中國笛子形制發(fā)展概述

榮　政

中國的笛子有三個(gè)重要特點(diǎn):一是出現(xiàn)早;二是形狀豐富;三是制作材料多樣。

中國最早的笛子,也是世界上最古老的管樂器之一——1987年在河南舞陽賈湖出土的一批新石器時(shí)代的骨笛,經(jīng)碳十四同位素放射及樹輪校正等相關(guān)測試:舞陽骨笛距今已有八千至九千多年的歷史,被喻為“中華第一笛”。1990年底,筆者赴河南省文物研究所對出土的原件進(jìn)行了實(shí)物測量。當(dāng)時(shí)出土的骨笛共有二十一支,有五孔、六孔、七孔、八孔之分,長約二十厘米左右,系用猛禽的骨管所制,音孔開挖精細(xì),其中一支甚至有開挖音孔時(shí)所作的比例刻線。對此,由湖北省教委立項(xiàng)、武漢音樂學(xué)院成立了由童忠良教授、蔣朗蟾教授和筆者組成的“舞陽骨笛科研課題組”,對舞陽骨笛進(jìn)行科研及仿制工作。一九九一年初,筆者和蔣朗蟬先生仿制了以舞陽賈湖骨笛中編號(hào)M282:20為仿制對象的木質(zhì)仿制笛,并進(jìn)行了吹奏與測音;1998年仿制了相同仿制對象的骨質(zhì)笛;1999年筆者和童忠良先生創(chuàng)作了當(dāng)今第一首舞陽骨笛獨(dú)奏曲《巫之舞》;同年八月,筆者隨“中國編鐘樂團(tuán)”在巴黎“聯(lián)合國教科文組織”總部舉行的“巴黎·中國文化周”的專場音樂會(huì)上,用仿制的舞陽骨笛與曾侯乙編鐘、長陽豬形磬、商代銅鼓合作,演奏了骨笛獨(dú)奏曲《巫之舞》,這是舞陽骨笛首次跨出國門、展演于國際音樂舞臺(tái),這次演奏中舞陽骨笛那遠(yuǎn)古的音響給了國外聽眾極大的震撼。目前,僅就以M282:20為仿制對象的仿制骨笛測音與演奏的情況看:舞陽骨笛至少能吹奏出六聲音階,且音色清亮悅耳,極具穿透力。目前,其他關(guān)于舞陽骨笛深層的理論研究也正在進(jìn)行中。

中國最早的笛子是骨制的。除舞陽骨笛外,一九七三年在浙江河姆渡出土的一批骨笛(亦稱“骨哨”),距今七千年的歷史,有多個(gè)音孔。

宋代陳煬《樂書》記載:“篪、有底之笛也,橫吹之。”1978年湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓出土的兩支篪,是我們今天所能見到的最早的竹質(zhì)笛之實(shí)物。這兩支篪距今已有二千四百多年的歷史。它們有一個(gè)吹孔、五個(gè)按音孔和一個(gè)后出音孔,橫吹,能演奏出六聲音階。

以上出土的實(shí)物證明:中國笛子的源頭絕不是如一些音樂書籍上所說,是由漢代張騫出使西域后將笛子引進(jìn)的。其實(shí)笛子在漢代時(shí)早已廣為流傳是不爭的事實(shí):一九七三年湖南馬王堆漢墓出土了兩支竹笛,距今有二千三百多年的歷史。而張騫出使西域歸漢時(shí)為公元前126年(元朔三年),距今二千一百多年,何以說笛子是由張騫引進(jìn)的呢?更何況這之前還有舞陽骨笛、河姆渡骨笛,戰(zhàn)國篪呢?另外,許多出土的漢代畫像磚上,也有“橫吹”樂手的形象。所以說中國笛子產(chǎn)生于中原本土毋庸質(zhì)疑。

漢代的笛子與我們今天看到的現(xiàn)代竹笛相仿,而到了唐代,唐笛與現(xiàn)代竹笛就基本相同了。日本奈良正倉院《獻(xiàn)物賬》記載有多支唐代竹笛,其中一些實(shí)物至今保存完好。

日本奈良正倉院《獻(xiàn)物賬》:

雕石橫笛(北倉) 一口,長3 7.1厘米

牙橫笛(南倉)一口,長32.35厘米

斑竹橫笛(銘“東大寺”)一口,長32.2厘米

竹橫笛一口,長38.6 厘米

“北倉橫笛是《獻(xiàn)物賬》記載之品。四口長短不同,音律有差,都是七孔的唐樂系統(tǒng)的?！?《東亞樂器考》之“正倉院所存的樂器資料”日本林謙三著)

唐代是中國封建社會(huì)的頂峰,其音樂文化高度發(fā)達(dá)。這時(shí)的笛子已出現(xiàn)笛膜(陳煬《樂書》卷一四八)。笛膜為中國笛子所特有,中國笛子也因?yàn)榈涯さ恼饎?dòng)而在音色上與世界所有的笛子截然不同,也因?yàn)榈涯さ拇嬖?造就了中國笛子音色上的特性:陽光般的明亮、春天般的生氣和與大自然相融合的靈性。唐《九、十部樂》中記載的笛有:長笛、短笛、橫笛、義嘴笛、篪等。唐代出現(xiàn)了專門教授音樂的教坊、鼓吹署。還出現(xiàn)了有史書記載的著名笛師:李莫、劉朝霞等人?，F(xiàn)今還存有許多唐代玉制的笛子,其中一些為雌雄雙笛,以河田美玉而制,精美絕倫。

