李可染遺產(chǎn)糾紛案始末

楊東恒

1989年12月5日，李可染走到了人生的盡頭，但他的“悲劇”并沒(méi)有在那天畫上一個(gè)句號(hào)。大師身后的悲劇愈演愈烈，由于因心臟病突發(fā)，大師沒(méi)有來(lái)得及留下遺囑，以至于他的遺孀與前妻的子女走上法庭，陷入了一場(chǎng)曠日持久的遺產(chǎn)糾紛。

清點(diǎn)遺產(chǎn)

國(guó)畫大師李可染生前說(shuō)過(guò)：“我是悲劇。”

李可染有過(guò)兩次婚姻7個(gè)子女，依據(jù)《中華人民共和國(guó)繼承法》，李可染遺孀鄒佩珠、前妻蘇娥所生4個(gè)子女李玉琴、李玉雙、李秀彬、蘇玉虎及李可染與鄒佩珠所生3個(gè)子女李小可、李珠、李庚8人，成為法定繼承人。

李可染去世兩年后的1991年2月21日，李玉琴和他的兄弟姐妹以及繼母鄒佩珠一家雙方召開了一次會(huì)議，談?wù)摳赣H的遺產(chǎn)處理。

這一天的家庭會(huì)議由鄒佩珠主持，雙方就李可染藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)及遺產(chǎn)繼承問(wèn)題進(jìn)行商討，并形成《一九九一年春節(jié)家庭主要成員會(huì)議紀(jì)要》：為了弘揚(yáng)李可染的藝術(shù)，完成其遺愿，大家同意將遺作中的精品和代表作集中保管，作為家庭成員的共同財(cái)富，以備將來(lái)提供給紀(jì)念館、出畫冊(cè)、巡回展覽、復(fù)制宣傳等使用。當(dāng)這部分作品一旦確認(rèn)后，將永遠(yuǎn)保留、不分散、不變動(dòng)，并將于適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)(大約10年左右)奉獻(xiàn)給國(guó)家……

11月13日，雙方又共同簽署了《李可染遺產(chǎn)繼承問(wèn)題協(xié)議書》，約定：集中有代表性的作品由鄒佩珠統(tǒng)一保管五年；給子女每人有代表性的繪畫作品兩張，一般的四張，書法作品二至三張；李可染遺留的素描、印章等作品，為研究和紀(jì)念出版等需要，經(jīng)商討同意不分到個(gè)人手中，集中保管作為共有。

李玉琴回憶說(shuō)：“1989年末，雙方一起對(duì)父親的部分作品進(jìn)行了清點(diǎn)。當(dāng)時(shí)清點(diǎn)時(shí)共500余幅。而兩年后，1992年再次清點(diǎn)時(shí)約有400多幅?！碧K玉虎說(shuō)，前后兩次都是自己做的登記，他說(shuō)：“當(dāng)初是有50幅左右的出入，但是后來(lái)又發(fā)現(xiàn)了一些新的作品，總數(shù)加起來(lái)也對(duì)，就沒(méi)有太在意。”

珍貴遺產(chǎn)大量流失?

事情的變化開始于2007年4月，李可染原配的四位子女李玉琴、李玉雙、李秀彬、蘇玉虎向法院遞交訴狀，將李可染遺孀鄒佩珠及其三位子女告上法庭，要求分割李可染遺留的繪畫作品，并且對(duì)父親的作品進(jìn)行清點(diǎn)、登記。

原告李玉琴等指出，幾年前，他們發(fā)現(xiàn)其父親作品在沒(méi)有通知全體繼承人、未經(jīng)繼承人允許的情況下，經(jīng)常出現(xiàn)在拍賣行中或被贈(zèng)送，由此希望對(duì)其父親的遺產(chǎn)再次清點(diǎn)，就遺產(chǎn)的保管問(wèn)題再次共同商議。鄒佩珠答復(fù)說(shuō)，她保管的李可染的繪畫作品目前僅200余幅。于是，李玉琴等人向繼母提出，就遺產(chǎn)的保管問(wèn)題再次共同商議，但遭到拒絕。

原告還指出，在李可染逝世后的十多年時(shí)間里，鄒佩珠擅自私下變賣、處置大量李可染作品，總價(jià)值過(guò)億元，然所得卻不知所蹤。

而被告鄒佩珠認(rèn)定李可染現(xiàn)存繪畫作品317幅、書法312幅、收藏作品91幅、水彩25幅、印章10枚、素描9冊(cè)973幅。而除去修建李可染墓地、建立基金會(huì)和舉辦畫展所捐贈(zèng)、出賣的畫作，鄒佩珠于2007年5月向法庭提交遺作清單，聲明其保管的繪畫作品為217件。

