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    簡(jiǎn)論宋徵璧的詩(shī)及其詩(shī)論

    2009-08-31 02:13:54
    文教資料 2009年18期
    關(guān)鍵詞:陳子龍云間詩(shī)論

    吳 浩

    摘要:云間詩(shī)派為明末清初文壇上一大派,以陳子龍為詩(shī)派領(lǐng)袖。然于陳氏之外,宋徵璧等人的輔翼之功亦不可忽視。宋徵璧不僅在詩(shī)學(xué)理論上有所創(chuàng)見(jiàn),更在實(shí)際創(chuàng)作中豐富和完善這些理論,從而更進(jìn)一步深化了云間詩(shī)派的創(chuàng)作內(nèi)涵。與此同時(shí),他的詩(shī)歌也展現(xiàn)出了很高的藝術(shù)價(jià)值。在云間詩(shī)派眾人中,宋微璧占據(jù)著重要的位置。

    關(guān)鍵詞:云間詩(shī)派宋徵璧詩(shī)與詩(shī)論

    宋徵璧,原名存楠,字尚木,又字讓木,崇禎年間進(jìn)士,入清為潮州知府?!霸崎g三宋”之一,與陳子龍等交往深厚,是明清易代之際云間派的主力之一。詩(shī)文詞賦俱擅長(zhǎng),亦長(zhǎng)于詩(shī)論,有《抱真堂詩(shī)話》,點(diǎn)評(píng)漢魏人詩(shī),常有所得。但宋氏以身仕二朝,常為士林所不齒,其作品亦傳世不廣今人對(duì)其之關(guān)注,與其在當(dāng)時(shí)之文學(xué)活動(dòng)、成就和地位都難以相稱(chēng)。故本文擬對(duì)其詩(shī)及詩(shī)論作一簡(jiǎn)要考查,以期展現(xiàn)出宋徵璧詩(shī)歌的基本風(fēng)貌。

    一、宋徵壁的詩(shī)論

    宋徵璧的詩(shī)歌創(chuàng)作,在早期就已得到陳子龍等云間諸子的稱(chēng)善。陳子龍即言:“壬申以前,惟尚木之詩(shī)為可存?!眳莻I(yè)《宋尚木抱真堂詩(shī)序》云:“合前后篇什,自非歲月之深,閱歷之久,不足以詣此。百世而下,論次云間之詩(shī)者?;蜷_(kāi)其先,或拄于后,兼之者,其在君乎。”宋琬《尚木兄詩(shī)序》則云:“三十年來(lái)海內(nèi)言文章者必歸云間。方是時(shí),陳夏徐李諸君子實(shí)主齊盟,而皆以予兄尚木為質(zhì)的,復(fù)有子建、直方為之羽翼,于是詩(shī)學(xué)大昌……”(宋徵璧在創(chuàng)作中取得了很好的成績(jī),同時(shí),對(duì)理論方面的內(nèi)容,他也有一些特別的看法。在他的《抱真堂詩(shī)話》中很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn),同時(shí),在一些序文、書(shū)信當(dāng)中,宋徵璧也表達(dá)了自己對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作的觀點(diǎn)。主要包括以下幾個(gè)方面的內(nèi)容:

    首先,申張幾社“詩(shī)宗漢唐”的觀點(diǎn)。幾社以復(fù)古為旗幟。宋徵璧則于詩(shī)論上與陳子龍相似,追求風(fēng)雅,講求寄托。一方面,他自評(píng)自己作品為“固風(fēng)雅之翼”,陳子龍以“三變”之說(shuō)概括其在創(chuàng)作時(shí)自覺(jué)以雅正為詩(shī);同時(shí)他還以風(fēng)雅之道要求為詩(shī)之人,他并不喜歡竟陵派,認(rèn)為“竟陵之所主者,不過(guò)高、岑數(shù)家耳,立論最偏,取材甚陋,其自為主詩(shī),既不足追其所見(jiàn),后之人復(fù)踵事增陋取侏儒木強(qiáng)者附而著之竟陵,此猶齊人之待客……,吾只患今之學(xué)盛唐者粗疏鹵莽不能標(biāo)古人之赤幟,特排突竟陵以為名高。”通過(guò)對(duì)竟陵的反駁和對(duì)漢唐詩(shī)歌的推重,宋徵璧表達(dá)了詩(shī)歌重風(fēng)雅旨?xì)w的思想。其《抱真堂詩(shī)話》所選詩(shī)評(píng)對(duì)象,極大多數(shù)為漢魏盛唐詩(shī)人,關(guān)于明以來(lái)的評(píng)論很少出現(xiàn)(全文共120余條,而明以后相關(guān)內(nèi)容僅10余條),這也可作為一個(gè)證明。

