淺談蘇軾的婉約詞

田曉賀

摘要:蘇軾的婉約詞雖然不能代表蘇詞的全貌,但它同蘇軾所開創(chuàng)的豪放、曠達(dá)風(fēng)格一樣,是蘇詞不容忽視的重要組成部分。蘇軾的婉約詞題材廣泛,言情、詠物、寫景、懷古、贈(zèng)人、紀(jì)行各種題材無不具備,表現(xiàn)手法靈活多樣。不僅如此,蘇軾在創(chuàng)作中還融入了自己的思想、內(nèi)涵、氣質(zhì),使他婉約詞獨(dú)樹一幟、與眾不同。

關(guān)鍵詞:蘇軾;婉約詞;繼承;開拓

婉約詞的傳統(tǒng)題材包括男女之情、羈旅傷別、飲宴酬贈(zèng)等,蘇軾雖然沿用傳統(tǒng)題材,但是賦予了傳統(tǒng)題材以新的思想內(nèi)容和表現(xiàn)手法,使他的婉約詞別樹一幟。蘇軾的言情詞,不論是在愛情、婚姻的觀念上,還是在對(duì)待女性的態(tài)度上,都是比較進(jìn)步和健康的。較之以往婉約詞人著力于抒情的真摯和細(xì)膩,蘇軾卻在真摯而細(xì)膩的真情之中滲透著嚴(yán)肅的態(tài)度,因而他的詞作顯得格外凝重和淳厚,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。如蘇軾的《滿江紅》,題下小序:“董毅夫名鉞,自梓漕得罪罷官東川歸鄱陽,過東坡于齊安。怪其豐暇得,余問之。曰:‘吾再娶柳氏,三日而去官。吾固不戚戚,而憂柳氏不能忘懷于進(jìn)退也。已而欣然同憂患,如處富貴。吾是以益安焉。乃令家童歌其所作《滿江紅》。東坡嗟嘆之不足,次其韻?！痹~曰:

憂喜相尋,風(fēng)雨過,一江春綠。巫峽夢(mèng),至今空有,亂山屏簇。何似伯鸞攜德耀,單瓢未足清歡足。漸粲然,光彩照階庭,生蘭玉。幽夢(mèng)里,傳心曲。腸斷處,憑他續(xù)。文君婿知否?笑君卑辱。君不見周南歌漢廣,天教夫子休喬木。便相將、左手抱琴書,云間宿。

這是一首表現(xiàn)夫妻情感的詞,蘇軾在詞中高度頌揚(yáng)了柳氏與丈夫董鉞憂患與共的深厚感情,并用東漢高士梁鴻(即伯鸞)的妻子孟光(即德耀)來比擬她。詞人認(rèn)為在人生的道路上憂與喜總是相繼出現(xiàn)的,經(jīng)過憂喜交替的人生,正如風(fēng)雨過后的“一江春綠”,更顯得明凈可愛。他引梁鴻、孟光夫婦在單瓢不足的艱苦環(huán)境中,彼此志同道合,相敬如賓,精神上依然愉快,強(qiáng)調(diào)在夫妻之間應(yīng)該同甘共苦。聯(lián)系作者的生活經(jīng)歷,完全可以印證這一點(diǎn)。

蘇軾還寫過不少的思婦詞。如《三部樂·情景》:美人如月。乍見掩暮云,更增妍絕。算應(yīng)無恨,安用陰晴圓缺。嬌甚空只成愁,待下床又懶,未語先咽。數(shù)日不來,落盡一庭紅葉。今朝置酒強(qiáng)起,問為誰減動(dòng),一分香雪。何事散花卻病,維摩無疾。卻低眉、慘然不答。唱金縷、一聲怨切。堪折便折。且惜取、少年花發(fā)。此詞寫得哀婉動(dòng)人,婦人相思成愁,懶于一切事物,而“卻低眉、慘然不答”七個(gè)字就使得思婦形象躍然紙上,我們仿佛看出那種愁苦但又無法訴說的心理,給人留下深刻的印象。

蘇軾的這首詞引人注意的是,最末一句指出要珍惜年少時(shí)光,這就使全詞在一種發(fā)人深省、催人奮進(jìn)的格調(diào)中結(jié)束,使人從愁苦中跳脫出來,而不是一味沉溺下去。這正是蘇軾婉約詞超出柳永的高妙之處。

羈旅傷懷也是婉約詞的傳統(tǒng)題材。蘇軾一生愛惜人才,廣交朋友,而且心胸豁達(dá)待人真誠(chéng),可謂朋友遍天下。但宦海浮沉官場(chǎng)常有不測(cè),他與朋友常因升遷貶謫而輾轉(zhuǎn)江湖,所以有感而發(fā),寫過許多表現(xiàn)深摯友情的詞,如這首《南鄉(xiāng)子·送述古》:

回首亂山橫,不見居人只見城。誰似臨平山上塔,亭亭,迎客西來送客行。

歸路晚風(fēng)清,一枕初寒夢(mèng)不成。今夜殘燈斜照處,熒熒,秋雨晴時(shí)淚不晴。

述古是蘇軾的朋友,此詞是蘇軾的送別之作。詞中借景抒情,將其友誼作了委婉深細(xì)的傳達(dá),尤其是詞的下片,寫送別之后歸來,頓感凄涼與孤單,思念已經(jīng)離去的友人,徹夜難眠,以淚洗面。這首詞寫得雅正質(zhì)樸、感人至深。

多情自古傷離別,似乎離情別緒之詞,就一定得哀婉凄切,但是由于植根于蘇軾個(gè)性中的豁達(dá)與開朗,使他采用的也并非是一般婉約詞哀婉凄切的筆觸,而是灌注以一種積極向上的精神,給人以情緒上的鼓舞和哲理上的啟迪。如《滿庭芳·歸去來兮》中“待閑看秋風(fēng),洛水清波。好在堂前細(xì)柳,應(yīng)念我、莫剪柔柯。仍傳語,江南父老,時(shí)與曬漁蓑”幾句意氣瀟灑,態(tài)度誠(chéng)懇、達(dá)觀,可謂哀而不傷。

此外蘇軾還寫過宮廷題材的婉約詞,如《洞仙歌》:冰肌玉骨,自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾開,一點(diǎn)明月窺人,人未寢,欹枕釵橫鬢亂。起來攜素手,庭戶無聲,時(shí)見疏星渡河漢。試問夜如何?夜已三更,金波淡,玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來,又不道流年暗中偷換。

這是一首宮體詞,但卻是對(duì)宮體詞的刷新。宮體詞的創(chuàng)作盛行于晚唐五代,寫得富麗堂皇,語言亦雕繪精工,常以鏤金結(jié)繡為能事。而蘇軾的這首宮體詞,其藝術(shù)境界卻格外清幽無塵,語言也典雅清新,并能表現(xiàn)出一定深度的情感內(nèi)涵,宮體詞固有的皇家氣派被沖刷掉了,脂粉香味也淡化到了最低點(diǎn)。讀來正如唐圭璋先生說的“清涼自在,如涉靈境”。

蘇軾的婉約詞題材廣泛,各種題材無不具備,表現(xiàn)手法靈活多樣。不僅如此,蘇軾在創(chuàng)作中還融入了自己的思想、內(nèi)涵、氣質(zhì),使他婉約詞獨(dú)樹一幟、與眾不同。

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