音樂(lè)中的“情感涌動(dòng)”

李　寧

《幻想交響曲》是法國(guó)浪漫主義時(shí)期的管弦樂(lè)大師柏遼茲的一部著名代表作品。在西方音樂(lè)史中,柏遼茲是一位大膽革新的人物,他的創(chuàng)作手段是新穎的,音樂(lè)視覺(jué)是獨(dú)特的。他開(kāi)辟了標(biāo)題交響樂(lè)的新天地,使交響樂(lè)具有文學(xué)般的戲劇性和描繪性。固定樂(lè)思的運(yùn)用和管弦樂(lè)法的創(chuàng)立,使他被譽(yù)為浪漫主義標(biāo)題交響樂(lè)的光輝旗手。

《幻想交響曲》創(chuàng)作于1830年,這部作品描繪了柏遼茲愛(ài)情生活的一個(gè)片段,也是作者失戀后創(chuàng)作的一部作品。在思想和藝術(shù)雙重性中給人一種嶄新的感覺(jué)。在描述自己的同時(shí),也反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的苦悶和精神生活的不正常。《幻想交響曲》在巴黎音樂(lè)學(xué)院首演時(shí),轟動(dòng)了整個(gè)巴黎,他把夢(mèng)幻般的愛(ài)情之痛和孩童般的真摯傾注在這部交響樂(lè)之中。一位觀眾終于被澎湃的熱情、幻想和真摯所感動(dòng),音樂(lè)會(huì)不久,她成為了柏遼茲的夫人。

也可以說(shuō)柏遼茲的交響樂(lè)是在貝多芬的影響下開(kāi)始的,《幻想交響曲》是他在這一領(lǐng)域的第一部作品。柏遼茲在貝多芬的創(chuàng)作中看到了“詩(shī)意”的蘊(yùn)涵,感悟到了貝多芬交響曲所引發(fā)的“交響話(huà)語(yǔ)”的藝術(shù)潛能。他對(duì)貝多芬的信仰是真誠(chéng)的,而他對(duì)交響樂(lè)的信仰是“革新”的,同時(shí)顯得雄心勃勃。因?yàn)樨惗喾医豁懬心切┚哂袆?chuàng)新意識(shí)的“大手筆”使柏遼茲領(lǐng)會(huì)到了表現(xiàn)擴(kuò)張與藝術(shù)創(chuàng)新的意義,柏遼茲從跨入交響樂(lè)領(lǐng)域伊始,就把自己定位于“革新派交響樂(lè)作曲家”,他以激進(jìn)的面貌出現(xiàn),而他的創(chuàng)作在許多方面仍然與傳統(tǒng)有著聯(lián)系。

《幻想交響曲》由引子和五個(gè)樂(lè)章組成,由一個(gè)“固定樂(lè)思”貫穿著整個(gè)作品的主要主題,并在每個(gè)樂(lè)章隨著情節(jié)的發(fā)展而變化出現(xiàn),在《幻想交響曲》第一樂(lè)章“夢(mèng)幻與熱情”中柏遼茲運(yùn)用了變化的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),開(kāi)頭是一個(gè)非常宏大的引子部分,奠定了夢(mèng)幻的氣氛,也奠定了柏遼茲光彩照人的管弦樂(lè)音響。其結(jié)構(gòu)要比呈示部復(fù)雜,與呈示部的主部形成了鮮明的對(duì)比。它的主題來(lái)自于柏遼茲年輕時(shí)寫(xiě)的一首歌曲《愛(ài)斯塔拉》引子處的旋律,它主要是由弦樂(lè)來(lái)?yè)?dān)任的,因?yàn)橄覙?lè)最能表現(xiàn)人聲,因而最能表現(xiàn)人的情緒,管樂(lè)部分起到裝飾、襯托、加強(qiáng)情緒的作用。管樂(lè)中長(zhǎng)笛與單簧管出現(xiàn)的頻率比較高,這對(duì)固定樂(lè)思的音色起到了很好的作用。圓號(hào)的使用使音樂(lè)增添了立體感,同時(shí)織體與和聲的變化也都取得了同樣的色彩性效果。