    其次,在創(chuàng)作思想上,宋徵璧注重作者的自我意識(shí),強(qiáng)調(diào)要有一顆“美心”。即作家在創(chuàng)作時(shí),要有感情的投人,要有充分的主觀能動(dòng)性參與到詩(shī)歌創(chuàng)作中來(lái)。但他并不排斥對(duì)于詩(shī)歌語(yǔ)言、描摹的追求,只是要求在此內(nèi)容上,必須要有一顆“美心”。其《抱真堂詩(shī)話》云:“詩(shī)家首重性情,此所謂美心也,不然即美言美貌,何益乎?”可見(jiàn),宋徵璧是希望以“性情”、“美心”來(lái)豐滿“美言美貌”的。從陳子龍、吳偉業(yè)等人對(duì)宋徵璧詩(shī)歌的推重來(lái)看,也正印證了這一點(diǎn)。吳偉業(yè)《宋尚木抱真堂詩(shī)序》稱(chēng)之云:“君子之于詩(shī)也,知其人,論其世,固已參之性情,考其為學(xué),而后論詩(shī)之道乃全夫?!庇忠愖育?jiān)u宋氏云:“尚木為學(xué)最蚤,取裁亦最正。”可見(jiàn),與宋徵璧同時(shí)之人,即已認(rèn)識(shí)到他對(duì)于詩(shī)道的追求和對(duì)于雅正詩(shī)風(fēng)的弘揚(yáng)。

    第三,在詩(shī)歌藝術(shù)上,宋徵璧更推重清發(fā)真率的風(fēng)格。他在《抱真堂詩(shī)話》中多次引用與“清”相關(guān)的詩(shī)句,如評(píng)顏延之詩(shī)云:“顏延之詩(shī)密如秋荼,《五君詠》獨(dú)清出?!痹u(píng)謝胱謝混則謂之“清麗”;在引用詩(shī)句中也多有“清”字,如曹子建“涇渭揚(yáng)濁清”、杜子美“砍卻月中桂,清光應(yīng)更多”、左思“何必絲與竹,山水有清音”等等,這種旨趣實(shí)際上還是與宋徵璧對(duì)于雅正詩(shī)風(fēng)的追求一以相承的。

    在云間派之中,如此重視詩(shī)歌理論建設(shè)的,也并不多見(jiàn)。宋徵璧以雅正為詩(shī)之正道,力圖恢復(fù)自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)漢魏盛唐言之有物的詩(shī)道,與此同時(shí)也更強(qiáng)調(diào)詩(shī)人個(gè)人情感投入的重要性。他的詩(shī)論是以陳子龍為首的云間詩(shī)派詩(shī)論的重要部分,同時(shí),也以自己的實(shí)際創(chuàng)作和評(píng)論豐富和發(fā)展了這些理論。

    二、宋徵壁詩(shī)的思想內(nèi)容

    宋徵璧的詩(shī)歌創(chuàng)作極其豐饒,即使他曾說(shuō)“朝夕縱觀臥子之詩(shī),乃嘆詩(shī)之為道,其難也至此,因遂不復(fù)作詩(shī),已經(jīng)五六載矣?!钡珜?shí)際上,他的詩(shī)歌創(chuàng)作一直沒(méi)有停歇過(guò)。吳偉業(yè)以一個(gè)旁觀者的眼光,為宋氏詩(shī)集作序云:“尚木之稱(chēng)詩(shī),四十年矣?!彼问显?shī)作,今天流傳已不多矣,十存之三四。就所存詩(shī)作而言,宋徵璧的詩(shī)作思想內(nèi)容廣泛,既包括酬贈(zèng)詩(shī),也有詠物、詠史、詠時(shí)事等內(nèi)容。