笛子的按孔方法一般都為兩手順向按孔,而到了宋代,曾出現(xiàn)了一種雙手交叉按孔的叉手笛(亦稱“拱宸管”),甚是奇特?！端问贰?卷一二六)記載:“樂器中有叉手笛?！渲迫缪诺讯?長九寸,與黃鐘管等;其竅有六,左四右二。樂人執(zhí)持,兩手相交,有拱揖之狀。請名之曰拱宸管?！?/p>

今人對笛子形制的研究多重于遠(yuǎn)古,于近代的笛似顧盼不足。筆者于一九九八年四月隨我國首次組成的“中國笛子友好訪日團(tuán)”出訪日本時(shí),有一個(gè)意外的驚喜發(fā)現(xiàn):明末,隨海運(yùn)通商的發(fā)展,中國明代的笛子傳到日本大分縣日田市一帶,那里的日本朋友瀝經(jīng)數(shù)百年而將當(dāng)年的明笛完好地保存了下來,甚至還組成了專門的民間演奏組織“日田祗園口雜子保存會(huì)。”這種明笛與現(xiàn)代竹笛基本一樣,有膜孔,只是音孔等分,第三孔為e1。中國的笛子不僅在國內(nèi),而且在國外也能世代相傳,發(fā)揮光大,這真令人無限欣慰。

中國笛子——這一世界上古老的吹管樂器之一,其真正科學(xué)、完備、規(guī)范的發(fā)展是本世紀(jì)五十年代以后。

這主要體現(xiàn)在四個(gè)方面:

一、律制:隨著演奏各種音樂風(fēng)格樂曲的需要,制作出了十二平均律的竹笛。

二、音準(zhǔn):制作時(shí),通過科學(xué)儀器的測量,使笛子在各種律制中的音準(zhǔn)程度大為提高。五十年代初,著名笛子演奏家孔建華先生首先在笛子上增加了調(diào)音套管,使笛子在不同溫度中音高的適應(yīng)性大為加強(qiáng)。這種調(diào)音套管現(xiàn)已普及全國。

三、制作材料:笛子的制作材料有竹、骨、石、玉、木、銅、鐵金、銀、塑料、玻璃甚至玻璃鋼等多種。而竹制笛子最為常見和普及?，F(xiàn)在的笛子制作者通過生產(chǎn)工藝的不斷提高,極大地提高了竹笛的防裂能力和笛管在不同溫度、濕度中的穩(wěn)定性。

四、形制:

①出現(xiàn)了調(diào)音套笛:即從大G調(diào)低音曲笛至小C調(diào)梆笛一套十一支的套笛。還出現(xiàn)了倍大F.D.C調(diào)低音曲笛。

②趙松庭先生五十年代創(chuàng)制的“排笛”,將數(shù)支笛子綁在一起演奏,極大地?cái)U(kuò)展了笛子的音域,豐富了笛子演奏的音色變化。趙松庭先生用“排笛”演奏的《蔭中鳥》,音域?qū)拸V,模仿鳥叫時(shí)高、低音豐富,維妙維肖,真可謂妙絕天下。

③南京藝術(shù)學(xué)院蔡敬民先生研制的“新竹笛”,巧妙地借鑒了外國長笛的制作方法,用加鍵使笛子演奏半音時(shí)順暢自然,而且膜孔能自由開關(guān)以變幻音色,極大地豐富了笛子的表現(xiàn)能力。

④俞遜發(fā)先生二十世紀(jì)七十年代創(chuàng)制的“口笛”,長僅盈寸,堪稱世界上最小的笛子。

⑤二十世紀(jì)八十年代,由浙江歌舞團(tuán)著名笛子演奏家蔣國基先生和笛子制作家常敦明先生制作的“巨笛”,甚至有三米多長,需三人合作演奏:一人吹、兩人按音孔。此“巨笛”堪稱世界之最,已收入吉尼斯世界紀(jì)錄。

⑥笛子演奏家鄧邦國先生八十年代研制的“加鍵笛”別有異趣:在保留傳統(tǒng)六個(gè)按音孔不變的前提下,于笛尾加鍵,其鍵全部用竹制,使竹笛的音色不變。其中,增加的高音鍵使高音吹奏極為輕松;增加的低音鍵使笛子的音域向下擴(kuò)展了一個(gè)純四度,同時(shí)又保留了笛子全部傳統(tǒng)的演奏手法。此“加鍵笛”已獲國家專利和科技進(jìn)步獎(jiǎng)。

⑦原湖北省歌舞團(tuán)的笛子演奏家尹維鶴先生八十年代研制的“雙音笛”,使自古以來就是單音發(fā)聲的笛子吹奏出了雙音。其原理是:將吹孔加寬分隔,吹孔左右各有一截笛管,右邊笛管為常規(guī)六孔,左為三孔。吹奏雙音時(shí)雙手交叉按左右笛管上的音孔,吹出的氣流可同時(shí)分別進(jìn)入左右笛管而發(fā)出雙音,也可只吹奏右邊笛管作常規(guī)笛使用。

此外,彎管笛、弧形笛、龍頭笛等都使得中國竹笛的形制異彩紛呈。

本文所敘,僅是我國漢民族所使用的笛子,而且是淺顯敘之。如果要把我國其他民族所用的笛子都詳盡介紹,那就得一篇鴻篇巨制了。

(作者單位:武漢音樂學(xué)院)

參考資料:

1、《舞陽骨笛測量資料》武漢音樂學(xué)院

2、《樂亞樂器考》[日]林謙三著,人民音樂出版社出版

3、《中國古代音樂史稿》(上、下)楊蔭瀏著,人民音樂出版社出版。

4、《中國音樂詞典》中國藝術(shù)研究院音樂研究所編,人民音樂出版社出版。

責(zé)任編輯:李佳烜