引子:由小引子加四個(gè)部分組成,表現(xiàn)的是藝術(shù)家在見(jiàn)到戀人之前復(fù)雜的心情。小引子雖然只有三個(gè)小節(jié),但很好地表現(xiàn)了作者病態(tài)般的心理,聽(tīng)上去令人感到怪誕,這一情緒成為了全曲的基調(diào),一切悲劇命運(yùn)都因他那遠(yuǎn)離實(shí)際的憂(yōu)郁幻想而起。在長(zhǎng)笛和單簧管三連音音型的伴奏下,雙簧管唱出了嘶啞而蒼涼的短歌,大管和圓號(hào)隨后跟進(jìn),一切都沉浸在神秘的氣氛中。

第一部分:以弦樂(lè)為主,奏出了引子部分的第一個(gè)主題。這個(gè)主題可分為兩個(gè)部分,第一段在怪誕、病態(tài)的短歌影響下而引發(fā)出他那天生憂(yōu)郁的情緒,它的織體是四部和聲形式的,但沒(méi)有和旋律聲部完全同步發(fā)展,而是形成獨(dú)奏音色與和合奏音色形象對(duì)比,細(xì)膩地刻畫(huà)了作者此時(shí)此刻心理上的變化。第二段旋律為基礎(chǔ)模仿形式。

第二部分:這一部分由音階式的旋律開(kāi)始,表現(xiàn)了作者烈火烹油般地突然引起的狂熱情緒,又突然退潮,這個(gè)部分的主奏音色仍然是弦樂(lè)器,管樂(lè)出現(xiàn)在音樂(lè)的高潮處,具有推波助瀾的作用。

第三部分:這一部分重復(fù)了小引子及第一部分的主題,但是調(diào)性、織體和配器的安排已經(jīng)有了很大的變化。當(dāng)小引子再次出現(xiàn)時(shí),織體變得更加豐滿(mǎn)。同時(shí)弦樂(lè)在下方以琶音的形式與管樂(lè)形成呼應(yīng),在調(diào)性上,小調(diào)的色彩被大調(diào)的色彩所取代。

第四部分:這一部分在大提琴和低音提琴的長(zhǎng)持續(xù)音上,出現(xiàn)了固定樂(lè)思,音樂(lè)的動(dòng)力感與前面相比有所減弱,這一切都是為了使固定樂(lè)思的出現(xiàn)顯得更加突然和新鮮,它運(yùn)用了展開(kāi)性的手法。

呈示部:在呈示部的主部中,有一個(gè)代表戀人形象的固定樂(lè)思,由小提琴演奏,長(zhǎng)笛予以重復(fù)。具有抒情親切的色彩,固定樂(lè)思建立在C大調(diào)上,使和聲較為平穩(wěn)。

連接部:結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜,它表現(xiàn)的是見(jiàn)到戀人后引起的狂喜。

副部主題:副部主題是在連接部的高潮中進(jìn)入。副部主題與主部主題的關(guān)系已經(jīng)不再是維也納古典樂(lè)派時(shí)期的那種戲劇性對(duì)抗的關(guān)系,它來(lái)自主部主題的第一個(gè)樂(lè)句,但顯得更加堅(jiān)定一些。

展開(kāi)部部分:這一部分經(jīng)歷了三個(gè)階段的發(fā)展。

1.第一部分利用副部主題的材料(或者說(shuō)固定樂(lè)思的第一個(gè)樂(lè)句)進(jìn)行發(fā)展。

2.第二部分在G大調(diào)上完整地再現(xiàn)了主部主題,但在配器上有所變化:參與陳述主題的音色由長(zhǎng)笛與第一小提琴的混合音色變?yōu)殚L(zhǎng)笛、單簧管、大管。參與主旋律的樂(lè)器增多,音量增強(qiáng),這是暫時(shí)的輝煌。它告訴我們,快樂(lè)是暫時(shí)的,憂(yōu)郁的情緒再次襲來(lái)。

3.此部分篇幅相當(dāng)長(zhǎng)大,雙簧管奏出一個(gè)柔和而安詳?shù)男?伴奏部分由第一小提琴擔(dān)任,為三連音節(jié)奏音型,和聲部分由單簧管和大管擔(dān)任。這段旋律非常優(yōu)美,整個(gè)展開(kāi)部都交織著一切情感上的矛盾:彷徨、壓抑、痛苦、忍受、狂喜、空虛,它是情節(jié)發(fā)展中的重頭戲,一切創(chuàng)作手法都是為表現(xiàn)人物形象服務(wù)的。