    宋徵璧與同里士子交游深厚,其詩(shī)作有很大一部分即為酬贈(zèng)而作。其中,有一些是社集時(shí)所作之應(yīng)制詩(shī),在思想內(nèi)容亦能常有擴(kuò)展和創(chuàng)新,也能表現(xiàn)唱和諸人的詩(shī)情。如他和他的長(zhǎng)兄宋存標(biāo)兩人各作兩首的《十索詩(shī)》,均為仿照隋時(shí)丁六娘《十索詩(shī)》而作。六娘詩(shī)寫(xiě)一女子向心慕的郎君索求指環(huán)的事,宋徵璧則其一描戒指之形,其二擴(kuò)展為“索錦帳”,對(duì)這一題材有了新的發(fā)展。又如其《柳枝詞》四首,陳子龍亦作有四首,其余顧開(kāi)雍、周立熏、夏允彝、李雯等都有唱和之作。其“玉關(guān)明月愁眉斂,渭水春風(fēng)斗細(xì)腰”、“垂絲拗作珊瑚用,葉葉斜穿珠萡彈”等,似乎更多的是社友之間競(jìng)比才情而為,在思想內(nèi)容上并無(wú)甚建樹(shù)。而另外還有相當(dāng)數(shù)量的送別詩(shī),能夠真切體現(xiàn)出宋徵璧當(dāng)時(shí)的情感,有一定的情感寄托。如《江南贈(zèng)別》一首,其詩(shī)事待考,但詩(shī)中表達(dá)出的離愁別緒及送別的豪情,還是很能引起人的感嘆,如“煙水蒼茫事,笙歌次第愁”句及“雄心尊酒盡,安得為君留”句,都飽含了作者的深情。再如《送方扶予人都》一首,也寫(xiě)得飽含深情,其“從此振鱗滄海闊,金門(mén)紫鳳碧瑯殲”句,更是飽含了對(duì)友人的殷切期待和良好祝愿。此外,還有一些詩(shī)作是為吊唁追懷亡友而作。如吊陳子龍之《江上吟效太白吊陳子》,以屈原比陳子,表達(dá)沉痛的哀悼之情,其“蘭臺(tái)大夫弟子行,與爾同生不同死。死亦不足懼,生亦安足樂(lè)”感情濃烈深摯,感人至深。又如《聞舒章將卜葬》詩(shī),則在回憶與好友往日“共悠游”的同時(shí),表達(dá)出深深的失落和哀傷。

    在他的詩(shī)作中,也常有對(duì)時(shí)事的關(guān)注,對(duì)戰(zhàn)亂時(shí)期民生的關(guān)懷。宋微璧早年熱心政治,其用世之心早已有之。他曾熱心參與編選《皇明經(jīng)世文編》,《陳子龍年譜·崇禎十一年戊寅》云:“攜同公、尚木網(wǎng)羅本朝名卿鉅公之文,有涉世務(wù)國(guó)政者,為《皇明經(jīng)世文編》?!备宰?lèi)著作《左氏兵法測(cè)要》,陳子龍為之序引宋徵璧之言云:“進(jìn)賢而退不肖,則本端矣;奉公而執(zhí)法,則威立矣;潔幾而恤下,則民固矣;扶弱而救災(zāi),則鄰懷矣;機(jī)敏而辭辨,則敵畏矣?!币虼怂脑?shī)作常常能表達(dá)出強(qiáng)烈的用世之心。其《登州行》一首,其“戎旅騷然年一年,泥沙騰貴比金錢(qián)”,首旬即言厭戰(zhàn)之心以及戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題。其“草根白骨青蟓哭,梨棗蒼蠅銜腐肉”句,則直描戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的

