活本來(lái)面目?！吧袼啤敝冈凇靶嗡啤被A(chǔ)上,傳達(dá)出藝術(shù)形象的精神意蘊(yùn),表現(xiàn)生活中更內(nèi)在更深刻的東西。來(lái)看一首稼軒的詞,體味“意境”之“境”:

鷓鴣天?代人賦

陌上柔桑破嫩芽,東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢,斜日寒林點(diǎn)暮鴉。

山遠(yuǎn)近,路橫斜,青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花。

這首詞通篇寫(xiě)江南初春的農(nóng)村圖景,語(yǔ)言樸素疏淡,通俗淺近。初春的柔桑、幼蠶細(xì)草、黃犢,一片生機(jī)勃勃。山路、人家、桃李、花,這是“神似”。結(jié)尾以富有生命力溪畔開(kāi)放的薺菜花與城中脆弱嬌艷、愁風(fēng)畏雨的桃李作對(duì)照,自然環(huán)境的喜愛(ài)與城中官場(chǎng)險(xiǎn)惡的厭惡被傳神表達(dá)。以形寫(xiě)神,意在有限中發(fā)覺(jué)無(wú)限,領(lǐng)悟“景外之景,象外之象”。

(二)情理統(tǒng)一

情理統(tǒng)一,指在情感的抒發(fā)中表現(xiàn)生活的內(nèi)在本質(zhì)真實(shí),上升到思想哲理高度,也就構(gòu)成“意境”之“意”,再來(lái)看一首稼軒的詞:

摸魚(yú)兒

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō) 道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤,畫(huà)檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事,準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴。君莫舞、君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓,斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處。

全詞籠罩在凄迷感傷的暮春晚景之中,惜春、留春、怨春,春終究是匆匆逝去,遍地殘紅徒惹人傷情。詞人將身處南宋國(guó)勢(shì)危殆,而自己壯志難酬的悵惋憂憤的心境,化作對(duì)春的感情生動(dòng)的描寫(xiě),可謂“摧鋼為柔,潛在內(nèi)轉(zhuǎn),肝腸如火,色笑如花”,纏綿哀婉到讓人動(dòng)容。這首詞不只表達(dá)了詞人家國(guó)身世之感,還蘊(yùn)含了豐富的哲理。時(shí)間流逝的無(wú)可挽回性及生命有限性給人啟迪。梁?jiǎn)⒊Q(chēng)贊這首詞:“回腸蕩氣,至于此極,前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者?！币彩呛敛贿^(guò)分的。

文學(xué)意境的特征是情景交融、虛實(shí)相生、韻味無(wú)窮,這些特征都在辛詞中得到了充分體現(xiàn),在我們閱讀辛詞的過(guò)程中,有我無(wú)我之境,煉字之境,形、神、情、理統(tǒng)一是在一起,前人說(shuō)讀詞不如品詞,品詞就要時(shí)時(shí)感照心靈,甚至從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)上的感受詞作之美。

[注釋]

[1] 范開(kāi).稼軒詞序

[2] 劉克莊.辛稼軒集序(后村先生大全集卷九十八)

[3] 劉辰甕.辛稼軒詞序(須溪集卷六)