再現(xiàn)部:在展開(kāi)部所造成的巨大高潮中,主部主題在C大調(diào)上再現(xiàn),副部已經(jīng)取消。主部得到了很大的展開(kāi),在樂(lè)章的結(jié)尾,熱情使夢(mèng)幻的色彩更加絢麗,固定樂(lè)思不斷出現(xiàn),它將憂(yōu)郁、絕望的情感暫時(shí)一掃而空,讓火熱的激情照亮了天空。

4.尾聲分析:音樂(lè)再一次回到戀人溫柔、嫵媚的形象中,并在圣詠般輕柔的合唱聲中,結(jié)束了該樂(lè)章。柏遼茲的愛(ài)情注定是失敗的,因?yàn)槟穷w無(wú)法療治病態(tài)的心,過(guò)分脆弱,又過(guò)分執(zhí)著,唯一能夠治療他的,只有創(chuàng)作。而音樂(lè)到了他的手上,立刻變成了傾吐自己心靈的最好方式,音樂(lè)也因他而推翻了過(guò)去的自我。

這部交響樂(lè)集中體現(xiàn)了柏遼茲的藝術(shù)風(fēng)格,它還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理豐富了交響樂(lè)的音樂(lè)表現(xiàn)力,在標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作和交響樂(lè)配器兩個(gè)方面為后來(lái)的浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)?！痘孟虢豁懬分猿蔀槲鞣浇豁懸魳?lè)發(fā)展史上的一部重要作品,主要在于它對(duì)古典交響曲理性而富于邏輯傳統(tǒng)的突破,在于它在交響曲創(chuàng)作上的創(chuàng)新——豐富的浪漫主義想象力,對(duì)音樂(lè)總體戲劇性發(fā)展的把握、組織,固定樂(lè)思的貫穿,以及更龐大交響樂(lè)隊(duì)的色彩開(kāi)發(fā)等,這種創(chuàng)新為后世作曲家的創(chuàng)作提供了寶貴而豐富的經(jīng)驗(yàn),有利于“交響曲”這一音樂(lè)重要體裁的不斷發(fā)展,同時(shí)也體現(xiàn)了柏遼茲本人在交響曲創(chuàng)作方面的驚人才能,奠定了他在浪漫派交響曲創(chuàng)作中的重要地位,為交響音樂(lè)的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

(作者單位:吉林藝術(shù)學(xué)院現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院)

參考文獻(xiàn)：

著作：

[1]列維克.張洪島譯.柏遼茲的幻想交響曲.人民音樂(lè)出版社，1982.

[2]羅曼·羅蘭.陳原譯.柏遼茲——十九世紀(jì)的音樂(lè)“鬼才”.生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，1998.

[3]沃爾夫?qū)さ履妨?柏遼茲.人民音樂(lè)出版社，2007.

[4]交響樂(lè)世界.薛金炎著.吉林音響出版社.

學(xué)術(shù)論文：

[1]張維國(guó).柏遼茲與他的《幻想交響曲》.音響技術(shù).1995年第2期.

[2]孔繁洲.近代標(biāo)題音樂(lè)DE開(kāi)拓者——柏遼茲及其《幻想交響曲》.黃河之聲.1998年第6期.

[3]李玉峰.標(biāo)題音樂(lè)的誕生——柏遼茲《幻想交響樂(lè)》之賞析.遼寧師專(zhuān)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版).2000年第2期.

[4]R·弗蘭德·H·勞厄.金經(jīng)言譯.19世紀(jì)的音樂(lè)革命者∶柏遼茲、李斯特和瓦格納.福建藝術(shù).2003年第6期.

[5]孫國(guó)忠.柏遼茲與浪漫主義“詩(shī)化音樂(lè)”——為柏遼茲誕辰二百周年而作.人民音樂(lè).2003年第12期.

[6]毛慧.瘋狂的情人——柏遼茲.音樂(lè)愛(ài)好者.2004年第4期.

[7]蘇晨琦.柏遼茲《幻想交響曲》的情節(jié)意象淺說(shuō).財(cái)經(jīng)界.2007年第8期.