    民生疾苦,非常震撼人心,與陳子龍同題之“千村寂歷煙火微,燼邑殘城滿鼙鼓”、“只有美女及衣冠,兩城百萬(wàn)今為土”,皆極盡傷時(shí)之情。又如《歸舟回望白門(mén)》“干戈滿地傷漂泊,痛哭何由得請(qǐng)纓”,正表達(dá)了枕戈以待,關(guān)心國(guó)事的心理,其《悲來(lái)·乙酉》“旌旗迷氣霧。涕泗慰山河。借問(wèn)云臺(tái)上,誰(shuí)人更枕戈”,也是對(duì)國(guó)事充滿了憂慮。對(duì)此,陳子龍有這樣的評(píng)價(jià):“既當(dāng)兵數(shù)起無(wú)寧歲,慨然有經(jīng)世之志,蓋多感慨閔激之旨焉”??芍^恰當(dāng)。與此同時(shí),他還常常以詠史的方式,表達(dá)出一種英雄情懷和慨然用世之心。其《詠史》詩(shī)即云:“世詎乏智勇,至德天所私。當(dāng)其罹憂患,危急僅如絲?!?/p>

    詠物詩(shī)也是宋徵璧詩(shī)歌的思想內(nèi)容之一。如《北郊看梅》即幾社集會(huì)之事,對(duì)梅花的情態(tài)進(jìn)行了描繪,“蕊繁枝干隱,影艷浮鴛宜”,情態(tài)逼肖。同時(shí),在詠物的同時(shí)也寄寓了一定的思想感情,由梅花而想到“愛(ài)情因境羈”、“惟愁隴笛吹”,則將詠梅花推向了一個(gè)更深的層次——不是為了詠梅而詠梅。又如《對(duì)鶯》,歌詠鶯鳥(niǎo),“驚夢(mèng)海棠睡,銜花柳絮輕”,生動(dòng)活潑,“幽棲閑不擾,斗酒為君傾”,則借物言情,寫(xiě)出了與友人的情誼。其《柳枝詞》四首則極盡模擬描繪之能事。充分表現(xiàn)出了柳絲的情態(tài)和神韻,讀來(lái)頗有風(fēng)味。

    三、宋徵璧詩(shī)的藝術(shù)特色

    宋徵璧對(duì)詩(shī)歌發(fā)展和創(chuàng)作原則、方法等都有著自己的思考,但我們更可以看到,宋微璧的詩(shī)歌展現(xiàn)出了豐富多彩的藝術(shù)魅力,有著較為鮮明的藝術(shù)特色。

    首先,如前詩(shī)論中所言,宋徵璧很看重清新自然的詩(shī)風(fēng)。也常常用這樣類(lèi)似于漢魏古風(fēng)的樸素自然的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)詩(shī)。然而這又可被視為一種文學(xué)自覺(jué),這與他作品的另一面——濃艷敷華迥然相異,后者正是宋徵璧作為“大家望族”、云間才俊的不自覺(jué)的藝術(shù)表現(xiàn)習(xí)慣所致。在他的作品中,可以很明顯地發(fā)現(xiàn)這兩種風(fēng)格和諧并存,相得益彰。如《明月照高樓》“明月何皎皎,靜坐揚(yáng)娥眉”、“白云更離離,烏鵲欲棲止”,以質(zhì)樸無(wú)華的語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作,很有《古詩(shī)》的風(fēng)范。又如《夜夜曲》“北斗橫天直,中野吐光芒”,寫(xiě)游子飄零之嘆,則隱然有魏晉風(fēng)度。另一方面,宋氏通過(guò)濃厚浮艷的描繪,給描寫(xiě)對(duì)象鋪上了濃麗的色彩。如《夜夜曲》“金環(huán)纖腕紅綃衣”、《春夜曲》“春箏緩卸銀蟬吐”等,用詞鋪張,色彩鮮明。這兩者并不必然對(duì)立。

    其次,宋徵璧的詩(shī)歌中大量運(yùn)用了比喻、夸張、借代等多種修辭手法,詩(shī)歌表現(xiàn)形式極其豐富。如《柳枝詞》“玉關(guān)明月愁眉斂,渭水春風(fēng)斗細(xì)腰”,以半彎“玉關(guān)明月”和初斂的“愁眉”來(lái)形容柳絲,可謂新奇,復(fù)又以渭水春風(fēng)之曼妙寫(xiě)其神,而以美人細(xì)腰比喻柳絲之態(tài),可以看出宋徵璧修辭手法之圓熟。王維《奉和圣制上巳于望春亭觀禊飲應(yīng)制》詩(shī)云:“清歌邀落日,妙舞向春風(fēng)?!彼吾玷荡司湓?shī),亦是取其神韻。又如《柳枝詞》“垂絲拗作珊瑚用,葉葉斜穿珠萡彈”句,則很明顯地將柳絲比作珊瑚,把柳葉比作穿起來(lái)的珍珠,生動(dòng)形象地寫(xiě)出柳絲的外形。