蘇玉虎顯然不認(rèn)可這樣的說(shuō)法，李可染13歲學(xué)畫，82歲去世，按照這張清單，被稱作“中國(guó)現(xiàn)代山水畫之父”的李可染平均一年僅創(chuàng)作幾幅山水，他不能接受這樣的解釋。根據(jù)他自己的查證，應(yīng)該最少是2000張，上限應(yīng)該在4000張，這與收藏界3000張的估算吻合。

關(guān)于這些疑問(wèn)，鄒佩珠說(shuō)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前，李可染的年齡不足30歲，其作品很少，其大部分的作品都是在新中國(guó)成立之后創(chuàng)作的。而且，李可染作畫很慢，該事實(shí)在畫界是公認(rèn)的，其口頭禪是“廢畫三千”。由于戰(zhàn)亂和文化大革命的原因，李可染不僅失去了很多創(chuàng)作時(shí)間、精力，同時(shí)也遺失了很多作品。

鄒佩珠透露了李可染作品的其他去向：“李可染的家庭負(fù)擔(dān)很重，其前妻有四個(gè)孩子，我與李可染結(jié)婚之后，都是靠賣畫養(yǎng)活—大家子人，龐大的家庭開銷都要靠賣李可染的畫作來(lái)維持生計(jì)。李可染是一個(gè)生活上需要?jiǎng)e人認(rèn)真呵護(hù)的人，他經(jīng)常丟失作品，比如帶著很多的畫去美院給學(xué)生講課，講完課坐公共汽車回來(lái)之后就發(fā)現(xiàn)畫不見了，把畫給丟了。在畫界，自古以來(lái)有作畫送人的傳統(tǒng)，李可染送什么人、送多少幅畫、送什么畫，我都是不知道的。新中國(guó)成立以后，李可染遵照政府的指令，給國(guó)際友人或有關(guān)政府單位作畫，該畫作所有權(quán)從一開始就不屬于李可染?！?/p>

法院最終駁回了李玉琴等人的請(qǐng)求。李玉琴等人并沒(méi)有放棄，他們很快就再次提出了上訴。

一波未平再起波瀾

2009年5月14日，李可染先生遺產(chǎn)案由北京市高級(jí)人民法院作出終審判決，基本維持原判。法庭認(rèn)為：兩次清點(diǎn)沒(méi)有各方當(dāng)事人的簽字，而鄒佩珠及其三個(gè)子女均對(duì)清點(diǎn)的真實(shí)性予以否認(rèn)，因此“不予認(rèn)定”。在終審判決后一天，鄒佩珠表示，要將屬于自己的108幅李可染精品捐贈(zèng)給正在籌建中的北京畫院美術(shù)館李可染藝術(shù)館作為藏品，并將于6月1日在北京畫院美術(shù)館展出。

原告李可染前妻的四個(gè)子女表示，鄒佩珠認(rèn)可其保存的李可染繪畫作品僅剩216幅，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是李可染作品真實(shí)的存世數(shù)量?！熬驮谝粚忂M(jìn)行過(guò)程中，在法院尚未就遺產(chǎn)進(jìn)行任何分配前，鄒佩珠在未與其他遺產(chǎn)共有人進(jìn)行任何通報(bào)的情況下，擅自將108幅李可染精品托管給了北京畫院，并自稱這108幅精品為其個(gè)人所有。這108幅作品，是鄒佩珠自行決定劃為其名下，憑借這108幅作品的捐贈(zèng)，掩蓋更多被掩藏起來(lái)的李可染遺產(chǎn)的事實(shí)?！薄艾F(xiàn)在這樣的判決結(jié)果，意味著李可染大量未公開的傳世精品今后不會(huì)再公開，或者被認(rèn)定為贗品，這是中國(guó)藝術(shù)界的巨大損失。”

李可染遺產(chǎn)案讓我們想到了像黃賓虹、吳冠中，他們?cè)谧约河猩昃烷_始有意識(shí)地、系統(tǒng)地將作品進(jìn)行捐贈(zèng)或交由國(guó)家文化機(jī)構(gòu)保護(hù)，但在今天還是少之又少。更多的專家和學(xué)者希望從制度建設(shè)上著手，來(lái)規(guī)范藝術(shù)家的身后事。

不少專家提出，對(duì)于大師級(jí)藝術(shù)家，在其去世時(shí)就應(yīng)該由家屬子女、藝術(shù)界專業(yè)人士和政府機(jī)構(gòu)三方力量組成對(duì)其文化遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)的專門機(jī)構(gòu)，對(duì)未分割的遺產(chǎn)進(jìn)行共同保護(hù)。藝術(shù)大師身后的藝術(shù)遺產(chǎn)到底該如何保管?怎樣實(shí)現(xiàn)這些文化遺產(chǎn)與社會(huì)公眾的對(duì)接?這是一個(gè)令人深思的問(wèn)題。

摘自《人民政協(xié)報(bào)》2009.5.27