    第三,宋微璧非常善于對(duì)于景物的勾勒。他常常用白描式的話語(yǔ),將他所見(jiàn)的情景再現(xiàn)于紙端,讀來(lái)恍然有身臨其境之感。在描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈時(shí),白描式的描寫(xiě)極其震撼人心,不禁令人掩卷傷懷。如其《登州行》“野寺燒殘剩劫灰,僵尸橫道間空櫬”、“草根白骨青蟓哭,梨棗蒼蠅銜腐肉”、“陰云慘凍煙失路,白雪三尺鮮血汗”等句,令人觸目驚心,唏噓不已。而以白描手法描繪景物,則使得作品儼然成為一幅精美的水墨畫(huà),如《江南贈(zèng)別》“帆輕淮雨出,夢(mèng)白楚天浮”,渲染出了一幅天地之間煙水渺漠的茫然之感,為送別友人的依依不舍作了充分的景色渲染。再如《曉》“深黃疑日月,淺碧辨山河”句,極狀日月之朦朧,山河天地之淡遠(yuǎn),神、形俱臻其妙。

    宋徵璧有著較為詳備的詩(shī)歌理論建設(shè),鞏固和發(fā)展了陳子龍等人的理論;同時(shí),他也以自己豐饒的創(chuàng)作實(shí)踐著這些理論。他以這樣一種方式豐富了云間派的詩(shī)學(xué)內(nèi)涵。在更代之際詩(shī)壇乃至整個(gè)文學(xué)史上,云間詩(shī)派能絢占據(jù)一席之地,宋徵璧功不可沒(méi),他也理應(yīng)得到人們進(jìn)一步的重視和研究。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①《奉賢縣志·儒林傳》云:“國(guó)朝宋徵壁初名存楠……,崇禎癸未改今名?!?/p>

    ②歷來(lái)論陳子龍、夏完淳者,皆以宋氏兄弟為例,以證前者申志殉國(guó),高邁絕倫;而后者委曲求全,艦顏事新。即如一般論者,亦少有為二宋、吳李抱屈者。宋氏詩(shī)有《抱真堂詩(shī)稿》八卷(順治九年刊)及《幾社壬申合稿》(崇禎五年刊)中部分,皆流布尺寸之間,人難知之。下文所引宋氏詩(shī)論及詩(shī)句,如無(wú)特別標(biāo)注,皆出于此,不再標(biāo)出。

    ③吳偉業(yè),《吳梅村全集》卷二十八(文集六)《宋尚木抱真堂詩(shī)序》引,上海古籍出版社,1990年。

    ④宋琬,《尚木兄詩(shī)序》,《宋琬全集-安雅堂文集》卷一,齊魯書(shū)社,2003年。

    ⑤宋微璧,《抱真堂詩(shī)話》,見(jiàn)郭紹虞編選、富壽蓀校點(diǎn)《清詩(shī)話續(xù)編》,上海古籍出版社,1983年。下文宋氏詩(shī)話內(nèi)容出于此者,不再一一注出。

    ⑥宋徵輿,《林屋文稿》卷二《酉春雜吟序》引,《四庫(kù)全書(shū)存目叢書(shū)·集部215冊(cè)》。

    ⑦“云間詩(shī)派”的提法,可參見(jiàn)謝明陽(yáng)《云間詩(shī)派的形成:以文學(xué)社群為考查脈絡(luò)》(臺(tái)大文史哲學(xué)報(bào)第66期,2007年)、汪孔豐《云間詩(shī)派研究》(蘇州大學(xué)2005年)及劉勇剛《云間派研究》(南京師范大學(xué)2002年)等。

    ⑧陳子龍,《陳子龍自撰年譜》,《陳子龍?jiān)娂じ戒浂?,上海古籍出版社?006年。

    ⑨《四庫(kù)全書(shū)》存其日,似并不以為高,謂其“殊為不達(dá)時(shí)變”。

    ⑩陳子龍,《宋尚木詩(shī)稿序》,《陳子龍文集》卷八,華東師大出版社,1988年。

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